Tobin Bell dikur vuri në dukje se “Unë dua të bëj gjithçka që është shkruar mirë, që zbulon diçka nga gjendja njerëzore, që siguron rritje për materialin si dhe aktorët".

Ai e përmendi atë si një "mundësi e madhe".

Pas një karriere që kishte zgjatur tre dekada në teatër, televizion dhe film, mundësia më e madhe u paraqit kur Bell ishte 62 vjeç. Askush nuk e dinte se aktori veteran do të rilindte si një ikonë tmerri më 29 tetor 2004.

Kjo Bell shprehu dëshirën për projekte që ishin shkruar mirë, i jep besim faktit se Saw ekskluziviteti arrin përtej tmerrit të kokoshkave në fushën e artit. Për disa, seriali është thjesht pornografi torturale e krijuar për kënaqësinë e mprehtë të mazokistëve mes nesh, por realiteti është se ekskluziviteti ka qenë gjithmonë rreth eksplorimit të asaj që Bell citon si “Dëshira për lavdi” të gjendjes njerëzore, përveç shtyrjes së kufijve të perceptuar dhe vlerësimit të jetës.

Dhe nuk mund të kishte pasur një zgjedhje më të mirë për të përdorur një sagë që përfshinte kancerin, humbjen e një fëmije dhe një martesë; dhe kjo ka shtrirë mbi shtatë filma (me një i teti në rrugë) se Tobin Bell.

në një intervistë me MTV para lëshimit të Sharra III (2006), Bell zbuloi se pasi pranoi një rol, ai i bëri vetes një seri pyetjesh, përfshirë "Kush jam unë? Ku jam unë? Cfare dua Kur e dua? Dhe si do ta marr?"

Për më tepër, Bell dëshiron të ketë një kuptim molekular të "çfarë dua të them me gjërat që them".

Përtej motivimit, Bell zbuloi në të njëjtën intervistë se ai krijon prapavija të hollësishme për personazhet e tij. Ndërsa ngrihemi në mëngjes dhe dimë çdo ngjarje që na kishte ndodhur deri në momentin aktual, personazhet në film nuk e kanë atë luks. Ata thjesht ofrojnë një plan dhe ndërtojnë prej andej.

Pak janë arkitektë më të mirë se Tobin Bell.

Merrni parasysh rolin e tij si Njeriu Nordik në Firma (1993), për shembull. Bell pranoi se ai prodhoi një dokument 147 faqesh bazuar në grupin e tij të pyetjeve për një personazh mbështetës që, megjithëse ishte i rëndësishëm për atë histori të veçantë, nuk ishte aspak një rol kryesor dhe jo i krahasueshëm nga distanca me madhësinë e Jigsaw të John Kramer.

Një zbulim që është përhapur në çdo karakter Bell ka ndihmuar në krijimin, dëshmuar nga koha e kaluar me Betsy Russell pasi ajo do të ishte zgjedhur si gruaja e Kramer Jill Tuck. Bell eci dhe bisedoi me Russell, i bleu asaj dhurata të vogla dhe madje i lexoi poezi, të gjitha në një përpjekje për të krijuar një lloj besimi dhe lidhje që do të kishin një çift i martuar.

Kjo qasje, e cila merr profesionalizmin dhe përgatitjen për oreksin e një perfeksionisti, ishte ideale për një personazh që do të eksploronte mësimet e jetës dhe ndëshkimin simbolik.

Si Amanda Young (Shawnee Smith) do të thoshte në Sharra II (2005), "Ai dëshiron që ne t'i mbijetojmë kësaj."

Kramer nuk ishte një njeri i lig, por ai që, siç tha Bell, "nuk kishte qenë mirë", i cili nënndërgjegjeshëm arriti të kuptojë se puna e jetës së tij nuk do të kishte të bënte me inxhinierinë, por më tepër duke mësuar disa të zgjedhur për mirënjohjen ndaj jetës.

Jigsaw nuk e kishte vlerësuar me të vërtetë të tijën derisa u ballafaqua me realitetin e shuarjes së tij, por pasi u zhyt me dashje mbi një shkëmb vetëm për t'u larguar, ai e kuptoi se ai ishte më i fortë nga sa kishte imagjinuar ndonjëherë. Me atë kuptim, ai arriti në përfundimin se nëse ai mund të kishte një epifani të tillë, mund të ishte një përvojë e përbashkët.

