Nga fundi i gushtit 1979, pjesa më e madhe e E premte 13thKasti dhe ekipi i tij, ata që nuk ishin tashmë në vendndodhje, mbërritën në Blairstown, New Jersey. Të gjithë parashikuan fillimin e xhirimeve kryesore (disa xhirime shtesë ishin bërë në kampingun, dhe rreth Blairstown, duke filluar më 20 gusht 1979, me një ekuipazh të pjesshëm) i cili filloi më 4 shtator 1979, një ditë pas Ditës së Punës.

Ata u përshëndetën nga Sean Cunningham dhe Steve Miner i cili – së bashku me Barry Abrams, Virginia Field, Tom Savini dhe disa anëtarë të tjerë të ekipit teknik – kishin ngritur tashmë dyqanin në vendndodhjen kryesore të xhirimeve Camp-No-Be-Bo-Sco.

Cunningham dhe Miner kishin arritur një marrëveshje me pronarët e kampit – që përfshinte një “tarifë qiraje” modeste – që i dha E premte 13th prodhim i lirë i vendit gjatë gjithë muajve shtator dhe tetor. Eksperti i efekteve Savini, së bashku me ndihmësin dhe mikun e tij Taso Stavrakis, caktuan menjëherë një kabinë si kabinën e grimit të Savinit për të vendosur krijimet e efekteve të Savinit gjatë xhirimeve, së bashku me karrigen e paçmuar të berberit të Savinit. Shumica E premte 13thAnëtarët e kastit, ata personazhet e të cilëve u vranë në histori, do të përfundonin të ulur për orë të tëra në këtë karrige, ndërsa Savini punonte me magjinë e efekteve të tij.

Savini komandoi gjithashtu vendndodhjen e kafeterisë së kampit për punën e tij me efekte, veçanërisht furrën që përdori për të pjekur krijimet e tij. "Unë dhe ekuipazhi im i vogël qëndruam në kamping dhe ne e patëm gati vendin," kujton Savini. “Kam vendosur një makinë Beta në një nga kabinat e mia dhe shikonim filma kur nuk punonim. Kastët dhe ekipi qëndruan në hotele dhe motele aty pranë, por pas njëfarë kohe, shumë prej tyre rrinin në kabina me ne, sepse ne po argëtoheshim shumë.”

Virginia Field ngriti një dyqan në një kabinë tjetër, së bashku me njësinë e saj të vogël të projektimit, për punë ndërtimi dhe hartimi. “Që nga dita kur unë dhe ekipi im mbërritëm në vendndodhje për fillimin e xhirimeve, filluam të punonim në kabinë për njëzet orë në ditë, gjatë gjithë xhirimeve,” kujton Field. “Nuk arrita të shikoja shumë nga xhirimet, apo të festoja me pjesën tjetër të ekipit, sepse unë dhe ekipi im punonim gjithmonë. Shumicën e kohës e kalova duke hartuar dizajne për materialet që na duheshin ende për filmin. Karrige, thika, tabela, tavolina, gjëra të tilla.”

Bërthama e ekuipazhit teknik të të premtes 13 – domethënë Barry Abrams dhe ekuipazhi i tij i ndjekësve – kishte filluar së fundi të punonte për filmin Femijet, dhe ata ishin të lodhur. Disa prej tyre ishin kthyer në Nju Jork - në fshat - dhe më pas bënë udhëtimin 80 milje në Blairstown, ndërsa të tjerët kishin udhëtuar direkt nga Berkshires. Të tjerë, si Cecelia dhe John Verardi, një çift i martuar që jetonte në Staten Island, u larguan plotësisht nga jeta e tyre normale në mënyrë që të udhëtonin verbërisht në Blairstown. Ata donin të ishin pjesë e aventurës së çuditshme dhe të paeksploruar që po bëhej E premte 13th.

