Josh Ruben është paksa një njeri-për-qytet në zhanrin horror. Ai është një aktor, shkrimtar, regjisor dhe producent, i njohur për filmat e tij artistikë (Më tremb Vjedhësit Brenda) dhe – së fundmi – roli i tij në Travis Stevens' Një zjell i plagosur, në të cilën ai luan një vrasës të paqëndrueshëm me syrin në një çmim të ri. 

Përpara se të gjente një shtëpi në tmerr, Ruben drejtoi skica për të Shfaqja vonë vonë me James Corden dhe episodet e Adami shkatërron gjithçka, dhe ishte një nga anëtarët themelues të College HumorDepartamenti i "Origjinaleve" (ku ai ka drejtuar dhe interpretuar në mijëra filma të shkurtër komedi). Ai ka qenë një djalë mjaft i zënë gjatë viteve.

Unë munda të flisja me Rubenin Një zjell i plagosur, monedha me dy anë të komedisë horror dhe çfarë do të ndodhë më pas. 

Kelly McNeely: Jam mirënjohës që je këtu për të folur me mua sot, dikur i shikoja gjërat Humor Kolegji kur isha në universitet. Pra, përsëri, faleminderit që u bashkuat me mua. Në këtë shënim, tmerri dhe komedia janë dy anët e së njëjtës medalje, në një farë mënyre. Është e njëjta ide e konfigurimit dhe vijës së goditjes, apo jo? Dhe e di që keni një sfond mjaft të gjerë me komedinë, a mund të flisni pak për atë tranzicion dhe si funksionon – në thelb – ai lloj ekuilibri?

Josh Ruben: Po, dua të them, ka disa pjesë të ndryshme të kësaj bisede, e para prej të cilave është, e dini, ka një goditje të papritur, siç është frika e papritur. Pra, ju keni atë lloj kongruence. Unë mendoj se gjëja në lidhje me të, komedinë - ose të paktën regjisorët e filmave komedi, si Jordan Peele dhe Zach Cregger, dhe guxoj ta vendos veten diku afër atyre si ata - mendoj se pse po punojmë është sepse ne jemi shtytës të kufijve, sepse ne theksojmë dhe nxitim dhe ndoshta kemi një avantazh të vogël në vëzhgimin e kulturës, sepse e shtrydhim atë. Ose disa lloje të personalitetit që duam t'i hedhim hell; Specialiteti im duket se janë meshkujt toksikë. 

Filmi im i parë kishte të bënte me një burrë të dobësuar nën hijen e madhështisë së një gruaje dhe doja ta bëja me humor dhe tmerr. Kështu që unë mendoj se ka një avantazh atje, dhe sigurisht në anën teknike të të gjithave, e dini, endorfinat mendoj se djegin në të njëjtën mënyrë. Të rrahurat tona të zemrës rriten në të njëjtën mënyrë. E qeshura e papritur merr një zhurmë të papritur, ku frika merr britmën.

Kelly McNeely: Më vjen mirë të dëgjoj që përmende Zach Cregger, sepse barbar ishte e pabesueshme dhe më pëlqente Fëmijët më të bardhë që njihni gjithashtu. Nuk e dija që ai e drejtoi atë kur hyra në atë film, e mësova pas faktit dhe ishte si kur mësova se Trishtimi drejtohej nga një djalë nga Kanadaja. Më shpërtheu mendjen! Por, dua të flas pak për Më tremb dhe arti i tregimit, sepse është shumë teatral dhe shpikës, dhe mua më pëlqen shumë. Si u konceptua struktura e atij filmi?

Josh Ruben: Ishte një lloj mashtrimi, dhe ndoshta pak meta, sepse çdo skenar që kisha shkruar deri në atë pikë pa e përshkruar thjesht më jepte bllokun e shkrimtarit. Sa herë që sapo nisesha të shkruaja një skenar, sikur dikush mund të shkruante një roman, godita faqen 33 dhe isha sikur, oh, mut, kjo duhet të ishte thjesht një histori e shkurtër. Ose me të vërtetë thjesht nuk e kam menduar të gjithë. E mbusha aktin e dytë me ato skenarë – me ato skenarë të dështuar – ato u bënë, në thelb, tregimet e shkurtra, përrallat antologjike. Por motori i saj ishte kjo ballëfaqim mes këtyre dy personazheve, gjithë konkurrencë. 

