Me protagonistë Jim Cummings dhe PJ McCabe, Testi Beta ndjek një agjent të fejuar të Hollivudit, i cili merr një letër misterioze për një takim seksual anonim dhe futet në grackën e një bote të keqe gënjeshtrash, pabesie dhe të dhënash dixhitale. Është një film i errët, i drejtpërdrejtë dhe pa dyshim qesharak me një skaj të mprehtë.

Nëse jeni njohur me filmat e mëparshëm të Cummings, Ujku i Borës së Zbrazët  Rruga e Thunder, do të dalloni kërcimin tonal të komedisë dhe shqetësimit. Testi Beta nuk është ndryshe, por e drejton energjinë e saj përmes objektivit të një thrilleri seksual. Ai ekspozon një anë të shëmtuar të natyrës njerëzore me ndershmëri brutale dhe humor të errët.

Ne u ulëm për të folur me Cummings dhe McCabe - të cilët gjithashtu bashkë-shkruajnë dhe drejtuan filmin - për rëndësinë e seksit të simuluar të sigurt, imitimin e një oficeri, krijimin e personazheve të vështirë dhe procesin e tyre krijues jokonvencional.

---

Kelly McNeely: Një nga gjërat që më pëlqeu Testi Beta, a kam dëgjuar se një pjesë e dialogut është nxjerrë fjalë për fjalë nga intervistat me njerëz që janë asistentë, agjentë dhe ish-agjentë në disa prej agjencive më të mëdha të talenteve në Hollywood. Mund të flisni pak për këtë? Sepse kjo është e çmendur.

Jim Cummings: Eshte e vertete. Pra, ai monolog ulëritës i karakterit tim për Jacqueline është marrë nga një intervistë që patëm me dikë që punonte në një nga katër agjencitë më të mira në Hollywood. Ishte në një darkë dhe unë kisha fletoren time të madhe blu, e cila është këtu diku. Dhe burimi thjesht po thoshte se si ishte të ishe atje. Dhe unë thashë, sa i çmendur është? A keni dëgjuar dikë të nënçmohet? Dhe burimi tha: “Si do të dukesh nesër kur të hysh? Si do të më tregosh sot se nesër do të jesh më i mirë në punën tënde të ndyrë?” Dhe i gjithë ky riff është marrë nga një agjent që i bërtet ndihmësit të tij në një nga katër agjencitë kryesore. 

Isha shumë nervoz për ta vënë atë në film. Por ne e bëmë atë, dhe ishte vetëm në skenar në shtator ose tetor, dhe më pas e xhiruam. Dhe atëherë ishte ajo natë ku unë isha, oh jo! Është shumë afër asaj që na tha burimi, dhe jam shumë nervoz që ky agjent mund të mësojë për këtë. Dhe kështu thirra burimin. Dhe burimi tha, ai kurrë nuk do të kujtohet. Mos u shqetësoni për këtë. Ai e bën atë çdo ditë. Dhe kështu ishte e tmerrshme. Është një sistem me të vërtetë i ndyrë dhe një dinamikë pushteti, ku këta asistentë po punojnë me pagë minimale në Beverly Hills, për këtë ëndërr të lëvizshmërisë në rritje në Hollywood që nuk vjen kurrë. Dhe ne donim ta shfaqnim atë sa më realisht të ishte e mundur.

Kelly McNeely: Epo, ke bërë një punë të shkëlqyer me këtë, sepse duket si një punë nënçmuese, që të thyen shpirtin. Shumë mirë, mendoj, që e përcove këtë. 

Jim Cummings: Faleminderit. Është e tmerrshme. Faleminderit.

Kelly McNeely: Pra, ku lindi ideja për këtë film? E kam dëgjuar të përshkruhet si një lloj like Lojra takohet Sytë Shut Wide, e cila duket si një mënyrë mjaft e përshtatshme për ta përshkruar atë.

Jim Cummings: Ne e quajmë atë 50 Shades i Grey drejtuar nga South Park djema. Po, jo, ideja origjinale ishte zarfi seksual, ishte zarfi i purpurt, sistemi i lidhjes së njerëzve për të kryer tradhti bashkëshortore në mënyrë anonime. Dhe ishte thjesht një bisedë qesharake, e gjatë që kishim mbi një vit duke e zhvilluar atë, njësoj si ta thërrisnim njëri-tjetrin si, oh, po sikur të ndodhte kjo, kjo mund të ishte interesante, atëherë çfarë do të ndodhte nëse do të ndodhte? Dhe thjesht doli jashtë kontrollit kur kuptuam se duhej të bënim shumë më tepër kërkime sesa thjesht hamendësimet tona rreth asaj se çfarë do të ishte infrastruktura për të lidhur njerëzit për të pasur marrëdhënie. E dini, tha David Ehrlich, duke pasur një lidhje këto ditë, do t'ju duhet të bëni një Njëmbëdhjetë oqeanit vjedhje stili. Kaq e vështirë do të ishte në epokën dixhitale. Më dukej se ishte shumë qesharake dhe e vërtetë. 

Dhe kështu ne bëmë rreth një vit kërkimi se si dikush do t'i lidhë njerëzit nga bodrumi i tyre për të kryer tradhti bashkëshortore, dhe hulumtuam Big Data dhe platforma sociale dhe gjëra të tilla. Dhe ky ishte me të vërtetë thelbi i filmit. Dhe më pas gjithçka u kthye në këtë çështje rreth gënjeshtrës dhe mashtrimit, dhe agjencive të talenteve. 

