Në vitin 2014, në Australi Wyrmwood: Rruga e të Vdekurve ishte një hyrje e guximshme në dijen e zombive. Ai jep një shpërthim dhune, gërvishtjeje dhe ingranazhesh me oktan të lartë, me zombie që marrin frymë nga metani që nxisin një vizion unik për apokalipsin e zombive. e filmit vazhdimi i fundit, Wyrmwood: Apokalipsi, akuzon përpara me një histori të vazhdueshme, disa fytyra të reja të reja dhe shumë masakër.

Ne u ulëm me regjisorin e filmit, Kiah Roache-Turner, për të diskutuar filmin, idetë e tij krijuese, bërjen e një filmi pandemik gjatë një pandemie globale dhe disa pamje të nxehta të zombive.

Kelly McNeely: Më pëlqen Druri i errëtdhe Wyrmwood: Apokalipsi ishte super argëtuese. Është një përzierje perfekte e Mad Max Dawn of the Dead. Të ishte gjithmonë në mendje një vazhdim? Apo si ndodhi kjo?

Kiah Roache-Turner: Mendoj se është ndërtuar nga themeli si diçka që mund ta fiksosh. Ishte filmi ynë i parë. Dhe ne ishim mjaft të zgjuar për të ditur se kur bëni filmin tuaj të parë, filmi juaj i parë duhet të jetë ekuivalenti fizik i, si p.sh., duke kërcyer lart e poshtë, hej më shiko mua. Kështu që ju dëshironi të provoni dhe të krijoni diçka që shpresojmë – gishtat e kryqëzuar – të jetë në mënyrë të paqartë simbolike. Dhe, ju e dini, vërtet super i lezetshëm.

Ne punuam shumë për të bërë një botë tërheqëse për një audiencë, por edhe tërheqëse për ne. Në thelb kemi përzier dy nga ekskluzivitetet tona të preferuara. Franshiza të përballueshme, duhet të them; nuk ka asnjë pikë ku jeni duke bërë përzierjen e filmit tuaj të parë Avatar me, ju e dini, Star Wars, sepse nuk keni mundësi ta bëni këtë. Por ju mund të përballoni për të bërë Mad Max takohet Dawn of the Dead, sepse këto janë dy ekskluzivitete që janë bërë për shuma relativisht të vogla parash, por ende kanë një lloj ndërtimi mjaft të mahnitshëm estetik dhe botëror. 

Nëse shikoni të parën Druri i errët, përfundon me një shënim "qartë, ata duan të bëjnë një tjetër". Pra, po, e dini, ne gjithmonë kemi dashur që ajo të sekualizohet. Ndërsa kaluam, kur punuam me serialet televizive - ose mundësinë e një seriale televizive - dhe vazhduam të punonim në atë ku donim të shkonim dhe se si donim të formësonim narrativën, mendoj se do të përfundojë duke qenë tre filma. Dhe pastaj do të mbyllim ciklin dhe do të fillojmë përsëri, nëse vendosim të bëjmë një serial televiziv. Por dua të them, kjo varet nga tregu, jo nga ne.

Kelly McNeely: E dua botën që ndërtove me personazhet e rinj në këtë film. Ka gjithë atë hyrje të karakterit të Rhys duke përdorur Red Right Hand nga Nick Cave & The Bad Seeds ishte thjesht fantastike. Duke prekur pak përfshirjen e asaj kënge, a ishte kjo gjithmonë kënga e preferuar? Keni pasur ndonjë këngë tjetër për të cilën keni dashur të përdorni? Wyrmwood: Apokalipsi?

Kiah Roache-Turner: Ne e dinim se do të ishim në gjendje të përballonim ndoshta një këngë pop, sepse çmimi i atyre gjërave sapo ka kaluar në kulm në 10 vitet e fundit, kështu që ju jeni me fat nëse mund ta merrni një. Dhe kështu kemi shkruar posaçërisht për të prezantuar filmin me një këngë. 

Në fakt e kemi shkruar për Aeroplanë letre nga MPB, e cila është përdorur shumë, por ne donim diçka që do të tingëllonte menjëherë nga ana kulturore. Dhe më pëlqejnë gjithashtu linjat, ata po flasin për kafka dhe kocka, dhe ka shumë për tymin toksik atje, i cili është vërtet i përsosur. Por ne thjesht nuk mund ta përballonim atë në fund të ditës. Dhe kështu shkuam oh, çfarë tjetër? Ne provuam kaq shumë gjëra, si çfarë mund të shkojë atje?

