E Jordan Graham-it nishani është një përrallë tronditëse, atmosferike e një demoni që ndjek një familje dhe - në një kthesë magjepsëse - është e frymëzuar nga ngjarje të vërteta.

Graham kaloi 7 vjet duke bërë nishani, duke shërbyer si regjisor, shkrimtar, kinematograf, kompozitor, producent dhe redaktor. Filmi ndjek një familje të izoluar që jeton në një pyll duke u ndjekur dhe manipuluar nga demoni misterioz Sator, dhe (siç mësova) bazohet kryesisht në histori të treguara nga gjyshja e Graham për historinë e saj me këtë entitet. 

Intervistat e vërteta në ekran me gjyshen e ndjerë të Graham tregojnë detaje të incidenteve të saj me Sator dhe zbulojnë revistat e saj personale dhe shkrimet automatike. Unë fola me Graham për të mësuar më shumë rreth kësaj përrallë thellësisht personale dhe përvojës së tij praktike, të thellë, të mësuar ndërsa shkon duke e bërë këtë tmerr indie të humorit, të djegies së ngadaltë. 

Kelly McNeely: nishani është padyshim një projekt shumë personal për ju, a mund të flisni pak për këtë, dhe për historinë dhe fiksimin e gjyshes tuaj me këtë entitet?

Jordan Graham: Gjyshja ime nuk mendohej të ishte pjesë e këtij filmi, fillimisht. Meqenëse isha duke e përdorur shtëpinë e saj si vendndodhje, vendosa ta fus në film si një kameo të shpejtë. Dhe pastaj disi u degëzua që andej. Kameo thjesht do të ishte si një skenë improvizuese, dhe nëse nuk do ta përdorja, atëherë është mirë. Dhe unë kam një nga aktorët, Pete - ai luan Pete në film, ai është një mik i imi - i thashë që do të vish atje, do të takosh gjyshen time në kamera, dhe ti do të pretendojë të jetë nip dhe ta bëjë atë të flasë për shpirtrat. 

Kështu që ai hyri atje dhe e pyeti, e dini, kam dëgjuar se këtu gjenden shpirtra. Dhe pastaj ajo filloi të flasë për zërat që ishin në kokën e saj. Dhe diçka e quajtur shkrim automatik, për të cilin nuk kam dëgjuar kurrë në jetën time. Ajo kurrë nuk e ka ndarë me mua më parë, dhe ajo thjesht ka dashur të ndajë atë ndërsa ne në të vërtetë po qëllonim. 

Kështu që atëherë shkova në shtëpi dhe bëra disa hulumtime, dhe pastaj vendosa që doja ta përfshija këtë sa më shumë që të ishte e mundur në film. Dhe kështu, unë rishkruaj skenarin për të bërë atë që kisha xhiruar tashmë të funksiononte, dhe pastaj u ktheva dhe bëra skena më improvizuese për t'u përpjekur të nxirrja shkrimin automatik dhe zërat. Dhe sa herë që do të bënim një skenë me të, unë do të duhej ta ndaloja dhe ta rishkruaja filmin përsëri për t'u përpjekur të kuptoj se si ta bëj atë të funksionojë, sepse nuk mund t'i thuash gjyshes time se çfarë të thotë dhe unë nuk kam ide se çfarë është ajo duke shkuar për të thënë. Dhe shumë gjëra që ajo thotë se nuk funksionojnë vërtet për historinë që unë tashmë isha duke u përpjekur të tregoja. 

Por atëherë kur isha në post produksion - kur unë isha bërë tashmë xhirimi i filmit - çmenduria u bë vërtet e keqe për gjyshen time dhe familja jonë u desh ta vendoste atë në një shtëpi kujdesi. Dhe po pastroja dhomën e saj të pasme dhe dollapin e pasmë, dhe gjeta dy kuti, në njërën prej të cilave shkruhej automatikisht. Kështu që e shihni, [ai më tregon një nga fletoret e saj] por aty ishte një kuti plot me to. Kështu që gjeta të gjithë ata dhe pastaj gjeta një ditar të saj që dokumentonte jetën e saj - mbi tre muaj - me Sator, ishte një ditar me 1000 faqe. Ajo u takua me Sator në korrik 1968, dhe më pas tre muaj më vonë, ajo përfundoi në një spital psikiatrik për shkak të fiksimit të saj me të. Dhe kështu, kur gjeta këtë revistë, isha mirë, dua ta fus Satorin në këtë film. Ashtu si ky është një koncept kaq i mrekullueshëm, por më dukej sikur tashmë kisha mbaruar xhirimet në atë pikë. 

Kështu që unë vrapova te gjyshja ime, dhe kjo ishte një garë me kohën, sepse demenca po fillonte të pushtohej, dhe kështu II e detyrova të flasë për të, dhe pastaj hera e fundit që e bëra të fliste për të ajo mezi mundi madje thuaj dicka. Dhe po, kështu që është një lloj historie pas saj.

