Miratimi përzie elemente të tmerrit psikologjik me vipa të përhumbur dhe një ekzorcizëm të fuqishëm për të krijuar një histori komplekse me efekte të zgjuara. Filmi ndjek Joel, një artist dhe baba, ndërsa ai lufton me skizofreninë dhe vdekjen tragjike të gruas së tij. Joel bën mjaftueshëm sa për të pastruar punën e tij ditore dhe duhet vazhdimisht të mbajë paraqitje me psikiatrin e tij për të siguruar që ai të mbajë kujdestarinë e djalit të tij të ri, Mason. Kur dy priftërinj shfaqen në shtëpinë e tij dhe Mason fillon të sillet çuditshëm, Joel njihet me idenë se mbase djali i tij është pushtuar dhe me ngurrim duhet të vendosë nëse është koha për të provuar një ekzorcizëm. 

Shkrimtari / regjisori Pearry Teo pranon se ai gjithmonë ka pasur interes në vëzhgimet midis shkencës, sëmundjes mendore, besimit dhe fesë, të gjitha këto që luajnë një rol jetësor në ngjarjet e Miratimi. "Atëherë, para se skizofrenia të bëhej një gjë e njohur mjekësore, njerëzit besuan se ishin të pushtuar nga djalli," tha Teo. “Kështu që unë isha shumë i hipnotizuar nga ai fakt. Dhe në të vërtetë po mendoj, sa sëmundje mendore nuk kemi gjetur akoma? "

Ndërsa ideja rritej, Teo mendoi të fuste në përzierje praktikën komplekse dhe të diskutueshme të ekzorcizmit. Ai donte të krijonte një film që nuk ishte tipi yt i thyerjes së kockave, përkulja e shpinës, ulëritja, lëshimi i llojit të ekzorcizmit. 

Rrënjët e filmit u përhapën përmes vëzhgimeve mbi njerëzimin, psikologjinë dhe ndjeshmërinë. "Pavarësisht nga shumë njerëz që mendojnë se është një film ekzorcizëm, ne nuk shohim shumë nga ekzorcizmi në film," shpjegoi Teo, "reallyshtë me të vërtetë më shumë për një djalë që merret me ngjarjet e ekzorcizmit, më shumë se sa vetë ekzorcizmi. ”

"Ndihem shumë herë në filma horror, ata përqendrohen aq shumë në përpjekjen për të qenë të frikshëm, saqë harrojnë arsyen që njerëzit ndonjëherë duan të shikojnë kinema është të hyjnë, të dalin dhe të mësojnë diçka ose të marrin diçka larg prej saj. ” vazhdoi Teo, "Dhe kjo është ajo për të cilën shpresoj Miratimi, është se njerëzit në të vërtetë mund të marrin diçka nga ajo. Ata vëzhgojnë diçka, shohin diçka. Dhe ndoshta ata kanë një mënyrë të re për të diskutuar disa gjëra ".

Teo nuk është i huaj në kinemanë horror; ai ka bërë disa pantallona të shkurtra dhe tipare të zhanrit që nga viti 2002. "Unë mendoj se ndërsa u rrita, unë isha më shumë si hej, le t'i japim atyre diçka tjetër përveç thjesht tmerrit. Kjo ishte ambicia ime ”. Me projektin e tij më të ri, Teo gjeti një mundësi për të treguar se mund të ketë më shumë tmerr sesa thjesht vrapimi, ulëritja, shkelja e viktimave. "Duhet të ketë shumë më tepër për të," tha ai, "Dhe unë mendoj se bërja Miratimi ishte vërtet emocionuese sepse ndjeva se ky ishte një mjet për mua për ta bërë atë. ”

Për të ndihmuar në krijimin e një përrallë vërtet shqetësuese, gjithçka ka të bëjë me vendndodhjen, vendndodhjen, vendndodhjen. Teo e kuptoi rëndësinë e gjetjes së shtëpisë së duhur për të pritur këtë betejë. Kur kërkoi shtëpinë e Joelit, ai kishte një gjë në mendje; "Unë doja që njerëzit të shikonin dhe të shkonin, nuk është mërzitur, por ka diçka të ngutur në lidhje me të."