Provuam kaq shumë këngë të ndryshme dhe e vetmja që përshtatej si dorezë ishte Red Right Hand. Sepse A) është klasike australiane, dhe B) kishte diçka në lidhje me tekstet e errëta popullore që shkruan Nick Cave që thjesht përshtateshin. Personazhi në Red Right Hand është një lloj Zoti i errët pothuajse, ju e dini, që kalon nëpër këtë peizazh gjysmë-posapokaliptik të trurit të Nick Cave, dhe ai thjesht përshtatet. Ka vetëm një moment ku tekstet e tij, muzika e tij dhe imazhet tona përshtaten si armatura e Lancelot-it, dhe unë isha sikur, mirë, ky ishte ai!

Të gjithë thanë, oh, është përdorur shumë herë. Dhe thjesht thashë, nuk më intereson. Sepse, ju e dini, është përdorur për të pafta pafuqishëm, që është anglisht, është përdorur për të Piskat, që është, ju e dini, nga SHBA, por nuk është përdorur kurrë në diçka super ikonike në një kontekst australian. Dhe thjesht doja ta merrja dhe ta përdorja aty ku duhej përdorur. 

Kelly McNeely: Padyshim që keni shpenzuar shumë kohë duke ndërtuar këtë botë të fundit të botës. Ju keni jetuar në të për mjaft kohë që nga fillimi Druri i errët. Si i ekstrapolove makineritë dhe lidhjet me fuqi zombie? 

Kiah Roache-Turner: Ka një lloj logjike të papjekur adoleshente që po ndodh atje, asnjëra prej tyre nuk është e bazuar shkencërisht – as nuk duhet të jetë – është sikur ata kurrë nuk i kanë shpjeguar saberët e dritës në Star Wars. Askujt nuk i intereson që lazerët nuk mund të ndalojnë, e dini çfarë dua të them?

Dhe me ne, ne jemi thjesht si, le të dalim me diçka të lezetshme dhe të mos e shpjegojmë. Dhe në këtë mënyrë, ju e dini, ne nuk po shtiremi sikur po përpiqemi të jemi shkencëtarë. Unë jam një adhurues i madh i sa më pak ekspozita, aq më mirë. Pra, sapo dolëm me këtë lloj koncepti bazë, të paqartë, të çuditshëm që përmban një lloj rrugëtimi në shkencë, ku kemi zombitë që marrin frymë me metan që mund të aktivizohen. 

Dua të them, ne të gjithë e dimë se mund të përdorni një motor shumë të vogël me metan. Dhe nëse shtoni idenë e këtij lloji të virusit të çuditshëm, të pazakontë, shumë të fuqishëm që po pushton trupin, mendoj se gjërat virale të përziera me metanin që del nga goja e zombit mund të jenë mjaft të fuqishme për të funksionuar një motor, por atëherë vetëm mos e shpjegoni kurrë. Si, le të shkojmë me të, dhe audienca ose do të shkojë me këtë ose nuk do ta bëjë. 

Disa njerëz mendojnë se është qesharake, disa njerëz mendojnë se është super cool. Por sido që të jetë, komploti ecën mjaft shpejt që ju të mos e vini në dyshim shumë shkencën e tij. Por në të vërtetë, kur po shkruanim të parën, një nga shënimet e mia të preferuara – është ende shënimi im i preferuar i skenarit deri më sot – sepse të gjithë ata që po ju japin shënime skenari bien mbi veten e tyre duke u përpjekur të jenë të zgjuar. Ata të gjithë duan të vërtetojnë se kanë lexuar veprat e Robert McKee Histori, ju e dini, dhe ata janë të gjithë në lidhje me William Goldman's Aventurat në tregtinë e ekranit, të gjithë po përpiqen t'ju japin shkëlqim të rikthyer në shënime. 

