Djali prapa derës - cila është tani në Shudder - është një përrallë e tensionuar, emocionuese për miqësinë dhe frikën, që e përqendron atë në dy fëmijë aktorë të talentuar që mbajnë të gjithë filmin mbi supet e tyre mbresëlënëse të afta. Bashkë-shkruar dhe drejtuar nga miq të përjetshëm dhe dyshja e kineastëve Justin Powell dhe David Charbonier, filmi më ka vënë në buzë të karriges sime, i shqetësuar për dy drejtimet e tij.

Në film, një natë terrori të paimagjinueshëm pret Bobby-n dymbëdhjetë vjeç (Lonnie Chavis) dhe shokun e tij më të mirë, Kevin (Ezra Dewey), kur lay janë rrëmbyer më lapo kthehem në shtëpi nga shkolla. Duke arritur të shpëtojë nga kufijtë e tij, Bobby lundron la sallat e errëta, lutja për praninë e tij kalon pa u vënë re pasi ai shmang rrëmbyesin e tij në çdo hap. Edhe më keq është la ardhja e një të huaji tjetër, marrëveshja misterioze e të cilit me la rrëmbyesi mund të parashikojë një dënim të caktuar për Kevin. Pa asnjë mjet për të thirrur për ndihmë dhe kilometra të errëta në çdo drejtim, Bobby fillon një mision shpëtimi, i vendosur për të nxjerrë veten dhe Kevin -in të gjallë… ose të vdesë duke u përpjekur.

Anshtë një e parë mbresëlënëse nga Powell dhe Charbonier, të cilët vazhduan të bëjnë vitet 2021 Xhinët (ku luan edhe Ezra Dewey). Dyshës iu desh pak kohë për të biseduar me mua Djali prapa derës, fëmijët në rrezik, rëndësia e një drejtori të mirë aktrimi dhe dashuria e tyre për zhanrin.

Kelly McNeely: Ju jeni miq gjatë gjithë jetës, gjë që është absolutisht e mrekullueshme. Si fillon historia juaj e miqësisë? Dhe si e filluat sulmin tuaj në prodhimin e filmave?

Justin Powell: Ne jemi njohur që nga kopshti. Dhe ne gjithmonë lidheshim me filma, veçanërisht filma horror, thriller, e dini, është vërtet ajo për të cilën jemi rritur. Dhe ne u futëm në filma që nuk duhej t'i kishim, dhe shikuam shumë gjëra që ndoshta nuk duhej t'i kishim duke u rritur. Davidi u transferua këtu para se të shkoja unë - në LA. - dhe unë ndoqa për një praktikë. Dhe ne thjesht e dinim se donim të gjenim një mënyrë për të vazhduar punën së bashku. Ne e dinim që e donim tregimin, dhe kjo është bota në të cilën donim të hynim. Pra, ne jemi të tillë, thjesht ka kuptim që ne të bashkohemi dhe të ndjekim ëndrrën. Kështu që ne filluam të shkruanim vetëm disa skenarë së bashku, dhe ajo u rrit në ne ashtu si, në rregull, le të bëhemi vetëm një dyshe e plotë filmash. Dhe ja ku jemi.

Kelly McNeely: Ku ishte koncepti për Djali prapa derës vij nga? Sepse është një ide fantastike me shfaqje të mahnitshme kudo - dhe ne do të hyjmë në të, por - nga erdhi ideja për këtë film?

David Charbonier: Epo, faleminderit shumë, kjo do të thotë shumë. Dua të them, me të vërtetë doli nga, mendoj, ky lloj zhgënjimi i të gjithë refuzimit që kishim marrë në shumë skenarë të tjerë. Kështu që ne vendosëm që donim të bënim diçka që ishte shumë e vogël, super e përmbajtur, që potencialisht mund ta bënim në mënyrë të pavarur. Faktori kec bëri që ne ende të kishim për të gjetur një kompani që mund të na ndihmonte të arrijmë vizionin tonë. Por ne thjesht duam - siç tha Justin - ne jemi adhurues të zhanrit dhe i duam thriller, kështu që ishte thjesht një vend ku gravituam dhe ne me të vërtetë donim të tregonim një histori të rrënjosur në miqësi.

