Deri tani, shumica prej jush ose keni lexuar ose dëgjuar për një artikull të fundit në Guardian nga Britania e Madhe në të cilën Steve Rose, shkrimtari, supozon se po shfaqet një nën-zhanër i ri i tmerrit. Ai e quajti atë "pas tmerrit", dhe ai ka grumbulluar mjaft reagime në qarqet e tmerrit. Gazetarët e tmerrit kanë peshuar në këtë temë. Tifozët e tmerrit i kanë hedhur sytë dhe e kanë shkruar. Dhe "hipsterët e tmerrshëm", siç më pëlqen t'i quaj ata, po presin me frymë të fryrë për të parë nëse termi do të zgjasë kështu që ata të kenë diçka tjetër për të parë hundët e tyre për të gjithë të tjerët.

Do ta pranoj që me leximin tim të parë të artikullit, kisha të njëjtin reagim të zorrëve që patën shumë tifozë.

"Kush është ky djalë?" Mendova me vete. "A ka parë më shumë se një grusht filmash horror në jetën e tij?"

Mendimi u përsërit nga disa shkrimtarë në stafin e iHorror.

Të tjerët bënin jehonë të të njëjtit këndvështrim dhe shumë thanë se nuk ishte aq shumë sa tha shkrimtari, por më tepër toni që ai mori ndërsa diskutonte për tmerrin që ishte shkelja e tij.

Ka shumë pak dyshim se shkrimtari po shikonte me vëmendje tifozët e tmerrit nga lartësitë e tij të larta të perceptuara ndërsa diskutonte për një "nën-zhanër të ri" që po merrte kinematë. Në thelb, ai deklaron se filmat e rinj pëlqejnë Shtriga  Vjen Natën  Një histori fantazmë, e cila përqendrohet në tmerr dhe tmerr të brendshëm në vend se të frikësohet dhe tropjet standarde të tmerrit janë gjëja tjetër më e mirë, e krijuar për një audiencë më të menduar dhe më të sofistikuar dhe janë vërtet më të mira se gjithçka që ka prodhuar zhanri. Dhe pastaj ai e lëshoi ​​atë term që më bëri sytë të ktheheshin përsëri në kokën time.

Horror pas. Prisni Çfarë?

Disa gjëra u bënë të dukshme për mua gjatë leximeve të njëpasnjëshme të artikullit. Hapat e gabuar u bënë në logjikën e këtij shkrimtari dhe mendoj se është e nevojshme të theksoj disa prej tyre.

Para së gjithash, le të diskutojmë reagimet e audiencës ndaj filmave horror. Z. Rose fillon artikullin e tij duke diskutuar përgjigjen vokale, negative ndaj të sapo lëshuarve, Vjen Natën duke treguar reagime të shumta që ai lexoi duke treguar se sa i tmerrshëm ishte filmi, që nuk ishte i frikshëm, se ishte i mërzitshëm dhe ata kishin kërkuar paratë e tyre pas shikimit. Tani, Z. Rose mund të mos ketë shkruar për zhanrin e tmerrit për aq kohë sa unë kam, ose ai thjesht nuk ka përfituar nga vetja për të lexuar komentet në parim të ndonjë artikulli të shkruar në lidhje me ndonjë film horror që kur një gjeni vendosi që një pjesë e komenteve të ishte Gjëja që i duhej medias në internet, por kjo është e vërtetë për pothuajse çdo film të vetëm që kam parë të dalë në treg. Oh i sigurt, ka përjashtime, por ato janë të pakta dhe madje filmat më të lavdëruar dhe të dashur në mesin e tifozëve të tmerrit kanë një grup mjaft të zëshëm të najzave që presin në krahë për të derdhur vitriolin e tyre mbi këdo që guxon të shkruajë një artikull pozitiv.

Me fjalë të tjera, Z. Rose bëri një gabim shumë të zakonshëm në shekullin 21. Ai ngatërroi më të zëshmin me shumicën. Askush nuk bërtet më shumë se një troll dhe nëse ai ka kaluar ndonjë kohë si gazetar në internet, ai duhet ta dijë atë.

Së dyti, Z. Rose duket se imagjinon se nuk ka aq një vijë sa ka një mur në rërë që disi do të pengonte një person që i pëlqen një film si kryevepra ultra e dhunshme Koleksionisti duke shijuar gjithashtu një nga zgjedhjet e tij "post horror" dhe nga të gjitha deklaratat elitare të bëra nga shkrimtari, mendoj se kjo dallohet më shumë. Me furçat më të gjera të ngjyrave ai ngjyros tmerrin e tmerrshëm si një grup individësh të sofistikuar, të zhgënjyer shumë për të vlerësuar kompleksitetin e filmave që po përshkruan.

Kjo nuk është asgjë e re në sipërfaqe. Për vite me radhë, debatet kanë zhvilluar nëse romanet horror mund të konsiderohen letërsi e mirë ose nëse një film horror mund të quhet me të vërtetë i rëndësishëm nga ana shoqërore. Unë kam ndenjur në kurse kolegji ku një profesor ka lavdëruar Kakfa-n metamorfozë ndërsa përmbledhur shkurtimisht Miza kur e solla gjatë diskutimit në klasë.

Kjo është një temë që unë mund dhe do të vazhdoja me orë të tëra, por kemi pika të tjera për të diskutuar. Interestingshtë interesante të theksohet se filmat klasikë pëlqejnë Mos shiko tani  Foshnja e Rozmares kishte elemente të të dy stileve që ai po krahason. Në fakt, Mos shiko tani ka një nga trembjet më të mëdha të kërcimit që kam parë ndonjëherë.

