Robert Eggers tronditi audiencën me debutimin e tij në filmin artistik, Shtriga, dhe shpejt u bë një emër për t'u parë në sferën e kinemasë zhanër. Pritja është rritur për publikimin e filmit të tij më të ri, Far, një zbritje e ethshme në çmenduri e nxitur nga dy shfaqje të goditura rëndë nga yjet Robert Pattinson dhe Willem Dafoe.

Kohët e fundit kam pasur mundësinë të bisedoj me Eggers rreth Far, shfaqjet e tij me nokaut dhe sfidat unike të krijimit të një filmi me një vëmendje kaq të përpiktë në detaje.

Klikoni këtu për të lexuar përmbledhjen time të plotë of Far nga premiera e tij në TIFF

---

Kelly McNeely: Së pari, cila ishte gjeneza e filmit? Nga lindi ky koncept? Si lindi ajo?

Robert Eggers: Vëllai im po punonte për një skenar që ai tha se kishte të bënte me një histori fantazmë në një far, dhe unë mendova se ishte një koncept i shkëlqyeshëm dhe shpresoja se ai nuk do të shkonte shumë me të në mënyrë që unë të kërkoja lejen e tij për ta vjedhur atë . Dhe kjo është ajo që ndodhi sepse kur ai tha historinë fantazmë në një far, unë figuroja këtë atmosferë bardh e zi, me kore, me pluhur, myk, të ndryshkur, shumë e ngjashme me mjerim nga skena e parë e darkës. Dhe doja të gjeja një histori që shkonte me atë atmosferë. 

Kështu që përsëri në 2011 ose 2013, apo diçka e tillë, kur fillova të punoj Far, Shtriga u mblodhën së bashku dhe pas kësaj unë thirra vëllanë tim dhe i thashë, shiko, le ta shkruajmë këtë skenar së bashku, unë jam duke zhvilluar disa gjëra të tjera më të mëdha dhe mendoj se do të ishte e mençur të kisha diçka më të vogël në xhepin tim të pasmë. Kështu që ne morëm 10 faqet e mia të skenarit dhe shumë e shumë shënime dhe imazhe dhe e kthyem atë në këtë film së bashku dy vjet më parë.

Kelly McNeely: Ju keni këtë përkushtim vërtet mbresëlënës ndaj periudhës dhe detajeve estetike dhe atmosferike, midis ndriçimit natyror, ndërtimit të kompletit, pamjes ortokromatike dhe raportit 1.19: 1. A mund të flisni pak për procesin e përpilimit dhe ndërtimit të të gjithë atyre elementeve në film?

Robert Eggers: Po, dua të them, gjithçka është njëlloj, së bashku, unë jam gjithmonë duke hulumtuar ndërsa jam duke shkruar, dhe duke mbledhur imazhe ndërsa jam duke shkruar, dhe imazhet mund të frymëzojnë tema dhe çfarëdo tjetër, sepse ky film ka një histori kaq të gjatë në timen jeta e filmave. Unë kam folur me Jarin Blaschke PD për këtë për një vit, dhe ne kemi pasur të gjitha llojet e ideve të ndryshme. Dhe gjithçka vjen në fund të fundit, si mund të vëmë në dorë? Dhe, ju e dini, ne do të dëshironim që ajo ta xhironte në aksione filmike ortokromatike të cilat mund t'i blini për fotografi të palëvizshme, por nuk ka askush që mund ta bëjë atë në film filmik 35 mm për ne, dhe as nuk mund ta kishim siguruar nëse do të donim te Kështu që u vendosëm në bwXX, negativi bardh e zi që nuk ka ndryshuar që nga vitet 1950. 

Zezakët dalin papritmas në një mënyrë shumë të kënaqshme, ai ka mikro kontrast ekstrem dhe e dini çfarë tjetër? Si, ekziston! [qesh] Dhe pastaj Jarin punoi me Schneider për të krijuar një filtër të personalizuar për të na dhënë një pamje ortokromatike, dhe pastaj Panavision hap dollapin e tyre të lenteve misterioze te Jarin i cili mund të hyjë si një djalë shkollor i çuditshëm dhe të gjejë të gjitha llojet e gjërave të rralla. Ne kemi mendoj se dy ose tre shkrepje me një lente zmadhimi që ne as nuk e dimë se çfarë është, nga është, kur është bërë. Kështu që ata menduan, "Jarin duhet ta shikojë këtë" [qesh].