Cecelia Verardi do të kryente shumë detyra E premte 13th – gofist, parukier, ndërlidhës mes aktorëve dhe produksionit, asistente e efekteve të grimit, vajzë grimi, asistente produksioni – ndërsa bashkëshorti John Verardi ishte kameraman. “Gjoni, burri im, punonte në Panavision në Nju Jork, dhe unë po shkoja në shkollë për t'u bërë avokat dhe kisha punuar në Estee Lauder, kur unë dhe John dëgjuam për E premte 13th”, kujton Cecelia Verardi. “Gjonit iu ofrua një pozicion drejtues në Panavision kur Barry Abrams u thirr. Ne jetonim në Staten Island, i cili është rreth njëzet milje nga fshati ku ishin vendosur Berri dhe ekuipazhi i tij. Xhoni më telefonoi një ditë dhe më pyeti nëse doja të lija punën, të lija shkollën dhe të shkoja në New Jersey dhe të bëhesha asistent produksioni në këtë film me buxhet të ulët. Nuk e dija se çfarë ishte një asistent produksioni dhe John më tha se në thelb do të isha një gofist.”

Ndërsa shumica e ekuipazhit erdhi nga Nju Jorku, Cunningham dhe Miner sollën gjithashtu disa anëtarë të ekuipazhit nga baza e tyre e operacioneve në Westport. Ata përfshinin Denise Pinckley, e cila kandidoi E premte 13thZyra e prodhimit me pamje modeste në kamping dhe aktori katërmbëdhjetë vjeçar Ari Lehman, i cili u luajt si Jason Voorhees. Gruaja e Cunningham, Susan, gjithashtu bëri udhëtimin së bashku me djalin e tyre, Noel. Një redaktore e aftë filmi, Susan E. Cunningham krijoi një vend të improvizuar montazhi në kampingun. Ajo punoi atje gjatë gjithë xhirimeve, duke edituar filmin shpesh në të njëjtën kohë me xhirimet aktuale të skenave. Miner fillimisht ishte dashur të modifikonte E premte 13th. Por me Susan Cunningham që merrej me montimin e filmit, Miner ishte i lirë t'i kushtonte energjitë e tij tërësisht rolit të tij si E premte 13thproducent, së bashku me Cunningham. Minatori do të vishte shumë kapele gjatë xhirimeve.

Prania e vazhdueshme e Susan Cunningham gjatë xhirimeve ishte tregues i atmosferës familjare që ekzistonte të premten më 13. Përveç pranisë së Noel dhe Susan Cunningham, në Blairstown ishte edhe djali i Barry Abrams, Jesse Abrams. Wes Craven gjithashtu u shfaq në Blairstown, së bashku me djalin e tij, Jonathan.

Kastet dhe ekuipazhi i E premte 13th mbërriti në Blairstown ose me makinë ose furgona, por shpeshherë edhe me autobus, qoftë nëpërmjet një shërbimi autobusi komercial ose një autobusi të kompanisë me qira që Cunningham siguroi për prodhimin. Më vonë, gjatë pushimeve në xhirime, vetë Cunningham shpesh i çonte njerëzit – si kastë dhe anëtarët e ekuipazhit – në Blairstown nga Konektikati ose Nju Jorku.

Aftësia e Cunningham-it për të udhëtuar drejt dhe nga Blairstown ishte një dëshmi e besimit që ai vendosi te Abrams dhe Miner, veçanërisht. Kishte gjithashtu fantazmën e kastinimit të rolit të Pamela Voorhees, një dilemë që u acarua gjatë dy javëve të para të E premte 13thorarin e xhirimeve të tij, dhe përfundimisht bëri të nevojshme që Cunningham të largohej nga lokacioni i Blairstown në mënyrë që të merrej vetë me këtë çështje.

