Piper Laurie si Margaret White në Carrie (1976)

Nga Christopher Wesley Moore

Nuk është sekret që zhanri i horrorit nuk e merr kurrë vendin e duhur kur vjen sezoni i çmimeve. Deri më sot, filmat dhe shfaqjet tmerrësisht të shkëlqyera horror janë anashkaluar në favor të punës suaj të zakonshme, "të rëndësishme" të ballit. Pyetni për çdo adhurues të horrorit homoseksual që respekton veten Tony Collette duke mos u nominuar për të punë yjore në Trashëgimtare dhe përgatituni të dëgjoni një fjalim 15-minutësh (të paktën) "ajo u grabit" me disa përshtypje të çuditshme të sakta nga monologu i saj "Unë jam nëna jote".

Seriozisht. Provojeni. Është një shpërthim! Unë e rekomandoj shumë.

Për shumë njerëz, tmerri ende shihet si një zhanër i çuditshëm dhe fëminor që plotëson emëruesin më të ulët të përbashkët dhe përmban skenare dhe performanca që nuk janë as të denja për Razzies. Kur fansat jo-tmerrik mendojnë tmerrin, ata mendojnë se adoleshentët ulëritës (zakonisht luhen nga njerëz që shtyjnë ose mbi 30 vjeç) që veshin shumë pak veshje pasi ose vriten ose ikin nga ndonjë krijesë e lezetshme ose një maniak i maskuar me një kopshtari të mprehtë. një lloj mjeti. Ata janë të qeshur dhe nuk trajtohen seriozisht.

e kuptoj. Është shumë e vështirë të japësh një performancë të shkëlqyer në një film horror, veçanërisht nëse materiali nuk është aty. Edhe Meryl Streep nuk do të bëjë diçka emocionuese dhe transformuese nga "Camper in Sleeping Bag Jason Hits Up Against A Tree #3". Jo se nuk do të më pëlqente ta shihja të provonte. Megjithatë, kur ju merrni një pjesë të shkruar mirë dhe vetëm aktorin e duhur për të luajtur rolin e përmendur, fishekzjarrët mund të jenë jashtë kësaj bote dhe papritur ju kujtohet se sa e fuqishme mund të jetë një performancë e filmit horror.

Performanca e parë që më erdhi në mendje kur po mendoja për këtë serial ishte Piper Laurie në Carrie. Është filmi im i preferuar i të gjitha kohërave dhe një nga shfaqjet e mia të preferuara nga çdo zhanër, por pyesja veten pse. Në fund të fundit, Margaret White është thjesht një personazh i shkëlqyer i krijuar nga Stephen King në mes të një historie të ngjashme dhe prekëse që është portretizuar gjithashtu nga aktore të shkëlqyera si Patricia Clarkson dhe Julianne Moore. Vështirë se do t'i quaja të zhveshura në departamentin e aktrimit, kështu që pse Margaret e Laurie më lëviz dhe më tmerron aq më shumë se çdo version tjetër, dhe çfarë është ajo që e bën performancën e saj kaq të mrekullueshme?

Margaret White e Laurie-s nuk është ajo e zymtë, me flokë të zhveshur me një model flokësh të ashpër që zakonisht e lidhim me fanatikë fetarë kinematografikë (ose në jetën reale). Ajo e lë manën e saj të zjarrtë me flokë të kuq të rrjedhin të lirë si një luaneshë dhe vesh pelerina dhe fustane të gjata e të çelura. Ajo është pa humor, por jo pa gëzim apo buzëqeshje herë pas here. Pjesa e frikshme është se ju nuk e dini nëse ajo është duke buzëqeshur sepse në fakt është e lumtur për diçka apo sepse do t'ju godasë me thikë pas shpine.

Seriozisht. Kujdes. Ajo disi e ka zakon ta bëjë këtë.

Hyrja e saj e parë në film vjen rreth 10 minuta pas historisë ku ajo po shkon derë më derë në lagje duke u përpjekur të përhapë "ungjillin e shpëtimit të Perëndisë nëpërmjet gjakut të Krishtit". Kur një znj. Snell (Priscilla Pointer) e zhurmshme bën një pushim nga sapunët e saj të pasdites dhe e lejon Margaretin të hyjë, ajo nuk përballet me gjykimin ose ashpërsinë e menjëhershme. Në fakt, Margaret e Laurie duket gazmore. E çuditshme, por jo shumë e frikshme nëse nuk keni pasur shumë përvojë me këtë lloj dhe e dini se çfarë mund të flluskojë nën sipërfaqe.

