Të gjithë të zhveshur dhe plot krimba - shqyrtimi si pjesë e Fantasia Fest 2022 — është padyshim një nga filmat më të çuditshëm që kam pasur kënaqësinë të shoh. E çuditshme në të gjitha mënyrat e duhura, ajo e çon audiencën e saj në një udhëtim të egër, të ushqyer nga fuqia psikodelike e krimbave.

“Pasi zbuloi një sasi të fshehur krimbash të fuqishëm halucinogjenë, Roscoe, një njeri i mirëmbajtjes për një motel të fëlliqur, ndjek një rrugë të vetëshkatërrimit nëpër rrugicat e Çikagos. I udhëhequr nga vizionet e një krimbi gjigant lundrues, ai ndeshet me Benin, një entuziast i motoçikletave që përpiqet të shfaqë një fëmijë nga një kukull seksi i pajetë. Së bashku, ata bien në dashuri duke bërë krimba përpara se të nisin një odise euforike, halucinative të seksit dhe dhunës.

Pata rastin të ulem për të folur me shkrimtarin/regjisorin e filmit, Alex Phillips, rreth krijimit të filmit, pyetjes së krimbit dhe nga erdhi ky film.

---

Kelly McNeely: Pyetja ime e parë është me dy pjesë. Pra, çfarë dreqin? Dhe nga erdhi kjo? [qesh]

Alex Phillips: [qesh] Um, çfarë dreqin? Kjo është më e vështirë për t'u përgjigjur. Por nga erdhi, mirë, në rregull, kështu që përjetova disa gjëra intensive të prishjes mendore. Kam kaluar një psikozë të vërtetë, si p.sh. Dhe ishte vërtet intensive dhe e frikshme, dhe më shkatërroi plotësisht jetën. Dhe nuk e them për simpati. Por ja ku dreqin, dhe pse dreqin [qesh].

Kur kjo ndodh, ju keni shumë - dua të them, unë jam mirë tani, kam marrë shumë ilaçe dhe të gjitha ato gjëra argëtuese - por kur kjo ndodh, ka shumë mendime të çmendura ndërhyrëse, si paranoja, deluzionet, halucinacione, të gjitha ato gjëra të mira. Dhe jam mësuar të shoh shumë portretizime të sëmundjeve mendore në një mënyrë psikologjikisht realiste, ku dikujt i ngjan, kjo është ajo që më ndodhi mua. Dhe ata po flasin se si e kaluan atë. Dhe kjo nuk më duket e sinqertë në lidhje me përvojën time, sepse ishte krejtësisht e zymtë dhe e tmerrshme. 

Dhe kështu kjo është vetëm unë duke thënë, si, po, qij ju, sëmundje mendore. Nuk doja të isha moralist për këtë. Sepse, gjithashtu, ishte traumatike në shumë mënyra, që nuk e bëri jetën time më të mirë. Për shembull, nuk dua të tregoj një histori për tejkalimin e fatkeqësisë, sepse ishte, e dini, vërtet e tmerrshme për një kohë atje. 

Pra, mendoj se kjo është në të vërtetë – me këta personazhe të ndërlikuar që nuk janë domosdoshmërisht të pëlqyeshëm, nuk janë njerëz të mirë – por më duket sikur je në grahmat e gjërave të këqija që po ndodhin, dhe gjithashtu duke u ngatërruar me drogën dhe gjithçka Kjo gjë tjetër, njerëzit nuk janë domosdoshmërisht të mirë. Kështu që mendova se ky do të ishte një portret i sinqertë.

Dhe pastaj – duke qenë i sinqertë – gjithashtu duke përdorur zhanrin për ta bërë atë diçka me të cilën audienca mund të përfshihet dhe gjithashtu dëshirojnë të mësojnë rreth udhëtimit, dhe gjithashtu ndoshta të kalojnë mirë duke e bërë këtë. Sepse kjo është gjëja tjetër, ato gjëra janë të çmendura dhe qesharake, dhe të çuditshme dhe të frikshme në të njëjtën kohë. 