Çuditërisht, ai gjeti vendin e përsosur plot karakter të çuditshëm dhe të dyshimtë. "Kam vërejtur se gjëja më e çuditshme në lidhje me atë shtëpi ishte pa marrë parasysh se ku vendosja kamerën time, nuk mund të bëja një orientim për të," përshkroi Teo, "Kishte tre dhoma të jetesës, shkallët që çuan në askund, kishte një banjo dhe kishte një dritare të madhe dhe dritarja çonte në një korridor… si gjëra të çuditshme, të çuditshme ”. 

Natyrisht, për Teo, ai ishte një fitues. “Isha si, nuk e di se çfarë ka të bëjë me të, por e dua. Kjo eshte. Ky është një. ” 

Një telefonatë nga projektuesi i tij i prodhimit zbuloi një të kaluar të habitshme që shpjegonte gjithçka; "Fromshtë nga vitet 1920 dhe ndërsa ai ishte duke veshur hollin, ai më tregoi se kishte të gjithë këta numra të çuditshëm." Hipoteza ishte që kjo shtëpi e ndërtuar me kuriozitet ishte dikur një shtëpi publike ilegale. “Dhe pastaj banjo kishte kuptim - kishte një dritare shikimi. Dhe të dy dhomat e ndenjes kishin kuptim sepse ishte ndoshta vendi ku do të mblidheshin. Dhe kishte një kuzhinë të çuditshme dhe të gjitha ato, ”kujton Teo,“ Dhe kështu në disa mënyra, ishte shtëpia më e çuditshme për të jetuar dhe kjo me të vërtetë i shtohej asaj ”.

Sigurisht, për shkak se personazhi i Joel është një artist i talentuar, shtëpia duhej të mbushej me vepra arti të përshtatshme rrënqethëse. Teo është një adhurues i madh i artistit meksikan Emil Melmoth, puna e të cilit është përqendruar në surrealizmin e errët dhe makabrin. Ishte thjesht toni i duhur për këtë shtëpi të shkëputur natyrshëm. Skulptura bukur shqetësuese zbukurojnë çdo dhomë, duke komplimentuar një letër-muri me shirita të gjerë që bërtet në shkallët, duke i kujtuar një lloj cirku të madh të përdredhur. 

"Kjo ishte në të vërtetë një ide e çuditshme që unë kisha se Joel po përpiqej ta bënte vendin" të jetueshëm "për fëmijën e tij", komentoi Teo, "Ai po mendon, unë do ta bëj atë argëtim, si një karnaval, por në artin e Joel karnavali është thjesht i errët. ”

Me një të qeshur të dashur, Teo vazhdon, "Djali e do kaq shumë fëmijën e tij, por ai është thjesht ... i paaftë artistikisht. Por kur e mendon, në fakt është e dashur dhe e lezetshme ”. Ai pranon, "Unë mendoj se dizajni i shtëpisë patjetër që ka sjellë disa pyetje nga njerëzit."

Por kur bëhet fjalë për atmosferë të mërzitshme dhe frikë të papritur, dekori vetëm nuk do të bëjë. Shtëpia është e mbushur me demonë që zhvendosen brenda dhe jashtë shikimit të Joelit, duke e bërë atë të pyesë nëse ato që po sheh janë edhe të vërteta. Teo dhe ekipi i tij vendosën që efektet praktike ishin mënyra më e mirë për të shkuar dhe filluan të hartonin disa tmerre vërtet unike.  

"Unë doja të krijoja një demon që nuk ndihej shumë humanoid, kështu që fillova të shikoj në përkufizimin tim për atë që është Ferri", tha Teo, "Në mitologjinë e krishterë - meqë po përdorim mitologjinë e krishterë - Ferri është si një shkrirje tenxhere Ju jeni hedhur në squfur dhe zjarr, kështu që po sikur të dilte ky demon që dukej sikur të gjithë shpirtrat ishin shkrirë së bashku ".

Ai kishte vetëm një rregull kur projektonte demonët e tij: pa sy. “Unë mendoj se sytë thjesht e japin atë larg. Kjo është një gjë që unë mendoj se absolutisht prish iluzionin, është të shohësh një demon të tmerrshëm dhe pastaj të shohësh bebet e syve. " ai qeshi. 