Nëse E premte 13th prodhimi mbaroi shtrirjen prej 80 miljesh të rrugës nga qyteti i Nju Jorkut në Blairstown, ardhja e kastit dhe ekuipazhit të së premtes së 13-të në Blairstown përfaqësoi një mini-okupim për vendbanimin me rreth 4000 banorë. Pasi siguruan një marrëveshje me Camp No-Be-Bo-Sco për përdorimin e kampingut përpara xhirimeve, Cunningham dhe Miner u takuan gjithashtu me drejtuesit e komunës për të nxitur bashkëpunimin dhe vullnetin e mirë midis produksionit dhe Blairstown. "Sean dhe Steve u shfaqën në qytet përpara fillimit të xhirimeve dhe u takuan me pleqtë e qytetit për filmin," kujton Richard Skow, i cili ishte shefi i zjarrfikësve në Blairstown në kohën e xhirimeve të së premtes 13 dhe djali i të cilit u shfaq si një nga ata që flinin. kampistët në sekuencën e hapjes së filmit para kredisë. “Sean shpjegoi se po bënte një film horror në kamp dhe e pyeti nëse mund të përdorte disa kamionë zjarri dhe makina policie për skena të caktuara në film. Sean ishte shumë miqësor, shumë i respektueshëm dhe nuk kemi pasur kurrë probleme me ta gjatë xhirimeve.”

Cunningham dhe Miner ishin në gjendje të siguronin përdorimin e një kamioni zjarrfikës dhe disa makina policie, luks që ata kurrë nuk mund ta përballonin nëse nuk do të ishte për sharmin dhe prekjen personale të Cunningham. Kamioni i zjarrit ishte veçanërisht i dobishëm për krijimin e efekteve të shiut. Përveç kësaj, Cunningham-it iu dha përdorimi falas i vendndodhjeve të Blairstown për të filmuar përreth. "Sean ishte mjaft i zgjuar sa të mbërrinte në qytet përpara se të filmonte dhe t'i turpëronte pleqtë e qytetit që ta linin të përdorte burimet e qytetit për filmin," thotë drejtori i artit Robert Topol. “Ai u miqësua me banorët e qytetit, me aktorët dhe ekipin. Sean kishte të njëjtën mënyrë për të. Ai do t'ju shtrëngonte dorën, do t'ju buzëqeshte dhe do t'ju bënte të ndiheni sikur jeni një person i rëndësishëm. Ai e dinte gjithmonë emrin tënd, edhe nëse sapo të ishte prezantuar. Ai e dinte gjithmonë emrin e të gjithëve.”

Në kohën e E premte 13thNë xhirimet e tij, Camp No-Be-Bo-Sco ishte nën kontrollin e Fred Smith, një pronar lokal biçikletash, i cili kishte shërbyer si Ranger që nga viti 1967. Smith, i cili vdiq në 1985, ishte një plak në kohën e E premte 13thështë duke filmuar. Ai mbikëqyri tokën me ndihmën e djalit të tij të vogël dhe ishte shumë mbrojtës si për kampingun ashtu edhe për reputacionin e tij. Ai ishte i kujdesshëm me mundësinë e xhirimit të një filmi në kamping. Sharmi dhe natyra e bukur e Cunningham-it e çuan ditën këtu për sa i përket fitores së Smithit – i cili ishte një spektator i argëtuar dhe i lumtur në pjesën më të madhe të xhirimeve të së premtes së 13-të – në idenë për të pasur E premte 13th në kamping. Smith, megjithatë, nuk u bë kurrë plotësisht i vetëdijshëm se çfarë lloj filmi po bënin Cunningham dhe kasti dhe ekipi i tij. “Ishte një zonë shumë e bukur, shumë piktoreske,” kujton Harry Crosby. “Ndihej sikur ishim të izoluar nga pjesa tjetër e botës, gjë që mendoj se e ndihmoi filmin.”

"Ajo që mbaj mend më shumë për vendndodhjen e Nju Xhersit është terreni i bukur," kujton Peter Brouwer. “Unë dhe e dashura ime gjithmonë shkonim për ecje përgjatë shtegut Appalachian dhe na pëlqente të shkonim në pyll. Nuk ishte aspak e frikshme.”

