Në disa mënyra Prom Afërt përfaqësoi një shans për Jamie Lee Curtis për të krijuar një përvojë të re të shkollës së mesme, duke lënë mënjanë elementin e vrasësit të maskuar Nata e Prom, që ajo kurrë nuk i kishte pëlqyer dhe kjo është veçanërisht e vërtetë për sa i përket mbrëmjes së maturës dhe vallëzimit që është një rit kalimi për studentët e shkollës së mesme të diplomuar.

Ndërsa vetë Curtis ishte larguar kryesisht gjatë viteve të shkollës së mesme, gjë që do të shfaqej në këndvështrimin e zymtë të Curtis drejt së ardhmes, Kim Hammond është një nga vajzat më të njohura në shkollën e mesme dhe po shkon në mbrëmjen e maturës me një nga më të njohurat djem në shkollë në formën e Kejsi Stivens'Karakteri i Nick McBride. Në shumë mënyra, ky ishte lloji i përvojës adoleshente që vetë Curtis mund të kishte ëndërruar vetëm të kthehej në Choate, me përjashtim të ndjekjes nga një vrasës që mban sëpatë.

Ndoshta skena më e paharrueshme e Curtis në Nata e Prom është kur Kim dhe Nick, Prom King dhe Prom Queen i Hamilton High, kanë skenën e tyre të madhe të vallëzimit në gjimnazin e shkollës. Sekuenca e egër e kërcimit, e cila zgjat rreth tre minuta në film dhe përmban një sërë lëvizjesh dhe pozimesh disko, kërkonte shumë praktikë nga ana e Curtis dhe Stevens të cilët kishin punuar shumë, si para dhe gjatë prodhimit të filmit, për të marrë vallëzimi lëviz tamam në koncert me koreografen e vallëzimit Pamela Malcolm, motra e Paul Lynch.

WILLIAM GREY: Jamie ishte shumë valltare natyrale dhe skena nuk ishte aq e vështirë për të ndërsa Kejsi me të vërtetë luftonte me vallëzimin dhe iu desh të punonte shumë më shumë sesa bëri Xhemi për të bërë lëvizjet e duhura. Skena ishte e turpshme. Ne kopjuam gjithçka në Nata e Prom, dhe me atë skenë po kopjonim E shtuna e natës. Debati më i madh që kemi pasur kur po planifikonim filmin ishte nëse do të përdornim muzikë disko apo muzikë rock. Ne shkuam me disko për shkak të suksesit të Ethet e së Shtunës Mbrëma.

PAUL LYNCH: Në skenar thuhej se kishte një sekuencë të egër disko kështu që na duhej të krijonim një sekuencë nga ajo. Peter Simpson dhe unë ndiheshim sikur kishim nevojë për një skenë të madhe vallëzimi në film dhe kjo ishte arsyeja pse unë kisha motrën time, e cila ishte një koreografe e vallëzimit, të punonte në kërcim me Jamie dhe Casey Stevens për dhjetë ditë para se të fillonim xhirimet. Doja një sekuencë vallëzimi që të paktën të mbante një qiri diçka si Ethet e Natës së Shtunë, nëse nuk do të ishte aq i mirë. Mendova se skena doli e mirë, dhe shumica e kësaj ishte për shkak të Jamie i cili ishte një balerin shumë i mirë. Kejsi duhej të punonte shumë më shumë për të ulur kërcimin.

PAMELA MALCOLM: Ne u kënaqëm me skenën, por ishte fundi i xhirimeve dhe ishte vërtet e nxehtë dhe e lagësht në gjimnaz. Paul mezi mund të ngrihej gjatë xhirimeve të skenës sepse ishte shumë nxehtë dhe Xhemi me të vërtetë mbante skenën sepse Kejsi kishte dy këmbë të majta. Ne gjithashtu duhej të punonim rreth shpinës së Xhemi në çdo kohë, dhe përfundimisht e kaluam skenën. Poor Kejsi ishte një djalë kaq i mirë dhe mendoj se ai do ta kishte mbushur plot Jamie deri në fund të xhirimeve. Kejsi stërvitej me orë të tëra në studion e vallëzimit, por ai nuk mund të bënte ashensorë, dhe disa sekuenca të tjera ambicioze të kërcimit që unë kisha planifikuar për skenën. Disa vjet pasi bëmë Prom Night, Paul më tha që Kejsi ishte i sëmurë me AIDS dhe pastaj dëgjova që ai vdiq, dhe kjo më trishtoi shumë.