Së bashku me efektet praktike, Teo bëri disa hulumtime dhe përdori disa elemente teknikë të zgjuar për të ndihmuar në krijimin e ndjenjës së duhur për filmin. “Po pyesja dhe mësoja se si i shohin gjërat skizofrenët; gjëra të tilla si drita që dëmton sytë e tyre, ose nganjëherë ata fillojnë të shohin ngjyra duke kërcyer përreth. Ata jo domosdoshmërisht halucinojnë, por kanë tendencë të kenë ndezje mendimi, "përshkroi Teo," Kështu që nuk mund të them me siguri se kështu i shohin gjërat skizofrenët, sepse grupi im i hulumtimeve është shumë i vogël. Por nga ajo që kam mbledhur dhe nga ajo që kam studiuar me këta njerëz, unë dhe PD-ja filluam të krijojmë këtë mënyrë të re për ta portretizuar këtë. Dhe në fakt kemi një aparat fotografik të veçantë të vendosur për të. ”

Për efektin e zhvendosjes, Teo dhe ekipi i tij morën bllokimin e lentes nga kamera, në mënyrë që lentet të mos futeshin kurrë në aparat. Ai detajoi: “Ju duhet një person që mban kamerën dhe një person tjetër që mban lenten. Një person i tretë shkëlqen një dritë vërtet të ndritshme në qendër të kamerës. ”

Siç detajoi Teo, çdo kornizë ka një kanal të kuq, jeshil dhe blu. “Pasi qëlluam, ne vonuam kohën e kanalit të kuq dhe jeshil. Pra, pothuajse sikur nëse keni marrë një film dhe thjesht keni lëvizur një kornizë, e keni vonuar atë, atëherë merrni një tjetër dhe e vononi dy korniza. ” Ky efekt bëri që disa ngjyra të rrjedhin gjak në momentet e lëvizjes, me rezultate marramendëse. “Nëse e vonojmë, aktori qëndron i qetë dhe nuk do ta shohim efektin. Por kur ai fillon të lëvizë, aq më shumë lëviz, aq më shumë efekti merr formë. ”

Për të mbushur me të vërtetë ndjenjën e shqetësimit, ata u kthyen në modelin e zërit. “Ne filluam të shikojmë disa prej tingujve më të tmerrshëm të regjistruar. Pra, nëse shikoni filmin, në të vërtetë do të dëgjoni gjëra të tilla si tingëllon unaza e Saturnit. Ne morëm zë nga kjo, "kujton ai," Ekzistonte edhe një ekip shpimi norvegjez që regjistroi në të vërtetë ato që ata mendonin se ishin tinguj nga ferri. "

Të pakënaqur me një zë të zhurmës së këputjes së telave dhe britmave, ata gjithashtu përdorën një Toni Shepard për të hyrë në zorrët e audiencës; “Duke bashkuar të gjitha këto së bashku, ne ishim në gjendje të krijonim një efekt shumë shqetësues. Ne jemi duke ndërtuar dhe po përdorim muzikë dhe zë për të hyrë vërtet në zorrët e tua ", tha Teo," kështu që ne padyshim që po shikojmë të gjitha llojet e gjërave - gjëra psikologjike - si dhe vizuale për t'u përpjekur vërtet sillni në jetë këtë film. ” 

Megjithëse Teo ka qenë i zhytur thellë në botën e krijimit të filmit që nga mosha 22 vjeç, ai u rrit në një familje të rreptë të krishterë dhe u ndalua të shikonte televizion. “Mendoj se shumë njerëz thonë, o njeri, kjo thith. Ju nuk keni parë filma më vonë në jetë, "rrëfeu ai," fillova të kuptoj se në të vërtetë kisha një avantazh, sepse imagjinata ime u krijua e vetme, pa asnjë ndikim. " 

Ai kujtoi me dashuri herën e parë kur u fsheh me miqtë si adoleshent për të parë filmin e tij të parë në kinema. Duke parashikuar një dokumentar, ata zgjodhën të shihnin klasiken e ardhshme të kultit Kurora. Ndërsa filmi filloi, jeta e Teos nuk do të ishte kurrë e njëjtë. "Kjo ndryshoi tërë jetën time."

 

Për më shumë intervista nga TADFF, shikoni bisedën tonë me Brett dhe Drew Pierce për I mjeri.