Perry Blackshear's Kur Te Konsumoj Ty është filmi i tij i tretë artistik, që shënon kthimin e tij spektakolar në Fantasia Fest. Filmi ndjek një vëlla dhe motër (luajtur në përsosmëri nga miqtë e jetës reale Evan Dumouchel dhe Libby Ewing) ndërsa ata përgatiten për të luftuar kundër një përndjekësi misterioz me sy të verdhë.

Unë kam qenë një tifoz i Blackshear që në perlën e tij horror indie të vitit 2015, Ata duken si njerëz, të cilën ai e bëri me miqtë e tij pasi lëshoi ​​një sfidë të rastësishme (siç mësova këtu). Kështu që natyrisht isha shumë i emocionuar për të folur me Blackshear Kur Te Konsumoj Ty, temat e filmave të tij dhe elementet personale që ai ndërthur në to.

Ju mund klikoni këtu për të lexuar rishikimin tim të plotë of Kur Te Konsumoj Ty. 

---

Kelly McNeely: Kur Unë Të Konsumoj Ti ka një koncept vërtet krijues. Nga erdhi ky film? Çfarë e frymëzoi këtë histori?

Perry Blackshear: Unë mendoj se kishte një version të tij që kisha në kokën time për shumë vite. Dhe gjithnjë ishte përqendruar rreth këtyre dy personazheve që kishin mënyra të ndryshme për t'iu qasur jetës, dhe kjo gjë e frikshme nga e kaluara e tyre u kthye për t'i sulmuar ata, dhe në fakt ndryshoi ndërsa ju - është e çuditshme të thuash të rritesh - por, të rritesh Me E dini, në të 20 -tat deri në të 30 -at, ju dini pak më shumë për jetën. Dhe ajo ide se ti kishe një personazh që ndihet pak si dy anët e mia, ku ndonjëherë dua të jem mirë dhe gjërat të funksionojnë, dhe pastaj kam një anë tjetër - është si djalli dhe engjëlli - dhe pastaj ana tjetër është, thjesht, çajeni dhe merreni me këtë mut, e dini? Ndaloni të ankoheni. Dhe kështu është si këto dy anë, dhe më pas kjo gjë vërtet e frikshme, dhe nëse ata mund të mbijetojnë. 

Dhe unë mendoj se motivi tjetër që ndodhi ishte, e dini, të plakeni dhe të flisni me miqtë tuaj - nuk e di nëse është pandemia - por të gjithë janë në terapi tani, ndjehet si [qesh]. Shumë njerëz që unë i njihja në jetën time kishin ecur me aq shumë dhimbje saqë nuk e dinin që ishte aty, apo çfarë të bënin me të, apo si ta trajtonin vërtet. Dhe mendoj se duke pasur këto biseda të thella me miqtë dhe familjen në të 30 -at, kuptova se sa njerëz po ecnin me aq dhimbje dhe sa guxim duhet për t'u përballur me këtë. Dhe unë mendoj se ky ishte një motiv i madh për të bërë filmin gjithashtu.

Kelly McNeely: Puna juaj tenton të eksplorojë perceptimin dhe realitetin, dhe ankthin dhe pranimin, dhe ky film - në veçanti - trauma me funksionim të lartë. A mund të flisni pak për ato tema dhe si ato hyjnë në punën tuaj?

Perry Blackshear: Po, gjithmonë ndihem e çuditshme duke folur për traumat, sepse nuk jam ekspert [qesh], dhe është një temë vërtet e komplikuar, vërtet personale. Kështu që unë mendoj se ndërsa i afrohemi kësaj, shumë motivim erdhi nga familja, miqtë dhe të dashurit, dhe gjërat që kasti dhe ekuipazhi dhe unë i kishim përjetuar vetë. Kështu që ne u përpoqëm të dimë gjithçka që mundëm, dhe të mësojmë gjithçka që mundemi për të, për t'u siguruar që e kemi bërë ashtu si duhet. Dhe gjithashtu nxirrni nga përvojat personale dhe përvojat e njerëzve që i njihnim, dhe pastaj i bëni ato vërtet specifike për personazhet dhe historitë e tyre, kështu që ata nuk u bënë ikona ose diçka, por ishin shumë të bazuar në këtë familje të veçantë, këtë vëlla të veçantë dhe motra. 