DAVID MUCCI: Skena e kërcimit ishte vërtet e çmendur dhe argëtuese. Kejsi kishte një marifet dopio që qëndronte larg në qoshe me një paruke dhe gjithçka, por Kejsi ishte vërtet i vendosur të provonte dhe të bënte vetë skenën e kërcimit. Ata përdorën një dyshe për Kejsin në disa nga ndërmarrjet, nëse e shikoni nga afër filmin.

ROBERT NEW: Kejsi dhe Xhemi punuan për dy javë në vallëzim. Jamie ishte vërtet në vallëzim dhe e dogji vërtet në katin e vallëzimit, ndërsa Kejsi nuk ishte aq shumë në të. Jamie e tërhoqi Kejsin rreth katit të vallëzimit dhe e çoi nëpër skenë. Ata kaluan mirë, megjithëse mendoj se Kejsi ishte pak i frikësuar nga Xhemi. Sa i përket xhirimit të numrit të vallëzimit, ne e kishim skenën të mbuluar mirë dhe të qëlluar nga një kënd. Sfida më e madhe ishte me vetë katin e vallëzimit sepse ishte një dysheme plastike e ndriçuar dhe nëse shkelte në dysheme, kamerat do të dridheshin, kështu që ne përdorëm një Steadicam për pjesën më të madhe të skenës së vallëzimit. Ne e xhiruam skenën nga dyshemeja, me kamerën nga dyshemeja dhe përdorëm një Dolly në katin e vallëzimit kur Kejsi dhe Xhemi po vërtiteshin përreth katit të vallëzimit.

MARY BETH RUBENS: Jamie kishte këmbë që vazhduan përgjithmonë dhe një sasi të pabesueshme energjie. Ajo ishte e palodhur dhe thjesht vazhdonte e shkonte, dhe ishte një valltare e shkëlqyer.

SHELDON RYBOWSKI: Para se të filmonin skenën, Jamie doli dhe vëzhgoi skenën dhe planifikoi të gjitha lëvizjet që do të bënte. Ajo ishte shumë e përgatitur. Një skenë e imja me Xhemi në film ishte kur arrita në mbrëmjen e maturës me Joy Thompson dhe i dhashë Kejsi Stevens një artikull dhe pastaj e putha Xhemin në faqe. Unë duhej t'i jepja dorën Xhemiit ose diçka tjetër, por në vend të kësaj e putha atë në faqe dhe ajo u trondit. Ajo shkoi "Oh", por ajo ishte vërtet e qetë për këtë, dhe pastaj na duhej të bënim më shumë përpjekje për qëllime vazhdimësie, dhe unë duhej t'i puthja faqen e saj pa pushim.

JOY THOMPSON: Mbaj mend që Kejsi Stevens e kishte të vështirë të bënte kërcimin ndërsa Xhemi e kishte shumë të lehtë. Sa për vallëzimin, ky ishte lloji i gjërave që bënin fëmijët në vitin 1979, kështu që kur po i shikonim ata duke bërë skenë nuk ishte aq qesharake.

STEVE WRIGHT: Kishim dy kamera për atë sekuencë kërcimi, dhe kishte gjithashtu akull të thatë dhe dyshemeja ishte e mbuluar me vaj dhe mbaj mend që Xhemi në të vërtetë rrëshqiti dhe goditi fort dyshemenë gjatë një marrjeje.

