Duhet të ndiqni një grup të rreptë rregullash kur flisni Kong: Skull Island.

1. Ju lutemi mos zbuloni fatin e asnjë prej personazheve, përfshirë Kong - veçanërisht Kong.

2. Ju lutemi shmangni specifikat në lidhje me krijesat e tjera në film, veçanërisht Skullcrawlers. Sidoqoftë, ju lutem mos ngurroni të aludoni për krijesat horr që ekzistojnë në Skull Island, veçanërisht nemesin e Kong - kafshën e tmerrshme, të egër që vrau paraardhësit e tij dhe e bëri atë të fundit në llojin e tij.

3. Ju lutemi shmangni marrjen e politikës ose realiteteve të zymta të Luftës së Vietnamit (napalm, humbje masive njerëzore). Nëse shtypet, ju lutemi trajtojeni subjektin me ndjeshmëri, por devijoni ndaj vetë filmit, dmth shikoni dhe ndieni, rezonancën tematike, mënyrën e mendjes dhe teknikat ushtarake, etj

4. Ju lutemi shmangni krahasimet me Apokalips Tani. Nëse pyeteni direkt, ju lutemi nënvizoni atë Kong: Skull Island është një film i madh, epik përbindësh, ndërsa vëren se Coppola dhe kinemaja e viteve '70 janë një ndikim i madh në kineastët e sotëm.

5. Ju lutemi shmangni diskutimin e buxhetit të filmit ose ndonjë detaj financiar të produksionit. Nëse shtypeni për të komentuar mbi numrat ose spekulimet e raportuara, ju lutemi devijoni, dmth. "Unë sinqerisht nuk kam ndonjë informacion mbi këtë; kjo do të ishte një pyetje për studion. "

6. Ju lutemi shmangni specifikat se si po krijohet Kong, p.sh. teknikat e kapjes së lëvizjes dhe përfshirjen / mungesën e përfshirjes së Andy Serkis në film. Fineshtë mirë të theksohet se ai do të jetë një personazh dixhital, por ju lutemi përqendrohuni në sjelljen e Kong-ut në jetë në një shkallë të tillë epike dhe nivelin e egërsisë.

7. Ju lutemi mos e poziciononi filmin si një "histori origjine". Në vend të kësaj, ju lutemi theksoni se ky film do të zbulojë një nga betejat më të rëndësishme të Kong-ut - për vendin e tij të ligjshëm si mbreti i Skull Island ("si Kong u bë Mbret").

8. Në përgjithësi, ju lutemi shmangni kritikat e filmave ose regjisorëve të tjerë në lidhje me Kong: Skull Island ose duke iu referuar filmave të mëparshëm, siç janë vitet '70 King Kong ose filmi i Peter Jackson 2005. Trashëgimia me të cilën po lidhemi është origjinali i vitit 1933, prandaj ju lutem mos ngurroni të diskutoni për atë film dhe fenomenin kulturor që lindi. Versioni i Peter Jackson ishte një tregim i mrekullueshëm, por Kong: ishulli i kafkës është një pamje krejt e ndryshme e karakterit dhe mitit.

9. Ju lutemi shmangni specifikat në lidhje me muzikën ose pjesët specifike që do të jenë në kolonën zanore. Okshtë në rregull të flasim për mundësinë e pabesueshme për një kolonë zanore të mahnitshme të ofruar nga kjo epokë historike në muzikë.

10. Ju lutemi shmangni përmendjen e filmave të veçantë ose si parathënie ose si vazhdim i Kong: Skull Island dhe çdo spekulim se ku shkon historia më tej. Nëse pyeteni për "MonsterVerse" më të gjerë, ju lutem mos ngurroni të pranoni se ky film vazhdon të eksplorojë një epokë të re të këtij universi të përbashkët.

11. Nëse pyeteni se si Kong dhe Godzilla do të përputhen në një luftë - duke pasur parasysh që Kong është 100 ft i gjatë dhe Godzilla është më afër 350 ft i gjatë - në rregull për të ngacmuar mundësitë emocionuese të një beteje të tillë.

12. Gjithashtu ju lutemi referoni se Kong-u që ne takojmë në Skull Island është një adoleshent dhe "ende ka ca për të bërë".