Lëkundja ime e parë e draftit ishte pak më shumë – mendoj – e qartë se Fredi do të bëhej një psikovrasës, dhe kjo ishte ajo që do të ishte. Por, si, jo, le ta grijmë pak këtë linjë, le ta bëjmë atë thjesht një njeri të brishtë që kishte shumë alkool dhe ishte subjekt i një rrote të tretë pas një nate ku thjesht asgjë nuk godiste. Pra, vetëm për të folur me strukturën e tij, unë e mbusha disi qendrën e tij dhe bëra rrugën time drejt kulmit me tregimet, në mënyrën se si do të vinte ndoshta një film antologjik.

Kelly McNeely: Keni bërë shumë pak para dhe pas kamerës, gjë që ju sjell më shumë gëzim apo emocion?

Josh Ruben: Ata të dy më emocionojnë në shumë mënyra. Mendoj se përvoja ime si regjisore – e cila zakonisht do të ishte përgjigja ime e parë, të paktën në këtë epokë të jetës sime – si regjisor tani jam në një farë mënyre më xhaz për të aktruar dhe interpretuar sepse po arkivoj se si regjisorët e tjerë dhe kineastët po flasin me ekipin e tyre dhe kastën e tyre dhe po komunikojnë. Kështu që unë jam duke mësuar. Gjëja e ndërlikuar është kur ju doni të gërmoni thonjtë tuaj në gjunjë dhe të pëlqeni, të mos thoni diçka ose të mos jeni të dobishëm për t'u bërë një fajtor. 

Por mendoj se për një minutë e lashë disi aktrimin, ose të paktën u emocionova më pak për të, sepse u emocionova nga bërja e filmit horror, e gjithë kontrolli i tij, përvoja e tij dhe komandimi dhe kapiteni i anijes. Por unë mendoj se dashuria ime për aktrimin nuk u largua, por u kthye, mendoj se disa herë Një zjell i plagosur. Vetëm sepse është në thelb një rol ëndërrimtar për të luajtur si terrorist dhe i terrorizuar, dhe se çfarë përfaqëson filmi, dhe sa inteligjent dhe artistik është.

Kelly McNeely: Dhe pa shumë spoiler, personazhi juaj është brenda Një zjell i plagosur është një person paksa sfidues, le të themi? Si përgatiteni për këtë? Dhe si ju sfidoi?

Josh Ruben: Përgatitja për mua ishte e dyfishtë, e para prej të cilave ishte njohja e maskës së tij. Ai ishte një narcisist pallua, kështu që me të vërtetë po mban një maskë dhe po krijon atë moment apo atë rimeso, kur Meredith (Sarah Lind) ose ndonjë personazh tjetër do t'i kthente shpinën këtij njeriu dhe do të shkrihej disi do të shihje vetëm disa sugjerime se kush dhe çfarë ishte në të vërtetë. 

Duke luajtur me këtë, por edhe si dikush që është në thelb qesharak, dhe një budalla – me siguri – për njerëzit në jetën time personale – në një shkallë të bezdisshme – si gjithmonë duhet të them ose të bëj diçka qesharake, ose të theksoj dhe të nxit. Unë po flisja për shtyrjen e kufijve në një shkallë të padurueshme, më duhej të arsyetoja vërtet veten që të mos kapesha duke u përpjekur të bëhesha qesharak dhe të përpiqesha të hyja në kontakt me një anë joshëse, sepse kjo është ajo që bën ky djalë. Kështu ushqehet. Kjo është mënyra se si ai josh gratë brenda. Kështu që unë duhej të luaja si e butë, gjë që në të vërtetë nuk e bëj kurrë; Jam shumë më rehat të luaj të kundërtën.

Kelly McNeely: Unë e vlerësoj shumë - pothuajse një lloj nënzhanri - që më pëlqen ta quaj tmerr "Flamuri i Kuq", si p.sh. I freskët është një shembull tjetër i mirë i kësaj. Duket se trokisni në diçka primare me Një zjell i plagosur; si aktor, a është kjo më çliruese? Apo është më e vështirë për t'u frenuar?