Kelly McNeely: Ka tema kaq të forta miqësie, të cilat mendoj se janë vërtet të bukura. Pra, Ezra Dewey dhe Lonnie Chavis, ata janë, përsëri, të pabesueshëm. Ka një thellësi dhe pjekuri të tillë në shfaqjet e tyre, e cila është vërtet e mahnitshme. Boldshtë e guximshme të bësh jo një por dy filma që realizohen nga fëmijë aktorë, sepse ti i ke Xhinët gjithashtu. Dhe ka një ndershmëri të tillë për të dy këta filma. A mund të flisni pak për vendimet që duhen marrë Djali prapa derës Xhinët, dhe i kanë të dy yje aktorë fëmijë?

Justin Powell: Po, dua të them, me të vërtetë erdhi - siç tha Davidi - se si i duam historitë horror në përgjithësi që mendoj se përqendrohen te fëmijët. Na kujton fëmijërinë tonë në rritje, e dini, në vitet '90, siç thashë më parë duke parë filma dhe gjëra që nuk duhet t'i kishim. Dhe ju e dini, ne u lidhëm për gjëra të tilla si The Goonies Jurassic Park me Lexie dhe Tim, dhe ne na pëlqyen t'i shihnim këta fëmijë në situata të rrezikshme, dhe thjesht na dukej si kjo aventurë emocionuese, diçka si Steven Spielberg, shumë Amblin-esque. Ashtu si ne gjithmonë na pëlqen shumë të tërhequr drejt kësaj, dhe kjo është ajo që na shtyu të donim që të kishim këto drejtime të reja në të dy filmat tanë. Ndihem sikur atmosfera e Amblinit vjen pak më shumë Xhinët, ndoshta sepse si Djali prapa derës ka një të brendshme më të errët me të. Por ne kurrë nuk donim që ajo të ndihej ndonjëherë shfrytëzuese. Ne donim që atje të ishin akoma ato momente mendjelehtësie dhe argëtimi. Dhe po, kjo është disi arsyeja pse ne u tërhoqëm nga fëmijët për hapjen e dy filmave që kemi bërë.

Kelly McNeely: Tani, ata thonë, ju e dini, kurrë mos punoni me fëmijë apo kafshë. Natyrisht, ju keni vërtetuar se është e rreme. Por çfarë këshille do t'u jepnit regjisorëve që punojnë me aktorë të rinj dhe a do të punonit ndonjëherë me kafshë?

David Charbonier: Reallyshtë vërtet qesharake që e thatë këtë. Ne kemi një histori me të cilën po dalim që përqendrohet shumë tek kafshët. Dhe është sikur, na pëlqen një sfidë. Dua të them, këshilla jonë do të ishte - unë gjithashtu ndihem se kush jemi ne për të dhënë këshilla, ne ende po përpiqemi ta kuptojmë - por nëse do të jepnim këshilla, mendoj se do të ishte të përpiqeshim të mos i lejonim ato gjëra kufizoni llojin e tregimeve që dëshironi të tregoni. Mendoni vërtet me planifikimin, si për shembull se si do të planifikoni ditët dhe orarin tuaj, duke u përpjekur të jeni më efikas. Jini vërtet të përgatitur me listën tuaj të goditur dhe mënyrën se si dëshironi ta sulmoni atë. 

Dhe gjithashtu do të thosha, e dini, jini autentik në lidhje me të, ne patjetër që kemi dëgjuar shumë biseda, ju djema mund të punësoni një 18 vjeçar që duket vërtet i ri. Dhe thjesht ndihem se kurrë nuk duket vërtet e drejtë. Unë mendoj se ne kemi kaluar 35-vjeçarët duke luajtur gjimnazistë në këtë pikë, e cila është gjithmonë ideale, kështu që thjesht shton një vërtetësi. Dhe ju e dini, Lani dhe Ezra sapo dhanë shfaqjet më të mira ndonjëherë. Ne kurrë nuk mund të kishim gjetur dikë më të vjetër apo edhe moshën e tij që mund të kishte dhënë një shfaqje kaq të sinqertë. Kështu që unë mendoj se në atë aspekt, me të vërtetë ka funksionuar për ne.