Ajo është më shumë evangjeliste karizmatike televizive, sesa një predikuese zjarri dhe squfuri. Ajo është një lloj argëtimi në një mënyrë "njerëzit e Wal-Mart". Është vetëm kur zonja Snell ndërpret Margaretën në mes të predikimit për të kontribuar me pesë (ops) dhjetë dollarë, që Laurie lejon që natyra e vërtetë e Margaret të shihet. Ajo fiket dhe ftohet në akull, duke mos ofruar as një "faleminderit" të hirshëm për dhurimin e zonjës Snell përpara se të rrotullojë dhomën me një lëvizje të pelerinës së saj (këpuca, y'all! pelerina është gjithçka. ) Ky është vetëm një aluzion i gjërave më të errëta që do të vijnë.

Pasi Margaret mbërrin në shtëpi, ajo merr një telefonatë nga shkolla se vajza e saj adoleshente, Carrie (Sissy Spacek), është dërguar në shtëpi për shkak se kishte menstruacionet e para në dhomën e zhveshjes së vajzës dhe ishte e tmerruar, sepse ajo në të vërtetë mendonte se po vdiste. .

Mendoni se Margaret nuk është saktësisht nëna më progresive në botë.

Ndërsa Carrie zbret në katin e poshtëm, Margaret nuk i ofron një përqafim të ngrohtë dhe një falje të përlotur që nuk i mësoi asaj të gjitha gjërat e gruas. Në vend të kësaj, ajo e sulmon menjëherë, me Biblën në dorë, dhe e godet me të mbi kokë, duke e dërguar vajzën histerike në dysheme me lot. Është ky shpërthim i rastësishëm i dhunës tronditëse që i mban si Carrie ashtu edhe audiencën të ecin mbi lëvozhgat e vezëve për pjesën tjetër të filmit. Kjo është një grua që mund të këputet në çdo moment dhe me të nuk duhet të ngatërrohet. Ajo është tipi që besoni plotësisht se mund të tërheqë një vajzë adoleshente në një dollap pa u djersitur.

I pakënaqur për të luajtur një zuzar me një notë, Laurie tregon gjithashtu gjurmë ngrohtësie dhe butësie në momente të caktuara. Pasi Keri del nga dollapi i saj i terrorit për t'u penduar për mëkatin që thjesht u bë grua, nënë dhe vajza ndajnë një "natë të mirë" prekëse dhe mund të shihni se mes tyre ka dashuri. Ata të dy kanë nevojë për njëri-tjetrin në mënyrën e tyre dhe Margaret është e tmerruar nga dita kur Carrie zbulon se ajo mund të jetë më mirë pa nënën e saj dominuese. Pa këtë moment, historia nuk funksionon dhe është luajtur bukur nga Laurie.

Pas kësaj, Laurie në thelb zhduket nga filmi tërësisht për rreth 25 minutat e ardhshme, gjë që me të vërtetë flet për fuqinë e performancës së saj që ajo nuk është në aq pjesë të filmit sa mund të mendonit, dhe megjithatë ndihet sikur nuk është larguar. ekrani për një kornizë.

Ajo nuk shfaqet deri në mesin dramatik të filmit, ku Carrie i thotë Margaretit se jo vetëm që është ftuar në maturë, por ajo planifikon të marrë pjesë gjithashtu. Në këtë skenë, Laurie bën një lojë me tre akte nga fjala "prom" dhe përpiqet të paralajmërojë vajzën e saj për rreziqet e asaj që ndodh me vajzat që dalin me djemtë. Mund të themi se kjo është pjesërisht taktika e manipulimit xhelozi e një vajze të vogël të humbur, e frikësuar se mos braktiset dhe lutja e dëshpëruar për ta mbajtur vajzën e saj të sigurt dhe të mos lëndohet ashtu siç ishte.

Është gjithashtu skena që Laurie-t i jepet një dobësi e vogël kur Carrie më në fund shfaq fuqitë e saj të rrezikshme telekinetike dhe i thotë nënës së saj se "gjërat do të ndryshojnë këtu". Laurie sigurohet që ne e dimë që Margaret e merr atë mesazh me zë të lartë dhe të qartë dhe që vajza e saj, në fakt, mund të jetë ndëshkimi i Zotit për të për mëkatet e saj të së kaluarës. Ajo nuk mund ta mbrojë më vajzën e saj nga "mallkimi" dhe thjesht nuk mund ta mbyllë më në një dollap dhe të lutet.