“Kujtimi im më i bukur ndoshta do të ishte kur filluam për herë të parë filmin dhe ishte ende ngrohtë dhe me diell dhe të gjithë ishim bashkë për herë të parë”, tha Adrienne King. “Unë, Kevin Bacon, Harry Crosby, Mark Nelson, Jeannine Taylor dhe të tjerët. Kaluam shumë mirë së bashku; ne ishim të gjithë në të njëzetat dhe të gjithë ishim shumë të emocionuar për të punuar së bashku. Edhe pse ishte një film me buxhet kaq të ulët dhe as që e dinim nëse do të përfundonte apo jo! Dielli po shkëlqente akoma dhe ne vërtet u njohëm mirë me njëri-tjetrin dhe me të vërtetë ndiheshim sikur ishim larg në kampin veror.”

Ari Lehman kujton: "Ne ngjiteshim me makinë nga Konektikati në Delaware Water Gap në Nju Xhersi dhe një herë mora autobusin deri atje". “Aty fshati është i bukur dhe kampi ishte i vendosur thellë në pyll. Sapo mbërritëm, kishte një energji të gëzueshme, të përbashkët artistike pune. Kasti dhe ekuipazhi ishin nga NYC, dhe ata dëgjonin Patti Smith dhe Ramones me zë të lartë në stereot e makinave të tyre. Ishte viti 1979 dhe ishte argëtuese.”

“Ishte një vend i bukur, shumë i izoluar dhe shumë rural,” kujton Daniel Mahon. “Kampi ishte i mbyllur, padyshim, kur mbërritëm dhe u zhvendosëm në kazermë, ndërsa ekuipazhi i sindikatës qëndroi në motel. Kampi kishte një ndjenjë shumë fshatare, me kabina druri, dhe hidraulika ishte rregulluar para xhirimeve. Fred Smith ishte menaxheri i kampit veror dhe në thelb kontrollonte impiantin fizik në të cilin ndodhej kampi. Fredi ishte një mërgimtar dhe një personazh i vërtetë. Ai vazhdoi të fliste për fqinjin e tij, Lou, dhe më në fund zbuluam se Lou për të cilin po fliste ishte Lou Reed, muzikanti i famshëm që jetonte aty pranë!”

"Kampi ishte i lezetshëm," kujton zëdhënësi Richard Murphy. “Lou Reed kishte një fermë afër dhe ai vinte gjatë xhirimeve dhe luante muzikë rreth nesh. Ne duhet të shikonim Lou Reed duke luajtur falas, pikërisht përballë nesh, ndërsa po bënim filmin! Ai erdhi nga grupi dhe ne u shoqëruam me njëri-tjetrin dhe ai ishte thjesht një djalë vërtet i mrekullueshëm. E premtja e datës 13 ishte e gjitha për t'u ndenjur në pyll me një grup miqsh të ngushtë. Ne ishim miq të ngushtë dhe të ngushtë, duke ndarë sekretet tona më të thella me njëri-tjetrin.”

"Më kujtohet që mora një autobus të kompanisë në vendin e xhirimit dhe se Laurie Bartram dhe Harry Crosby ishin në autobus me mua," kujton Mark Nelson. “Ishte një udhëtim i bukur, shumë skenik, dhe ne të tre u njohëm pak, gjë që mendoj se na ndihmoi gjatë xhirimeve në drejtim të zhvillimit të një kimie me njëri-tjetrin.”

"Blairstown ishte pak i rrënuar në atë kohë," kujton gaffer Tad Page. “Kishte ferma të vogla dhe njerëzit kishin armë! Më pëlqeu kampi. Kampi ishte shumë i bukur. Kishte drerë që vraponin përreth. Ne ishim në thelb një bandë fëmijësh të qytetit, njujorkezë, të cilët ishin krejtësisht jashtë elementit tonë dhe kërkonim veprim në këtë vend të izoluar. Ne gjithmonë kërkonim veprim pas punës.”

"Blairstown ishte një vend shumë rural, me shumë kodra dhe lugina, si dhe disa vende të këndshme fundjave ku njerëzit nga qyteti do të shkonin," kujton Robert Shulman. “Ishte një makinë e qetë 80 milje nga Manhattan, fshati nga ku ishim të gjithë ne. Në këtë pikë, ne do të bëheshim kjo ekuipazh udhëtues, nën drejtimin e Barry-t, kështu që ishim gati të shkonim në një moment. Ne ishim të rinj dhe gati për të kaluar një kohë të mirë duke bërë një film në kampin veror!”

