Duket e çuditshme të mendosh për skenat e vdekjes si të bukura. Sidoqoftë, nëse keni shikuar ndonjë sezon të shfaqjes televizive Hannibal ju e dini se çfarë duam të themi Disa skena veçohen se janë ekzekutuar në mënyrë aq artistike, saqë po të ishte një pikturë, me siguri do të konsiderohej një kryevepër. Pra, le të fillojmë me zgjedhjet e mia nga shfaqja televizive Hannibal.

Skenat më të bukura të vdekjes nga Hanibali

Shkrimtari iHorror: Anthony Pernicka

Twitter: @iHorrorNews

Shkrimtari iHorror:  Patti Butriko

Twitter: @Zombighoul

Në vend që të shkoja me një film këtu, unë zgjodha diçka nga një prej shfaqjeve të mia të preferuara televizive që më qëndroi vërtet dhe më la përshtypje të rëndë. Mendoj se të gjithë mund të pajtohemi me këtë I djathtë ishte një nga shfaqjet më të mëdha për të hijeshuar ndonjëherë ekranin e vogël. Kjo u tha, ka me të vërtetë shumë skena të paharrueshme nga seriali.

Një sidoqoftë…. Njëri qëndroi për mua si absolutisht grotesk dhe mjaft i shkëlqyeshëm. Sezoni 6 na njohu me "Vrasësi i Doomsday". Dakord, nuk ishte IMO më e mira e sezoneve, por me siguri bëri përshtypje me disa nga vdekjet e atyre viktimave. Segmenti "Engjëlli i Vdekjes" në episodin 4 qëndronte qartë kokën dhe supet mbi pjesën tjetër. Vetëm premisa, e kësaj kamariere të varfër që ngrihet në një mënyrë të tillë, thjesht godet një nerv dhe u qëllua bukur nga kameramanët.

Pas kulmit të kameriezës që gozhdohet, të shohësh se çfarë i ka ndodhur, është padyshim një pamje për t’u parë. Në lidhje me "artin dhe bukurinë e tmerrit", sigurisht që mendoj se kjo kualifikohet.

[id i youtube = ”KLttPGxQfZ0 ″ rresht =” qendër ”]

 GHOST SHIP

Shkrimtari iHorror:  Michele Zwolinski

Twitter: @mczwolinski

Gjithashtu, tabloja pas këputjes së telit, ndërsa njerëzit e partisë qëndrojnë të tronditur, është mjaft e mrekullueshme. Skena bëhet shumë e qetë ndërsa kamera vendos detin e statujave të gjallë, duke pritur që këpuca tjetër të bjerë.

[id i youtube = "22XdYRbFHoE" rreshto = "qendër"]

 MBARE

Shkrimtari iHorror:  Waylon Jordan

Twitter: @Waylonvox1

Carrie White ka pasur një slitë rulë të një nate. Ajo shkoi në mbrëmje me djalin më të bukur në shkollë. Ajo u "votua" mbretëresha e maturës nga shokët e saj të shkollës, vetëm për të kuptuar se gjithçka pasi djali i lezetshëm kërcente me të në mbrëmje ishte një organizim. Ata i hodhën gjak asaj, duke i shkatërruar fustanin dhe natën. Kështu që, ajo mbylli palestrën me fuqinë e saj telekinetike të gomaricës dhe vazhdoi të vrasë të gjithë atje.

Natyrisht, kur të kthehet në shtëpi nga mbrëmja e maturës, ajo po kërkon një dush dhe ndoshta pak rehati nga nëna. Mama e mban afër dhe i ledhaton flokët dhe fillon të lutet për të. Pastaj mamaja e godet pas shpine me një thikë kuzhine vërtet të madhe. Ajo që vjen më pas është një nga skenat më të bukura të vdekjes në film.

Carrie bie nëpër shkallë dhe Margaret përparon drejt saj, duke synuar të vrasë vajzën e saj njëherë e përgjithmonë. Carrie thërret forcën dhe dhuratën e saj dhe fillon të hedhë thika dhe mjete të tjera të mprehta nga kuzhina mbi nënën e saj. Në shkëlqimin e butë të dritës së qiriut, Margaret White goditet vazhdimisht me thikë dhe mbërthyer në mur në të njëjtën pozë si kryqëzimi i tmerrshëm që ndodhet në dollapin ku Carrie dërgohet të lutet kur ajo ka qenë e keqe.