Josh Ruben: Oh, është kaq e lirë. Është kaq liruese, mendoj se për çfarëdo arsye që kam, ose të paktën zhvilluar, disi një kontroll mbi instrumentin tim. Ndoshta kjo ndodhi sepse kur isha aktor dhe nuk merrja agjent, fillova të merresha me filma, të bëja skeçe me miqtë e mi. Edhe më parë Humor Kolegji, kishim një grup skicash me disa nga të njëjtin ekip. Ju mësoni se si të kontrolloni instrumentin tuaj. 

Kështu që unë disi lexoj dhomën, ose veproj si lloji im i barometrit për sa larg po e çoj diçka dhe si mund të perceptohet në film, mendoj. Unë mendoj se kjo është ndoshta një aftësi që ju merrni si aktor teatri; në atë kohë, unë isha i vogël në teatër. Pra, po, ishte plotësisht i lirë. Dua të them, i gjithë filmi ishte një shesh lojrash, unë duhet të luaja çdo anë të spektrit që kam dashur ndonjëherë të eksploroj.

Kelly McNeely: Si një ish-fëmijë i teatrit vetë, e vlerësoja elementin e korit grek Një zjell i plagosur. Kjo ishte shumë e papritur. Mund të flisni pak për atë element të filmit dhe se si ai e zhvendos pak tmerrin?

Josh Ruben: Sigurisht. Dua të them, ju e dini, gjoja, ju e shikoni këtë film, dhe dua të them, unë nënshkruava sepse është Patrick Bateman në Të Vdekurit e Keq Kabina dhe Furies janë Cenobitë, e dini? Pra, ajo që fillon është, në thelb ndihet si një prerës që kthehet në një histori fantazmë. Dhe në fund të fundit është një lloj superheroi grek, një sagë, përrallë, kapitull feminist fantazmagorik dhe një nga ato lloje - nuk do ta quaja as një tragjedi, thjesht një histori greke. Kështu që unë thjesht vlerësoj se si u zhvendos. 

Mendoj se tmerri zhvendoset nga gjithçka që mund të ndihet në fillim si e derivuar dhe e njohur, dhe më pas kthehet në, mendoj diçka si një xhiro me slitë, sepse çfarë ka më katartike sesa ekspozimi i një njeriu të ndyrë e narcisist? Kjo është ajo që më pëlqen të luaj me çantën e grushtimit në këto histori, i cili pas katër viteve të presidentit të fundit, a nuk është pikërisht ai lloji i personit që dëshironi të bëni të ndihet i pambrojtur? Por pa prishur asgjë, ata preferojnë të bëjnë asgjë, por të pranojnë keqbërjen e tyre.

Kelly McNeely: Dhe përsëri, pa prishur asgjë, sekuenca e krediteve fundore më kujton pak përfundimin e margaritar, thjesht duke e mbajtur përsëri atë për sado minuta, sa kohë zgjati kjo? U ndje si një përjetësi? Sa kohë do të duhej para se të ndodhte një prerje?

Josh Ruben: Epo, Travis (Stevens) u frymëzua për të xhiruar një mbështjellje të tërë filmi të asaj sekuence, dhe një mbështjellje filmi është 11 minuta. Pra, është sekuenca e krediteve fundore – mendoj se është pesë minuta dhe ndryshon – kështu që ka edhe pesë minuta të tjera të çuditshme në katin e dhomës së redaktimit të asaj që po shihni. Ishte emocionuese, dua të them, ishte në dy ditët e fundit të xhirimeve. Pra, deri në atë moment ne të gjithë ishim, e dini, disa, disa netë me xhirime gjatë natës. Dy javë netë do t'ju bëjnë gati për çdo gjë. Kështu që ishte emocionuese. 

Të gjithë më pyetën, a ishte e pakëndshme? Si është syri yt, si është gjaku i rremë, dhe duke veshur një toga, duhet të ketë qenë ngrirë dhe gjithë këto gjëra. Thjesht ndjeva një fokus dhe përkushtim elektrik. Unë mendoj se ne të gjithë e bëmë, duke e ditur se kjo ishte ajo që ne të gjithë do të bëjmë. Dhe tani, ju e dini, unë jam i sigurt që ju e dini po aq mirë si të gjithë, filmat duhet të bëjnë njëfarë buke, bëhet gjëja për të cilën njerëzit flasin. Pra, nëse nuk e vlerësoni artin ose xhiron e të gjithëve, ose llojin feminist të përrallës së tij, hej, duhet ta shihni këtë gjë për këtë arsye spërkatës. 