Kastet dhe ekuipazhi i E premte 13th përfaqësonin nivele jashtëzakonisht të ndryshme të kompetencës dhe përvojës. Kjo ishte veçanërisht e dukshme në ekuipazhin, i cili përbëhej nga anëtarë të sindikatës dhe josindikatës. Ndërsa aktorët të premten e 13-të punuan në kushte SAG (Screen Actors' Guild), vetë filmi ishte një prodhim jo sindikal.

Ekuipazhi punonte në një shkallë pagese që varionte nga 100 në 750 dollarë në javë. Abrams dhe ekuipazhi i tij udhëtues nga Nju Jorku nuk u zbuluan sindikatave të tyre se po bënin të premten më 13. “Kurrë nuk i thashë sindikatës sime se do të bëja të premten më 13, sepse e dija se do të më kishin ndëshkuar për të bërë një film jo sindikal si ai,” kujton Abrams, i cili ishte bashkuar me sindikatën e kamerave IATSE (Aleanca Ndërkombëtare e Punonjësve të Skenës Teatrore). para E premte 13th, ndërsa shumica e pjesës tjetër të ekuipazhit të tij ishin me sindikatat rivale NABET (Shoqata Kombëtare e Punonjësve dhe Teknikëve të Transmetimeve) nga e cila Abrams, ndonjëherë i tmerrshëm, ishte larguar kohët e fundit.

“Askush nga ne nuk i tha sindikatës që po bënim E premte 13th sepse e dinim se do të na kishin gjobitur, veçanërisht mua që kur isha në krye të ekuipazhit.”

"Privilegjet" që gëzonin Abrams dhe ekipi i tij i prodhimit E premte 13th përfshinte jo vetëm paga më të larta – me Abrams dhe operatorin e kamerës Braden Lutz, të cilët të dy mbikëqyrnin ekuipazhin teknik, duke arritur në rangun prej 750 dollarësh në javë – por edhe me kushte pak më të mira jetese.

Ndërsa shumica e anëtarëve të ekuipazhit të rinj dhe jashtë sindikatës iu bashkuan Savinit në kabinat e kampingut, Abrams dhe grupi i tij i kolegëve dhe miqve qëndruan në një motel dykatësh me ndalesa kamioni në afërsi të Kolumbisë, Nju Xhersi, rreth njëzet minuta me makinë nga kampingu. Në pamje të parë, moteli - i quajtur 76 Truck Stop - nuk ishte shumë tërheqës, veçanërisht pasi moteli, në përputhje me përcaktimin e tij të stacionit të kamionit, ishte ngjitur me një pjesë të madhe të rrugës autostrade që ishte shtëpia e një rryme të pafund të madhe. , kamionë të zhurmshëm që vërshonin lart e poshtë rrugës, mbrapa e mbrapa, ditë e natë.

Një mbetje e manisë së radios CB që përfshiu Amerikën në mesin e fundit të viteve 1970, e katapultuar nga suksesi i suksesshëm i filmit Smokey and the Bandit (1977), moteli (i cili ekziston sot si një vendndodhje në Qendrat e Udhëtimit të Amerikës, i kompletuar me pajisje të ndryshme) po zvarritej me radio CB, por nuk ofronte televizor që ekuipazhi të shijonte. I vetmi luks që kishte moteli ishte një drekë njëzet e katër orëshe.

Vetë Blairstown ishte, siç u përmend, një komunitet i dëshpëruar dhe mezi i ofroi aktorëve dhe ekipit të së Premtes më 13 ndonjë zgjedhje emocionuese gjatë orarit të punës. Në këtë sfond të butë, Abrams dhe ekuipazhi i tij e kthyen motelin në versionin e tyre të vjeshtës të një moteli feste të pushimeve pranverore, të kompletuar me alkoolin, drogën dhe seksin e nevojshëm. Seksi ishte në sasi shumë më të ulëta (meshkujt më shumë se femrat në ekuipazh) sesa alkooli dhe droga që ekuipazhi do të thithte gjatë gjithë kohës. E premte 13thështë duke filmuar. Atmosfera në motel ishte e zhurmshme dhe e egër.

