'Sytë e Nënës Sime' shpejt nxituan në listën e filmave të mi të preferuar të horrorit të vitit. Shtë një përvojë shqetësuese e bukur. Nuk është filmi juaj tipik horror. Nuk është PG-13 dhe nuk është e mbushur me frika të përhumbura të kërcimit të shtëpisë. Funksionon në një nivel tjetër, depërton, qëndron me ju, dizajni i tingullit shfaq tmerre. Shtë një përvojë transportuese dhe nganjëherë mbytëse.

Regjisori, Nicolas Pesce realizon një përvojë unike të filmit duke bashkuar mozaikun e frymëzimeve të tij të tmerrit. Qasja e tij për të treguar një histori tmerri me anë të një drame familjare, na kthen në shumë premisa klasike të kinemasë. Shtë një nga ata filma që ndihet sikur mund të kishte ekzistuar gjithmonë dhe tani po zbulohet. Ndihet e përjetshme në atë mënyrë.

Zakonisht këtu do të jepja një përmbledhje. Por, ashtu si diskuton vetë Pesce, është më mirë të përdorësh sa më pak informacion që të mundesh. Pra, nëse nuk e keni parë akoma, shkoni dhe bëjeni atë dhe pastaj kthehuni dhe lexoni një intervistë të shkëlqyeshme me një regjisor që do ta mbajmë me sy.

IHORROR: A mund të më tregoni për personazhin tuaj kryesor, Francisca? Ajo është një personazh me një dikotomi komplekse, që varion nga absolutisht zemërthyer deri te e tmerrshme e ndyrë.

Nicolas Pesce: Kjo ishte gjithmonë vallëzimi ynë me hipjen në atë linjë. Ju doni ta përqafoni por jeni të tmerruar prej saj. Diçka që ishte e mrekullueshme në procesin e shkrimit, ishte se unë e njihja aktoren që luan Francisca (Kika Magalhaes) dhe e dija që po e shkruaja për të. Kështu që, gjatë gjithë shkrimit, unë do ta thërrisja atë dhe do të flisnim për logjikën e karakterit. Bërja e atyre bisedave dhe bashkëpunimi nga lëvizja na mundësoi, me dikotominë që ishte aq e ngulitur në Kika, saqë karakteri i saj bërtet atë dualitet.

iH: Cila ishte arsyeja që vendosët të shkonit me bardh e zi?

Peshku: Ajo erdhi për disa arsye. Së pari, ishte bota e tmerrit nga e cila vij dhe jam e frymëzuar. 60-të në fillim të viteve 70-të sende gotike amerikane. Pra, William Castle, 'Psycho,' Night Of The Hunter, apo ndonjë gjë tjetër me Joan Crawford ose Betty Davis. Ajo që më pëlqen në atë zhanër është që është drama familjare dhe studime të karakterit. Të gjithë ata përdorin dhunë dhe tmerr për të rritur dramën, në krahasim me historinë që është një histori horror me pjesë tradicionale të tmerrit. Ata filma mund të ishin filma Ozu me gjëra tmerri të ngulitura. Unë gjithashtu po përpiqesha të shkoja për një vështrim ekspresionist të botëkuptimit të Francisca. Ajo e sheh botën si këtë gjë të ftohtë, të zymtë, klinike. Nuk është një botë plot ngjyra për të. E zeza dhe e bardha, na lejuan të bënim teknika më të vjetra të krijimit të filmave që dikur si Castle dhe Hitchcock bënin për të arritur. Tonet dhe gjendjet vizuale që ne nuk i bëjmë më, shkaktojnë që filmi me ngjyra nuk luan me hije dhe ton gri, siç bën bardh e zi.

iH: Djaloshi që luan magjinë, Charlie (Will Brill) ishte jashtëzakonisht i fortë. Unë do të doja një parathënie vetëm për atë që shkonte shtëpi më shtëpi përpara se të takoja Francisca. Sa nga ai personazh ishte në faqe dhe sa nga ai intensitet i solli aktori personazhit?