Kelly McNeely: Ashtë një histori shumë intime, thellësisht personale dhe mund ta tregoni. Çfarë ju bëri të doni të tregoni atë histori, çfarë ju bëri të dëshironi të zhyteni nishani pak më shumë, dhe ky koncept i Sator?

Jordan Graham: Kështu që unë hyra në këtë film duke u përpjekur të bëja diçka unike, sepse e bëra të gjithë filmin vetë, kështu që doja të bëja diçka dhe ta bëja në mënyrën më unike të mundshme. Dhe historinë që tashmë kisha, e kam shkruar shtatë vjet më parë - ose kur e fillova këtë gjë - kështu që nuk e mbaj mend vërtet historinë origjinale. Por nuk ishte aq unike. 

Kështu që gjyshja ime filloi të flasë për këtë, është sikur, mirë, kam diçka vërtet interesante ketu Dhe me shkrim automatik, unë kurrë nuk kisha dëgjuar as për këtë, ose e kisha parë atë në një film më parë. Dhe nëse jam duke e bërë filmin në një mënyrë kaq personale, si të bëj gjithçka vetë, dhe pastaj të kem një histori kaq personale, unë ndjehem sikur njerëzit do të lidhen me të vërtetë më shumë. Dhe pastaj gjithashtu, kjo është një mënyrë vërtet e mirë për të memorizuar gjyshen time, ndjehem. Prandaj, kjo është një lloj arsyeje pse unë doja të shkoja atje, për të bërë diçka që ishte ndryshe.

Kelly McNeely: Dhe shkrimi automatik që gjyshja juaj e ndjerë kishte në të vërtetë ishte në gjendje të kontribuonte në film, i cili është fantastik. Sa histori është e trilluar, përkundër asaj se sa janë historitë e saj të vërteta, dhe sa i përket pamjeve audio dhe video, sa prej tyre është arkivore dhe sa që është krijuar për filmin?

Jordan Graham: Gjithçka që thotë gjyshja ime është e vërtetë për të, ajo besoi gjithçka që tha. Kështu që unë nuk i thashë asgjë për të thënë, kjo ishte e gjitha ajo. Disa nga gjërat që ajo tha ishin të vërteta. Si, ajo foli për gjyshin tim, dhe gjyshi im vdiq nga kanceri në mushkëri. Dhe ajo thotë - shumë herë - kur po qëllonim që gjyshi im vendosi të ngrihej, ai tha se ai kishte mbaruar, ai ishte gati të vdiste, ai u ngrit, doli nga shtëpia dhe u shtri në bar dhe ai vdiq. Gjë që nuk ka ndodhur kurrë. Por ajo e tha atë shumë herë. Dhe unë kam qenë si, nga vjen kjo që vjen edhe në mendjen tuaj, dhe pastaj duke u përpjekur të kuptoj se si ta redaktoni atë dhe ta përdorni atë në film për ta bërë atë të kuptueshme me komplotin dhe çfarë jo. 

Dhe më pas me pamjet arkivore, ky ishte një aksident i lumtur. Ky film ishte një bandë aksidentesh të vogla të lumtura. Fillimisht do të kishte një skenë të rikthimit në film dhe unë po përpiqesha të kuptoj se në cilin medium doja ta xhiroja. Dhe më pas nëna ime ndodhi që mori një bandë filmash të vjetër në shtëpi të transferuara në DVD, dhe unë thjesht po i kaloja. Nuk po kërkoja asgjë për të përdorur në film, thjesht i shikoja. Dhe pastaj takova një skenë ditëlindjeje - një ditëlindje e vërtetë në shtëpinë e gjyshes sime - dhe shtëpia duket saktësisht e njëjtë nga ajo kur po xhironim. 

Dhe ajo që ishte e shkëlqyeshme ishte se gjyshja ime ishte në njërën anë, gjyshi im ishte në anën tjetër, dhe ajo që po ndodhte në mes ishte thjesht krejtësisht e hapur për mua për të krijuar skenën time. Kështu që unë dola dhe bleva të njëjtën aparat fotografik, bleva të njëjtat kaseta, bëra një tortë të ngjashme dhe dhurata të ngjashme, dhe isha në gjendje të krijoja skenën time rreth pamjeve të videove të shtëpisë nga 30 vjet më parë. 

Meqenëse mund ta shihja veten në ato pamje - dhe nuk është në film, unë prera rreth meje - por isha si tetë apo ca më shumë. Ishte një përzierje e kornizave të ndryshme kohore në atë skenë, ishte një përzierje e ngjashëm midis pesë viteve. Dhe madje edhe në atë skenë, nëse dëgjon sfondin, mund të dëgjosh gjyshen time duke folur për shpirtrat e këqij dhe kjo ishte në të vërtetë ajo duke folur rastësisht për atë në vitet '90.