Ndërsa Abrams dhe ekuipazhi i tij punuan në mënyrë efektive dhe jashtëzakonisht shumë gjatë xhirimeve, festa e tyre ishte e barabartë me këtë. As edhe një prodhim i pavarur si e Premtja e 13 – në një vend të izoluar si Blairstown – nuk ishte i imunizuar nga atmosfera e nxitur nga alkooli dhe droga që ishte e përhapur në dukje në të gjitha produksionet filmike dhe televizive përgjatë fundit të viteve 1970 dhe fillimit të viteve 1980. Vendndodhja e largët e Blairstown dhe mungesa e plotë e mbikëqyrjes, krijuan një atmosferë veçanërisht toksike gjatë xhirimeve.

Ekuipazhit të së Premtes 13 i pëlqente të punonte shumë dhe të festonte shumë; mund ta merrnin. Aq sa sharjet e motelit mishëruan kulturën e filmbërjes në 1979, ajo ishte gjithashtu emblematike e miqësisë së ngushtë që ekzistonte midis Abrams dhe ekuipazhit të tij të miqve.

Ata ishin të rinj (Abrams ishte një nga pleqtë në E premte 13th ekuipazhi 35 vjeç), i egër dhe plot energji. Ata ishin të lumtur që ishin gjallë dhe bënin një film, veçanërisht së bashku. “Kemi pasur festa në motel gjatë gjithë xhirimeve,” kujton Abrams. “Ne pinim birrë çdo natë dhe thjesht zumë vendin. U bë shumë e egër, por ne po punonim shumë dhe të gjithë ishim miq. Në ato ditë, ne po përpunonim diagramet tona të ndriçimit për xhirimet e ditës së nesërme në peceta në stacionin e kamionit, ku grupi i kamerave hëngri mëngjes pas netëve të gjata, megjithëse kishim bërë një masterplan për vendndodhjet kryesore në paraprodhim. ”

“Moteli ishte jashtë autostradës dhe nëse dilje jashtë, duhej të ishe i kujdesshëm sepse mund të goditeshe nga kamionët që fluturonin gjithmonë pranë”, kujton James Bekiaris. “Ne kryesisht e përdornim motelin për të marrë ushqimin, pijen, festën. Për të marrë ndonjë veprim atje, na u desh të shkonim në Strasburg aty pranë, Pensilvani.

“Skena e alkoolit të Martin Sheen në Apokalips Tani do të ishte një përshkrim i mirë i asaj se si ishte në motel gjatë xhirimeve,” kujton Richard Murphy. “Ishte një zonë e mrekullueshme në të cilën ishim, por ishte një motel shumë i zhurmshëm me ndalesë kamioni me të gjithë trafikun që lëvizte rreth nesh. Ndonjëherë festonim në gjashtë të mëngjesit. Ishim një bandë djemsh që pinë shumë. Më kujtohet se Betsy Palmer qëndroi atje kur mbërriti më vonë gjatë xhirimeve, dhe se disa nga aktorët e tjerë qëndruan atje. Barry dhe unë menduam të largoheshim dhe të lëviznim në kabina pas disa javësh, por të gjithë qëndruam. Shumë argëtim që patëm ishte rezultat i faktit se të gjithë ishim miq të ngushtë, të ngushtë. Sean kishte një fëmijë të vogël dhe një grua dhe nuk qëndroi në motel, dhe as Steve. Aktorët festuan me ne, me përjashtim të Walt Gorney, i cili ishte të paktën tridhjetë vjet më i madh se ne të tjerët. Ne nuk donim të rrinim me të.”