Ne morëm një shënim që thoshte "më shumë mut". Dhe unë isha sikur, ah, më pëlqen kjo sepse e dija saktësisht se çfarë do të thoshin. Dhe kjo është ajo që ne filluam të bëjmë. Ne sapo filluam të vendosim më shumë gjëra të çuditshme, të çuditshme, të lezetshme atje. Dhe ne e kujtuam vërtet atë shënim ku erdhëm për të shkruar Wyrmwood: Apokalipsi, kur ai po kalon lëvizjet e tij kryesisht banale të zgjimit në mëngjes dhe duke kaluar rutinën e tij të mëngjesit. Dhe zakonisht, ju e dini, dikush ngrihet dhe ata mund të lëvizin në Facebook dhe të pinë një kafe dhe të bëjnë disa ushtrime, të lexojnë gazetën dhe pastaj të shkojnë në punë. 

E dini, ai ngrihet, merr një pilulë, bën disa ushtrime, pi kafe, i fryn kokën një zombi, ai lidh barbekun e tij me një zombie metani dhe kjo është ajo që drejton skarë, dhe ai gatuan disa mish dhe ka pak brekkie, ai duhet të zëvendësojë një nga zombitë e baterisë që i ka humbur metani, në mënyrë që të mund të përdorë akoma gjeneratorët e tij, të sigurohet që zombi që drejton lidhjen e tij të ujitjes që u jep ujë perimeve të tij funksionon siç duhet, dhe pastaj ai hip në kamionin e tij të blinduar dhe shkon në punë, e dini? Dhe më pëlqen fakti që është kjo seri ngjarjesh tepër banale në këtë botë tepër interesante. Dhe për mua, ku takohen fantazia dhe banale, kjo është e preferuara ime. Më pëlqejnë vërtet skenat e tilla në filma, e dini?

Kelly McNeely: Dua të flas pak edhe për marifetet, sepse marifetet në filma janë shumë të bukura. Mendoj se keni kushtuar shumë kohë dhe energji dhe punoni me ekipin për t'u siguruar që gjithçka të funksionojë pa probleme dhe të sigurta.

Kiah Roache-Turner: Ashtu si ne i duam efektet praktike dhe marifetet praktike. Ndjenja ime për të gjitha gjërat dixhitale është se, në të vërtetë, dixhitali nuk duhet të jetë më shumë se rreth 20 ose 30% e kornizës.

Duhet të jetë vetëm për të shtuar atë që tashmë është praktikisht atje në kornizë. Dhe padyshim, kjo shtrihet në marifete në një masë të madhe. Dhe fakti që po sjell marifetet që më pëlqejnë, sepse ah, ne kishim një buxhet mjaft të ulët, Kelly. Nuk mund t'ju them as numrin sepse është shumë e turpshme. 

Por ju e dini, buxheti i ulët në Amerikë do të thotë një gjë, por është një gjë krejtësisht e ndryshme në Australi, është edhe më e ulët. Po shkon drejt buxhetit mikro. Dhe kur ne po ua shpërndanim ndarjet buxhetore shefave tanë të departamenteve, unë do të shikoja një nga një teksa u binte fytyra, vetëm duke parë numrin që po shkonte, çfarë!? Dua të them, ndoshta nëse kjo do të ishte një komedi romantike me buxhet të ulët, por ky është një film aksion ku ne duhet të ndërtojmë gjithçka, sikur të keni 300 marifete, dhe ky është numri që po na jepni?!

Dhe ata duhej të përballeshin me të. Dhe djaloshi ynë marifet, George Saliba, ai e shikoi në njëfarë mënyre, dhe ai e bëri atë gjë ku shkoni ju, *shfrymja e gjatë*… në rregull. Dhe unë thjesht mund ta shihja atë duke paketuar të gjitha këto pjesë të shtrenjta të pajisjeve në kokën e tij. Si, "ne nuk po e përdorim atë, ne nuk po e përdorim Që“… Në thelb, ajo që duhet të bëjmë është thjesht të gjejmë një mënyrë të thjeshtë për të bërë gjithçka. Ne do t'i përdorim ende këta gjimnastikë të mrekullueshëm që ai ka. Dhe ne do të duhet të kemi akoma njerëz marifet, por do të ketë shumë më pak manipulime. Pra, të gjitha marifetet që shihni, janë në të vërtetë individë shumë gjimnastikë që e hedhin veten mbrapa dhe përpara dhe duke u kapur me dorë nga litarët që ne më pas i fshijmë në mënyrë dixhitale. 

