Romanet dhe filmat vijues të lindur nga mendja e Thomas Harris i kanë dhënë zhanrit horror disa nga personazhet e tij më tërheqës dhe më tmerrshëm. Megjithëse Dr. Hannibal Lecter grumbullon pjesën më të madhe të asaj vëmendjeje dhe magjepsjeje, karakteri i Francis Dollarhyde (Gjahtar drejtshkrimi) duket se fluturon nën radar. Për ata që kanë parë Gjahtar, megjithatë, spektri tronditës i Zanës së Dhëmbëve është mbërthyer përgjithmonë në kujtesë.

Tridhjetë vjet pas lëshimit të tij, iHorror foli me Gjahtar aktor i cili solli për herë të parë Dollarhyde në jetë në ekran, dhe sipas mendimit të këtij shkrimtari, Portretizimi i Tom Noonan kullat mbi ato të Richard Armitage (Hannibal) dhe Ralph Fiennes (Red Dragon) Një deklaratë e jashtëzakonshme duke marrë parasysh të dy interpretuesit e lartpërmendur të ofruar marrje fantastike.

Noonan mori disa momente nga filmimi i Syfy Channel Monkeys 12 për të biseduar me iHorror në lidhje me kërkesat fizike dhe mendore që shoqëruan rolin e Dollaryhyde, një prapaskenë zbulon në lidhje me një zakon që Noonan zhvilloi gjatë xhirimeve, duke qenë "i pranishëm me forcë" si një aktor dhe Gjahtar Kujtesa e rastit e regjisorit Michael Mann, "Francis, thjesht mos harroni audicionin."

Gjahtar ishte i pari nga filmat Hannibal Lecter. Beenshtë ndjekur që nga Heshtja e Qengjave, Red Dragon dhe Hannibal seriale televizive. Po personazhet dhe universi i krijuar nga Thomas Harris rezonojnë kaq thellë tek njerëzit?

Unë kam parë Heshtjen e Qengjave dhe më pëlqen, por asnjë nga gjërat e tjera që përmendët nuk i kam parë. Kam parë Manhunter një herë, mbase dy herë, kështu që përvoja ime e gjithë botës për të cilën po flisni, nuk jam aq në kontakt, por as nuk kam lexuar kurrë ndonjë nga librat. Unë kurrë nuk kam lexuar "Dragoin e Kuq" ose "Heshtjen e Qengjave". Unë mendoj se shumë (Manhunter) punojnë për shkak të marrëdhënieve të Michael Mann dhe Michael Mann me mua dhe dëshiron që ai ta bëj pjesën personale, si një qenie njerëzore. Kjo është me të vërtetë lloji i vetëm i lidhjes reale për të cilën ndihem rehat kur flas sepse pjesa tjetër e saj, nuk jam aq e njohur. Për mua, përsëri, ajo që bëri që filmi të funksiononte ishte se Michael vërtet më inkurajoi dhe më mbështeste që të mos isha një person i tmerrshëm, dikush që dëshironte vërtet të bënte mirë dhe donte të ishte një person i mirë dhe merrej me gjërat normale me të cilat merren të gjithë. si vetmia dhe dhimbja. Por jo si një person monstruoz, gjë që e bën atë kaq të frikshëm.

Pa e lexuar "Dragoin e Kuq", çfarë lloj pune parapërgatitore shkoi në portretizimin tuaj të Zanës së Dhëmbëve?

