i trashëguar përfaqëson një arritje të gjeneratave në periudhën e krijimit të filmave horror dhe filmave. Që kur i trashëguar premierë në Festivalin e Filmit Sundance në janar 2018, i trashëguar është krahasuar me tituj të tillë klasik të filmave horror Exorcist Shkelqimi. 

i trashëguar ka akumuluar një reputacion kaq të frikshëm saqë shfaqja e saj e ardhshme teatrale pothuajse duket anti-klimatike. Të gjithë ata që janë parë i trashëguar e ka deklaruar filmin si një klasik të menjëhershëm. 

i trashëguar shënon debutimin e filmit artistik për shkrimtar-regjisor Ari Aster, i cili kaloi dekadën e kaluar duke bërë filma të shkurtër. "Reagimet kanë qenë shumë emocionuese", thotë Aster. "Të them të drejtën, unë fillimisht u lehtësova shumë që njerëzit nuk menduan se ishte një copë gjigande e mutit." 

i trashëguar tregon historinë e Annie Graham (Toni Collette), një grua që dyshon se vdekja e nënës së saj ka lëshuar një forcë të mbinatyrshme që kërcënon të shkatërrojë Annie dhe familjen e saj. 

DG: Cila ishte gjeneza, frymëzimi për, e Trashëgueshme dhe cila është domethënia e titullit të filmit? 

AA: Doja të bëja një meditim serioz mbi pikëllimin dhe traumën që gradualisht shndërrohet në një makth - mënyra se si jeta mund të ndihet si një makth kur bie fatkeqësia. Rëndësia e vërtetë e titullit nuk duhet t'i zbardhet shikuesit deri në fund të filmit, por mjafton të themi që i trashëguar ka të bëjë kryesisht me fshehtësinë e lidhjeve familjare. Gjatë filmit, bëhet gjithnjë e më e qartë se kjo familje nuk ka vullnet të lirë; fati i tyre u është kaluar atyre, dhe është një trashëgimi që ata nuk kanë shpresë se do ta lëkundin.

DG: Cilat ishin temat që dëshironit të eksploronit me këtë film? 

AA: Ka shumë filma rreth tragjedisë që sjell njerëzit së bashku dhe forcon lidhjet. Doja të bëja një film për të gjitha mënyrat se si pikëllimi mund të shkëpusë njerëzit dhe si trauma mund ta transformojë plotësisht një person - dhe jo domosdoshmërisht për mirë! I trashëguari është një tufë me skenarë të rastit më të keq që çojnë në një fund të shëmtuar, të pashpresë. Tani thjesht duhet të hetoj pse doja të bëja gjithë atë.

DG: Cila ishte strategjia stilistike, vizuale që ju dhe kinematografi juaj diskutuat para fillimit të xhirimeve dhe si do ta përshkruanit pamjen dhe tonin e filmit?

AA: Epo, unë kam punuar me PD-në time, Pawel Pogorzelski, që kur u takova me të në AFI, dhe ne kemi zhvilluar një stenografi të mahnitshme. Ne flasim të njëjtën gjuhë, në një masë të tillë që bëhemi mjaft të mërzitur me njëri-tjetrin në aluzion të një mosmarrëveshjeje ose keqkuptimi. Mënyra se si punoj - dhe jam i sigurt që ka mënyra më të mira për të punuar - është që unë gjithmonë filloj duke hartuar një listë të qëlluar, dhe nuk flas me askënd në ekuipazh derisa të përfundojë ajo listë. Nga atje, çështjet e ekzekutimit, ndriçimit, dizajnit të prodhimit, etj, bëhen thelbësore. Por së pari, çdo shef departamenti duhet të jetë në gjendje të shohë filmin në kokën e tij. Në këtë rast, kamera do të ishte shumë e rrjedhshme, e shkëputur, vëzhguese - shkelëse. Toni është i vështirë për t’u folur I por mund të them se shpesh i them ekipit që filmi duhet të ndihet keq. Ne jemi me familjen dhe jemi bashkuar me ta në injorancën tonë për atë që në të vërtetë po ndodh, por duhet të ketë gjithashtu sensin që ne po i shikojmë ata nga një perspektivë më e ditur, sadiste. 

DG: Cilat janë ndikimet e zhanrit që keni sjellë në këtë film dhe cilat mendoni se audiencat do t’iu duken më tërheqëse dhe të frikshme për këtë film? 

