"Më mungon?"

Jam i lumtur që prita kaq gjatë për të parë më në fund Wes Craven Makth i Ri. Dëgjimi i podkasteve të filmave (posaçërisht ato që përqendrohen te tmerri) për vitet e fundit më ka ndihmuar t’i qasem kinemasë me një avantazh analitik që nuk e kisha kurrë më parë.

Unë nuk do të isha në gjendje të kuptoja një film meta-horror si ky apo të tjerët, si ai Piskat ekskluzivitet (gjithashtu i drejtuar nga Craven) ose Kasolle në pyll nga Drew Goddard siç duhet.

Unë duhej ta shikoja këtë film katër herë brenda muajit të fundit vetëm që të isha në gjendje të përpunoja materialin e rëndë.

Të paktën me Piskat dhe të tjerët, personazhet janë të vetëdijshëm për filmat horror, si dhe rregullat ose klikimet që i përcaktojnë ato. Por, ata nuk janë të vetëdijshëm për faktin se realiteti i tyre drejtohet nga këto rregulla (përveç Randy) ose që këto rregulla mund të përdredhen dhe madje të prishen.

In Makth i Ri, personazhet janë aktorë (duke luajtur vetë) kështu që jo vetëm që ata kanë qasje në zhanrin e tmerrit dhe rregullat - por rregullat dhe tropet që janë unike ose specifike për ekskluzivitetin e tyre (A Nightmare on Elm Street) në një botë që në thelb është e jona, megjithëse pak më shumë film i prodhuar.

Kjo njohuri u jep personazheve parashikim të mundshëm, ndërsa nga ana tjetër çmonton çfarëdo konvente ose pritje që audienca mund të ketë.

Shtë në thelb Fillimi, një film – brenda një filmi

Kjo është thënë, Piskat është padyshim seriali i madh meta-horror në historinë kinematografike.

Një seri që jo vetëm: riorganizoi zhanrin slasher për një brez të ri dhe për shumë breza që do të vijnë - duke sjellë nën-zhanrin nga errësira dhe në rrjedhën kryesore (pak a shumë si Halloween bëri në 1978), dhe padashur krijoi një lëvizje tmerri që do të vazhdonte gjatë viteve 90 dhe në mijëvjeçar.

Çuditërisht, Makth i Ri daton Piskat nga dy vjet, por askush nuk flet kurrë për këtë ose ambicien radikale që qëndron pas kësaj karakteristike unike dhe ndikimit monumental që ajo kishte në zhanër.

Ajo qëndron vetëm për sa i përket koncepteve dhe ekzekutimit të saj. Craven në thelb e trajtoi këtë karakteristikë si një kanavacë bosh për këtë eksperimentim në bërjen e filmit, duke parë nga afër se çfarë funksionon dhe çfarë jo për sa i përket metafiksionit.

Si rezultat, nga koha Piskat erdhi së bashku, Craven dhe Kevin Williamson ishin në gjendje gati të përsosnin idenë.

Asnjë nga këta filma nuk janë të parët që shkojnë në meta - ai titull ndoshta i përket Duke përgjuar Tom, i cili është gjithashtu slasher i parë besoj (është e diskutueshme).

Por, pa ata nuk do të kishim ndonjë shkëlqim të vetëdijshëm që ka ardhur që kur ata për herë të parë terrorizuan mendjet tona të dobëta në ekranin e madh.

Historia për Makthin e Ri të Wes Craven

“Realiteti dhe fantazia takohen në mënyra shqetësuese në këtë pjesë të serialit të tmerrshëm, i cili gjen regjisorin Wes Craven dhe aktorët Heather Langenkamp dhe Robert Englund të gjithë portretizojnë veten e tyre. Ndërsa Heather (Heather Langenkamp) mendon të bëjë një film tjetër me Craven, djalin e saj, Dylan (Miko Hughes), bie nën magjinë e shejtanit ikonik të shpërfytyruar Freddy Krueger (Robert Englund). Përfundimisht, Langenkamp duhet të përballet me shpirtin demon të Freddy për të shpëtuar shpirtin e Dylan. "

Shqyrtimi

Makth i Ri është një film i shkëlqyeshëm dhe me të vërtetë unik, por nuk është perfekt nga asnjë shtrirje. Craven u duk se e shkruajti veten në një cep me konceptet e tij të gjera dhe ambicioze.

Kam pasur një kohë të vështirë për të dalluar aftësitë e Fredit në botën reale. Ai padyshim që mund të ndikonte në viktimat e tij në të njëjtën mënyrë në të cilën bëri në filmat e mëparshëm (nëse vdes në ëndrrat e tua, vdes për të vërtetën).

Ai gjithashtu mund të shfaqej kur personazhet ishin zgjuar, si në skenën ku ai del nga dollapi i Heather (një sekuencë e mrekullueshme) dhe ia prek krahun.

