Pasi bëra tre spastrim filma, krijues i serialeve James DeMonaco vendosi që ishte koha të kthehemi në fillim dhe të eksplorojmë se si lindi koncepti Purge. Në Pastrimi i Parë, filmi i katërt në spastrim seri, shikuesit do të zbulojnë se si Shtetet e Bashkuara vendosën që Pastrimi ishte një zgjidhje për problemet e saj.

Në këtë intervistë, e cila u zhvillua përmes postës elektronike në Prill, DeMonaco shpjegon origjinën e konceptit Purge dhe detajon vizionin e tij për të ardhmen e spastrim seri.  Pastrimi i Parë hapet në kinema më 4 korrik.

DG: James, çfarë ju frymëzoi për të bërë një film paraprak?

JD: Si një vend mund të arrinte në një pikë ku diçka si Pastrimi ishte një zgjidhje e vlefshme për problemet e tij më dukej shumë interesante - veçanërisht në këto kohë të trazuara. Frika mund të duket të jetë faktori motivues - siç ka bërë në histori - për çdo qytetar që të pranojë një zgjidhje kaq të keqe. Dhe shitja e frikës ishte aq integrale në fushatën Trump saqë dukej se përkonte me NFFA (partia qeverisëse në spastrim filma) dhe si ata përdorin frikën për të shitur Purge në Amerikë. Kështu që, në fund të fundit, më pëlqyen paralelet me atë që po ndodhte sot në vendin tonë.

DG: James, për ata njerëz që kanë parë tre filmat e parë, të cilët janë familjarisht të njohur me spastrim mitologji, në cilat pyetje keni dashur të përgjigjeni në këtë film?

JD: Si filloi. Aty ku filloi. Pastrimi i Parë është përshkruar në film - por nuk është një Pastrim në të gjithë vendin. Shtë një spastrim "eksperimental" - për të parë nëse funksionon - në rrethin e Staten Island në Nyc. NFFA shpreson për shumë "pjesëmarrje" në mbrëmje në mënyrë që ata të mund të shesin këtë "zgjidhje" në një shkallë të gjerë vendi në vitet e ardhshme. Shpresojmë, njerëzit që shohim pse filloi gjithçka, arsyetimin e qeverisë prapa të gjitha - dhe manipulimin e saj. Dhe në fund të fundit se si NFFA dhe politika e saj pasqyrojnë regjimin tonë aktual.

DG: Si do ta përshkruanit procesin me të cilin Amerika përqafon konceptin Purge dhe si do ta përshkruanit dinamikën njerëzore që ekziston në këtë film midis personazheve kryesorë?

JD: Pa dhuruar shumë, atë që mësojmë në Pastrimi i parë është që Amerika (konkretisht Staten Islanders që përfaqësojnë Amerikën në këtë film - pasi ata janë pjesë e këtij "eksperimenti" fillestar), në të vërtetë nuk e përqafojnë Pastrimin. Ekziston një nxitje monetare për të marrë pjesë në këtë eksperiment shkencor siç quhet - prandaj ne shohim se ka një manipulim financiar të Staten Islanders me të ardhura më të ulëta për të qenë një pjesë e Pastrimit. Përsëri, ne hulumtojmë manipulimin e qeverisë, veçanërisht nga më të pa privilegjuarit e Amerikës.

Sa i përket dinamikës njerëzore, dy personazhet tanë kryesorë janë ish-të dashuruar - të dy janë rritur në pjesën me të ardhura më të ulëta të Staten Island, dhe të dy shumë të ndryshëm. Nya është një aktiviste sociale që është një zë kryesor në lagjen e saj kundër Purge-ut të ardhshëm dhe ish-i i saj është Dmitri, zoti lokal i drogës - një njeri me dhunë në zemrën e tij, i cili, në fillim të filmit, po kërkon vetëm veten. Gjërat ndryshojnë për të kur sheh se çfarë është në të vërtetë Pastrimi dhe ndikimin e saj në botën e tyre.

DG: Pasi drejtuat tre filmat e parë, pse zgjodhët Gerard McMurray për të drejtuar këtë film dhe çfarë i solli Gerard këtij filmi që është unik nga regjisorët e tjerë që mund të keni zgjedhur për këtë film, përfshirë edhe veten tuaj?

JD: Gjithmonë kam dashur të shkruaj për Pastrimin fillestar, eksperimental, por pasi kam shkruar dhe drejtuar tre filma të spastrimit në 5 vjet isha gati të dorëzoja detyrat e regjisorit. Dikush më dërgoi filmin e Gerard Djegia e rërave, të cilën unë e doja. Gerard ishte gjithashtu një tifoz i madh i spastrim filma dhe menjëherë pas bisedës sonë të parë e dija se ai ishte personi i duhur për punën. Ai e pa Pastrimin si një metaforë për gjendjen e pakicave në Amerikë. Gerard gjithashtu jetoi përmes Uraganit Katrina - keqpërdorimi i qeverisë për atë situatë dhe trajtimi i saj ndaj qytetarëve me të ardhura më të ulëta të New Orleans ishte diçka që informoi shkrimin tim për origjinalin spastrim. Në fund të fundit, Gerard pa spastrim filma siç i shoh - si filma të zhanrit, aksion / shkencë-tronditje / tmerr - por edhe si komente socio-politike rreth racës, dhe klasës dhe kontrollit të armëve në vendin tonë.

DG: James, përveç linjës historike të parathënies, çfarë mendoni se e veçon këtë film nga ai i mëparshmi spastrim filma?

