Ndihmës automjetesh tregon historinë e Drew, një vrasës që ndryshon formën dhe që ka fuqinë të banojë në trupat e viktimave të tij. Drew gjithashtu thith kujtimet dhe mendimet e tyre, gjë që e lejon atë të funksionojë bindshëm brenda jetës së një viktime. 

Pasi ishte në gjendje të banonte në një trup të vetëm për disa vjet, forca e jetës së Drew është dobësuar me kalimin e kohës. Ndërsa filmi hapet, Drew e gjen veten në një pozicion ku të jetë në gjendje të banojë në trup vetëm për disa orë para se lëkura e tij e rreme të shkëputet. 

Për shkak të kësaj, Drew duhet të kërkojë një trup të ri çdo ditë. Ai vret këdo me të cilin bie në kontakt dhe për shkak të kësaj, Drew nuk mund të shijojë kurrë ndonjë pamje të një jete normale. Ai ka gjashtë orë. Kjo është sa kohë trupat zakonisht mbajnë formën dhe strukturën e tyre para se të shkërmoqen. Pastaj ai duhet të gjejë dikë tjetër. 

Shkrimtar-regjisor Justin McConnell portretizon Drew-në si një shpirt të torturuar, marrëdhënia e të cilit me pavdekësinë është po aq e dënuar dhe tragjike sa ajo e një vampiri. Ndërsa vampiri ushqehet me gjak, Drew kërkon trup dhe shpirt. Ashtu si vampiri, vetëdija e Drew për kohën është gjithmonë e amplifikuar. Trupi i tij është arkivoli i tij. 

Si çdo vrasës klinik, pjellor, Drew disponon me ekspertizë viktimat e tij, trupat e të cilëve shndërrohen në predha të thara pasi Drew u thith energjinë e jetës. Pastaj Drew përjeton jetën e tyre. Ai vret një dentist, një detektiv policie, këdo që mund të gjejë. Ai hyn në jetën e tyre, për disa orë, dhe pastaj ai lëviz përpara. Edhe pse Drew luan shumë role të ndryshme në film, femra dhe meshkuj, ai në të vërtetë nuk është askush.  

Ndihmës automjetesh është një film ambicioz. Në vend që ta portretizonte Drew-in vetëm si një përbindësh, Drew shfaqet si një figurë unike tragjike motivimi kryesor i së cilës për të vazhduar me ekzistencën e tij të zymtë është dashuria e tij e ndaluar për një grua që e njeh atë vetëm përmes fytyrave dhe personaliteteve të ndryshme që ai i paraqet asaj. Për Drew, të duash këdo do të thotë t’i vrasësh. 

Ndihmës automjetesh është gjithashtu një film me pamje të mirë. McConnell dhe kineastografi i tij, Sasha Moric, krijojnë një vështrim antiseptik dhe të zymtë gjatë gjithë filmit që vazhdimisht evokon mundësinë e kërcënimit, madje edhe gjatë skenave të dritës së filmit. 

Shfaqjet janë gjithashtu efektive, veçanërisht Lora Burke që luan Julia, objekt i dashurisë së Drew dhe Jack Foley, i cili luan Robertin, trupin e fundit që Drew banon në film. Efektet speciale në film janë gjithashtu mbresëlënëse.  Ndihmës automjetesh është një film i realizuar mirë.

Doja të lavdëroja Ndihmës automjetesh në një nivel të krijimit të filmit, kështu që unë mund të nxjerr në pah problemet e filmit, të cilat janë pothuajse tërësisht të lidhura me logjikën dhe tregimin. Shembulli më i egër i kësaj, dhe në të vërtetë handikapi më i madh i filmit, është zbulimi i mendimeve të Drew përmes narracionit. 

Rrëfimi i Drew është tërheqës dhe i paqëndrueshëm. Nuk i shërben asnjë qëllimi. Ajo që ndodh është se Drew, rrëfyesi, na jep informacion që duhet të nënkuptohet ose vizualizohet në film. Në fakt, mendimet e Drew vizualizohen gjatë gjithë filmit, gjë që e bën narracionin absolutisht të pakuptimtë. Filmi është, sigurisht, një medium vizual, dhe efekti i këtij rrëfimi është që të shpërndajë pezullimin dhe tensionin ndërsa shton lehtësi në skenat që supozohet të jenë me ton serioz. 

Thjesht, nëse ky rrëfim është prerë, Ndihmës automjetesh do të ishte një film dukshëm më i mirë. Filmi tregon shumë. Pa rrëfimin, zbulimi i fuqisë së shenjtë të Drew do të ishte shumë më befasues sesa tani. Bën një ndryshim të madh. Narracioni në film e largon shikuesin nga historia. 

Skena të tjera përmbajnë shumë ekspozitë. Përsëri, na është dhënë informacion që kemi parë, ose do të shohim, të përfaqësuar në ekran. Një shembull i kësaj është skena mbyllëse midis Drew, në trupin e një burri të quajtur Robert dhe Julia, gruaja që Drew e do. Pasi ka bërë dashuri, Drew, si Robert, vendos t'i zbulojë gjithë historinë e tij Julia-s, e cila mendon se është i çmendur. 

Pa dhënë shumë larg, më lejoni të them vetëm se zgjidhja e kësaj skene përfundimtare midis Drew dhe Julia nuk është gati aq e fuqishme sa mund të ishte. Ndërsa Drew ka potencialin për të vrarë këdo me të cilin bie në kontakt, mendoj se do të kishte qenë shumë më e përshtatshme dhe më efektive nëse Drew do të kishte marrë pa dashje forcën e jetës së Julia-s gjatë aktit të dashurisë.  

Ndërsa sekuenca ekziston tani, marrëdhënia midis Drew dhe Julia merr fund pas një monologu të shkëputur, skandaloz nga Drew. Përsëri, këtu thuhet shumë. Kjo krijon një kalim të vështirë në skenën përfundimtare të filmit, i cili përndryshe është shumë efektiv. Në fakt, përfundimi i filmit funksionon aq mirë pikërisht sepse fati i Drew zbulohet tërësisht përmes imazheve. 

Gjithashtu, nëse na kërkohet të besojmë se një grua ia vlen të jetojë një jetë mjerimi, dikush do të priste që gruaja e thënë të ishte mjaft e jashtëzakonshme. Sidoqoftë, Julia është një grua jashtëzakonisht e shquar. Butësisht tërheqëse, Julia është një grua e re alkoolike dhe e rrethuar, e cila kalon shumicën e netëve në një lokal lokal, vendi ku takon mishërimet e ndryshme të Drew. Vendndodhja e shiritit në vetvete është shumë e pranishme në të gjithë filmin, për sa i përket afërsisë me identitetet e ndryshme të Drew, gjë që nganjëherë i jep filmit një ndjesi të përsëritur. 

Kam shikuar Ndihmës automjetesh dy herë, në ditë rresht, dhe më pëlqeu shumë më mirë herën e dytë. Shikimi i dytë gjithashtu përforcoi besimin tim se ekziston një version shumë më i mirë i Ndihmës automjetesh që përmbahet në kohën aktuale të tetëdhjetë e katër minutave të filmit. Ndërsa ulet, Ndihmës automjetesh është një diamant i ashpër, duke pritur një identitet të ri.