Dhe mendoj gjithashtu, me të vërtetë doja të përqendrohesha në pasojat e gjërave të tilla. Unë mendoj se ndoshta - vetëm unë personalisht - kisha parë mjaft gjëra të tmerrshme që u ndodhnin fëmijëve në filma. Pra, kjo është një gjë personale. Por për të parë se çfarë ndodh pas kësaj, në thelb, dhe sesi lufta nuk përfundon me prerjen e kokës së përbindëshit, po, gjithçka është e lumtur përgjithmonë. Si, si është kjo luftë e vazhdueshme. Dhe siç thashë, lloji i guximit që duhet për t'u marrë me këtë. 

Dhe për sa i përket ankthit, fjalinë që thatë në fillim të pyetjes suaj, unë thjesht dua ta kornizoj, sepse ishte vërtet e vendosur mirë. Por, mendoj se më pëlqen të na vendosë në mendjet e personazheve dhe të na lërë të përjetojmë se si është të jesh këta personazhe përmes zërit dhe përmes kinematografisë. Dhe ne u përpoqëm shumë që - kur Wilson po kalonte atë që po kalonte - të ishim Wilson në trurin e tij dhe ta shihnim botën ashtu siç e shihte. Dhe ka disa momente të llojit të dhunës dhe befasisë intensive herët, dhe unë u përpoqa të pasqyroja atë që përjetova gjatë një aksidenti me makinë ose diçka të tillë. 

Në përvojën time, ajo që ndodh nuk është si, oh, gjithçka merr lëvizje të ngadaltë. Unë mendoj se në fakt mund t'i ndodhë dikujt, por për mua, gjithçka bëhet jashtëzakonisht realiste. Dhe ju jeni duke e parë atë, dhe ju mund të dëgjoni të gjithë tingujt që vini re papritmas, është shumë e çuditshme. Ju jeni shumë të vetëdijshëm për gjithçka. Ose të paktën kur isha në një aksident me makinë, kjo ishte ajo që ndodhi. Dhe ka pothuajse një lloj qetësie që ndodh gjithashtu, dhe nuk e di nëse është adrenalinë apo çfarë. 

Por unë mendoj se të qenit besnik ndaj përvojave të brendshme të personazhit gjatë gjithë kohës ishte diçka për të cilën ne donim të përpiqeshim të bënim. Po më emociononi shumë, më pëlqen të flas për këto gjëra. Funshtë argëtuese të bësh një film për një vëlla ose motër që lufton me një demon, por ti i vendos të gjitha këto gjëra personale atje. Dhe është mirë kur njerëzit i marrin ato gjëra.

Kelly McNeely: Duke folur për të rriturit me trauma të fëmijërisë, ajo që më pëlqen në këtë film është se ai është një lloj aludimi për ngjarjet dhe eksploron rezonancën e tyre emocionale pa iu drejtuar drejtpërdrejt vetë ngjarjeve. E cila mendoj se është një mënyrë vërtet e zgjuar për të bërë rrëfimin e historisë, në krahasim me thjesht thënë, si, kjo është ajo që ndodhi, kjo është pasoja. Ajo lloj i lë të paqartë. Mund të flisni pak për këtë?

Perry Blackshear: Po, unë mendoj se ndoshta ka ardhur nga thjesht ... nuk është kurrë mirë të jesh negativ. Unë mendoj se kur shikoj filma, shumë nga gjërat shumë eksplicite të fëmijërisë ndihen pothuajse shumë për t'u përballur, veçanërisht në një film zhanër, ku ka skena luftimi dhe gjëra të tjera. Dhe unë mendoj se ne donim ta bënim atë një familje të veçantë në një familje të veçantë. Dhe unë mendoj se më e afërta është skena me breshkën, kur ata flasin për mënyrën sesi nëna e bëri Wilson të vriste një breshkë me një çekiç, dhe kjo ide e mizorisë psikologjike të asaj shtëpie. 

Po mendoja për këtë kur e shikova Njeriu i padukshëm, dhe më pëlqen që filmi filloi pas gjithçkaje. Dhe çfarë e mrekullueshme, - dua të them, e dua edhe atë film - por mendoj se, në fund, kur të shihni mënyrën se si ai po flet me të, dhe mënyrën se si ai e ngatërron atë, dhe si duket se është vete viktima. Dhe ju jeni njësoj si… sepse keni qenë me personazhin e saj gjatë gjithë kohës, ne do të ndihemi si ajo. Në atë moment, ne përjetojmë se si është të jesh ajo - pa e parë - por thjesht duke ditur se çfarë ka kaluar, përmes përvojës së saj më pas. Unë nuk jam shumë i artikuluar me këtë, por më pëlqen vërtet. Unë mendoj se kjo na sjell në botën e tyre në një farë mënyre, duke iu afruar atyre aty ku janë tani dhe duke ndjerë atë që ndjehet të jesh ata.