AA: Ishte e rëndësishme për mua që të ndiqnim dramën familjare para se të ndiqnim elementët e tmerrit. Filmi duhej të qëndronte më vete si një tragjedi e brendshme para se të mund të funksiononte si një film i frikshëm. Pra, shumica e referencave që unë i dhashë ekipit nuk ishin filma horror. Mike Leigh ishte një - veçanërisht Sekretet dhe Gënjeshtrat   Të gjitha ose asgjë. Ne gjithashtu biseduam seriozisht Stuhia e Akullit   Në dhomë gjumi, e cila ka një përmbysje në shenjën 30-minutëshe që nuk është aq e ndryshme nga ajo në Hereditare. Bergman është një nga heronjtë e mi dhe Cries and Whispers ishte diçka për të cilën po mendoja, së bashku me Sonatën e Vjeshtës për mënyrën se si ajo merrej me marrëdhënien nënë-bijë. Filmat horror që diskutuam ishin kryesisht të viteve 60 dhe 70. Foshnja e Rozmares ishte një gur i dukshëm. Mos shiko tani është një i madh. Nicholas Roeg, në përgjithësi, ishte i madh për mua. Unë e dua atë të Jack Clayton Të pafajshmit. Dhe pastaj janë filmat e mrekullueshëm japonezë të tmerrit - Ugetsu, Onibaba, Perandoria e Pasionit, Kwaidan, kuroneko...

DG: Si do ta përshkruanit dinamikën familjare që ekziston brenda familjes Graham kur i takojmë për herë të parë në film dhe si do ta përshkruanit udhëtimin që ata bëjnë gjatë gjithë filmit? 

AA: Grahamët tashmë janë të izoluar nga njëri-tjetri kur i takojmë. Ajri duhej të ishte i trashë me një histori të mbushur, të papranuar. Nga atje, ndodhin gjëra që shërbejnë vetëm për t'i tjetërsuar më tej, dhe deri në fund të filmit, secili anëtar i familjes bëhet një i huaj plotësisht - nëse jo një dyshe në dukje e tyre - me tjetrin. Për t'iu referuar esesë së Frojdit mbi të çuditshmen, shtëpinë në i trashëguar bëhet me vendosmëri jo-shtëpiake.

DG: Si do ta përshkruanit natyrën e pranisë keqdashëse që pllakos familjen Graham në film, dhe si reagojnë ata ndaj kësaj?

AA: Ka shumë ndikime toksike në lojë. Faji, inati, faji, mosbesimi… dhe pastaj ka edhe një demon. 

DG: Si do ta përshkruanit natyrën e marrëdhënies që ekziston, si në jetë ashtu edhe në vdekje, midis Charlie dhe gjyshes së saj, Ellen? 

AA: Të shpjegosh këtë do të thotë të tradhtosh disa zbulime mjaft të mëdha në film. Do të përmbahem për të shmangur prishjen!

DG: Cila ishte sfida më e madhe me të cilën jeni përballur gjatë xhirimeve? 

AA: Ne e ndërtuam të gjithë brendësinë e shtëpisë në një skenë zanore. Gjithçka brenda shtëpisë ishte projektuar dhe ndërtuar nga e para. Përtej kësaj, ne kishim një sfidë shtesë të nevojës për të krijuar një kopje miniaturë të shtëpisë (midis shumë miniaturave të tjera). Kjo do të thoshte që ne kishim nevojë të projektonim çdo element të shtëpisë para se të qëllonim. Kjo nuk do të thotë vetëm që ne duhet të vendosnim për paraqitjen e shtëpisë dhe përmasat e dhomave, gjë që është në të vërtetë gjëja më e lehtë për t'u kopjuar nga miniaturisti; do të thoshte që ne kishim nevojë të merrnim vendime të përkushtuara në lidhje me veshjen e seteve shumë herët. Kështu që, ne duhet të dinim se cilat do të ishin mobiljet, cilat do të ishin sfondet, cilat bimë do të kishim në secilën dhomë, çfarë drake do të vendosnim mbi dritare, e kështu me radhë etj. Ne xhiruam gjithçka që përfshinte shtëpitë e kukullave në javën tonë të fundit të prodhimit, dhe ishte aq e ngushtë sa që kishim miniatura që dërgoheshin në ato ditë kur ato po qëlloheshin.

i trashëguar do të dalë në treg më 8 qershor 2018.