Të jem plotësisht i sinqertë, unë pothuajse kurrë nuk kam bërë kërkime për ndonjë gjë që kam bërë ndonjëherë. Kjo përfshin filma që kam shkruar për gjëra specifike që mund të kisha bërë kërkime dhe t'i bëja ato më të sakta, nuk kam tendencë ta bëj këtë, kam tendencë ta lë në imagjinatën time. Ashtu si kur bëra Manhunter, nuk lexova ndonjë libër për vrasësit serial, thjesht nuk më bëri të ndihem shumë mirë, më bëri të ndihem sikur isha një djalë i keq. Gjëja tjetër është që kur bëj një film, nuk lexoj asnjë skenë përveç atyre në të cilat jam dhe ato në të cilat unë lexoj vetëm rreshtat e mi. Unë përpiqem vërtet shumë që të mbaj me veten time dhe të mos prekem shumë nga ajo që njerëzit e quajnë "karakter" apo edhe historia. Unë dua të them që detyra ime si aktor është të jem prezent në mënyrë bindëse dhe shumë ide të kërkimit dhe përgatitjes, madje edhe leximi i skenarit përsëri është joproduktive për të qenë personal në një film. Edhe nëse ka një rresht në një film që nuk ka kuptim për mua sepse nuk e kam lexuar pjesën tjetër të skenarit, unë kurrë nuk pyes dhe them "Pse po pyet ai ku shkoi Bill?" Nuk ka rëndësi për mua. Dikur më pëlqen kur gjërat nuk kanë kuptim dhe nuk e di se për çfarë flasin njerëzit.

Na tregoni rreth audicionit për të marrë rolin e Francis Dollaryhde.

Mendova se kisha një takim 10:30 për tu takuar me Michael për të lexuar skenarin. Unë kisha bërë disa lloj pjesësh rrëqethëse dhe kisha bërë një shfaqje të quajtur Buried Child ku luaja një lloj monstruoz dhe nuk u afrova shumë me ato lloj gjërash, kështu që isha gati në gardh për të lexuar për filmin fare. Por unë në të vërtetë nuk isha askush në karrierën time të aktrimit, me të vërtetë nuk po shkoja askund akoma, kështu që mendova "Çfarë dreqin". Kështu që unë hyra në orën 10:30 të mëngjesit për të lexuar për Michael dhe ai më mbajti duke pritur deri në mesditë ose më gjatë, gjë që më irritoi me të vërtetë. Kishte shumë njerëz të tjerë që vinin të cilët unë e di se ai i konsideronte "më të rëndësishëm" sesa unë ose njerëzit që mendonin se ishin hedhës, kështu që unë isha si "Fuck this mut". Unë as që doja të hyja në këtë dhe tani ata më trajtojnë si kjo mut, kështu që ai më në fund më thirri.

Unë mendoj se ata donin që të gjithë në film të ishin nga Steppenwolf Theater Company, unë mendoj se ata kishin një interes të vërtetë për këtë, sepse të gjithë ata njerëz shkuan përpara meje. Unë jam një aktor i New York-ut dhe ndihem shumë konkurrues me Steppenwolf, kështu që më në fund hyj rreth mesditës dhe me të vërtetë nuk jam i lumtur. Michael Mann mund të jetë një lloj personi frikësues, i frikshëm, por unë isha aq i zemëruar dhe nuk dhashë asnjë mut që hyra në dhomën e audicionit dhe Michael erdhi dhe filloi të fliste me mua dhe unë thashë "Dëgjo njeri, unë" m këtu për të lexuar. Unë do të lexoj dhe pastaj do të largohem. Mos fol me mua. ” Dhe ai tha "Epo, në rregull", dhe ishte një person që hedh kast që lexonte me të gjithë dhe ajo tani ka shkuar shumë e suksesshme, por në atë kohë mendoj se ishte një nga koncertet e para që kishte pasur ndonjëherë. Ajo filloi të lexonte me mua dhe mund të them se kishte frikë nga unë. Mënyra se si hyra në dhomë dhe mënyra se si po lexoja, e cila ishte vërtet e qetë dhe u afrova vërtet me të. Sa më e frikësuar ajo bëhej më mirë dhe ndjehesha më mirë, Michael u ngrit dhe filloi të ecte nëpër dhomë pas meje dhe u ndjeva mirë dhe unë mund të them se ai po merrte atë që bëja unë. Në atë moment, e dija që do të marr punën.