Kelly McNeely: Dhe më pëlqen që keni dy personazhe të ndryshëm, Daphne dhe Wilson, të cilët e trajtojnë atë traumë në mënyra të ndryshme. Njëri funksionon shumë mirë, dhe dikush është regresuar në një farë mënyre, dhe si balancohet, gjë që unë mendoj se është fantastike. Dhe, duke folur për skenat e luftimeve, ju duhet të bëni një montazh stërvitor, që unë imagjinoj se është, si ëndrra e çdo drejtori [qesh]. Kështu që duhet të ketë qenë - dhe skenat e luftës gjithashtu - pak më ndryshe për ju, gjithashtu.

Perry Blackshear: Po, unë mendoj se ne donim të shtriheshim pak. Dhe ndodh një gjë qesharake që ndodh, ku në fillim, ishim si, oh, le të bëjmë skena luftimi. Kjo është e mrekullueshme. Djemtë, unë stërvita me një luftëtar MMA - nuk u stërvit, ata u stërvitën - takova një luftëtar MMA i cili kurrë nuk kishte bërë film, por donte të hynte në të. Dhe në retrospektivë, jam i kënaqur që i mbijetova kësaj, sepse ne po praktikonim me njëri -tjetrin. Dhe ai nuk e kishte idenë se si të tërhiqte grushtat e tij, apo çfarëdo, ose e dini, mos më mbytni mua apo çfarëdo [qesh]. Pra, ishte shumë intensive. 

Por ne donim që ai të ishte një film argëtues dhe të kishim atë moment ku ai po luftonte dhe ju ndiheni sikur mund të bëni tifo për atë që po ndodhte. Por dhuna në diçka të tillë gjelbër Room shikuam, e cila u ndje e rastësishme dhe e pakëndshme dhe e vërtetë. Dhe kështu ne donim të krijonim një ekuilibër midis elementëve të zhanrit, dhe realitetit të dhunës dhe sesi ju ende mund të luftoni për këtë djalë që po lufton me këtë demon. Por është e shëmtuar dhe është vërtet e dhimbshme. Ka atë ndjenjë në montazh ku në fillim ju dukeni, oh, po, e mrekullueshme. Ai do të jetë një burrë si brenda Mulan ose çfarëdo, e mrekullueshme. Dhe pastaj në fund, ju jeni si, jo, kjo ishte… kjo ishte një ide e tmerrshme [qesh]. 

Pra, kjo ishte ajo për të cilën po shkonim me montimin. Ndoshta është thjesht një gjë personale, por unë mendoj se të gjithë ne - miqtë e mi dhe unë bëjmë shaka - është sikur, unë thjesht dua të montoj veten time. E dini? Por unë mendoj se ideja në këtë është sikur, ka një ndjenjë të caktuar, po, të gjithë duan të ndryshojnë. Të gjithë duan të ndryshojnë, të jenë dikush më i mirë se ata. Por si, sa kushton kjo? Sa e veshtire eshte kjo? Çfarë bëhet me ju kur ndryshoni? Dhe atë lloj gjëje.

Kelly McNeely: Dhe duke folur për punën me miqtë tuaj, e di që keni punuar me ta në disa nga filmat tuaj - të gjithë filmat tuaj - si e keni bashkuar atë ekuipazh? Si u takuat me të gjithë, si u përplasën të gjitha?

Perry Blackshear: Ishte një histori argëtuese për të cilën nuk lodhem kurrë të flas. Kështu që ne bëmë një mori filmash në kolegj së bashku. Vërtetë, miq të mirë, Evan [Dumouchel] dhe McLeod [Andrews] dhe I. Dhe pastaj unë shkova në shkollën e mesme, dhe ka shumë presion në shkollën e lartë për të dëshiruar, të hyjë në Sundance ose as të shqetësohet. Kështu që unë mendoj se jemi dehur shumë. Dhe ne ishim pranë një plehrash për ndonjë arsye. Unë mendoj se ne ishim duke ecur në stilin e lirë nga koshi i plehrave, i cili është aty ku ju pëlqen - e dini, ju pëlqen ... gjithsesi, është shumë qesharake. Ishim në të 20 -tat. Dhe ata janë si, le të bëjmë një film! Kështu që unë i bëra ata një marrëveshje; Unë u bleva atyre bileta avioni për në Nju Jork dhe i dhashë shokut tim të dhomës një vend tjetër për të qëndruar për një muaj. Kishin kaluar disa muaj dhe unë thashë, mirë, ju do të vini në Nju Jork, ne do të bëjmë një film. 