Kelly McNeely: me Shtriga, Unë e di që dialogu është tërhequr nga dokumentet historike. Për çfarë ishte procesi për të shkruar dialogun Far?

Robert Eggers: Po, Shtriga ka shumë fjali që janë të paprekura nga burimet e periudhës. Mendjemadhësia ime në atë kohë, ishte që të nderoja këta puritanë që ishin aq ekstremë në bindjet e tyre dhe botëkuptimin e tyre, saqë unë kisha nevojë, në fakt, të përdorja fjalët aktuale që ata gjoja thanë. Në këtë film, unë dhe vëllai im nuk kishim shumë fjali që ishin të paprekura - ka disa, por jo shumë. Por ne thjesht po tërheqim nga burimet tona të periudhës për të gjetur një mënyrë për të shkruar dialogun tonë.

Burimi më i dobishëm ishte Sarah Orne Jewett, nga shteti i vjetër i Maine. Ajo po shkruante në periudhën tonë dhe po intervistonte njerëz që punonin në bregdetin e Maine dhe po shkruajti historitë e saj kryesore në dialekt. Dhe pastaj gruaja ime na gjeti një tezë që kishte të bënte me punën dialektore në Sarah Orne Jewett që siguronte rregullat për dialekte të ndryshme dhe kështu që atëherë mund të ishim me të vërtetë specifikë me punën tonë. Por Dafoe ka disa fjali të paprekura që vijnë direkt nga kapitenët e detit në pension në punën e Jewett, të cilat supozohet se vinin drejtpërdrejt nga kapitenët e vërtetë të pensionuar të detit. 

Kelly McNeely: Po thekset? Sepse ka theksime shumë specifike që ata përdorin në Fari.

Robert Eggers: Pra, theksi i Robit është si, e dini, një theks i vjetër i kohës së re New England. Ashtu si bazohet në një theks poshtë lindjes, por unë mendoj se nëse je një anglez i ri, e di, merr aromën e dikujt që nuk ka qenë vetëm një vend në New England tërë jetën e tij. Bleva makinën time të familjes kur isha duke vizituar prindërit e mi kohët e fundit në New Hampshire dhe shitësi i makinave u rrit në Boston dhe u zhvendos në Maine, dhe pastaj New Hampshire, dhe dukej shumë afër Rob, ata janë paksa të ngjashëm. Theksi i Dafoe është diçka që është teorike me Rhotic R - R i fortë, pirat Arr - duke pasur atë në Maine bregdetare, ne e dimë se kjo ishte në New Brunswick pak më në veri, dhe në Nova Scotia pak më në veri se kaq.

Kelly McNeely: Robert Pattinson dhe Willem Dafoe vërtet durojnë; ata shkojnë mbi dhe përtej me fizikalitetin dhe emocionalitetin e tyre. Ka pasur ndonjëherë ndonjë pikë që të është dashur të tërheqësh gjërat prapa?

Robert Eggers: Absolutisht jo. E dini, është një histori ekstreme dhe këta janë dy aktorë tepër të përkushtuar, të pasionuar, punëtorë, të cilët po ndjekin një material sfidues dhe duan të shtyhen në kufijtë e tyre dhe unë nuk kisha nevojë t’i tërhiqja gjërat mbrapa. Unë gjithashtu nuk kisha shumë nevojë për t'i shtyrë gjërat, sepse ata donin t'i jepnin më të mirën këtij filmi. Në të kaluarën ka pasur shumë diskutime në shtyp rreth Robert Pattinson që dëshiron të më godasë me fytyrë për një skenë të caktuar. Por nëse jashtë bie shi dhe shiu nuk po lexon nga afër, do të duhet të nxirrni zorrën e zjarrit që shiu të lexohet. Dhe kjo nuk është e lehtë. Por ju e dini nëse Rob dëshironte të më shkaktonte dëm fizik, unë nuk e dija në atë kohë sepse ai ishte profesionist si ferri dhe dëshironte të sigurohej që ai moment ishte aq i mirë sa mund të ishte. 

Kelly McNeely: Nga cilat mite u tërhoqët për të formuar historinë? 