Kelly McNeely: Ata të dy janë kaq të jashtëzakonshëm në film, ju djema bëtë një punë të mahnitshme me ta dhe i gjetët ata gjithashtu. Si i gjetët ata të dy?

Justin Powell: Vetëm për të shtuar pikën e Davidit, gjeni një drejtor aktori vërtet të mrekullueshëm. Dhe ne ishim me të vërtetë me fat që e morëm atë. Amy Lippens e solli këtë gjë në shtëpi, ajo është ajo që gjeti Lani dhe Ezra, ajo doli me të gjitha idetë për pjesën tjetër të kastit. Mos kurseni për një drejtor të shkëlqyeshëm të kastit, sigurohuni që të gjeni më të mirën absolute që ju pëlqen. Ashtu si Amy. Nuk e di nëse ajo është në dispozicion, mund të jetë, nëse është, ne gjithmonë duam të punojmë me të në filmat tanë. Prandaj mos e hiq nga ne! Por ajo është atje, nëse jeni duke kërkuar për një të mrekullueshme. 

Gjeni një drejtor aktori që kupton vizionin tuaj. Sidomos nëse jeni duke u përpjekur të punoni me fëmijë, gjeni një drejtor kastingu që ka përvojë në gjetjen e fëmijëve të talentuar dhe që do të shkojë vërtet për të kërkuar për kërkime të thella dhe të gjera, sepse kjo është ajo për të cilën vjen puna. Ju me të vërtetë duhet të shkoni shumë me këto kërkime dhe të sillni sa më shumë fëmijë të jetë e mundur, gjë që është e vështirë me një buxhet si ky. Por po, Amy - nuk e di si e bëri atë - ajo arriti të nxjerrë një lepur nga një kapelë. Dhe ajo madje mori dy lepuj nga një kapelë. Dhe ishte deri në pikën që, ju e dini, që na e bëri punën me të vërtetë të lehtë, sepse kur ajo i gjeti, ne jemi ashtu, në rregull, mirë, kjo ishte ajo që ne menduam se do të ishte pengesa më e madhe, e dini, po gjente këta dy fëmijë vërtet të talentuar. Por në vend të kësaj, kishte një mori pengesash të tjera. Por fëmijët nuk ishin një prej tyre, ata ishin në gjendje ta sillnin atë me shfaqjet e tyre. Dhe madje edhe me orët e kufizuara, kjo është arsyeja e vetme që unë mendoj se ne ishim në gjendje të merrnim atë që kemi, sepse ata thjesht ishin në gjendje të ndiznin shfaqje kaq të forta.

Kelly McNeely: Ju keni përmendur Amblin dhe ato lloj filmash. Djali prapa derës e ka atë atmosferën e viteve 80/90; nuk ka prindër, ka fëmijë në rrezik, është shumë izolues edhe për këta fëmijë. Fokusi është i gjithi tek ata që kursejnë njëri -tjetrin, gjë që mendoj se është aq e bukur. A thirri ndonjëherë skenari për prindërit? Sepse më pëlqen që ata nuk janë fare atje, mendoj se është një element aq i fuqishëm saqë ata janë të gjithë më vete, e dua këtë. 

David Charbonier: Faleminderit shumë që e tha këtë. Kjo ishte shumë e rëndësishme për ne. E dini, kur po dilnim herët me të, kjo ishte diçka që disa njerëz donin ta shihnin. Na pyesnin gjithmonë, mirë, ku janë prindërit? Çfarë bëjnë prindërit? Pse prindërit nuk i kërkojnë? Dhe për ne, si po, natyrisht që prindërit i kërkojnë ata. Por ne jemi me Bobby dhe Kevin tani. Ne jemi në perspektivën e tyre, ata nuk mund të mbështeten tek prindërit e tyre për t'u shpëtuar. Ata duhet të mbështeten tek vetja dhe miqësia e tyre dhe guximi i tyre. Dhe ju e dini, ata janë nënvlerësuesit. 