Unë nuk e kam skenarin, nuk e kam idenë se çfarë do të jetë, është në tre muaj, do të ndodhë, ose përndryshe do të kem turp shumë të thellë nga vetja. Dhe thjesht mund të më bërtasësh për një muaj. Dhe funksionoi. Unë mendoj se djali që shkruan XKCD flet për këtë, duke e vënë zvarritjen tuaj kundër turpit tuaj publik. Punoi shkëlqyeshëm. E rekomandoj. 

Dhe pastaj Margaret [Ying Drake] ishte një shoqe. Ajo kishte qenë në disa lexime dhe gjëra që unë kisha bërë. Kështu, ne mblodhëm një lloj ekuipazhi njerëzish që ishin vërtet poshtë. Dhe ata janë gjithashtu regjisorë më vete, kështu që ata ishin shumë të ngazëllyer për të qenë pjesë e procesit. Dhe unë gjithashtu duhet të thërras Libby Ewing. Scshtë e frikshme të sjellësh njerëz të rinj në familje, por ajo është edhe një bashkëpunëtore e pabesueshme, edhe një aktore e pabesueshme, gjithashtu. Kështu që ishte e mrekullueshme ta kishim atë si pjesë të ekuipazhit tonë. 

Dua të them, për t’ju ​​dhënë një ide se si është, kur filmojmë në ato rrugë në orën 4 të mëngjesit, ekuipazhi i vetëm jemi ne. Pra, janë dy aktorët që luftojnë, Libby bën zë, pastaj unë. Kjo eshte. Nuk ka asnjë tjetër, përveç policit të varfër që është në fund të rrugës, duke na mbrojtur sepse ne përdorim një armë të rreme dhe gjithçka. Kur djali erdhi - atyre u pëlqen filmi, ju paguheni për t'u ulur atje, nuk është aq keq - por ne thjesht u shfaqëm me gjërat tona të vogla. Dhe ai tha, prit, ky është një film? Ne jemi si, po, por atëherë kur filloi të ndodhte skena e luftës, ai ishte, oh, i lezetshëm. E kuptova tani. Pra, po, ishte me të vërtetë një çështje familjare në disa mënyra. Por është e mrekullueshme. Unë jam duke punuar pak më shumë në TV tani dhe filma pak më të mëdhenj. Por të punosh me njerëz për të cilët kujdesesh, të bësh gjëra për të cilat kujdesesh, të vazhdosh të punosh në atë mënyrë, ka qenë… Dua të them, është vërtet e vështirë të bësh filma të tillë, por është vërtet argëtuese.

Kelly McNeely: Dhe unë e kuptoj që ata duken sikur njerëzit me të vërtetë filluan në Fantasia për sa i përket festivaleve të filmit të zhanrit. Si ka qenë, përsëri në Fantasia me When I Consum You, dhe duke bërë gjithçka në mënyrë dixhitale për ndryshim?

Perry Blackshear: Dua të them, është një nga ato gjëra. Likeshtë njësoj si të shihni mikun tuaj më të mirë për kaq shumë vite, por në internet, dhe është sikur, kjo është kaq e mrekullueshme! Dhe unë vetëm dua të të përqafoj, njeri! Dhe unë dua të pëlqej, të shkojmë të shikojmë një film së bashku dhe pastaj të dilni për të ngrënë drekë me njerëz të rinj dhe kineastë të rinj. Pra është e hidhur sepse një pjesë e saj është zemërthyese që nuk jemi të gjithë bashkë. Por është gjithashtu e mrekullueshme të kthehesh, dhe mendoj se këto biseda një me një me Zoom-në fakt, unë jam lidhur me shumë njerëz, dhe njerëz nga e gjithë Kanadaja kanë parë për të parë filmin-mendoj se më shumë njerëz marrin për të parë filmat tuaj sepse është online. Pra, është interesante, është një botë e re e guximshme. Por unë vërtet e admiroj Mitch. Më pëlqen të them se të gjitha festivalet e filmit - kur shkoni në kaq shumë, dhe ne u shfaqëm në të gjitha sepse i duam - kanë personalitete të ndryshme dhe shpirtra të ndryshëm, dhe Fantasia, sa një komunitet i madh! Kështu që është vërtet e mrekullueshme të kthehesh.