Ka shumë gjëra shumë të vjetra të shkollës, dhe më shumë nga sa mund ta imagjinonit janë vetë aktorët. Dhe madje ndonjëherë ai do të paraqitej dhe ai thjesht thoshte, "në rregull, aktorët do ta bëjnë këtë". Dhe unë do ta shikoja atë dhe do të shkoja, nuk ka mundësi që një aktor ta bëjë këtë. Ai do të thoshte, "jo, jo, unë do t'ju tregoj" dhe më pas do ta shikoja dhe shkoj, oh, aktorë mund bëje këtë *qesh*. Dhe kështu shumë gjëra, ju i shihni vetë interpretuesit, thjesht duke i goditur me çekan.

Por ju e dini, kjo është mënyra se si ata e bënë origjinalin Mad Max. Dhe kjo është mënyra se si e bëmë këtë. Dua të them, ndryshimi i vetëm është se ata ishin në vitet 1970 të këqija në Australi, e cila në fakt është si një shkretëtirë më vete. Vitet 70 në Australi ishin sikur, o Zot, si një qytet mesjetar *qesh*.

Dhe sapo shkuam në këtë fermë të vogël frutash rreth një orë jashtë Sidneit, dhe krijuam qytetin tonë të vogël mesjetar dhe bëmë një film. Dhe kjo është me të vërtetë mënyra e vetme që ne mund ta bënim atë, na duhej të bënim një flluskë në pjesën e jashtme. Sepse edhe ne po qëllonim në mes të pandemisë. Dhe kjo ishte një ironi tjetër e çuditshme ku të gjithë në botë janë duke veshur maska ​​dhe janë të tmerruar, dhe shumë njerëz po vdesin për shkak të një pandemie globale. Dhe unë jam duke bërë një film ku të gjithë janë duke veshur maska ​​dhe janë të çmendur, dhe shumë njerëz po vdesin, për shkak të një pandemie globale. Ishte një kohë shumë e çuditshme. Por ne krijuam një flluskë shumë efektive. Ne kishim infermierë në vend çdo ditë. 

Jo vetëm që nuk patëm një rast COVID, por askush nuk u sëmur. Dhe nuk e kam parë kurrë këtë në një film. Zakonisht në një moment - ndonjëherë edhe dy ose tre herë - një grip do të kalojë nëpër grup dhe të gjithë do të sëmuren. Dhe pastaj ju thjesht vazhdoni. Dhe si herë pas here, dikush në një departament do të shkojë, por zakonisht – sepse njerëzit e filmit thjesht duhet ta bëjnë këtë – ata shtyjnë përpara. Por nëse edhe një person do të bënte kollë në këtë film, do të na kishte mbyllur. Dhe kjo ishte e frikshme sepse ne nuk mund të përballonim mbylljen. Ne nuk jemi një film me buxhet të madh, kështu që nëse mbyllemi, jemi në telashe të vërteta. Pra, nëse mbyllemi në gjysmë të rrugës, filmi mund të mos ketë përfunduar. 

Pati shumë punë të vështirë me protokollet e COVID dhe Screen Australia – një nga organet tona financuese – erdhi për para shtesë. Ne ishim një nga filmat e paktë që mundëm të vazhdonim në mes të një pandemie të plotë, sepse ndërsa po përgatiteshim për të xhiruar, thjesht po shikonim prodhime të tjera që bien. Të gjithë të tjerët shkuan, "ne nuk do ta bëjmë", por ne menduam se mund ta bënim sepse të gjithë po gjuanim në një flluskë në pjesën e jashtme. Askush nuk po hyn, askush nuk po del, ne të gjithë jemi ulur në vogëlushin tonë Druri i errët flluskë.

Kelly McNeely: Ju keni disa anëtarë të kastit që kthehen, natyrisht, dhe disa fytyra të reja gjithashtu. Ata janë duke u hedhur plotësisht në rolet e tyre. Tasia Zalar dhe Shantae Barnes-Cowan, ata janë një shtesë e fuqishme e kastit. Si u përfshinë ata? 