Por ai tërhiqet kur një tërmet fillon të trondisë shtëpinë - ky tërmet megjithatë, rezulton të jetë i izoluar në shtëpinë e Heather. Ku shkoi ai? A ka Freddy kohë të kufizuar ndërsa është në botën reale? Safeshtë e sigurt të supozohet se ai nuk ishte i frikësuar nga tërmeti.

Menjëherë pas kësaj skene, djalit të saj Dylan i jepet një e shtënë nga një infermiere për ta "ndihmuar" të flejë. Pavarësisht nga kujdestarët e tij Julie, përpjekjet më të mira për ta mbajtur zgjuar, ai dremit për një sekondë dhe Freddy është në gjendje ta shfaqë dhe ta vrasë barbarisht.

Por, askush nuk mund ta shohë atë, sikur të gjitha këto po ndodhin brenda një ëndrre (një ëndërr që do të duhej të ishte Xhuli) që kjo të ketë kuptim.

Pas vdekjes së Xhulit, Heather pretendon se Dylan ecën në gjumë dhe lehtë mund të largohet nga spitali me dëshirën e tij. A do të thotë kjo se për sa kohë që ai (ose ndonjëri prej tyre) është në gjumë, Fredi mund ta trajtojë të gjithë botën si sheshin e tij të lojërave me fuqi të pakufizuar?

Sado të shkëlqyera dhe mendjemprehtëse janë këto skena, ato lënë shumë për të dëshiruar për sa i përket shpjegimit dhe arsyes.

Vazhdimësia e Rrugës së Elmit

Kjo është diçka që unë e kam vërejtur gjatë gjithë ekskluzivitetit të Nightmare: regjisorët ose skenaristët e kanë të vështirë të mbajnë vazhdimësinë dhe të vendosin rregulla konkrete për botën e ëndrrave, si dhe "realitetin" dhe marrëdhëniet komplekse midis të dyve.

Unë besoj se logjistika hidhet mënjanë në favor të mbajtjes së skenave dhe efekteve të thella ose novatore, ose ata thjesht humbasin në riorganizimin.

Ashtë paksa një kapje-22. Nëse do të zbatohej shkenca e fortë, ne mund të mos i kemi këto skena ikonike nga ekskluziviteti: Tina tërhiqet zvarrë në mur dhe çanet, dorashka e Freddy thyen ujin e vaskës, etj. mungesa e vazhdimësisë ose koherencës.

Të them të drejtën ndaj kritikëve, doreza duhet të ishte zhdukur menjëherë kur Nancy u zgjua në vend që të tërhiqej nën thellësitë nga kishte ardhur.

Momente të rëndësishme

E vlerësova shumë mendimin e Craven për të përfshirë një skenë me Robert Englund në përbërjen dhe veshjen klasike të Freddy, kështu që kur real Freddy tregon se ne mund të dallojmë vizualisht ndryshimet kryesore midis dy përsëritjeve të ndryshme.

Freddy i ri dhe i përmirësuar është më i rëndë, me veshje të pastra dhe të hijshme - përfshirë një pallto të zezë, çizme të zeza ushtarake dhe pantallona lëkure.

Përbërja e tij është dukshëm e ndryshme, që i ngjan një bedeli anatomie të strukturës muskulore të një njeriu, doreza e tij është bërë një pjesë e tij dhe përfshin një shtojcë të pestë me fletë.

Unë e adhuroj pamjen e tij të re, ai është shumë frikësues. Ashtë turp që pjesa tjetër e ekskluzivitetit nuk e përfshin këtë variant - ndoshta në një xhirim të ardhshëm, reboot, ri-imagjinuar ose çfarë keni.

Kamerat ishin një prekje e bukur: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Ato ndihmuan që audienca të futet në realitet.

Por ato u minuan ose u prekën nga disa shfaqje mjaft të dobëta dhe disa dialogë super të butë dhe të hundës.

Vendosja e fundit ishte e shkëlqyeshme, Heather pranon që ajo do të luajë Nancy herën e fundit (filmi i ri i makthit) Varri i ëndrrave të Freddy ishte si ferr.

Një katedrale e zymtë dhe e ndezur e nihilizmit, shumë e këndshme nga ana estetike.

Megjithëse e vlerësova shumë vendosjen, mënyra se si Freddy "vdes" është shumë konfuze dhe mendoj se është mjaft dembel.

Një nga rregullat e përsëritura në të gjithë këtë ekskluzivitet është që Freddy nuk mund të dëmtohet ndërsa ishte në botën e ëndrrave, por në Makth i Ri, ai goditet me thikë dhe mbart një çalë dhe digjet për vdekje (përsëri) në botën e tij. Thjesht dukej e nxituar, dhe goxha e pakënaqshme.

Ky film padyshim që ia vlen të shikohet. Undershtë nënvlerësuar penalisht si një film Elm Street, një film horror dhe si metafiksion.

Dikur ishte në Netflix për kohën më të gjatë, por tani mund t'ju duhet ta merrni me qira në vende si Amazon për tre dollarë - ia vlen të kushtoni.