Kelly McNeely: Duke folur pak për personazhet dhe kastin, doja t'ju pyesja për procesin e casting-ut, sepse aktorët janë të gjithë fantastikë. Mund të flisni pak për procesin e casting-ut? Sepse unë imagjinoj se ekzistonte një mënyrë shumë e veçantë për t'i interpretuar këta personazhe dhe për të interpretuar këto role. 

Alex Phillips: Po. Epo, shumë nga njerëzit që gjetëm janë në fakt vetëm miqtë e mi, ata janë në komunitetin në Çikago. Dhe ata kanë bërë shumë gjëra eksperimentale, dhe unë kam punuar me ta më parë dhe disa me pantallona të shkurtra, ose thjesht në përgjithësi, si në artin e performancës, ose thjesht në Çikago. 

Pra, dua të them, nuk ishte e njëjta gjë si të pëlqesh një agjent aktori të Hollivudit dhe të përpiqesh të gjesh dikë që të bëjë këtë punë. Ishte më shumë si, e dini, ky djaloshi Mike Lopez, ky është Biff, djali që është i grimuar me klloun dhe po drejton furgonin. Ai është thjesht si një djalë i lezetshëm dhe i çuditshëm, e di? Dhe ai është me të vërtetë qesharak dhe befasues dhe mënyra se si ai jep linja, kështu që unë isha sikur, hej, a dëshiron të jesh vetvetja me grimin e kllounit? Dhe ne kemi punuar se si ta bëjmë atë të frikshëm.

Dhe kështu funksionoi një pjesë e madhe e kastit. Eva, e cila ishte Henrieta, ajo nuk ka as përvojë aktrimi, ajo ishte thjesht e mrekullueshme. I kërkova të ishte me një nga pantallonat e mia të shkurtra shumë kohë më parë. Dhe pastaj isha sikur, në rregull, ti je me mua tani e tutje, je i mrekullueshëm. 

Pra, kjo ishte shumë. Dhe më pas Betsey Brown, e cila është ndoshta një nga aktorët tanë më të njohur, ajo ishte thjesht një lidhje përmes personit tonë të efekteve, Benit, ai punoi me të në film. gomarët. Kështu që ne menduam se ajo do të ishte perfekte për këtë projekt, sepse është shumë e çmendur dhe ajo është pas gjërave të çmendura. 

Kelly McNeely: Dhe përzierja e zërit dhe dizajni i zërit në Të gjithë të zhveshur dhe plot krimba është gjithashtu i shkëlqyer. Më pëlqen përdorimi i atij xhazi abstrakt, mendoj se është fantastik, krijon një lloj ndjenje të çmendurisë ngadalë, gjë që mendoj se funksionon në mënyrë të përsosur për këtë film. E kuptoj që ju keni përvojë me miksimin e tingujve, pasi kjo është pjesë e sfondit tuaj të filmit. Mund të flisni pak se si u bë pjesë e repertorit tuaj? Set i aftësive tuaja filmbërëse, mendoj? 

Alex Phillips: Po. Epo, kur isha fëmijë, doja të bëhesha shkrimtare. Dhe e kuptova shumë shpejt, sikur po diplomohesha, por askush nuk do të më paguante për ta bërë këtë. Të paktën jo menjëherë. Kështu që doja të punoja në xhirime, kështu që më duhej të mësoja një aftësi që njerëzit duhej ta përdornin [qesh].

Kështu që unë e mësova veten përzierjen e tingujve. Dhe kështu, kjo është ajo që bëj si puna ime e përditshme, regjistroj tinguj për të gjitha llojet e gjërave si reklama, videografi, dokumentarë, gjëra të tilla. Dhe pastaj vetëm për sa i përket dizajnit të tingullit, muzikës dhe gjërave të tilla, kjo ka qenë gjithmonë diçka – kam qenë në grupe në kolegj dhe në shkollë të mesme – dhe ka qenë thjesht një pjesë e gjërave që më pëlqen të bëj. 