Kiah Roache-Turner: Është për të qeshur, sepse mendoj se duke folur përpara dhe mbrapa me disa njerëz, kam lexuar disa komente ku njerëzit thonë se "ka shumë njerëz në këtë film", por kjo ndodh sepse e kemi shkruar që të jetë një serial televiziv. Ne do të bënim serialet televizive, dhe më pas ndoshta më shumë filma. Dhe kështu është një ngjeshje. Harku i serisë së parë u kompresua në një film 90 minutësh, prandaj ne kemi të gjithë këta personazhe që shfaqen kudo. 

Shantae Barnes-Cowan ishte e mahnitshme. Ajo është mezi 17-vjeç – në fakt ishte 16- dhe nuk kishte pasur kurrë një mësim aktrimi. Ajo është thjesht një netbolliste vërtet e mrekullueshme nga një qytet shumë i vogël katër orë larg Adelaide. Dhe dikush e pa në një revistë sepse ajo ishte në një artikull sepse bën punë bamirësie në Whyalla, prej nga është. Dhe ata sapo e panë dhe thanë, oh, ajo duhet të jetë në filma. Ata e hodhën atë në një shfaqje televizive dhe ajo nuk kishte luajtur kurrë më parë, ajo kishte një pjesë të vogël. 

Ajo ishte personi i parë që morëm audicionin dhe ajo thjesht na shpërtheu. Ajo hyri në audicion dhe sapo e vrau. Qau në audicion, lot të vërtetë. Isha, kush është ky?! Babai i saj e çoi me makinë katër orë në audicion në Adelaide, dhe më pas ata e çuan katër orë prapa. Ishte një angazhim tetë orësh. Thjesht doja t'i jepja asaj pjesën atje dhe më pas. Ajo e mban filmin së bashku. Ajo është disi kryesuese – ka dy lloje kryesore, ajo dhe Rhys – por në të vërtetë, shtylla e rrëfimit qëndron në karakterin e Shantae. Dhe ajo do të jetë shtylla kurrizore e filmit të tretë nëse arrijmë ta bëjmë atë. 

Tasia Zalar ka qenë rreth e rrotull për pak më gjatë. Ajo ka qenë në filmat dhe TV Aussie për shumë vite dhe është gjithmonë e mirë. Ne as nuk kishim nevojë të bënim audicion atje. Ajo ishte edhe më mbresëlënëse nga sa mendoja. Ajo thjesht do të dilte në xhirime dhe sa herë që shkonte në njëmbëdhjetë. Nuk më është dashur kurrë ta drejtoj atë. Ishte një nga ato gjëra të çuditshme ku sa herë që thosha veprime, ajo thjesht shkonte përtej dhe unë thashë shkurtohu, mendoj thjesht kthehu te traileri juaj dhe prisni derisa të jemi gati për ju përsëri. Asnjëherë nuk më është dashur të them asgjë, të bëj asgjë, ajo sapo ka ardhur e ngarkuar për ariun. Vetëm të dyja fuçitë, ajo ishte gati. Dhe një regjisor e pëlqen këtë, sepse thjesht do të thotë më pak punë për mua *qesh*. Pra, po, ato ishin dy pjesë shumë me fat të kastingut. 

Kelly McNeely: Unë dua të bëj disa veprime të shpejta të nxehta zombie këtu. Pra, së pari: zombie të shpejta apo zombie të rrëmujshme? 

Kiah Roache-Turner: Oh, duhet të jetë e rrëmujshme sepse shambling është gjëja e George A Romero. Ajo që bëmë ishte që shkuam me të dyja, mashtruam. Shkonim shpejt natën, ngadalë ditën. Kështu që gjatë ditës mund të argëtohesh, por natën bëhet disi Ditë 28 vonë, dhe së fundmi, Treni në Busan or Lufta e Parë Botërore Z. E dini, ka shumë zombie që vrapojnë këto ditë. Por për mua, ju dëshironi t'i keni të dyja, sepse zombitë që vrapojnë janë të tmerrshëm, por thjesht do t'ju kapin shumë shpejt. Zombët e rrënuar, gjëja më e mirë për ta është se e bëjnë atë argëtuese. Dhe si Shaun i të Vdekurve dëshmon, ndërkohë që ata po vrapojnë drejt teje, mund të provosh një shkop kriketi, mund të provosh disa regjistrime, mund të provosh një kaçavidë, ke kohë të provosh disa gjëra, kështu që bëhet më shumë si një udhëtim në park.