Kelly McNeely: Si e ushqeni krijimtarinë tuaj? Çfarë ju frymëzon? 

Perry Blackshear: Pyetje e madhe. Shumë njerëz me të cilët kam biseduar zbuluan filma horror kur ishin të rinj. Dhe unë në fakt shikoja shfaqjet e natyrës kur isha i ri. Pra, për mua, shumë filma vijnë nga përvoja e jetës dhe burime të tjera si muzika, arti dhe miti, por shumë prej tyre janë thjesht një lloj jete dhe makthi, dhe makthet e miqve të mi, dhe historitë që dëgjoj. Dhe unë mendoj për sa i përket asaj që nxit krijimtarinë, unë kam një lloj problemi të kundërt ku e kam atë si një rubinet që funksionon në sfond gjatë gjithë kohës, ku jam, ju duhet të përqendroheni në taksat tuaja - oh unë Kam një ide për një djalë tatimor dhe një demon dhe! - jo, duhet të përqendrohesh ... është si kjo konstante. Unë nuk e di nëse është një gjë e mirë, sepse ndonjëherë ndërhyn me gjëra të tjera në të cilat po përpiqem të punoj. Por jo, është shumë emocionuese. Sidomos të kesh bashkëpunëtorë që ndihen njësoj. 

Dhe shumë prej tyre kanë të bëjnë me - le të shohim, si ta them këtë - ju doni të bëni gjëra që janë personale, por me ekipin tonë krijues, ne folëm për ndryshimin midis një hyrjeje në një ditar dhe një letre dashurie. Një hyrje në ditar është si, është vetëm për ju. Për shembull, mund të jetë e mrekullueshme, por është vërtet për ju, dhe ju mund t'ia dilni, por nuk duhet t'ua tregoni vërtet njerëzve të tjerë [qesh]. Unë do të thotë, ju mundeni, por si, është e mundur që askush nuk do të jetë i kënaqur me rezultatin. Dhe një letër dashurie, është shumë personale, por është edhe për audiencën. Në një farë mënyre, ky film u kushtohet njerëzve në jetën time dhe miqve dhe gjërave të tilla. Kështu është për njerëzit e tjerë. 

Përsëri, ju po më shtyni të flas aq shumë për këto gjëra, sepse është emocionuese të flisni, e dini, nga vijnë të gjitha këto gjëra. Dhe dy nga heronjtë e mi janë JRR Tolkein - shumë i mërzitshëm - dhe gjithashtu Brian Jacques, i cili bëri seritë Mossflower dhe Redwall. Njerëzit nuk e dinë për të, ishte shumë mirë në fillim të viteve 80 dhe 90. Arsyeja që ai shkroi tregimet e aventurës është se ai kishte një jetë si marinar dhe postier, dhe një mori gjërash të tjera. Dhe ai ishte vullnetar për t'u lexuar këtyre fëmijëve. Dhe ai ishte sikur, historitë e këtyre fëmijëve nuk janë aq të mira. Pra, ai thjesht ishte sikur, unë do të shkruaj një histori të mrekullueshme për t'u lexuar këtyre fëmijëve. Dhe kur historitë vijnë nga atje, ata thjesht kanë shumë shpirt dhe zemër për ta. Dhe kjo është gjëja nga e cila frymëzohem shumë, njerëzit që e sjellin atë në historitë që tregojnë. Ky është burimi im i madh i frymëzimit.

Kelly McNeely: Dhe a mund të flisni pak për efektet praktike në film?

Perry Blackshear: Epo, ishte argëtuese. Dua të them, e dini, ne kemi një mik që bën disa gjëra për sytë. Por ajo që gjetëm është kur filluam të flisnim për efektet, filluam të tejkalonim vërtet, dhe ishim si, në rregull, çfarë ndihet psikologjikisht e vërtetë dhe e vërtetë këtu? Çfarë mund të bëjmë që ndihet e bazuar mjaftueshëm dhe ndihet e prekshme? Sepse unë lexoj - ju e dini se si i lexoni gjërat, nuk e di nëse kjo është e vërtetë - por po fliste për mënyrën se si vetmia ndez neuronet e njëjta në trup si dhimbja fizike. Dhe mendoj se kjo duket e vërtetë? 