Dhe Sam Clapp i Dyqan Cue, ai dhe unë u shoqëruam rreth moshës së kolegjit në St. Kështu ai bëri muzikën për disa nga pantallonat e shkurtra dhe gjëra të mia, dhe të njëjtën gjë me Alex Inglizian të Studio Eksperimentale e Zërit. Ai dhe unë kemi punuar shumë më parë. Pra, ne kemi shumë mjete dhe njohuri të përbashkëta, dhe gjithashtu dimë se si të punojmë me njëri-tjetrin në një mënyrë për të nxjerrë jashtë të gjitha çuditshmëritë dhe për të gjetur Foley-n dhe për të gjetur tingullin. 

Mund t'i them Semit sikur, në rregull, kjo duhet të jetë si Goblin, por shtoni një saksofon dhe pëlqeni, mbajeni. E dini? Dhe pastaj ne mund të eksperimentojmë me të dhe ta lëvizim, dhe të gjejmë gjëra që funksionojnë. 

Kelly McNeely: Po, kjo është një mënyrë e shkëlqyer për ta përshkruar atë. Është si Goblin me saksofon. Është shumë, si, Suspiria nganjëherë. Thjesht hidhni pak saks dhe më pas hidhni disa brirë atje. 

Alex Philliops: Po, po, ne filluam Goblin. Dhe pastaj ne gjithmonë shkojmë te, si p.sh., elektronika e energjisë. Dhe është diku në mes atje. Dhe më pas gjejmë si, ka një që ne e quajtëm ritme radiatori. Kjo ndodhi vetëm sepse në Çikago, është vërtet ftohtë, dhe të gjithë kanë ato radiatorë të mëdhenj të vjetër metalikë, dhe kumbon gjithmonë sepse është e thatë atje. Dhe kjo ishte ajo që ne donim të bënim për apartamentin e Benit kur ta takoni për herë të parë. 

Kelly McNeely: Pra, si u bashkua ky film? E di që keni punuar me miq dhe të tillë, sepse përsëri, është një ide kaq e egër për të hedhur poshtë. Si lindi ky lloj, mendoj? 

Alex Phillips: Po, dua të them, unë u përpoqa të shkoj në rrugët tradicionale me pitching për një kohë, dhe është thjesht e vështirë të kalosh nga një e shkurtër në një tipar dhe të presësh që dikush të vijë nga hiçi për të pëlqyer, të të bari atje…

Kelly McNeely: Një kumbarë zanash, ashtu si, merr këto para! 

Alex Phillips: Po, po, saktësisht. Ashtu si, oh, kjo duket se ka nevojë për një milion dollarë, ja ku shkoni! [qesh] Është disi e vështirë. Pra, po, dua të them, ajo që përfundoi ishte, këta janë të gjithë njerëzit me të cilët kam punuar më parë, kështu që ata ishin vërtet të përkushtuar dhe të pakënaqur për kauzën. Pra, ishte sikur, ato ishin ose vërtet të lira ose falas. Dhe të gjitha pajisjet ishin falas, dhe morëm disa grante, dhe më pas borxhin e kartës së kreditit. 

Dhe pastaj bëra edhe gjërat e mia të videografisë, sepse përfundova duke marrë – për shkak të COVID – përfundova me tre ose më shumë vite për të përfunduar. Në një moment të caktuar po dërgoja rrogën time në llogari për të paguar disa gjëra të tjera. Dhe kështu është thjesht duke i bashkuar të gjitha me kalimin e kohës për ta realizuar. Për shkak se ishte një punë dashurie, në një moment, ne ishim shumë thellë, duhej ta përfundonim. 

Kelly McNeely: Ju keni shkuar shumë larg, nuk mund të ktheheni tani. 