Vendosur në 1973, Kong: Skull Island ndjek një ekip eksploruesish që janë mbledhur së bashku për të dalë në një ishull të paeksploruar në Paqësor. Padyshim, ekipi nuk është plotësisht i vetëdijshëm se ata po hyjnë në domenin e Kong mitik.

Kong: Ylli njerëzor i Skull Island, Tom Hiddleston, luan kapitenin James Conrad, udhëheqësin e ekspeditës fatale. Në nëntor, pata rastin të flas me Hiddleston për bukurinë dhe tmerrin e ishullit të kafkës dhe marrëdhëniet midis njeriut dhe përbindëshit.

DG: Sa e vështirë ishte për ju, si aktor, të imagjinonit vazhdimisht ekzistencën e një personazhi të krijuar dixhital si Kong gjatë gjithë procesit të xhirimit?

TH: likeshtë si të luash tenis në gjysmë fushe. Ju e godisni topin prapa dhe nuk ju kthehet më, për sa i përket përpjekjes për të imagjinuar efektet vizuale që do të shfaqen në filmin e përfunduar. Kërkon shumë qëndrueshmëri emocionale dhe fizike. Kur e bënim filmin, unë do të shikoja në pika të ndryshme - në kodra, në pemët më të larta, lart në qiell - dhe bëja sikur po shikoja Kongin dhe krijesat e tjera në film.

DG: Si u përfshi për herë të parë? Kong: Skull Island?

TH: Unë isha duke filmuar Maja e purpurtë në Kanada në 2014, kur producenti Thomas Tull, një nga partnerët në kompaninë e prodhimit Legendary Pictures, më mori mënjanë dhe më tha se do të bënin një film tjetër Kong. Thomas më tha se ata donin të bënin llojin e Kong film në të cilin u rritëm të gjithë, duke iu referuar origjinalit klasik të vitit 1933. Ai më tha se Kong në këtë film do të ekzistonte në botën reale. Ai tha se do të kishte krijesa të tjera në film, dhe eksplorues, dhe villains, dhe ai tha se donte që unë të isha heroi. Pastaj ai më pyeti: 'A jeni i interesuar?'

DG: Si do ta përshkruanit ishullin e kafkës?

TH: Vendet më të rrezikshme janë më të bukurat. Ishulli i Kafkës është një vend i bukur por misterioz që është plot tmerr dhe çudi. Njeriu nuk ka qenë kurrë më parë, dhe ka një ndjenjë që njeriu nuk i përket atje. Filmi flet për frikën dhe mrekullinë dhe terrorin e panjohur.

DG: Si do ta përshkruanit Conrad, dhe a ka ndonjë lidhje midis emrit të personazhit dhe romanit të Zonjës së Errësirës së Joseph Conrad?

TH: Zemra e Errësirës së Conrad eksploroi mendjen e njeriut dhe temat në hubrisin e njeriut dhe ekstremet që ekzistojnë në natyrë - janë të pranishme në film. Conrad është një ish oficer i SAS që sjell një cinizëm të jashtëzakonshëm në këtë mision. Conrad specializohet në mbijetesën e xhunglës dhe ai ka provuar format më ekstreme të natyrës. Ai mendon se të gjithë do të vdesin dhe në të vërtetë fillon të rendisë mënyrat se si do të vdesin të gjithë në këtë mision. Ajo që ndodh në film është se Kong rizgjon ndjenjën e tij të frikës dhe çudisë.

DG: Kong: Skull Island zhvillohet në 1973. Pse ajo pikë specifike në kohë është e rëndësishme për historinë?

TH: ashtë një kohë e përsosur sepse është një periudhë kohore në të cilën do të ishte e mundur të zbulohej një ishull i paeksploruar në Paqësor. Belshtë e besueshme që Skull Island mund të ishte zbuluar deri në 1973, kur programi satelitor i NASA, Landsat, filloi të hartonte botën nga hapësira, kështu zbulohet ishulli në film. Kjo është një kohë që u përcaktua nga korrupsioni dhe cinizmi dhe keqpërdorimi i pushtetit. Richard Nixon i dha fund Luftës së Vietnamit. Skandali Watergate ishte ende duke u shpalosur. Ashtë një pikë e përsëritur në kohë.