Unë mendoj se paragrafi më i çuditshëm në editorialin e Rose erdhi drejt fundit. Ndërtimi nga një citim nga Trey Edward Shults i cili bëri Vjen natën, në të cilën drejtori tha, "thjesht mendo jashtë kutisë dhe gjeje mënyrën e duhur për të bërë një film për ty", Rose pastaj vazhdon të diskutojë për përfitimin e madh dhe tërheqjen masive të të dyve ndarje  Dil jashtë, të dy ari arkë në vitin e fundit. Ai pastaj shkruan se studiot po kërkojnë më shumë nga ky apel masiv i cili padyshim do të rezultojë në më shumë filma rreth "zotërimit të mbinatyrshëm, shtëpive të përhumbura, psikove dhe vampirëve".

A e kishte parë edhe ai Dil jashtë? Supozoj se mund ta argumentoni këtë ndarje ishte rreth një psiko, por për ta bërë këtë, do të duhej të linit mënjanë një pjesë të madhe të atij intelekti të madh të trurit që njeriu kishte diskutuar përmes artikullit.

E vërteta është se ata dy filma kishin mjaft duke punuar kundër tyre që nga fillimi dhe ishte e pamundur të përcaktohej se sa mirë do të performonin. Mendoni përsëri se sa filma horror me një njeri kryesor zezak që kemi parë. Ndoshta tre vijnë në mendje dhe vetëm njëri prej tyre Nata e të Vdekurve ka pasur fuqinë e qëndrimit për t'u bërë një klasik.  (Ditët e qëndrimit) ishte një film i pavarur plot me komente rreth rolit të racës në SHBA, nga rruga, dhe tifozëve të tmerrit duket se u pëlqen ai thjesht. Ndërkohë, ndarje kishte emrin M. Night Shayamlan duke punuar kundër tij. Regjisori, i cili ka bërë një mori filmash të pabesueshëm, është pothuajse anatemë në komunitetin e tmerrit për arsye që janë përtej meje. Duhet vetëm të sillni emrin e tij në një forum tmerri për të nxjerrë çdo këndim në botë për të pjekur kockat tuaja mbi një zjarr të hapur.

Ajo që kishin këta filma ishin histori inteligjente të treguara përmes aktrimit yjor që ishin njëkohësisht të tmerrshme. Ata kanë, në thelb, gjithçka që ai thotë se u mungon në filma të zakonshëm horror që ne mund t'i gjejmë me të vërtetë vetëm në filmat e tij "pas tmerrit".

E megjithatë, disi, Rose në mënyrë misterioze i raporton ata si filma të zakonshëm që përshtaten me normat e vendosura, të ngurta që kineastët e varfër të pavarur duhet të veprojnë brenda për të gjetur sukses. Ai më tej i dhuron ata me një fuqi të madhe në deklaratën e tij përfundimtare:

"Gjithmonë do të ketë një vend për filma që na rigjejnë me frikën tonë të parë dhe frikësojnë bejesusët nga ne," shkruan Rose. “Por kur bëhet fjalë për trajtimin e pyetjeve të mëdha, metafizike, korniza e tmerrit rrezikon të jetë shumë e ngurtë për të dalë me përgjigje të reja - si një fe që vdes. Fjetur përtej kordonit të tij është një hiç i madh i zi, duke pritur që ne të ndriçojmë një dritë në të. ”

Tingëllon mjaft e zymtë, apo jo? Çfarë duhet të bëjmë nëse vetëm disa kanë fuqinë për të shpëtuar zhanrin nga vdekja e sigurt?

Epo, së pari të gjithë relaksohemi. Nuk ka diçka të tillë si "post horror". Tmerri nuk ka vdekur. Ajo po lulëzon dhe po na ofron filma të rinj dhe të frikshëm për të parë çdo vit. Në fakt, "post horror" është një emër i gabuar i plotë, megjithë punën e palodhur, jam i sigurt që z. Rose bëri që të dalë me të.

Ajo që ai në të vërtetë i referohet do të klasifikohej më mirë si "arthouse" ose thjesht tmerr i pavarur. Ata kineastë që janë në llogore duke bërë filma që na trembin pa premtime për shpërndarje të gjerë ose pranim janë, në shumë raste, nga më të mirët dhe më të ndriturit në zhanër sot dhe unë mendoj se duhet t'i mbështesim ata duke blerë filmat e tyre duke mbështetur ata që duam.

Më pëlqen Shtriga. Kjo më bëri të mbaj frymën dhe të tmerroja. Unë jam gjithashtu një tifoz i çdo numri të filmave që shfaqin frikë kërcimesh, vrasës të maskuar dhe gjëra nga një botë tjetër. Ka vend në këtë zhanër për të dy, dhe të ulesh nga jashtë duke komentuar se si njëri është më i mirë se tjetri thjesht nga buxhetet, tema ose aftësia e tyre artistike është qesharake ndërsa ngatërrohet me pompozitet elitist. Të gjitha shkrepjet artistike dhe ndriçimi në botë nuk mund të shpëtojnë një film të bërë keq. Të gjithë monstrat e tmerrshëm në botë nuk mund të kursejnë një skenar të keq.

Pyetja që çdo tifoz i tmerrit në botë dëshiron të përgjigjet është: A do të më frikësojë? Dhe në fund të fundit është e vetmja pyetje që ka rëndësi.