Nuk ka kurrë ndonjë super kërcënim, sepse nëse dikush ju vjen, thjesht mund të largoheni. Është gjëja më e lehtë në botë. Thjesht mos u pengoni, mos vazhdoni të shikoni prapa dhe aksidentalisht përplaseni me një tjetër në qoshe. Ka disa rregulla për t'u bindur, por shumicën e kohës, është shumë argëtuese. Nëse keni një shkop bejsbolli dhe disa miq që pëlqejnë masakrën, do të jeni mirë. Pra, po, dua të them, ato shambling janë ato argëtuese. Kështu që unë do të duhet të shkoj me ta.

Kelly McNeely: Pra, kjo lloj çon në pyetjen time të radhës: cila është arma më e mirë e përleshjes në një apokalips mumje, a mendoni?

Kiah Roache-Turner: Epo, problemi është se nuk mund të shpik asgjë sepse kam lexuar Lufta e Parë Botërore Z nga Max Brooks. Dhe e di që është si ky lloj kombinimi sëpatë/kazmë. Nuk më kujtohet as si e quajnë. Ideja është që ju keni këtë lloj çekiçi me sëpatë me të cilin mund t'i prisni, por më pas nëse doni të shkoni për trurin, e ktheni atë për kazmën dhe futeni direkt në tru dhe shkurton jashtë sistemit nervor qendror. Pra, është një lloj sëmundje e kazmës së klubit që shpiku Max Brooks.

Ende më bën të çuditshëm që djali që është përgjegjës për një lloj shkence të mumjes të shekullit të 20-të është djali i Mel Brooks, a nuk është kjo gjëja më e çuditshme?

Kelly McNeely: Çfarë?! Nuk e dija këtë! 

Kiah Roache-Turner: Mel Brooks është sinqerisht një nga humoristët më të talentuar ndonjëherë. Dhe Max Brooks – djali i tij – ka rishpikur konceptin e zombit për shekullin e 20-të. Pra, të dy kanë bërë gjëra shumë të mëdha në jetën e tyre.

Kelly McNeely: Cila do të ishte mënyra më e mirë e transportit në një apokalips mumje?

Kiah Roache-Turner: Epo, varet nëse je një pilot helikopteri me akses në një helikopter, padyshim. Por dua të them, kush mund ta fluturojë atë gjë. Dhe gjithashtu, helikopterët janë të ndërlikuar. Ju mendoni se thjesht mund të hidheni dhe të ngriheni, por unë mendoj se atyre u duhen disa orë vetëm për t'u përgatitur - për të ngrohur motorët dhe gjithçka tjetër - sikur nuk mund të hidheni thjesht në një helikopter. Pra, po, ka shumë gjëra që duhet të bëni. Pra, nuk është me të vërtetë ajo që do të mendonit.

 Dua të them, unë dhe vëllai im trokitëm kokën së bashku dhe mendoj se kemi dalë me një gjë të gatshme për të montuar ku ndoshta mund ta bëni në oborrin e shtëpisë tuaj. Thjesht merrni Aussie Hilux-in klasik dhe e blindoni atë. Dhe sigurohuni që dritaret të mbyllen dhe të mbushen në mënyrë që të mund të flini në të. Dhe mendoj se kjo është shumë mirë. Sigurohuni që të jetë me katër rrota dhe çojeni nëse keni nevojë, sigurohuni që të ketë shumë vrima të vogla, thjesht nxirrni armët e gjahut. Dhe unë mendoj se kjo është ajo në të cilën kemi bërë Druri i errët

Kelly McNeely: Padyshim më i manovrueshëm se autobusi në Dawn of the Dead xhirim.

Kiah Roache-Turner: Një autobus është një ide e tmerrshme *qesh*. Rrugët do të bllokohen në dy sekonda. Pra, ju thjesht do të prisni në një autobus, kjo është ajo që do të ndodhë, ju jeni në bllokimin më të madh të trafikut në botë. Ndërsa me një automjet të vërtetë jashtë rrugës, ju mund ta merrni atë në shkurre dhe nëse keni një pezullim mjaft të madh, mund ta kaloni atë mbi gurë, kështu që jo, jo, jo, mos e bëni autobusin. Ejani djema, mendoni për këtë. 

Kelly McNeely: Nëse zombët po pushtojnë, ku shkoni?