Skena kulmore në Nata e Prom ndodh kur Kim dhe Nick përballen me vrasësin e maskuar në skenë. Vrasësi me dorën e sëpatës ndeshet me Nick i cili përfundimisht e shtyn larg, pas së cilës Kim kap sëpatë dhe godet vrasësin në kokë. Vrasësi u luajt nga stuntman Terry Martin, megjithëse aktori Michael Tough veshi maskën e zezë të vrasësit në kohë të caktuara gjatë xhirimeve. "Skena e luftës së sëpatës ndodhi në fund të orarit tonë të xhirimeve dhe të gjithë ishin shumë të nxehtë dhe të irrituar," kujton Robert New. “Para se të qëllonim skenën, Paul u ngrit dhe leksionoi kastin dhe ekipin për ta tërhequr atë së bashku sepse ishte një skenë e rrezikshme dhe dikush mund të lëndohej, dhe Paul donte që të gjithë të bashkoheshin dhe të nxirrnin skenën. Mbaj mend që Kejsi kishte një marifet të dyfishtë për skenën dhe se Xhemi ishte shumë i aftë për të bërë veprimet dhe gjërat fizike. ”

Si kjo skenë, ashtu edhe skena përfundimtare e filmit e cila zhvillohet jashtë gjimnazit, u xhiruan në dy ditët e fundit të xhirimeve. Ishte një përfundim shumë rraskapitës për atë që kishte qenë një xhirim relativisht paqësor dhe rutinë, dhe kjo ishte kryesisht për shkak se Toronto po kalonte një valë rekord të nxehtësisë gjatë fundit të Nata e Promorarin e xhirimeve. "Ne e xhiruam atë skenë të Shtunën, gjithë ditën dhe tërë natën, dhe më pas e përfunduam filmin të Dielën dhe nxehtësia ishte e pabesueshme", kujton Lynch. “Ishte vala më e keqe e nxehtësisë që Toronto kishte parë ndonjëherë ato dy ditët e fundit dhe të gjithë ishin shumë të lodhur dhe të pakëndshëm. Thjesht donim ta përfundonim ”.

Skena përfundimtare në film, e cila përfaqëson gjithashtu theksimin dramatik të Curtis në film, ndodh jashtë gjimnazit. Inshtë në këtë skenë që vrasësi i plagosur dhe i vdekur i Prom Night pengohet jashtë dhe pastaj bie përtokë. Curtis mbaron, përkulet te vrasësi të cilin ajo e njeh menjëherë si vëllain e saj, Alex. Ajo heq maskën e zezë të Aleksit, dhe më pas fytyra e saj dridhet si e çmendur nga emocionet dhe pikëllimi ndërsa shikon vëllain e saj duke vdekur, duke njohur gjithashtu që Alex vrau miqtë e saj që ishin përgjegjës, gjashtë vjet më parë, për vdekjen e motrës së Alex dhe Kim, Robin .

Ishte një skenë shumë emocionuese dhe kështu Lynch dhe kineastografi Robert New vendosën të përqendronin kamerën fort në sytë e Curtis ndërsa ajo konvulsohej dhe dridhej nga emocionet. Në skenarin e xhirimit, Kim nuk thotë asgjë, por kur Curtis dhe Lynch po diskutonin për skenën, Lynch vendosi që Curtis t'i thoshte diçka vëllait të saj që po vdiste. "Ndjeva se Xhemi duhet të thoshte diçka, gjithçka, për t'i dhënë fund filmit, një linjë dialogu që njerëzit do ta mbanin mend, por nuk mund të mendonim asgjë të mirë", kujton Lynch. “Siç rezulton, Xhemi nuk kishte nevojë të thoshte asgjë sepse reagimi i saj ishte aq prekës dhe i fuqishëm. Kur muzika godet në fund të filmit, thjesht e bën atë një skenë të shkëlqyeshme. ”

PAUL LYNCH: Ishte një skenë shumë e fuqishme dhe unë pothuajse u trondita nga ajo kur e pashë. Kur muzika godet dhe ju shihni fytyrën e Jamie, është thjesht shumë emocionuese dhe unë ndjeva se kisha krijuar diçka shumë të bukur. Besoj në atë moment që personazhi i Xhemi ka humbur mendjen, dhe se jeta e saj nuk do të jetë më e njëjta pas asaj nate. Jamie meriton gjysmën e meritës për atë skenë dhe filmin, sepse ajo kishte aftësinë të projektojë kaq shumë emocione. Unë e lashë Xhemi të bënte zgjedhjet e saj në atë skenë, si me pjesën tjetër të filmit, dhe ajo ishte e shkëlqyer.