E thjeshtë, e bukur, efektive dhe Margaret White nuk është më. Duhej të bënte këtë listë.

 HOSTEL: PJESA II

Shkrimtari iHorror: James Jay Edvard

Twitter: @jamesjayedwards

Filmat e hostelit të Eli Roth kanë një reputacion të plotë për mashtrim të pornografisë, por vrasja e Lorna nga Hostel: Pjesa II është jashtëzakonisht e bukur.

Lorna, e luajtur me mjeshtëri deri në përsosmëri të bezdisshme nga Heather Matarazzo (Dawn Weiner nga Welcome to the Dollhouse), joshet, drogohet dhe rrëmbehet në të njëjtën mënyrë si shumica e viktimave në filmat e Hostelit, por kur zgjohet, ajo po varet kokëposhtë dhe e zhveshur, goja e saj mbërthehej për të shurdhuar rënkimet e saj të frikësuar.

Ajo është rrëshqitur, ende e varur nga këmbët e saj, në një dhomë të madhe derisa të pozicionohet mbi një vaskë në qendër. Tre burra ndezin dhjetëra qirinj nëpër dhomë - me pishtarë acetileni, jo shkrepsa - derisa dhoma të lahet në dritën e qiriut, të ndezur. Një grua misterioze hyn brenda, heq rrobat e saj për të zbuluar trupin e saj nudo dhe mbështetet në vaskë. Gruaja kap kosën e një korrësit dhe fillon të torturojë me shaka Lornën, së pari duke i ledhatuar flokët me teh, pastaj duke kruar krejtësisht pak lëkurën e shpinës së saj dhe më në fund duke përdorur armën për të prerë grykën e gojës së vajzës së pezulluar. Lorna lutet për mëshirë ndërsa gruaja në vaskë fillon ta shpërthejë, gjaku i vajzës së pafuqishme që spërkatet dhe mbulon sulmuesin e saj në një dush të kuqërremtë. Gruaja përfundon Lornën duke prerë fytin, plazma e saj derdhet në vaskë, duke përfshirë plotësisht trupin e zhveshur të vrasësit të saj. Gjaku i spërkatur i Lornës shuan qirinjtë ndërsa skena po merr fund.

Vetë skena është një homazh për Elizabeth Báthory, një konteshë hungareze e cila gjoja do të lahej në gjakun e virgjëreshave për të ruajtur rininë e saj. Vrasja brutale e Lorna-s bëhet gjithnjë e më efektive për shkak të trajtimit të karakterit të saj nga Roth; ajo është portretizuar si një varëse shtëpiake, një qenush i humbur, i cili thjesht shënon së bashku me të tjerët në udhëtimin fatal. Sado irrituese të jetë karakteri, pafajësia e saj e detyron audiencën të simpatizojë me të, kështu që vdekja e saj përfundon të jetë edhe më tragjike në një nivel emocional.

Edhe pse ajo është vetëm një personazh terciar në film, vdekja e Lorna është lehtësisht skena më e paharrueshme në Hostel: Pjesa II, dhe ndoshta në të gjithë ekskluzivitetin.

 Heshtja e qengjave

Shkrimtari iHorror: Shaun Cadingley

Twitter: @Shauncord

Ndërsa fillimisht u frymëzuam nga kamera mahnitëse dhe puna më e madhe në Hannibal e NBC për këtë listë, unë nuk mund të vë re se sa mahnitëse është vrasja e Hannibal Lecter e dy rojeve në qendrën e tij të mbajtjes në Memfis, Tenesi në The Silence of the Lambs (1991) .

I nënvlerësuar nga "Aria" i Glen Gould, Lecter vazhdon të lirohet nga prangat e tij dhe të sulmojë me egërsi dy rojet. Afërsia e kamerës (mos heqja kurrë nga qelia për t'i dhënë audiencës distancë); të shtënat e gjata, të zbrazëta, veçanërisht kur na çojnë në këndvështrimin e Rreshterit Boyle ndërsa ai po rrihet me shkopin; përdorimi i një kolonë zanore të rëndë, të ngarkuar me brirë në një kreshendo. Dhe pastaj duke u zbehur përsëri në "Aria" ndërsa kamera hulumton punën e Dr. Lecter, duke e lejuar atë të largohet nga qelia e tij me ritmin e tij dhe që ne të qëndrojmë me të në një moment tronditës dhe të bukur. E gjitha funksionon së bashku për të krijuar një palë të mahnitshme vrasjesh.