Kiah Roache-Turner: Ah, dua të them që nuk e di. Puna është, ku shkoni? Dhe kjo është pika e automjetit të blinduar, nëse duhet të vazhdoni të lëvizni. Sepse unë mendoj se kudo që të shkoni, ata do të mblidhen sepse ka miliona dhe miliona dhe qindra miliona prej tyre. Kështu që ju duhet të vazhdoni të lëvizni, mendoj, kjo është arsyeja pse një automjet i blinduar me thumba që njihni me një sasi të madhe karburanti është ndoshta mënyra për të shkuar. Dua të them, njerëzit thonë se do të hip në një varkë dhe do të shkoj në një ishull, por mendimi im është gjithmonë i tillë, por a nuk mund të ecin ata thjesht në fund të oqeanit dhe thjesht të ecin drejt kudo që të jetë ai ishull? Pra, duhet të jeni të kujdesshëm, e dini. Unë mendoj se thjesht vazhdoni të lëvizni. Armatoseni automjetin tuaj, sigurohuni që të ketë thumba si Mad Max dhe më pas shkoni atje ku të tjerët nuk janë dhe do të keni të drejtë. 

Kelly McNeely: Pra, çfarë është më pas për ju?

Kiah Roache-Turner: Unë kam një film përbindësh në punë, që është pak më serioz se Druri i errët. Është një lloj klasik i vendndodhjes së vetme, familje e bllokuar me një atmosferë përbindëshi. Është disi si imja I huajose Gryke, or Gjeja. Këto janë të treja në të cilat po kthehem disi me skenarin dhe të gjitha rishkrimet, dhe vetëm pamjen dhe tonin e gjësë. Por kjo do të ishte e frikshme. I vura vetes si detyrë të përpiqem të shkruaj gjënë më të tmerrshme të mundshme. Sikur ky të jetë filmi i fundit që kam bërë, të paktën dola duke trembur pantallonat e një brezi. Ka skena në të, ku – nëse më lejojnë ta bëj këtë – njerëzit do të largohen nga teatri. Jo në një lloj të tmerrshëm Hotel torturë pornografi një lloj mënyre. Është vetëm koncepti në vetvete është kaq tmerrësisht shqetësues, dhe megjithatë primal. 

Një humorist që thoshte: “Ju djema nuk e dini sa me fat jeni, sepse 95% e jetës organike në këtë tokë vdes duke bërtitur, duke u ngrënë nga pas”. Sa herë që bie në depresion, ose telefoni im nuk funksionon, kujtohu se do të vdesësh në një shtrat, ndoshta shumë i lumtur në Oxycontin. Shumica e gjërave në këtë tokë vdesin me diçka që i sulmon me kthetra dhe dhëmbë. Dhe kështu ka një gjë parësore në këtë skenar që mezi pres ta bëj.

 Dhe pastaj ka Wyrmwood 3. Ne thjesht po shikojmë se si funksionon në SHBA. Ne kemi një rishikim i ndezur nga New York Times, dhe nuk bëri gjë tjetër veçse shkëlqeu. E lexova dhe mendoj se këtu nuk ka asgjë negative. Nuk bëhet vërtet shumë më mirë se kaq. Kështu që tani, është shumë mirë për mua, sepse jam një artiste e ndjeshme *qesh*. Lexova komentet dhe mërzitem aq shumë sa nuk mund të mos mërzitesh sepse është personale, e kupton? Dhe është më keq kur ata janë vërtet të zgjuar. Sepse ju jeni sikur, oh, ata kanë të drejtë. Unë jam dakord me këtë. 

Siç thashë, mendoj Druri i errët është një trilogji. Sa më gjatë ta bëjmë këtë, aq më shumë e kuptoj se filmi i tretë ndoshta do t'u përgjigjet të gjitha pyetjeve thelbësore dhe ne do të mbyllim harqet e ekipit origjinal, mendoj. Dhe më në fund do t'i përgjigjemi pyetjes, çfarë i bën zombitë? E cila është gjithashtu argëtuese, sepse ne kemi disa ide mjaft interesante për këtë. Do të ishte e mërzitshme nëse Star Wars përfunduar me La Perandoria godet përsëri, e dini? Ju dëshironi të bëni tuajën Kthimi i Jedi.

 

Wyrmwood: Apokalipsi është në dispozicion tani në Digital në SHBA