Ju nuk e dini për çfarë jeni të aftë derisa nuk ju paraqitet zgjedhja tjetër veçse të dilni duke luftuar. Të mos drejtohesh si kaq shumë dele, por të kushtosh në të vërtetë atë që vlerëson, atë që dëshiron të bësh ndryshe dhe atë që do të bëje nëse do të të jepej një mundësi tjetër.

Viktimat "e pafajshme" që Kramer zgjodhi për eksperimentet e tij sociale kishin humbur rrugën e tyre dhe gjatë kësaj, të tjerët kishin paguar çmimin, ose ishin djegur për atë indiferencë. Të gjitha këto çuan në përshtatshmërinë e hollë të ndëshkimit simbolik.

Jigsaw na udhëzoi si Dante, ose më mirë Virgjili, në një turne të padisë shoqërore.

Një gjykatës që kishte parë anën tjetër kur një shofer kishte vrarë një fëmijë të vogël me një makinë, i lidhur nga qafa në dyshemenë e një vaske që do të mbushej me derra të lëngshëm, u largua për të mbytur në vendimin e tij, ose pavendosmëri. Një mësues feje i sigurimeve që kishte krijuar një formulë që zgjidhte disa të shëndetshëm për mbulim ndërsa të tjerët do të dënoheshin të vdisnin sepse ato paraqisnin një rrezik më të madh financiar, të udhëhequr përmes një labirinti ku ai përsëri mori vendime se kush do të mbijetonte dhe do të vdiste. Sidoqoftë këtë herë, ata nuk ishin numra anonimë të çështjeve, por qenie njerëzore të vërteta që ose do të duronin ose do të largoheshin para syve të tij.

Ata që luajtën lojën u zgjodhën me kujdes nga Jigsaw i Bell, ndërsa ata që u kursyen ose dënuan nga William (Peter Outerbridge) u zgjodhën po aq pa dallim sa kanceri zgjedh secilin prej nesh. Ashtu siç kishte zgjedhur Kramer.

Përgatitja e Bell e la atë me një vetëdije të mprehtë për motivimin e Kramer për ato zgjedhje dhe sfida, por intensiteti dhe aftësia e tij dramatike ishin ato që komanduan në ekran. Pavarësisht nëse ai u shfaq me mish e me gjak ose thjesht si një zë që rrëfente skenarin, Bell nuk ishte një aktor thjesht duke hedhur vija, por më tepër një njeri që ishte bërë rol dhe ndjeu zhgënjimin dhe dhimbjen, por më e rëndësishmja, shpresa që ata ai do të kishte zgjedhur të luante një lojë duke dëgjuar me sy, veshë dhe zemër të hapur. Cfare keni mesuar A mund te falni A mund të ndryshoni?

Në fund të fundit, qëllimi për karakterin që Bell krijoi nuk ishte për vdekje apo ndëshkim të hollësishëm, por për ata që nuk e vlerësonin më ekzistencën për ta çmuar atë dhe për të jetuar vërtet për herë të parë.

Roli i John Kramer / Jigsaw mund të kishte shkuar tek dikush thjesht për shkak të njohjes së emrit ose një zëri fantastik, ose sepse ata mund të nxisnin frikë në mesazhet e tyre, por në vend të kësaj ai iu dha Tobin Bell, sepse ai është aktori i një njeriu që mendon karakteri për njeriun që është dhe ishte, me një kapje të fortë të kompleksitetit të tij dhe jo vetëm në atë që dëshiron për veten e tij, por për të tjerët dhe nga puna e tij.

Në botën e ekskluziviteteve të tmerrit, audiencave u është dhënë motivi i përkohshëm dhe i shpejtë për anti-heronj si Jason Voorhees, Freddy Krueger dhe Michael Myers, por rrallë janë aktorët që i kanë portretizuar duke i dhënë mundësinë të eksploroni atë të kaluar të dhimbshme.

Tobin Bell iu dha një kanavacë bosh dhe ka modeluar një kryevepër, jo për shkak të kësaj kurthe ose me një rresht, por sepse ai kërkoi kohë për të modeluar njerëzimin e John Kramer.

Kredi e imazhit tipar: 7wallpapers.net.