Laurie gjithashtu nuk ka frikë të përqafojë me guxim kampin e qenësishëm të rolit. Në vend që të nënvlerësojë disa rreshta që mund të rrezikojnë të tingëllojnë budalla (dhe kush mund të tingëllojë 100% serioz duke thënë një dialog aq të shijshëm sa "Unë mund t'i shoh jastëkët tuaj të pista?"), ajo angazhohet plotësisht dhe u jep atyre një intensitet maniak që bie në sy. buzë mes shqetësuese dhe komike të errët. Përpjekjet e saj për të fajësuar Carrie-n që të mos marrë pjesë në maturën duke goditur veten me shuplakë, duke i tërhequr flokët dhe duke gërvishtur fytyrën e saj mund të jenë ose qesharake ose të frikshme në varësi të asaj se kush po e shikon.

Margaret e Lauri është një grua që ka arritur në fund të litarit të saj dhe të gjitha makthet e saj më të këqija janë gati të realizohen dhe ajo do të përpiqet çdo gjë për ta mbajtur fëmijën e saj në shtëpi. Ajo nuk do ta marrë lehtë dhe me shije. Ndërsa ajo ka mbetur vetëm në shtrat ndërsa Carrie e sfidon atë dhe shkon gjithsesi në festën e maturës, ju nuk mund të mos ndjeni pak keqardhje për të.

Është ky akti i fundit kur Laurie me të vërtetë shkëlqen me një sërë zgjedhjesh të çuditshme, jokonvencionale pasi Margaret vendos se mënyra e vetme për të shpëtuar vajzën e saj është ta vrasë atë. Nga monologu i saj frymëzues për mënyrën sesi u ngjiz Carrie deri tek buzëqeshja ekstatike në fytyrën e saj pasi ajo e goditi Carrie me një thikë kuzhine dhe po e ndjek atë në të gjithë shtëpinë, duke u përpjekur t'ia "dhurojë Zotit", Laurie duket e vendosur t'i japë audiencës një emocion. finale. Laurie tha se zgjodhi ta luante këtë skenë sikur kjo të ishte gjëja më e madhe që mund t'i ndodhte vajzës së saj, si një diplomim apo diçka tjetër. E bën gjithçka edhe më shqetësuese dhe është një zgjedhje e mprehtë nga një aktor në krye të lojës së tyre.

Por prezantuesja e vërtetë është skena e vdekjes së Laurie, ku ajo është shtyrë në shtyllë nga pothuajse të gjitha pajisjet e mprehta të kuzhinës në shtëpi dhe e kryqëzuar deri te dera. Në vend që të driblojë pak gjak të rremë, të kthejë sytë dhe të skadojë në 3 sekonda, si pothuajse çdo person tjetër që vdes në film, ajo e zgjeron momentin në diçka unike dhe të paharrueshme. Thirrjet e dhimbjes së Margaret-it shpejt kthehen në rënkime orgazmike ndërsa Lauri përpëlitet dhe bërtet, duke rrotulluar sytë përpara dhe mbrapa sikur të ishte Angie Dickinson në pjesën e pasme të asaj kabine në Veshur për të vrarë (një film tjetër i De Palma). Dhe pse jo? Ajo do të shohë krijuesin e saj. Ky është momenti që ajo ka pritur. Duhet të jetë e lumtur për të. Shqetësuese për ne, por emocionuese për të.

Është gëzimi maniak që Laurie i sjell rolit që e bën atë kaq rrëqethës dhe të tërheq brenda, duke mos të lejuar të largosh shikimin. Nuk do të ngatërrohet kurrë për të qenë një performancë delikate, por shumë prej këtyre llojeve në jetën reale nuk janë ekzaktësisht modele të vetëpërmbajtjes.

E keni parë të gjithë Kampin e Jezusit? Po!

Laurie's është një performancë e guximshme plot humor, patos dhe madje një sensualitet befasues. Kur erdhi çmimi Oscar, ajo u nominua me të drejtë për performancën e saj, e cila është ende një gjë e rrallë për filmat horror. Edhe Akademia nuk mund të injoronte punën e shkëlqyer që ajo kishte bërë dhe performanca i ka rezistuar kohës, duke i bërë njerëzit ende të pakëndshëm edhe sot e kësaj dite. Nëse kjo nuk është shenja e një performance të shkëlqyer, nuk e di se çfarë është.

Tani, hani tortën tuaj me mollë.