Unë mendoj se kjo është ajo që e bën bindëse çdo histori interesante, është kur keni personazhe që nënvlerësohen dhe i largoni. Dhe kjo ishte me të vërtetë ajo që ne donim të bënim me historinë, ne nuk donim që ajo të kishte të bënte, e dini, një komplot të stilit detektiv ose diçka që është si të gjurmosh vendndodhjen e tyre dhe t'i gjurmosh. Ne duam që të jetë kryesisht për ata që kursejnë veten.

Kelly McNeely: Kjo është gjithashtu një zgjedhje vërtet e fortë, sepse përsëri, me të vërtetë i vë të gjithë fokusin tek ata. Me të vërtetë ndjehet sikur nuk ka asnjë tjetër që është atje për t'i ndihmuar ata. Bëhet fjalë vetëm për ata të dy së ​​bashku dhe forcën që ata kanë në miqësinë e tyre. Reallyshtë vërtet e mrekullueshme. Ju përmendët filma të mëparshëm që nuk duhet t’i kishit parë kur ishit më të vegjël. Kështu që jam disi kurioz, mes Xhinët Djali prapa derës dhe vetëm në përgjithësi, cilat janë ndikimet dhe frymëzimet tuaja horror?

Justin Powell: Oh zot, ne kemi kaq shumë. Unë mendoj se duke kaluar nëpër epoka, mendoj se duke filluar në vitet '70, ne kemi ndikime nga të tilla, Nofullat, Halloween, The Thing, The Shining - padyshim - A Nightmare on Elm Street… Dhe shumë njerëz nuk e konsiderojnë këtë tmerr në vetvete, por Jurassic Park ishte me të vërtetë një ndikim i madh për ne - ne i donim Lex dhe Tim aq shumë, ju gjithmonë e ndjeni vërtet rrezikun kur jeni me ta. Descent nga vitet 2000 Dhe kohët e fundit mendoj Mos merrni frymë kishte një ndikim tek ne. Dhe kështu ata janë vetëm shumë, ka aq shumë tmerr që ne thjesht e duam absolutisht sa që unë mendoj se ndonjëherë kemi shkuar pak jashtë detit me homazhet tona. Sikur të mos mund të përmbaheshim, ne jemi, pra, kjo është mundësia jonë e vetme për të bërë një film, ndoshta. Pra, le t'i hedhim të gjitha atje. Pra, ka shumë referenca që ne bëjmë, mendoj në të dy filmat tanë, të cilët do të përpiqemi t'i rikthejmë në filmin tonë të ardhshëm, por me siguri do t'i vendosim gjërat në mënyrë të pavetëdijshme. Thjesht ndodh.

Dhe pastaj duke u kthyer më tej, Hitchcock ishte gjithçka - ne e duam atë lloj pezullimi. Dhe ne me të vërtetë u përpoqëm të mbështetemi në atë Djali prapa derës, ne vërtet e vlerësuam pezullimin mbi, e dini, dhunën dhe gjakftohtësinë, edhe pse ka njëfarë dhune, por ne donim që ajo të shfaqet vërtet kur të ndodhë. Pra, po, e di që është shumë e gjatë, më duket se ne të dy mund të vazhdojmë për një kohë shumë të gjatë në lidhje me ndikimet dhe gjërat tona -

David Charbonier: Keni harruar dy nga më të mëdhatë - Gremlins Lojë e fëmijëve. Ne kemi fjalë për fjalë një linjë nga Lojë e fëmijëve në film. 

Justin Powell: Kjo është e vërtetë. Unë me të vërtetë ndjehem se shumë nga ndikimet tona janë nga vitet '80. Ka aq shumë tmerr nga vitet '80 sa ne thjesht e duam absolutisht.

Kelly McNeely:  Dhe [tmerri i viteve '80] ​​është gjithashtu ikonik, sepse mendoj se në atë kohë zhanri me të vërtetë kishte filluar të lulëzonte, dhe me të vërtetë të fitonte një audiencë dhe të fitonte aq shumë tërheqje sa të kishte aq shumë përmbajtje, dhe është gjithçka e mrekullueshme. Tani, vura re një afishe shumë specifike të parakolpit në makinë, dhe në film me temat e filmit, kjo duket gjithashtu mjaft e qëllimshme. Mund të flisni pak për këtë?