“Ne ishim të rinj dhe të çmendur dhe bënim festa të egra në motel,” kujton Tad Page. “Nuk më kujtohet që aktorët të na janë bashkuar ndonjëherë në motel për festa. Shumica prej nesh qëndruan në motelin e kamionit pikërisht në rrugën 80, kështu që nuk ishte aq fshatar sa pjesa tjetër e Blairstown, por Braden [operatori i kamerës Braden Lutz] u zhvendos në një nga kabinat buzë liqenit në Camp No-Be -Bo-Sco."

"Moteli i ndalimit të kamionit ishte i egër," kujton David Platt. “U ulëm dhe pinim rum dhe lëng portokalli dhe bënim festa. Do të pinim birrë dhe vezë në mëngjes dhe në mbrëmje, varësisht nëse kishim filmuar ditën apo natën. Zakonisht, nuk kishte rëndësi. Shumë herë zgjoheshim në njëmbëdhjetë ose dymbëdhjetë pasdite, festonim dhe më pas flinim për tre ose katër orë dhe pastaj shkonim në punë. Gjëja ime e madhe ishte të mësoja të përdorja mikrofonin Boom, pa u dukur i paaftë, sepse vërtet nuk e dija punën e ndyrë dhe po mësoja shumë në punë.”

“Çdo natë mblidheshim të gjithë në të njëjtën dhomë dhe festonim,” kujton Robert Shulman. “Ishin rreth tridhjetë minuta nga moteli deri te vendndodhja e kampit. Moteli me ndalesë kamioni kishte një drekë njëzet e katër që ishte e mrekullueshme, por e keqja ishte se kishte të gjitha këto radio CB në motel që do të thoshte se nuk kishte TV. Braden Lutz, i cili luftoi me alkoolizmin dhe abuzimin me substancat, vendosi të qëndronte në një kasolle në anën tjetër të liqenit. Ai nuk ishte i vetmi që po luftonte me këto gjëra. Barry po bënte shumë gjëra, dhe po kështu edhe shumica prej nesh. Të gjithë bënin drogë.”

“John [kameraman John Verardi] shkoi përpara në Blairstown dhe harroi të linte një shënim në motel për mua, kështu që kur mbërrita në motel, menaxheri nuk më la të hyja,” kujton Cecelia Verardi. “Më duhej të ulesha aty nga dy pasdite deri në njëmbëdhjetë të natës përpara se të hyja në dhomë. Besoj se Laurie [Laurie Bartram] qëndroi në një hotel dhe disa nga të tjerët qëndruan në kabina. Në fakt, më kujtohet që Jeannine [Jeannine Taylor] dhe Laurie qëndruan fillimisht në kabina dhe më pas u transferuan në një hotel. Më kujtohet që Adrienne [Adrienne King] qëndroi në një hotel në Konektikat. Njësia qëndroi të gjithë së bashku, përveç Sean dhe familjes së tij që qëndruan në hotelin e Adrienne. Ishte një rreth i ngushtë miqsh në motel. Pjesa tjetër e asistentëve të produksionit në film, njësia e asistentit të prodhimit, qëndruan së bashku në kampin ku shpesh i shihje të shtrirë në dysheme në kabina.”

Cunningham - veçanërisht me familjen e tij në tërheqje - nuk donte të kishte të bënte me shakatë që ekzistonin midis ekuipazhit në motel. Në fakt, Cunningham dhe Miner kujtojnë se kanë qëndruar në kamping, me Savinin dhe miqtë e tjerë, megjithëse Cunningham dhe Miner udhëtuan gjithashtu në Connecticut aty pranë gjatë xhirimeve. "Ne ishim duke xhiruar në një kamp Boy Scout," kujton Cunningham. “Nuk kishim para dhe flinim, fjalë për fjalë, në kabina; kabina pa ngrohje dhe pajisje hidraulike të jashtme, dhe bënte ftohtë natën.”

Fragmenti i mëparshëm është marrë nga libri Në Vendndodhjen në Blairstown: Krijimi i së Premtes më 13, e cila është në dispozicion në ndez shtyp.