Kishte një periudhë të gjatë kohore kur unë i refuzoja disa herë për shkak të parave, të cilat në kohën kur agjenti im ndjeu se ishte çmendur, përsëri nuk isha askush, kisha bërë disa pjesë të vogla në filma. Unë isha një djalë i çuditshëm, i gjatë dhe më i madh, fillova të aktroja kur isha 28 vjeç, isha me fat që po merrja këtë punë. U desh pak, por unë përfundimisht bëra një marrëveshje me ta. Dhe Michael, është e vështirë të shpjegohet, por ai ishte thjesht shumë mbështetës dhe shumë inkurajues, por nuk mendoj se kam pasur ndonjëherë një bisedë të vërtetë me Michael. Nuk mendoj se kam biseduar ndonjëherë me të më shumë se një fjali ose dy, ai kurrë nuk më drejtoi shumë. Herë pas here ai do të më thoshte, "Francis, thjesht mos harro audicionin."

A është disi e shijshme të luash një horr, veçanërisht një me madhësi të Dollarhyde?

Unë nuk mendoj se mendoj në atë term të madh. Këtu është një histori pak e kthyer. Michael erdhi tek unë kur filluam për herë të parë përgatitjen për filmin dhe më tha "A ka ndonjë gjë që mund të bëj për t'ju ndihmuar ta bëni pak më të lehtë për ta bërë atë pjesë?" Nuk u ndjeva sikur kisha nevojë për asgjë, por meqenëse ai ofroi dhe unë doja të veproja si një aktor bashkëpunues thashë se do të ishte vërtet shumë mirë nëse nuk do të doja të takoja asnjë nga njerëzit në film që po përpiqeshin të vrisnin mua ose ndonjë prej njerëzve që unë jam duke u përpjekur për të vrarë, unë thjesht do të doja të mos më duhet t'i takoj derisa të jem në një skenë me ta. Epo, kjo përfshin të gjithë në film në thelb, kështu që Michael pastaj filloi të më linte të qëndroja në hotele të ndryshme se të gjithë aktorët e tjerë, unë fluturova në linja ajrore të ndryshme. dhoma ime e veshjes në studio ishte në një ndërtesë tjetër larg të gjithëve dhe jo shumë pasi ndodhi kjo, Michael kishte PA (asistentë të prodhimit) që ecnin para dhe pas meje si 30 hapa për t'u siguruar që nuk do të ndeshesha me askënd në studio që mund të jetë dikush që nuk doja ta takoja.

Kjo vibe filloi të krijohej rreth gjithë përvojës sime të veçuar që mendoj se i çudit pak njerëzit. Ishte kënaqësi që ekuipazhi ishte i hipnotizuar dhe disi i frikësuar nga unë. Dhe ishte një memo që doli në një moment që nëse dikush do të fliste me mua ata do të hiqeshin nga ekuipazhi, diçka e tillë, kështu që kishte shumë tension që krijoi Michael. Ndjeva se do ta kisha bërë pjesën mjaft shumë siç do ta kisha bërë pa marrë parasysh se çfarë ka ndodhur, nëse kam fituar të gjithë peshën dhe kam ngritur pesha si unë, por të gjitha këto gjëra ndihmuan për ta bërë atë edhe më të mirë. Kështu që ajo përvojë e menjëhershme e të qenit në skenë dhe hera e parë që flas në një skenë, mund të them se ekuipazhi ishte i çuditshëm, sepse ishte skena ku po tregoj (Freddy) Lounds (Stephen Lang) rrëshqitjet. Më kujtohet se tani, "A po shihni?" Më kujtohet kjo ndjenjë e mërzitur në dhomë dhe ishte shumë mirë.

Unë nuk mendoj se në aspektin më madhështor të të gjithë njerëzve që shohin filmin dhe kanë ndikim në to, përveç natyrisht, fundjavën kur u hap filmi isha në Los Anxhelos dhe dola në supermarket vonë për të marrë diçka për dikë dhe Unë u ktheva në qoshe me karrocën time dhe ishte një grua në mes të rreshtit që ishte përballë meje dhe ajo ngriti sytë dhe më pa mua dhe la karrocën e saj dhe doli nga dyqani. Më kujtohet duke menduar “Oh, mut. Kjo është paksa e çmendur ”.