DG: Çfarë bëri drejtori Jordan Vogt-Roberts sillni në këtë film që ishte unik nga regjisorët e tjerë që mund ta kishin provuar këtë?

TH: Jordan solli një besim të palëkundur në film, që do të thoshte kthim në një film të llojit të shkollës së vjetër. Jordan dëshironte të shkonte në skajet e tokës, siç bëri David Attenborough në serialin televiziv Planet Earth. Ne filmuam në ambiente reale, xhungla të vërteta. Në këtë film nuk kishte asnjë çadër të kondicionuar pa gabime. Kur ishim në Australi, në Gold Coast, një oficer i sigurisë shëndetësore na paralajmëroi se gjarpërinjtë e zinj, merimangat dhe madje disa prej bimëve mund të na vrisnin. Ne filmuam në pyjet e shiut në Queensland dhe filmuam rreth liqeneve dhe kënetave në Vietnam, ku malet ngrihen nga toka si rrokaqiejt. Në Oahu, ishim në lugina, të rrethuar nga pamje malore dhe helikopterë Huey. Pamja e filmit është shumë e gjallë dhe projekton një ndjenjë bukurie dhe madhështie. Ka shumë ngjyra fluoreshente në ishull, shumë blu dhe zarzavate të ndritshme dhe portokall. Kong është perëndia e kësaj bote natyrore.

DG: Si do ta përshkruanit marrëdhënien midis Conrad dhe Mason Weaver, personazhi i luajtur nga Brie Larson?

TH: Conrad dhe Weaver janë njerëz të jashtëm që bashkohen nga skepticizmi i tyre. Ata të dy janë shumë skeptikë për arsyet e deklaruara për të qenë atje. Ata nuk i besojnë personazhit të luajtur nga John Goodman, i cili thotë se ai dëshiron vetëm të hartojë planetin, por qartë ka motive të fshehta. Personazhet njerëzorë janë të gjithë, në shkallë të ndryshme, njerëz të thyer, të vetmuar. Disa prej tyre e shohin Kongin si një kërcënim, ndërsa të tjerët, si Conrad, vijnë në idenë se Kong është më shumë një shpëtimtar.

DG: Si do ta përshkruanit dinamikën që ekziston midis Conrad dhe Preston Packard, personazhi i luajtur nga Samuel L. Jackson, udhëheqësi i skuadriljes së helikopterëve Sky Devils?

TH: Packard është komandanti në qiell dhe Conrad është komandanti në tokë. Ky është një grup i ndryshëm eksploruesish dhe ushtarësh që kanë mbërritur në këtë ishull. Prioriteti i parë i Packard është mbrojtja e jetës së njerëzve të tij dhe kur njerëzit e tij kërcënohen, ai bëhet hakmarrës. Prioritetet e ndryshme që zhvillohen në personazhet tona gjatë gjithë filmit na vënë në konflikt me njëri-tjetrin.

DG: Kur po pretendonit se po e shikonit Kong-un për të gjithë ata muaj, çfarë ndieni dhe imagjinonit?

TH: Ajo që imagjinova, bazuar në skenarin dhe veprën konceptuale të artit, ishte se Kong ishte një emblemë e fuqisë së natyrës. Kjo është padyshim ajo që kam parë në film. Kong është mbrojtësi i ishullit dhe natyrës. Ju mund ta shihni inteligjencën vendase kur i shikoni në sytë e tij, dhe gjithashtu mund të shihni se sa i vetmuar është ai. Ai është i vetmuar në krye të zinxhirit ushqimor. Paraardhësit e tij janë vrarë të gjithë, dhe ai është i fundit në llojin e tij. Sytë e tij pasqyrojnë tragjedinë. Kur e ngrita sytë tek ai, kur po vështroja vështrimin drejt një kodre ose një peme gjatë xhirimeve, fillimisht u tmerrova dhe pastaj ndjeva një ndjenjë dërrmuese të përulësisë dhe frikës. Pastaj mendova: 'Po shikoj një zot.'