Kjo skenë, për mua, është po aq poetike sa mund të jetë një vrasje në një film horror, dhe është shumë pak çudi që Heshtjes iu dha Filmi më i Mirë në Academy Awards (ende filmi i vetëm "horror" për të fituar, megjithëse kam disa mendime për The English Patient…).

Dhe që të mos harrojmë, qershinë 'engjëll që digjet' në krye të gjithë skenës:

NGURTËSI E VDEKJES

Debutimi regjisor i Juno Mak, Rigor Mortis (2013), një homazh i errët dhe i ëndërruar për filmat e Hong Kongut 'Hopping Vampire' (lexo: Mr. Vampire (1985)) nuk është asgjë nëse nuk është i mrekullueshëm. Xhiruar nga Ng Kai Ming dhe redaktuar nga David Richardson, Rigor Mortis është një nga ata filma horror ku nga minutat e hapjes, deri në skenat e fundit të vrasjes, nofulla juaj do të bjerë më shumë se një herë nga bukuria e dukshme kompozicionale e filmit.

Këtu janë vetëm dy shembuj të bukurisë që gjenden në Rigor Mortis:

Do të doja t'ju tregoja më shumë rreth asaj që po ndodh këtu, por nuk dua të jap asgjë (përveç premtimit se këto fotografi po vrasin skena, për t'u siguruar që ato të përshtaten në listën tonë), sepse ky film me të vërtetë duhet të të jetë në gjendje t'ju befasojë që të jeni të suksesshëm. Por efektet e mësipërme të ndriçimit dhe fantazmës (po, ato janë dy fantazma mbi djalin që digjet) vetëm shpresojmë se do të jenë të mjaftueshme për të zgjuar interesin tuaj duke parë këtë film. Plus Rigor Mortis është i disponueshëm, tani, në Netflix, kështu që po ju mbarojnë arsyet për të mos e shikuar atë.

I mbështetur nga një pjesë e mahnitshme e rregulltarëve të kinemasë Hong Kong, duke përfshirë Chin Siu Ho i cili në thelb po luan veten e tij, Rigor Mortis është një film që, nga pikëpamja e kinematografisë, nuk mund ta rekomandoj aq sa duhet. Ndërsa adhuruesi prej shumë kohësh i 'vampirëve të kërcimit' mund të zhgënjehet nga mungesa e komedisë, ose kung fu mbi-krye, Rigor Mortis është thjesht shumë i turpshëm bukur në atmosferën e tij 'të dobët, makth për të shkarkuar plotësisht… dhe nëse kjo është filmi juaj i parë 'vampir kërcimi', ju mund të jeni pak konfuzë, pasi këtu nuk ka Drakula. Por thjesht shkoni së bashku për udhëtim: ia vlen shumë.

 BASTERJE PGRGJITHSHME

Shkrimtari iHorror: Chris Crum

Twitter: @SBofSelfAbuse

Zgjedhja ime në të vërtetë nuk është nga një film horror, megjithëse lidhet me mizorinë më të madhe të kryer ndonjëherë nga njeriu. Inglourious Basterds është një nga veprat më të mira të Quentin Tarantino, dhe skena në të cilën Shosanna dhe Fredrick Zoller qëllojnë njëri-tjetrin është një bukuri e pastër kinematografike me një rezultat që shërben vetëm për ta ngritur atë.

Sikur kjo të mos ishte vetë një skenë mjaft e bukur vdekjeje, ajo që shërben si parathënie për ta nxjerrë jashtë listën e tërë. Zakonisht njihet si Hakmarrja e Fytyrës Gjigande. Ne mund të shohim imazhin më të bukur të të gjithë filmit - mbase të gjithë karrierës së Tarantinos, në të cilën fytyra titullar informon një teatër plot me nazistë të rangut të hakmarrjes së thënë - se ata do të takojnë shkatërrimin e tyre nga duart e një hebreu . Kjo vazhdon ndërsa ekrani digjet ndërsa shohim fytyrën e saj duke qeshur, e cila madje shfaqet në një mjegullë tymi që të lë pa frymë. Justshtë thjesht fenomenale.