Unë prirem të jem më shumë një person me përvojë të menjëhershme, dhe ideja, sidoqoftë, se ekuipazhi ishte nervoz dhe unë gjithashtu vura kufje gjatë gjithë kohës dhe të gjithë po vinin bast për atë që unë po luaja. Unë kurrë nuk kam folur me askënd, përveç asistent regjisorit me të cilin do të flisja një herë në një kohë dhe do t'u flisja pak njerëzve të përbërjes, por askujt tjetër nuk do t'i drejtohesha ose do të flisja ose do të kisha ndonjë lidhje me të.

Një tjetër gjë që ndodhi ishte se një ditë isha në dhomën time të zhveshjes në studio dhe AD (ndihmës regjisori) erdhi për të më njoftuar se çfarë po ndodhte me atë që po vinte për të xhiruar. Ai po më fliste te dera dhe pastaj ai filloi të largohej dhe dielli po perëndonte dhe vuri re që dritat nuk ishin ndezur në dhomën time dhe ai tha "A duhet t'i ndez dritat për ty, Francis?" sepse Michael donte që të gjithë të më thërrisnin Françesk dhe unë thashë: "Françesku nuk përdor drita". Prej atëherë e tutje, për pjesën tjetër të xhirimeve, të cilat ishin gati 99 përqind xhirime natën, nuk isha në gjendje të ndez dritat kudo që isha sepse duhej t'i përmbahesha kësaj. Kështu që unë isha gjithmonë në fushuesin tim në errësirë ​​(chuckles), dhe ekuipazhi ishte zvarritur nga e gjithë kjo gjë.

Skena pas përfundimit të marrëdhënies së Dollaryhyde me Rebën është shumë i papërpunuar dhe i fuqishëm. Ju dëgjuat rrahjet e saj të zemrës, vendosët dorën mbi fytyrën tuaj - diçka për të cilën personazhi ishte tepër i ndjeshëm - pastaj u prish. Cilat janë njohuritë tuaja, për paratë e mia, skena më e mirë e filmit?

Epo, ajo që ndodhi në atë skenë ishte se sekuenca zgjati një ose dy ditë për të xhiruar. Nga largimi nga dhoma e ndenjes ku ishim duke pirë dhe duke parë atë film, ose unë isha duke parë filmin, duke shkuar në shtrat së bashku dhe gjithë atë gjë. Ditën që do të më qëllonin duke u prishur, ne filluam si nëntë në mëngjes dhe qëlluam deri në nëntë të natës, pastaj u prishëm për darkë dhe pastaj qëlluam përsëri deri në tre të mëngjesit dhe pastaj gjatë gjithë kohës deri në përsëri nëntë në mëngjes. Ishte një xhirim 24 orësh dhe ne arrinim në pikën që unë të bëja prishjen dhe sa herë që mbërrinim atje Michael thoshte "Prerë". Ishte e vështirë sepse e dija që kjo ishte çelësi për (Dollarhyde) si person, ai ishte një moment shumë i rëndësishëm dhe unë me të vërtetë doja ta kisha atë moment dhe ta kisha në film.

Në orën 9 të mëngjesit ai tha "Le të thyejmë". Michael vjen tek unë dhe më thotë "Ju mund të shkoni tani, Francis, por këtu është një 20. Nëse ka ndonjë gjë që shihni gjatë rrugës për në shtëpi ose përsëri këtu përsëri, sillni nëse kjo do ta bëjë dhomën tuaj pak më personale". Unë shkova në AD dhe pyeta kur ishte thirrja ime dhe ai tha që unë duhej të kthehesha për dy orë e gjysmë. Shkova në shtëpi, e cila ishte rreth 45 minuta larg dhe madje nuk bëra dush për shkak të përbërjes, pastaj u ktheva dhe fillova të qëlloja përsëri. Unë nuk mendoj se derisa ishim gati 30 orë në atë sekuencë, ata arritën në pikën ku unë mund të prishesha. Unë nuk mendoj se kishte shumë të bënte me atë që bëra atë që bëra ose si ishte, por kjo është kujtesa ime, ishte me të vërtetë e vështirë të duhej të prisja një ditë të tërë, sepse kisha qenë duke u përgatitur gjatë gjithë filmit sepse me të vërtetë donte (prishja) të ndodhte.

Cili ishte aspekti më sfidues i rolit Dollaryhyde?