Kelly McNeely: Kështu që bëtë aq shumë për këtë film, përmendët se u deshën rreth shtatë vjet për të bërë filmin dhe bëtë pothuajse çdo punë pas kamerës nëse e kuptoj mirë, përfshirë ndërtimin e kabinës. Cila ishte sfida më e madhe për ju në bërjen nishani? 

Jordan Graham: Dua të them ... * psherëtima * ka kaq shumë. Them se gjërat që më hanin më shumë, gjërat që më bënë një spirale të errët, po përpiqeshin të kuptonin historinë e gjyshes time ndërsa po xhironim filmin. Sepse unë tashmë kisha një histori tjetër siç ju thashë dhe thjesht po përpiqesha të kuptoj se si ta bëja atë të funksiononte. Kjo po më çonte pak arra atje. 

Gjëja që më erdhi vërtet - dhe nuk ishte domosdoshmërisht një luftë, i gjithë filmi ishte një sfidë. Unë nuk them domosdoshmërisht se filmi ishte i vështirë, ishte thjesht, me të vërtetë i lodhshëm. Dhe kështu gjëja më e lodhshme ishte të bësh tingullin në film. Kështu që gjithçka që ju dëgjoni përveç se gjyshja flet, unë e bëra në post produksion. Kështu që çdo, si çdo copë pëlhure, çdo lëvizje buzësh, gjithçka që duhet të bëja më vonë. Dhe më është dashur një vit e katër muaj për të regjistruar vetëm audion. Dhe kjo ishte ndoshta pjesa më kulluese e filmit. Por përsëri, ishte vërtet e lodhshme. 

Pra, kur ju thoni sfiduese? Po, audio. Po, mendoj se kjo është përgjigjja ime. Sepse atëherë ka kaq shumë. Kjo ishte sfiduese. 

Kelly McNeely: A kishte ndonjë gjë ku duhej, si të mësonit një aftësi të re, për të përfunduar filmin?

Jordan Graham: Po, unë kam bërë filma dhe filma të shkurtër dhe video muzikore dhe sende për 21 vjet tani. Por unë kurrë nuk kam përdorur pajisje kaq të mira dhe kurrë më parë nuk kam pasur drita të vërteta filmi. Pra, të mësosh se si të punosh me dritat e vërteta të filmit, po, kjo ishte e re. Por unë mendoj se gjëja më e madhe e të mësuarit ishte në post-produksion, duke vlerësuar me ngjyra filmin. Kështu që unë kurrë nuk kam përdorur softuer për të ngjyrosur filmin më parë. Kështu që unë duhej ta mësoja këtë, dhe kjo zgjati 1000 orë për të ngjyrosur filmin. Dhe pastaj me dizajn të shëndoshë. Asnjëherë nuk më është dashur të tingëlloj si kjo më parë. Zakonisht thjesht vjen nga kamera ose marr efekte zanore nga burime të tjera që nuk janë të miat. Por doja të regjistroja gjithçka vetë. Kështu që po, unë duhet të mësoja atë aspekt. 

Dhe pastaj programin, unë duhej të mësoja se si të bëja audio 5.1, e cila - nëse do të shihnit ekranin, nuk do të ishit në gjendje ta dëgjonit atë, ju thjesht dëgjuat stereon - por unë duhej ta përzieja atë me 5.1 dhe të mësoja atë softuer . Po, kurrë më parë nuk do të kisha përdorur ndonjë nga ato softuerë. Edhe softverin e redaktimit që kam përdorur për të redaktuar filmin, nuk e kisha përdorur kurrë më parë. Para këtij filmi isha duke përdorur diçka tjetër. Kështu që po, e gjithë gjëja ishte të mësoja ndërsa shkoja, nëse do të duhej të bëja mësime në YouTube - jo për krijuese, kurrë nuk kam përdorur udhëzime se si të jem krijuese ose si doja që të dukej - por si të përdorja teknikisht diçka. 

Kelly McNeely: Duke folur për tingullin, e kuptoj që keni shënuar nishani gjithashtu. Po cili ishte procesi për gjetjen e këtij tingulli vërtet unik?

Jordan Graham: Unë kam rekuizita rreth e rrotull këtu [qesh]. Por ishin vetëm tenxhere dhe tigan, arra dhe bulona. Unë nuk jam muzikant, prandaj thjesht po bëja efekte zanore. Dhe pastaj kisha një kitarë bas, bleva një kitarë bas vërtet të lirë dhe e futa në kompjuter. Dhe pastaj kisha një hark violine dhe thjesht po bëja efekte zanore me të. Pra, kjo është ajo. Këto ishin të gjitha mjetet e nevojshme, të cilat janë vetëm gjëra që i gjeni në kuzhinën tuaj.