JD: Karakteri dhe toni. Unë mendoj se ky film eksploron personazhet dhe marrëdhëniet e tyre me njëri-tjetrin dhe me lagjen dhe qeverinë e tyre dhe detyrën e tyre qytetare në një mënyrë që nuk e pamë në tre filmat e parë. Gjithashtu, toni ndërsa Gerard sjell një ton shumë të ndryshëm këtu - ai ka krijuar një botë dhe lagje autentike që është shkatërruar nga Purge por në fund të fundit lufton dhe nuk lejon që qeveria të fitojë.

DG: Cila ishte sfida më e madhe me të cilën u ndeshët në realizimin e këtij filmi?

JD: Si me çdo spastrim filmi, kufizimet e buxhetit - ne duam që filmi të ndihet i madh, por, në krahasim me publikimet e tjera të verës, ne jemi, përsëri, një buxhet i vogël. Dhe, sigurisht ekuilibrin midis komenteve shoqërore dhe argëtimit të zhanrit. Ne kurrë nuk duam të jemi predikues, ndaj duhet të gjejmë atë ekuilibër të duhur.

DG: James, si do ta përshkruanit rolin e Marisa Tomei në këtë film?

JD: Marisa luan psikologun e sjelljes që ka konceptuar këtë nocion - ajo është, në fakt, krijuesja e Pastrimit. Por, ne mësojmë shpejt, ajo nuk punon për NFFA. Ajo nuk e di, përpara, se si ata do ta përdorin këtë mendjemadhësi dhe për çfarë qëllimi. Ajo, ngadalë, gjatë filmit, mëson se kjo ide që ajo kishte për një katarsis shoqëror përmes një nate dhune po përdoret për të gjitha arsyet e gabuara - sipas mendimit të saj.

DG: Çfarë mendoni se audienca do të duket më tërheqëse dhe e frikshme për këtë film?

JD: Unë mendoj dhe shpresoj (dhe kam parë me audienca paraprake) që ata shohin paralelet me regjimin tonë aktual në NFFA dhe trajtimin e tij ndaj të varfërve dhe frikësimin e tij - dhe ata e konsiderojnë atë shumë, shumë të frikshme. Ata gjithashtu i duan MASKAT në film - dhe si filmat e mëparshëm të spastrimit - janë të tmerruar prej tyre - gjë që është e shkëlqyeshme.

DG: James, çfarë solli vendosja e Buffalo / New York / Staten Island në këtë film që ishte unik nga vendet e tjera që mund të kishit zgjedhur dhe si do ta përshkruanit peizazhin, universin, që ekziston në këtë film?

JD: Mendoj se gjithçka na dha një ndjenjë të një lagjeje të vërtetë - me njerëz të vërtetë që ekzistojnë në të. Këtu, për herë të parë në filmat Purge, ne jemi përqendruar në një lagje të vetme - e cila është argëtuese ndërsa hulumtojmë personazhet e saj dhe mënyrën sesi bashkëjetojnë - nga njerëzit e mirë - te njerëzit e këqij - dhe Gerard bëri atë sixhade të personazhet ndihen shumë reale.

DG: Cila është skena ose sekuenca juaj e preferuar në këtë film?

JD: Dy skena dallohen për mua - një skenë në fillim ku femra jonë kryesore, Nya, përballet me mashkullin tonë kryesor, Dmitri, për stilin e jetës së tij dhe si, si Pastrimi, ai po shkatërron komunitetin e tyre me tregtinë e tij të drogës dhe dhunën . Heartshtë e përzemërt dhe shumë reale. Dhe së fundmi, pjesa aksion / horror në finalen tonë - brenda një ndërtese banimi - ndihet si një version makthi i çmendur i Die Hard - dhe është diçka që nuk e kemi parë në një spastrim film akoma.

DG: James, duke parë përpara, a mendoni se seriali Purge ndoshta ka ecur në drejtim të vijave historike të ditëve të sotme, dhe a është qëllimi juaj që filmat e ardhshëm të Purge të ndjekin kronologjinë paraprake që po krijoni me këtë film?

JD: Unë nuk jam saktësisht i sigurt se ku të shkoj më pas në serinë e filmit - ne kemi disa ide, por asgjë të fortë dhe derisa audienca të na thotë se ata duan më shumë, unë mendoj se nuk është e mirë për të supozuar se ata bëjnë. Por ne jemi duke eksploruar Pastrimin në një seri televizive, e cila do të dalë më vonë këtë vit - ne fillojmë xhirimet brenda një muaji - për USA / Sy Fy. Dhe ajo që është e mrekullueshme për këtë është se pasuria e patundshme e TV - dhjetë orë kohë në ekran - na lejon të eksplorojmë - në një mënyrë shumë më komplekse - pse dikush do të përdorte ndonjëherë dhunë për të zgjidhur një problem. Duke përdorur një strukturë kthyese, ne eksplorojmë jetën e njerëzve që përjetojnë spastrimin dhe shohim se si arritën atje ku janë në këtë natë të veçantë spastrimi. Shtë një format i shkëlqyeshëm për të eksploruar mendjemadhësinë e Pastrimit.

DG: James, pasi bëri katër spastrim filma, si do ta përshkruanit udhëtimin që keni bërë me këtë seri, nga fillimi deri në ditët e sotme?

JD: E çmendur, e tmerrshme dhe diçka që më ka hapur sytë dhe më ka bërë shumë të vetëdijshme për trajtimin e qeverisë ndaj pjesëve të caktuara të qytetarisë sonë.