Alex Phillips: vërtet

Kelly McNeely: Është disi si ajo ide e pëlqimit, pasi të kesh marrë drogën, tashmë ke filluar udhëtimin, thjesht duhet ta lëshosh. E drejtë? 

Alex Phillips: Po, futuni në papastërti. 

Kelly McNeely: Pra, për sa i përket kalimit të atij udhëtimi, si u zhvillua koncepti i të bërit krimba – për atë që ndihet kaq lart –? Ka një energji shumë të dallueshme kur shikon, je sikur, disi e kuptoj se çfarë ndjejnë ata ndërsa po e kalojnë këtë. Ndihem pak lart duke parë.

Alex Phillips: Po, po. Dua të them, kjo është në të vërtetë qesharake. Askush nuk më pyeti vërtet këtë. Por unë mendoj se vjen nga si, dëshira për të menduar se si është të kesh diçka në trupin tënd, si, duke të shtyrë dhe më pas tamam si një djersitje, një djersitje e shqetësuar. Është njëlloj sikur ju mund të nuhasni të gjithë dhe ata po lëvizin përreth, dhe ata kanë nevojë dëshpërimisht për më shumë. Po, më duket se ishte pikërisht ajo që mendoja se duhet të ishte, vetëm ky ankth.

Kelly McNeely: Ka një ndjenjë të ngjashme, nëse jeni me kërpudha dhe vendosni të bëni DMT, dhe është thjesht si, ku po shkoj tani? Çfarë po bëj? 

Alex Phillips: Po, po, është si halucinogjenë të shpejtë. 

Kelly McNeely: Cila ishte sfida më e madhe e krijimit Të gjithë të zhveshur dhe plot krimba? Financimi dhe të gjitha këto mënjanë, si në fakt, si bërja e filmit?

Alex Phillips: Po. Dua të them, është shumë e vështirë, sepse ishte kaq e gjatë. Ka shumë. Shumë gjëra atje ishin të vështira [qesh]. Eh, nuk ishte asnjë nga bashkëpunëtorët e mi, kjo është e sigurt. Të gjithë ishin shumë të rënduar. Dua të them, COVID ishte i madh. Sepse COVID na mbylli. Ne filluam xhirimet në mars 2020, përpara se të ekzistonte COVID. Dhe më pas ne kaluam nëntë ditë në xhirimet, dhe kjo ishte kur u njoftua pandemia globale. 

Na tërhoqën lejet, shtëpia e ingranazheve që na jepte të gjitha pajisjet tha që ta kthenim atë furgon këtu, sepse na duhet kamerën mbrapa dhe të gjitha këto. Kështu u bë. Mendoj se ishte pjesa më e vështirë. Dhe pastaj si të kuptoni se si ta përfundoni këtë film përpara se të kishte vaksina dhe gjëra të tjera, dhe si të jeni në përputhje me COVID-in pa buxhet për asnjërën prej tyre, dhe të kujdeseni për njëri-tjetrin dhe ta kaloni atë.

Kështu qëlluam për pesë ditë në të njëjtën kohë dhe morëm dy javë ndërmjet çdo pushimi. Pra, po, e gjithë kjo. Nuk kishte një shtëpi prodhimi, nuk kishte zyrë prodhimi, e dini, ishte njësoj si unë dhe Xhorxhia (Bernstein, Producent). Asnjë AD. Pra, ishte e gjitha kjo, me të vërtetë. Po, pjesa më e vështirë për këtë, nuk kishte PA [qesh]. 

Kelly McNeely: Ashtu si përsëri, duke u zvarritur nëpër atë pisllëk [qesh]. Si regjisore, çfarë ju frymëzon apo ndikon?