Është si arsyeja pse jam i emocionuar të shoh Më e tmerrshme 2, as pjesen e pare nuk e pashe. Por njerëzit thonë oh, ju duhet ta shihni atë për këtë arsye. Pra, jam i lumtur që ka një element në atë film që i shtyn njerëzit të shkojnë si, oh, duhet ta kontrolloj atë.

Kelly McNeely: Mund të them që jeni një fanse e horrorit, a ka qenë gjithmonë tmerri pjesë e fondacionit tuaj, apo është diçka që e gjetët pak më vonë? Dhe a doni të vazhdoni të punoni në zhanër?

Josh Ruben: Ka qenë gjithmonë një pjesë e themelit tim. Unë kam qenë një fans i horrorit përpara se të isha adhurues i komedisë. Motra ime Rachel, ishte ajo që më prezantoi me të pëlqyerit Makthe të Fredit dhe Stephen King's Syri i maces. Dhe si një fëmijë i viteve '80, prindërit tuaj nuk janë plotësisht të sigurt se si të gjykojnë një film nga kopertina, kështu që ata janë si oh, Shkëlqejnë majmunët, bëhet fjalë për një lodër, mund ta shikoni. 

Dhe unë dua të vazhdoj të bëj filma horror. Unë patjetër për një ose dy të tjerat – çfarëdo që jam mjaft i privilegjuar për të pasur mundësinë për të bërë – dua të shtyj frikën dhe të shoh nëse mund ta kërcej atë linjë delikate për ta mbajtur atë me humor. Pra, duke nxitur tmerrin me siguri, dhe përfundimisht, unë dua të eksploroj me siguri zhanret e tjera. Më pëlqen shumë një film komedi ose një grup komedi, por gjithashtu si fëmijë teatrore, më pëlqen një muzikal, jam i emocionuar të përfshij ndoshta muzikë ose vallëzim në një nga filmat më poshtë, ndoshta me ndonjë zhanër gjithashtu. Pra, ne do të shohim se si kjo rrjeta jashtë.

Kelly McNeely: Si një fanse horror, do të doja që të rekomandonit një film horror për t'i pëlqyer një fansi horror. Nëse ka dikush që e ka parë Exorcist, kanë parë Gjeja, ata kanë parë, e dini, të gjitha bazat, çfarë filmi do të rekomandonit?

Josh Ruben: Oh, uau! Një adhurues i horrorit? Unë do t'i rekomandoja një fansi të horrorit të fortë që nuk e kam parë për një kohë të gjatë, por e di që është shumë i fortë, është - oh zot, tani një i dytë sapo më doli në kokë... oh, tani një i tretë - Unë do të të rekomandoja Fuqia e Parë; është një film posedues me Lou Diamond Phillips, dhe është me të vërtetë - nga sa mbaj mend, dua të them, më frikësoi shumë kur isha fëmijë, ndoshta nëse do ta nxirrnit tani do të ishte super i lehtë, por nga çfarë Më kujtohet se ishte shumë intensive. Një lloj a Fallen- komploti esque është ajo që mund të mbaj mend, një pronë, por është një nga ato të hershmet që mund të kujtoj. Ka gjithashtu një lloj si një veprim i ashpër për të gjithashtu. 

Kjo dhe një që unë e di për një fakt që është me të vërtetë hardcore quhet Pjesë Body. Kjo është në thelb ditë moderne Frankenstein. Vërtet brutale, vërtet e tmerrshme, gjithashtu edhe pak veprim. Ndoshta pak i ngathët në këtë pikë, nuk më kujtohet se si ishte, e dini, bruto, por mendoj se kur isha 10 vjeç e shikoja, shumë i ri. E vlerësova për arsye që duhet.

Kelly McNeely: Shumë nga filmat që keni bërë kohët e fundit, Të afërm të gjakut kohët e fundit doli në Shudder, dhe Më tremb Një zjell i plagosur, të gjithë kanë një shtëpi në Shudder, gjë që është e mahnitshme sepse është një platformë kaq e mrekullueshme… në të njëjtin shënim, a ka ndonjë film Shudder që do ta rekomandonit shumë?