Të kishe 40 ose 45 paund ishte e vështirë. Ngritja e peshave për muaj, gjashtë ditë në javë. Duke pasur njerëz që vizatojnë tek unë gjatë gjithë kohës për të vendosur tatuazhin, dhe më pas për të xhiruar çdo skenë me tatuazh dhe pa tatuazh. Qëndroni zgjuar për të hequr tatuazhin, për të bërë tatuazhin. Vetëm ajo sekuencë e tërë me Rebën (Joan Allen), duke qenë në shtrat me të, nuk e di nëse bluza ime më del në skena të tjera. Në thelb e kam bërë tatuazhin gjatë gjithë kohës, por kur e zbulova, na duhej ta bënim në të dy mënyrat. Kjo ishte e vështirë fizikisht. Reallyshtë vërtet e vështirë të hash pesë vakte në ditë për muaj dhe muaj, por kjo është ajo që duhet të bësh kur dëshiron të grumbullohesh, duhet të marrësh shumë kalori. Pjesa fizike e saj ishte vërtet sfiduese, unë do të punoja gjashtë ditë në javë dhe do të shkoja në shtëpi dhe do të bëja 1,000 ulje dhe 500 shtytje dhe do të ecja çdo natë. Ju hani shumë kalori, ju punoni dhe pastaj ajo që dëshironi të bëni është të digjni pak yndyrë, kështu që unë do të bëja shëtitje pesë e dhjetë milje çdo natë. Dhe duke qenë vetëm gjatë gjithë kohës, ata do të më fusnin në hotele të ndryshme, unë nuk njihja askënd në set, nuk njihja asnjë nga aktorët e tjerë, kurrë nuk bisedova me askënd. Nuk ishte e tmerrshme, ishte thjesht e vështirë. Pjesa e aktrimit të saj nuk ishte e lehtë, por erdhi e natyrshme dhe gjithçka u ndje mjaft mirë, dhe përsëri Michael ishte vërtet i shkëlqyeshëm.

Pas tre dekadash, tema është minuar mjaft mirë, por a keni një histori prapa skenave që nuk e keni ndarë që do të shërbente si një meze pak para-Falënderimeve për Gjahtar Tifozët?

Ajo që do të bëja shumë para skenave, pasi që vërtet isha më e madhe dhe më e rëndë, do të bëja shtytje shumë para çdo marrjeje. Ekziston një skenë ku unë shkoj në Lounds dhe bëj të gjithë gjënë "Ti më ke frikë" dhe që duhej shumë për ta bërë atë, për të pasur atë ndjenjë dhe për ta bërë atë të vërtetë dhe të fuqishme çdo herë. Michael më bëri ta bëj atë 40, 50, 60 herë, dhe sa herë që e bëja, bëja shtytje. Ishte disi interesante të shtyheshe ashtu. Dhe nuk ishte sikur ai po bënte presion për një performancë tjetër ose më të mirë, nuk kishte shënime që jepeshin. Unë mendoj se ishte vetëm për të parë, le të shohim nëse mund ta bëni vërtet, gjë që në atë kohë ishte një lloj argëtimi. Unë jam një person konkurrues, kështu që dikush të thotë se nuk mendoj se mund ta bësh këtë 50 herë dhe isha si, shiko.

Cili është mendimi mbizotërues që zvarritet në mendjen tuaj kur reflektoni përsëri Gjahtar?

Unë prirem që, siç thashë më parë, t'i bëj gjërat personale për mua, por ka diçka në lidhje me atë film që tejkalon çdo përvojë që kisha pasur ndonjëherë si person. Dikur mbaja një ditar të cilin do ta shkruaja me këtë shkrim dore që mësova ta shkruaj ndryshe nga vetë shkrimet e mia, Francis. I shkruaja këto poezi të gjata për përvojën dhe fillova të dilja me këto kujtime në setin që i kishte ndodhur personazhit, i cili tingëllon i çmendur, sepse ishin kujtime që nuk ishin të miat. Kjo ishte e fuqishme për të pasur. Ndihej shumë, shumë e vërtetë dhe shumë e dhimbshme dhe e trishtuar.