ROBERT NEW: Jamie emocionalisht e shndërroi atë skenë në një skenë mjaft prekëse dhe ishte shumë e fuqishme për t’u parë. Ajo shkoi në një vend në atë skenë që Pali nuk e priste dhe kjo e la Paul dhe ne të tjerët paksa të mahnitur në të vërtetë.

MARY BETH RUBENS: Jamie kishte thellësi të poshtme si aktore dhe një lidhje të fortë me ndjenjat njerëzore. Ajo gjithashtu ka një aftësi për t'ju bërë të ndjeni atë që po kalon dhe kjo sepse ajo ka një prani kaq të fortë. Në atë skenë, kur kamera goditi fytyrën e saj, ju mund të shihni të gjithë trupin e saj të dridhur.

Michael TOUGH: Kjo ishte një skenë shumë e vështirë për mua. Unë kurrë nuk kam bërë një skenë dramatike dhe emocionale si kjo më parë dhe kam kaluar orë të tëra duke u përpjekur të bëhem gati. Mbaj mend që Xhemi ishte shumë mbështetës gjatë kohës që bëja ritmin. Ajo vazhdonte të më inkurajonte dhe të më kujtonte që të mos punoja shumë jashtë kamerës. Ruani ca prej saj. Mbaj mend që kam qarë gjatë skenës aktuale dhe mbaj mend se jam lodhur pasi kemi bërë atë skenë. Ky ishte një nga ato momentet në karrierën e një aktori ku e kuptoni pse e doni atë që bëni. Unë me të vërtetë isha i apasionuar pas aktrimit në atë kohë. Vetëm dy vjet më vonë isha një pro plak i lodhur dhe cinik!

STEVE WRIGHT: Xhemi do të thoshte diçka në atë skenë, por më pas ajo ndryshoi mendje dhe na tha se nuk do të thoshte asgjë, siç ishte në skenar. Kur filmuam skenën, ajo u përkul te vëllai i saj dhe ajo tha diçka. Ajo ndryshoi mendje, dhe djali i bumit dhe djemtë e zërit ishin me të vërtetë të zemëruar sepse u duhej ta regjistronin këtë dhe Xhemi tha që nuk do të thoshte asgjë. Prandaj nuk e dëgjoni të thotë asgjë në film.

Nata e Prom xhirimet e përfunduara më 13 shtator 1979 dhe më pas Curtis, e cila gjatë gjithë xhirimeve ishte mbajtur shumë për vete, ishte zhdukur, përsëri në Los Angeles, ku së shpejti do të fillonte të punonte Mjegulla ri-xhirimet si dhe filmimin e paraqitjes së saj të ftuar në Buck Rogers në Shekullin e 25-të.

Në nëntor, Curtis do të kthehej në Kanada, në Montreal, për xhirimet e filmit të saj tjetër të tmerrshëm, Treni i terrorit. Asnjë nga aktorët dhe ekuipazhi i Nata e Prom- ruani për Eddie Benton të cilin Curtis kujton se e kishte parë për herë të fundit rreth dhjetë vjet më parë - do ta shihte kurrë Curtis përsëri. "Jo, Jamie hipi në një aeroplan menjëherë pasi mbaruam xhirimet dhe që atëherë nuk e kam parë ose folur me të," thotë Lynch. “E vetmja herë që e kam parë është duke parë të gjithë punën e shkëlqyeshme që ajo ka bërë gjatë tre dekadave të fundit që kur kemi bërë Nata e Prom. Ndihem shumë me fat që kam punuar me të në film. ”

Ky fragment është nga libri Jamie Lee Curtis: Mbretëresha e Bërtitjes, e cila është në dispozicion në me kapak të hollë dhe në ndez.