Justin Powell: Po, dua të them, për ne, mendojmë se i afrohemi çdo gjëje në historinë tonë në mënyrë shumë organike. Dhe në këtë, ne kemi dy gjëra, apo jo? Unë mendoj se tmerri, veçanërisht zhanri horror, arti imiton jetën dhe gjërat që prekin njerëzit ose ju si regjisor, e dini, ju e injektoni atë në artin tuaj. Pra, padyshim, ne u prekëm shumë nga kjo dhe jemi ende të prekur nga, siç e dini, gjendja e punëve në botë. Por gjithashtu, ky është një film ku duhet të kalosh ekspozitë, pa folur, në një kohë shumë të kufizuar. Ne donim që topi të rrotullohej menjëherë. Ne nuk na pëlqejnë vërtet historitë e rënda të dialogut, ne ndihemi sikur, e dini, në këto situata, njerëzit nuk janë ulur përreth duke folur dhe duke u shprehur. E dini, ata janë vetëm në lëvizje dhe po përpiqen të ikin ose çfarëdo që duhet të bëjnë. Dhe kështu ne duam të qëndrojmë sa më besnikë ndaj motivimeve dhe veprimeve të vërteta të personazheve. 

Dhe kështu ne arritëm në këtë situatë ku duket sikur, mirë, mirë, ne e dimë që duam të kemi këta dy fëmijë të rrëmbyer. Por njëra prej tyre duhet të lihet pas dore. Por pse ata të dy do të rrëmbeheshin, nëse njëri prej tyre do të lihej prapa? Epo, mbase ata me të vërtetë donin vetëm njërën dhe e nxorën tjetrën nga rrethanat. E dini, nuk mund të lini asnjë dëshmitar pas. Epo, pse? Epo, arsyeja është sepse ata e donin këtë fëmijë sepse ai i përshtatet demografisë që duan rrëmbyesit. Dhe kështu e gjithë kjo sapo përfundoi duke çuar në nevojën për të mbjellë fara për këtë, në mënyrë delikate, dhe afishe është një mënyrë vërtet e bukur për të mbjellë atë farë. Pa atë, unë mendoj se ju nuk e kuptoni pse Bobby është lënë në bagazhin. Ju jo domosdoshmërisht e nënvlerësoni atë, ose nuk e kuptoni pse rrëmbyesit e nënvlerësojnë atë. Dhe kështu, mund të duket sikur është thjesht arbitrare, ose thjesht duke bërë një deklaratë - të cilën po e bën një deklaratë - por në të njëjtën kohë, ajo vërtet përparon në mënyrë aktive komplotin. Pra, po, ne kemi vrarë dy zogj me një gur. Kjo është një thënie e tmerrshme, por po. 

Kelly McNeely: Shtë një shembull i shkëlqyeshëm i "mos më thuaj, më trego" dhe mendoj se kjo është një zgjedhje vërtet e fortë atje. Pra, çfarë ka tjetër për ju djema? 

David Charbonier: Epo, dua të them, shpresoj një film tjetër. Roadshtë një rrugë kaq e vështirë edhe akoma, si, thonë ata, sapo të bëni filmin tuaj të parë, është kaq e lehtë të hiqni tjetrin tuaj nga toka. Dhe kjo ka qenë si një mit. E dini, ne kemi bërë dy filma. Dhe e treta është po aq e vështirë për tu hequr nga toka sa e para. Shpresojmë që ta dini, megjithatë, gjërat mund të funksionojnë. Shpresoj se shpejti. Ne kemi shumë histori interesante, mendojmë, në zhanrin që ne do të donim të ishim në gjendje të tregonim. Me fëmijët dhe kafshët e ardhshme, me shpresë. Por po, ne thjesht i duam filmat horror, i shikojmë ato dhe dalim me histori. Dhe ne jemi aq të ngazëllyer saqë kjo më në fund do të dalë këtë javë.