 SAW

Shkrimtari iHorror: Dan Dow

Filmat Saw janë të njohur më së miri për drejtimin e tyre të guximshëm dhe mbi skenat kryesore të vrasjeve. Kështu që terma si "mahnitëse vizualisht" dhe "e bukur" nuk janë ndoshta fjalët e para që vijnë në mendje kur u kërkohet të përshkruajnë ekskluzivitetin. Sidoqoftë, ka shumë bukuri në tërë atë brutalitet.

Konkretisht, kurth Engjëlli i Vdekjes i Saw 3. Kjo potencialisht mund të përshkruhet si një nga skenat më shqetësuese në film. Vdekja e Kerry la më shumë sesa pjesën e saj të drejtë të njerëzve që përpëliteshin në vendet e tyre, përfshirë edhe unë. Ndriçimi i zbehtë, i zbehtë, breshëria e vazhdueshme e këndeve të kamerës dhe aktrimi fantastik i duhur, e bënë këtë skenë të madhe.

Për të mos përmendur ndjenjën e drejtësisë poetike që erdhi me fjalët e fundit të Gjonit.

[youtube id = "D6yiNaSaSSU" align = "center"]

GRUAJA

Shkrimtari iHorror: John Squires

Twitter: @FreddyInSpace

Ndonjëherë, momentet nga filmat horror janë vizualisht të bukura. Herë të tjera, momentet janë të bukura jo domosdoshmërisht për shkak të pamjeve, por më tepër për shkak të asaj që ato pamje përfaqësojnë. Zgjedhja ime për këtë listë bie pak më shumë në kategorinë e fundit.

Lëshuar në vitin 2011, Lucky McKee's Gruaja është historia e një gruaje të egër e cila është rrëmbyer nga një njeri në dukje normal i familjes Chris Cleek, i lidhur me zinxhirë në një bodrum në pronën e tij dhe i torturuar pa pushim. Misioni i Cleek është të zbutë në thelb gruan, dhe në mendjen e tij ai thjesht po civilizon një kafshë të egër.

Filmi është mjaft shqetësues, dhe kur shikohet nga një person i gabuar, ai lehtë mund të keqinterpretohet si mizogjinist. Në fakt, shumë kritikë e akuzuan atë se ishte vetëm kaq, megjithëse për ta bërë këtë po humbet e gjithë pika e filmit. Në vend që të jetë misogjiniste, kryevepra e McKee është në të vërtetë mjaft e fuqishme, gruaja titullar që përfaqëson shpesh fuqinë e shtypur që të gjitha gratë kanë brenda tyre.

Momenti më fuqizues në Gruaja është afër fundit të filmit, kur personazhi i Pollyanna McIntosh më në fund lirohet nga kufizimet e saj. Ajo merr një teh për kositëse, një objekt që shpesh shihet si diçka që vetëm një burrë do të dinte se çfarë të bënte dhe vazhdon të hakojë me të djalin e keq të Cleek. Ajo më pas i shqyen zemrën Chris-it dhe i bën një kafshatë.

Pa thënë asnjë fjalë të vetme, pamja në fytyrën e gruas, ndërsa ha zemrën e Cleek, i thotë të gjitha; Unë jam një luftëtar i ndyrë, dhe ti nuk mund të më shkatërrosh. E tmerrshme? Po. Shqetësuese? Sigurisht Fuqizuese? Bëni gomarin tuaj.

Në një zhanër ku gratë përshkruhen aq shpesh si viktima të pambrojtura, GruajaFinalja nuk është asgjë më pak se e bukur - një thirrje beteje kinematografike që na kujton të gjithëve se ne jemi kafshë të fuqishme dhe askush nuk mund të na zbutë ose të na përdorë në mënyra që ne nuk duam të përdoren.

Alwaysshtë gjithmonë bukur të kujtohesh për këtë, dhe Gruaja e bën atë në mënyrë më efektive se çdo film tjetër në historinë e tmerrit. Dhe kjo është një gjë e bukur.