Kelly McNeely: Duket se kjo mund të jetë e vërtetë [qesh].

Perry Blackshear: Duket se është e vërtetë, kështu që ne do të shkojmë vetëm me të. Dua të them, kjo është ajo për të cilën ka të bëjë interneti, a gjeni gjëra që duken të vërteta dhe thjesht shkoni me të [qesh]. Por unë mendova se ekziston një ndjenjë kur jeni duke kaluar ankth, ose depresion, ose vetmi, ose të gjitha këto gjëra, se ndiheni shumë në trup dhe jo në kokën tuaj, ju ndiheni si të turbulluar. Dhe kështu doja që ajo të ndihej relativisht e bazuar, relativisht fizike, në vend se të gjitha në tokën me efekte magjike. 

Kam parë shumë filma nga vitet '70. Dhe mua më pëlqen ajo lloj gjëje folklorike noir-y ku ndjeni gjëra, dhe mendoj se kjo është një lloj përgjigjeje më shumë e bazuar në ndjenja. Por mendoj se kjo ishte ajo për të cilën po shkonim, me kastin dhe ekuipazhin. Dhe unë mendoj se shumë prej nesh gjithashtu duan të përqëndrohen në historinë, aktrimin dhe regjinë. Dhe gjërat e tjera janë argëtuese, por ne nuk duam që ajo t’ju ​​heqë nga ju, shfaqjet dhe atë që duam në filma.

Kelly McNeely: Ju përmendët se keni punuar në disa gjëra televizive. Çfarë ka tjetër për ju? Me cfare po punoni?

Perry Blackshear: Epo, është shumë emocionuese. Vitin e kaluar, unë shita një shfaqje në Netflix, dhe më pas goditi pandemia, dhe kështu që gjërat janë në atë zonë që gjërat hyjnë tani. Por unë kam një film tjetër të një shkrimtari tjetër. Veryshtë shumë emocionuese. Unë nuk e kam përjetuar atë më parë, dhe kjo është vërtet argëtuese. Dhe pastaj një shfaqje tjetër televizive për një demon që ushqen vetminë që jam vërtet i emocionuar për. Sortshtë një lloj moshe, gjysmë ore, tmerr, e dua aq shumë, kështu që është shumë emocionuese. 

Dhe ka edhe një film të quajtur - dhe ky është krejtësisht i çuditshëm - i quajtur Ferr BingoMe Por unë ndihmova në shkrimin e tij, dhe kjo do të dalë së shpejti në Fantastic Fest, mendoj muajin tjetër ose në disa muaj. It'sshtë drejtuar nga Gigi Saul Guerrero dhe shkruar nga Shane McKenzie, dhe unë ndihmova në shkrimin e tij. Dhe është një largim total. Shtë një komedi horror, është si një film i stilit të viteve '70. Por ka të bëjë me një bandë të moshuarish që po bëhen të xhenierizuar jashtë lagjes. Dhe pastaj ky gentrifier budalla i keq hyn dhe fillon të ndihet me të gjitha mutet e tyre, dhe ata mblidhen së bashku për të goditur bythën e tij. Dhe është mjaft argëtuese. Është goxha e mrekullueshme. 

Dhe shpresoj të vazhdoj të bëj filma me të njëjtin ekip, në mënyra të ngjashme. Pra, ne jemi maniakë, përfunduam redaktimin dhe unë u ktheva, dhe pastaj ishim në thirrje së bashku, prandaj, çfarë duam të bëjmë më pas? Pra është vërtet emocionuese. Excitingshtë emocionuese të punosh në këtë mënyrë intime dhe pastaj të vazhdosh të gjesh njerëz në Hollywood që duan të punojnë në atë mënyrë. Pra, po, tani nëse mund ta përfundojmë këtë pandemi të mallkuar. Jam i sigurt që dikush që është përgjegjës për këtë mund të merret me atë pjesë të saj. 

Kelly McNeely: Ata kanë fjetur në timon. 

Perry Blackshear: Çfarëdo hyjni që është përgjegjëse për pandemitë, ne vetëm duhet të fillojmë të sakrifikojmë për ta ose çfarëdo, sepse qartë, ata nuk po marrin mjaftueshëm dashuri.