Peshku: Ai (Vullneti) është një shoku im i mirë. Will është një djalë që zakonisht hidhet si humorist, si një djalë budalla. Ai është shumë i zymtë dhe i çuditshëm në jetën reale dhe unë gjithmonë i thosha atij, 'ti mund të luash kaq shumë i mërzitur, sepse, maskarenca e bën atë të ndjehet mërzitur.' Pra, lloji i linjës që ne po kërcenim me karakterin e tij është se, Charlie mund të fillojë të çahet në çdo moment, sepse ai mendon se kjo është kaq qesharake. Ai e di saktësisht se çfarë është atje për të bërë. Tershtë e tmerrshme në momentet e hershme me të, sa larg ndihet gjithçka. Ju nuk mund ta vendosni gishtin tuaj përse ndihet kaq i shtrembëruar. Nuk ka asgjë që ai po thotë ose bën që të bën të bërtisni 'Pse po e lejoni këtë djalë në shtëpinë tuaj! Mos e lejo të hyjë në shtëpinë tënde! ” Asgjë nuk po sugjeron në këtë pikë të filmit, se çdo gjë e keqe do të ndodhte prej tij. Të shikosh atë që qëndron atje dhe të jetë simpatik është ajo nga vjen mbresëlënia.

iH: Shumë nga dhuna ndodh jashtë ekranit. Ende ndihet si një film i dhunshëm, në të njëjtën mënyrë Masakra me sharrë elektrike me zinxhir në Teksas u ndje super e dhunshme, por jo. Pse shkuat në atë rrugë në vend që të tregonit detajet e hidhura?

Peshku: Unë mendoj se gjëja më e frikshme, pa marrë parasysh çfarë, edhe nëse do të ishit në dhomë me një vrasës serial a po e trembni veten. Ne mund të trembim veten më shumë sesa gjithçka në botë mund të na trembë. Në momentet e një frike të vërtetë, nuk është as një frikë nga gjëja aktuale. Itsshtë një frikë e të shikuarit në veten tuaj. Frika është një gjë e tillë e brendshme, saqë nuk ekziston jashtë neurozës dhe shqetësimit tuaj. Kështu që, për mua, nëse do të kisha treguar që dikush goditet me thikë tridhjetë e ca herë, ka shumë mundësi që nuk do të duket aq mirë sa duket në kokën tuaj. Dhe edhe sikur të kisha artistin më të mirë të përbërjeve të efekteve speciale ndonjëherë, nëse do të të tregoja, mund të shikosh larg pasi të kishe parë thikën. Duke mos e treguar, deri sa ta kuptoni se çfarë po ndodh, është tepër vonë, ju e keni parë atë në mendjen tuaj dhe nuk mund ta hiqni nga mendja juaj dhe jeni të detyruar të mendoni për këtë. Kjo, në krahasim me të qenit në gjendje të hiqni veten nga ajo. Unë nuk dua që ju të jeni në gjendje të hiqni veten. Likeshtë si skena e veshit të 'Dogs Reservoir', të gjithë mendojnë se ju shihni veshin të prerë, kur është vetëm një tigan në cep të dhomës. Komplimenti më i mirë që kam marrë ishte një djalë që erdhi tek unë pas premierës së Sundance. Ai tha 'Unë isha me të derisa të tregosh një personazh duke u therur shumë herë.' Unë kisha për t'i thënë atij, unë në fakt nuk e tregova karakterin duke u therur. Ishte e shëndoshë mendja juaj. Unë dua që audienca të trembë veten e tyre dhe kjo nuk është vetëm në dhunë. Në të vërtetë nuk ka shumë gjëra që haptazi po ndodhin në film. Për mua ishte e rëndësishme që kur ka pjesë të trupit të mbështjella në tryezë që asgjë të mos dallohet si pjesë e trupit. Jeni ju që e kuptoni ngadalë se çfarë është. Ka pak momente, si kur Francisca pi një gotë verë që është paksa e trashë për të qenë 'verë'. Ka të gjitha llojet e gjërave delikate që, unë dua që audienca të mendojë në mënyrë aktive për të. Procesi i atyre mendimeve është në të vërtetë ai që e bën atë të frikshëm.

iH: Në një festival filmi, shumë nga ato që pamë ishte një befasi e plotë. Përmbledhja ishte disa fjali e gjatë dhe shumica prej nesh nuk kishim parë një rimorkio. Kur të dalë për shpërndarje, sa do të donit që audienca juaj të dinte për filmin për të marrë maksimumin prej tij?