Robert Eggers: Eshtrat e historisë bazohen në atë që pretendohet se është një histori e vërtetë. Shpesh referohet si Tragjedi e Farit të Vogël, dhe ajo ndodhi në Uells në rreth 1800. Dhe ishin dy roje far, të dy me emrin Thomas, një më i vjetër një më i ri, ata marooned në ishullin e tyre në stacionin e tyre far sepse ka një stuhi. I madhi vdes, dhe i vogli çmendet. Ka një fund të ngjashëm me përrallën popullore që nuk do ta zbuloj, por lehtë mund të shikoni lart. Dhe kjo ishte një lloj gjeneze e kësaj - ose më saktë kjo ishte fara që ishin mbjellë që historia të rritet. 

Kur Maksi - vëllai im që e shkroi këtë me mua - dhe unë po vazhdoja të tregoja historinë, ne i thamë vetes, me cilat mite ose mit klasik kemi dalë rastësisht? Me Shtriga Isha duke shikuar Hansel dhe Gretel, ndër të tjera, pasi kisha shkruar atë që kisha shkruar për të ri-mbushur Hansel dhe Gretel-izmat. Kështu që ne pyetëm veten se cilat mite klasike i kemi sjellë në mendje këtu për t'u përpjekur të ri-mbushim tema, motive dhe imazhe. Ne zgjodhëm motive klasike për shkak të aludimeve në mitologjinë klasike që Dafoe i bën në magjitë e detit që ishin frymëzuar nga Melville. Pra, ka një grindje gjërash të ndryshme nga Proteus te Prometeu që disa klasistë mund të mërziten që i kemi kombinuar, por, mendoj se është në rregull. 

Kelly McNeely: Unë e dua përdorimin e ndriçimit natyror në të dy Shtriga Far. Çfarë ju frymëzoi të filmonit në atë mënyrë? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - PD - dhe më pëlqen një qasje natyraliste. Ndriçimi në Far është më e stilizuar se Shtriga; Shtriga fjalë për fjalë përdor dritë dhe flakë natyrore për të gjitha, përveç një ose dy shkrepjeve, me përjashtim të pjesëve të jashtme të natës të cilat padyshim që duhet të ndizen. 

Far, nga ana tjetër, përdor negativ bardh e zi që nuk kishte ndryshuar që nga vitet 1950, kështu që kërkon shumë më shumë dritë për të qenë një ekspozim. Sidoqoftë, ne nuk e ndezëm atë si një film të vjetër; edhe pse ndriçimi është mjaft dramatik dhe ka chiaroscuro të ekzagjeruar, ndryshe nga filmat e vjetër, ne përdorim burimet praktike të ndriçimit që janë në vendndodhje për të ndriçuar skenat. Kjo tha, në të vërtetë nuk është një flakë në atë llambë vajguri, sepse nuk do të ekspozohesh kurrë nga një flakë. Pra, ne kemi një llambë halogjene 600 vat në një zbehje të dritës që krijon atë pamje të ngjashme me flakën. Dhe më pëlqen, veçanërisht me bardh e zi sepse dridhet, e dini, si kinemaja e vjetër. Imazhi ka frymë, nëse mund të jem kaq i çmuar. 

Kelly McNeely: E kuptoj që keni ndërtuar të gjithë setin, gjë që është e pabesueshme. Cilat ishin sfidat e xhirimeve në vendndodhje? 

Robert Eggers: Po, ne ndërtuam çdo ndërtesë që ju shihni në film, duke përfshirë kullën e farit 70 metra. Ne nuk mund të gjenim një far që të punonte për ne, nuk mund të gjenim një me akses të mirë rrugor që ishte praktik për tu qëlluar. Por, të ndërtosh një do të thoshte se kishim shumë më shumë kontroll. Në përgjithësi, xhirimi në vendndodhje me ndërtimin e shumë seteve na dha një ton të kontrollit. Kjo tha, për të treguar historinë siç duhet, ne zgjodhëm një vend shumë ndëshkues jo mikpritës, ku e dinim se do të kishim një mot të tmerrshëm. Dhe kështu që paraqiti shumë probleme - është e pamundur të lëvizësh shpejt si një qenie njerëzore nën erërat e shiut me shi të rrëmbyeshëm, dhe ju e dini në temperatura pak më shumë se ngrirja dhe nuk mund të lëvizni shpejt; kamera do të prishet. Pra, ka shumë sfida, por askush nuk ankohet. Kjo është ajo për të cilën jemi regjistruar. Ne donim të sfidoheshim.

Far u shfaq në kinema të kufizuara në SH.B.A. në 18 Tetor, me një shfaqje të gjerë për t'u ndjekur më 25 Tetor.