Alex Phillips: Epo, ka dy gjëra të ndryshme, dy gjëra kryesore. Njëra është përvoja personale dhe të qenit i sinqertë me veten time, ose me zërin tim, ose thjesht me këndvështrimin tim. Dhe pastaj tjetri është sikur, unë i dua filmat. Unë jam si një budalla i madh, e dini, thjesht i shikoj ata gjatë gjithë kohës. Por unë nuk bëj vetëm një gjë referuese që është një përbërje e thjeshtë, si, e nxjerrë nga një mori gjërash. Unë dua t'i përdor të gjitha ato gjëra si gjuhë dhe thjesht ta flas atë. Flisni të vërtetën time përmes asaj gjuhe, nëse kjo ka ndonjë kuptim. 

Kelly McNeely: Absolutisht. Dhe si një budalla filmi, dhe pasi pashë këtë film gjithashtu, e di që kjo është një pyetje shumë e vështirë për t'u bërë, por cili është filmi juaj i preferuar i frikshëm?

Alex Phillips: Dua të them, në rregull, përgjigja e lehtë për mua, mirë, ah! Nuk është e lehtë. Dikush më pyeti këtë më parë, dhe unë thashë Masakra e sharrave me zinxhirë në Teksas, por do ta lë mënjanë. Dhe këtë herë, do të them Gjeja. John Carpenter Gjeja. 

Kelly McNeely: E shkëlqyeshme, zgjedhje e shkëlqyer. Dhe edhe një herë, duke qenë vetë një kinefil i madh, dhe vetëm për kuriozitet, cili është filmi më i çuditshëm apo më i çuditshëm… cili dreq filmi që keni parë?

Alex Phillips: Më pëlqen shumë ky film, i Fulchi Mos e torturoni një rosë për momentin, ai është vërtet, vërtet i çuditshëm. Po ndodh shumë. Nuk e di nëse është më e çuditshmja. Dua të them, si, mund të them, si çdo gjë nga Larry Clark, apo të ngjashme Trash Humpers ose diçka e tillë është shumë e çuditshme. Une nuk e di. Ata janë të gjithë të çuditshëm. Por po, Fulchi është gjithmonë një i çuditshëm. 

Kelly McNeely: Dhe unë duhet të pyes, dhe ndoshta ju është bërë kjo pyetje më parë, por a ka pasur krimba të dëmtuar në realizimin e këtij filmi? 

Alex Phillips: Ne ishim vërtet të kujdesshëm me këta djem të vegjël. Dhe po, nuk dua t'ju them se si nuk i kemi ngrënë, por nuk i kemi ngrënë. 

Kelly McNeely: Po pyesja veten gjatë gjithë kohës, a është kjo xhelatinë, apo çfarë po ndodh?

Alex Phillips: Ata janë të gjithë të vërtetë. Dhe të gjithë do t'ju bëjnë shumë lart. 

Kelly McNeely: Dhe çfarë është më pas për ju? 

Alex Phillips: Unë kam këtë thriller erotik që do ta xhiroj vitin e ardhshëm. Quhet Çdo gjë që lëviz në lidhje me këtë djalë të ri, memec të nxehtë. Është disi si Channing Tatum, por ai është si, 19. Dhe ai është një djalosh transportues biçikletash, por ai gjithashtu po shet trupin e tij anash në një mënyrë vërtet edukuese. Ndërsa u jep ushqim njerëzve. E dini, nëse djali juaj UberEATS ishte Timothy Chalamet dhe një zhigolo. Kjo është një lloj ideje. 

Dhe më pas ai kapet në këtë thriller të çmendur, të gjithë klientët e tij po shfaqen të vrarë brutalisht. Dhe kështu, ky fëmijë i cili tashmë ishte në kokën e tij është si më i thellë, dhe ai duhet të kuptojë se çfarë po ndodh dhe të shpëtojë klientët e tij për të cilët kujdeset vërtet. Dhe pastaj, ju e dini, ai është i implikuar dhe e gjithë kjo, ai dëshiron të kuptojë se çfarë po ndodh.

---

Për më shumë mbi Fantasia Fest 2022, klikoni këtu për të lexuar intervistën tonë me Natyra e errët regjisori Berkley Brady, ose lexoni rishikimin tonë për Rebekah McKendry's i lavdishëm