Kelly McNeely: Avshtë avfilmi atmosferik gjithashtu, thjesht vizualisht dhe tonikisht cilat ishin frymëzimet tuaja - Unë e kuptoj që duhej ta rishkruan filmin ndërsa po shkonit - por cilat ishin frymëzimet tuaja kur po bënit nishani?

Jordan Graham: Po, edhe pse e rishkrova, unë prapë e dija gjendjen dhe gjendjen shpirtërore të këtij filmi para se të hyja në të. Për frymëzime, për sa i përket estetikisht, Detective True. Sezoni i parë i Detective True ishte një i madh, dhe filmi Rover ishte një madhore. Sa i përket frymëzimit për të bërë filmin aktual? Të Jeremy Saulnier Rrënojat Blue, por ndoshta për, si, fillimin e kësaj. A e keni parë atë film?

Kelly McNeely: Unë e dua atë film!

Jordan Graham: Kështu që ishte një frymëzim i madh. Ai bëri shumë punë vetë në atë, dhe në atë kohë, unë mendova se e bëri atë për një buxhet shumë të ulët, kur e gjeta që ishte - është akoma i ulët - por nuk ishte aq sa mendoja e bëri atë për shumë më tepër. Por gjithashtu si, fillimi i këtij filmi është gjithashtu shumë i qetë, dhe personazhi kryesor nuk flet shumë shpesh, dhe kështu ishte frymëzimi im. Por pastaj ndërsa po xhiroja filmin, do të kisha të tjera frymëzime, si, Nën lëkurë ishte një i madh.

Kelly McNeely: Unë patjetër shoh Detective True estetike ndaj saj. Do ta doja shumë atë sezon të parë. Oneshtë një nga gjërat e mia të preferuara.

Jordan Graham: Oh, po E kam parë si shtatë herë tashmë tani. Dhe unë kam qenë duke folur për atë sezon gjatë këtyre intervistave, dhe tani unë dua të shkoj të shikoj përsëri. Do të më pëlqente të bëja një film në Luiziana dhe të kisha atë lloj estetike. Unë thjesht e dua atë. Po, ajo shfaqje është shumë e mirë.

Kelly McNeely: Tani për pyetjen time të fundit, unë nuk do të them ndonjë emër, sepse nuk dua të kem ndonjë prishës për askënd. Por e kuptoj që një nga aktorët në të vërtetë ndezi mjekrën në zjarr?

Jordan Graham: Po, kjo nuk ishte ideja ime. Por ai më thirri si një javë më parë dhe më tha, sikur, dua të djeg mjekrën për filmin, kalova shtatë muaj duke e rritur këtë gjë dhe dua ta digj. Dhe unë isha si, jo, kjo nuk po ndodh, kjo mënyrë është shumë e rrezikshme. Dhe atëherë po mendoja për të, dhe zjarri është një temë kaq e rëndësishme për filmin. Isha si, do të ishte vërtet interesante nëse do ta bënim atë. Kështu që ai erdhi. 

Kjo ishte dita ime më e madhe në film. Unë kisha tre njerëz që më ndihmonin atë ditë. Kam xhiruar për 120 ditë, pjesën më të madhe të kohës isha vetëm unë me një ose dy aktorë, dhe pastaj kisha si 10 ditë ku një person do të më ndihmonte për disa detyra themelore. Dhe pastaj atë një ditë, kisha tre persona që duhej të më ndihmonin për këtë. 

Dhe kështu po, ne u përpoqëm të ndiznim mjekrën e tij, por ishte aq e ngopur në gjak sa nuk ndizet, kështu që unë duhej të shkoja të merrja lëng më të lehtë dhe ta pastroja atë në fytyrën e tij, dhe kisha dikë atje me një gete, dhe dikush atje për ta ndezur. Dhe pastaj u ndez në zjarr. Ai e ndezi atë dy herë, dhe të dy ato shkrepje janë në film. 

Kelly McNeely: Ky është angazhim.

nishani vjen nga dixhitalisht në Amerikën e Veriut nga 1091 Piktura më 9 Shkurt 2021. Për më shumë nishani, Kliko këtu.

Përmbledhje zyrtare:
E vetmuar në një shtëpi të shkretë pylli për pak më shumë sesa mbetjet e kalbura të kaluara, një familje e prishur është shkatërruar më tej nga një vdekje misterioze. Adami, i udhëhequr nga një ndjenjë e përhapur frike, gjuan për përgjigje vetëm për të mësuar se nuk janë vetëm; një tinëzare prania me emrin Sator ka vëzhguar familjen e tij, duke ndikuar në mënyrë delikate tek të gjithë për vite me radhë në përpjekje për t'i pretenduar ata.