Peshku: Gjëja më e mirë që mund të ndodhë është që ju e dini se është e çmendur dhe nuk keni asgjë për të. Në rimorkio tani, ka disa gjëra që unë dua që audienca të arrestohet nga. Kryesisht për shkak se unë nuk jam një tifoz i madh për të parë 'movieshtë filmi më i frikshëm ndonjëherë. 80 njerëzve u ra të fikët dhe na u desh të thërrisnim një ambulancë pas shqyrtimit të parë! ' Shkak atëherë shkoni në teatër dhe filmi i tij jo më i frikshëm që keni parë në jetën tuaj dhe nuk ka asnjë arsye që dikush të ketë pasur ndonjëherë një sulm në zemër dhe është ndoshta budalla. Edhe nëse nuk është një film budalla, ju thjesht u sollët që ta besonit këtë. Ajo që është e vështirë me tmerrin dhe sidomos një si ky, është se si nuk është e frikshme mënyra se si 'The Ring' është e frikshme ose një film me shumë kërcime të frikshme është i frikshëm. Ky film nuk është 'The Conjuring'. Përvoja ime e preferuar ishte të shkoja në Sundance dhe si e ndërtuam atë si një dramë, një dramë familjare. Pas dhjetë minutash, njerëzit nuk dinin çfarë të mendonin. Më së miri shihet se nuk di asgjë, sepse një pjesë e cilësive tronditëse është të mos dish se ku do të shkojë. Kështu që vlerësimet që japin pikë komploti, do të bëjnë që filmi të ndihet më i butë sesa sikur të ishit verbër.

iH: Francisca është komplekse dhe shumë nga ato që i ndodhin mund të jenë arsyeja që ajo të përfundojë ashtu si bën. Situatat detyrohen mbi të dhe ajo bëhet kjo. Nga ana tjetër, a mund të jetë natyra vs ushqyerit apo a do të kishte dalë kështu, pavarësisht nga ndonjë traumë në jetën e saj.

Peshku: Ju merrni vetëm një paraqitje të shkurtër të saj para traumës. Edhe kjo nuk ishte veçanërisht një paraqitje e shkurtër normale. Ishte e çuditshme. Pa traumën, unë nuk e di nëse ajo do të shkojë aq larg sa ajo. Por, nuk mendoj se ajo do të kishte qenë normale. Duke treguar kujtimet e hershme të saj, nëse nëna e saj do të kishte qëndruar me të dhe të ishte në gjendje të kontekstualizonte mësimet që ajo po i jepte asaj, Fancisca mund të mos i kishte përdorur ato mësime për dëm. Pa pasur nënën e saj, ajo u përpoq të ruante lidhjen duke bërë këto gjëra që kishte bërë me nënën e saj, por nuk kishte kontekstin e duhur për t'i bërë ato. Ajo ndoshta nuk ishte e mirë për të shkuar që nga fillimi, por trauma patjetër e çoi atë në rrugën drejt errësirës më shpejt sesa do të kishte ndryshe.

iH: Filmat kryesorë aktualë të tmerrshëm? E kuptoj që është një listë gjithnjë në ndryshim.

Peshku: 'Audition', 'Psycho', 'Rosemary's Baby', 'The Shining', 'The Dark Water' dhe 'The Grudge' origjinale, të gjithë filmat e Chan-Wook Park. Tmerri bashkëkohor japonez, korean dhe francez dhe tmerri amerikan i viteve 60 bardh e zi.

'Sytë e Nënës Sime' del më 2 Dhjetor.