Josh Ruben: Epo, duhet të shikoni atë të Brian Fuller-it E çuditshme nga frika dokumentar. Mendoj se të gjithë dokumentarët e tyre janë të mrekullueshëm. Ka gjithashtu Kurrë mos fle përsëri, i cili jam shumë i sigurt se është ende në Shudder. Është si një tetë orë Nightmare në Elm Street dokumentar. Është fenomenale, mund ta shikoja përsëri. Dua të them, me të vërtetë kalon nëpër çdo film dhe Robert Englund është aty, dhe Heather Langenkamp dhe Wes Craven, aq shumë pamje arkivore dhe të ngjashme. Por film film? Oh zot, dua të them, mendoj se të gjithë duhet të kontrollojnë Më frikësoni, të afërm të gjakut, një pjell i plagosurdhe Kush i ftoi, redaktuar gjithashtu nga Patrick Lawrence i cili e bëri Më tremb si.

Kelly McNeely: Pra, çfarë është më pas për ju?

Josh Ruben: Kam dalë një roman grafik që është një lloj homazh për dashurinë time Përralla nga Crypt, që duket sikur mund të ketë qenë një përrallë në shfaqjen televizive, me shpresë, për disa njerëz. Mund të përfundojë në fund të fundit duke qenë shumë i shtrembëruar për pëlqimin e njerëzve. Kështu quhet Darla, dhe kjo do të dalë vitin e ardhshëm. Dhe është me Invader Comics, ilustruar nga Brianna Tippetts, e cila është një artiste me të cilën dua të punoj. 

Dhe Michael Kennedy, shkrimtari i Blumhouse's I çuditshëm, unë dhe ai po punojmë për një komedi horror që thjesht e dua, po vdes ta bëj. Dhe ka gjëra të tjera që thjesht qarkullojnë, ju kurrë nuk e dini nëse do të ndodhë, por unë me të vërtetë dua të ribëj Darkman ose të paktën një vazhdim i trashëguar. Unë mendoj se Liam Neeson dëshiron të shkelmojë pak bythë dhe ndoshta të veshë fashat përsëri.

Kelly McNeely: Nëse ai na ka treguar diçka me zgjedhjet e tij të fundit të aktrimit, është se gjithçka që ai dëshiron të bëjë është të godasë bythën, e dini?

Josh Ruben: Keshtu mendoj! Mendoj se kjo është arsyeja pse, në rregull, pse të paktën të mos bësh një që është pak më i zhdrejtë në zhanër, e di? Ju nuk duhet të jeni një shofer kamioni në rrugë me akull apo çfarëdo tjetër.

Kelly McNeely: Ose dikush që thjesht po përpiqet t'i kthejë fëmijët e tyre.

Josh Ruben: E kuptoj, do të thotë, e kuptoj.

Kelly McNeely: Një pyetje e çuditshme, a ka ndonjë gjë që dëshironi që dikush t'ju pyeste në një intervistë? A e keni pyetjen e pashprehur të intervistës si ju, oh, unë me të vërtetë dua të flas për këtë një gjë?

Josh Ruben: Dua të them, më pëlqen - ju keni bërë tashmë pyetje teknike, si gjërat rreth procesit, unë gjithmonë e kuptoj këtë. Sa herë që dikush pyet – veçanërisht regjisorët – për procesin e tyre, ju e dini, si i bllokoni të gjitha, flisni me aktorët, si komunikoni, apo kiminë e gjithë kësaj, të gjitha ato gjëra. Këto janë llojet e pyetjeve që më pëlqejnë. Por për sa më përket mua, ju i keni goditur të gjitha ato shenja. 

Por kjo është gjithashtu arsyeja pse unë gllabëroj Mick Garris' Post Mortem, vetëm sepse ai me të vërtetë hyn në të. Kështu që nuk e di, ndoshta një ditë kur të tërhiqem ose t'i afrohem, do të bëj një që është si, haptazi teknike, sikur as që nuk i pyes kineastët se cili është prejardhja e tyre, thjesht e kuptoj në si, si e bëni atë?

Kelly McNeely: Si e bëni atë? Cfare po ben? Çfarë përdorni? Shkruani gjithçka. 

Josh Ruben: Po, shumë, shumë specifike. Gjeni drejtorin e Pjesë Body dhe pyesni pse e bëri atë.

Klikoni Këtu për të lexuar rishikimin e Bri Një zjell i plagosur, tani duke transmetuar në Shudder.