PJ McCabe: Po, me të vërtetë filloi kur ne u ulëm për të shkruar një film horror të përmbajtur që do të ishte vërtet i lirë për t'u xhiruar. Skenari që kishim fillimisht sapo quhej Korridoret e apartamenteve. Dhe ishte sikur, ne thjesht do të qëllojmë diçka në apartamentet tona. Dhe më pas nuk rezultoi, dhe ne shkruam një film shumë të ndërlikuar që u hodh prej andej, por jam i kënaqur që e bëmë. Sepse, po, është një film më i mirë se ne që qëndrojmë në korridoret e apartamenteve duke qenë drithërues. 

Kelly McNeely: Si u lidhët djema? Si jeni njohur me njëri-tjetrin, cila është historia juaj e origjinës?

Jim Cummings: Ah, ndoshta jemi takuar në një festë në 21 Cortez Street në Boston. Ne shkuam në Kolegjin Emerson së bashku, dhe PJ ishte në programin e aktrimit dhe unë në programin e filmit. Dhe ne gjithmonë punonim ngjitur me njëri-tjetrin dhe ndonjëherë në gjëra së bashku. Por në të vërtetë, ishte pas kolegjit që u transferova në Los Anxhelos. Dhe më pas filluam të punonim shumë seriozisht së bashku si shkrimtarë. Dhe pastaj sapo gjetëm këtë metodë të të shkruarit së bashku ku gjithçka është me zë të lartë, dhe të shkruajmë përmirësimin më të mirë. Dhe kjo sapo u bë procesi i shkrimit të gjendjes rrjedhëse. Është qesharake, në mënyrën se si zbuluam se do të shkruanim në këtë mënyrë, thjesht vazhduam ta bënim. Dhe askush nuk na tha jo, të gjithë na thanë se mund të vazhdoni ta bëni këtë në këtë mënyrë. 

PJ McCabe: Po, ndodhi rastësisht. Dua të them, ne jemi miqtë më të mirë në jetën reale, por po, na ndihmon të arrijmë të krijojmë ide të çuditshme dhe t'i zgjerojmë ato, dhe më pas ne rastësisht ramë në këtë partneritet me të vërtetë të suksesshëm të shkrimit. Dhe tani po shkruajmë një mori gjërash të çmendura, dhe ka qenë argëtuese. 

Jim Cummings: Ai nuk është shoku im më i mirë. 

PJ McCabe: Më duhet të ndaloj ta sjell atë në intervista, sepse çdo herë më pas, është një bisedë e gjatë e vështirë. 

Jim Cummings: Të gjithë miqtë tanë më të mirë janë të zemëruar. 

PJ McCabe: Po, aty shkon pasditja. 

Kelly McNeely: me La Ujku i Snow Hollow, Testi Beta, dhe gjithashtu duke u kthyer në Rruga e Thunder, Jim ti ke bërë një sërë rolesh burrash që janë absolutisht të çuditshëm, por në mënyrën më të dashur të mundshme. Ju i bëni ata dikë për të cilin vërtet mund të rrënjosni përmes kësaj ndershmërie komike; ka një ndjenjë maskuliniteti në krizë, por ato luhen me ndershmëri. Ata janë të sinqertë dhe të vërtetë, në një mënyrë që ju kujdeseni vërtet për ta. Si është procesi i të shkruarit për krijimin e atyre personazheve?

Jim Cummings: Faleminderit. E gjitha është me zë të lartë. Kështu që unë kam akses 24 orë me aktorin kryesor për ata tre filma. Pra, kjo është shumë e dobishme. Ku legjitimisht do ta kemi skenën dhe do ta shkruaj me zë të lartë. Pra, është e përkryer për kordat e mia vokale gjithsesi, dhe kthesat e mia të frazës dhe theksit, dhe më pas do të jem në dush, do të bëj një skenë dhe më pas do të dal me një improv tjetër që është shumë më i mirë se sa ishte. përpara. Dhe më pas do ta shkruaj në aplikacionin tim Voice Memo dhe më pas do ta transkriptoj në formatin e skenarit më vonë. Është një lloj i hedhur së bashku, ne themi se është njësoj si të ndërtosh aeroplanin ndërkohë që ti je duke e fluturuar.

Por atëherë kur xhirojmë gjërat, është jashtëzakonisht mjeko-ligjore, sepse nuk kemi shumë buxhet, apo plan për të qenë në gjendje të xhirojmë gjërat që duam të xhirojmë. Është shumë që ne duhet ta mësojmë përmendësh saktësisht njësoj çdo herë, veçanërisht kur jeni duke bërë punë të gjata. Rruga e Thunder, nuk ka asnjë fjalë përmirësimi në të. Duhet të ishte kështu, sepse nëse do të kishte ndonjë përmirësim, kamera do të ishte jashtë fokusit, ose mikrofoni i bumit nuk do të ishte në vendin e duhur. Dhe kështu, për shkak se ne po i bëjmë këta filma për qindarka, për sanduiçe me gjalpë kikiriku dhe pelte, duhet të bëhet në këtë mënyrë. 

Në të vërtetë, mënyra se si ne i krijojmë këta tipa, këta personazhe që unë luaj, është thjesht duke e bërë atë me zë të lartë dhe një lloj hamendjeje se ku do të jetë audienca me besnikërinë e tyre ndaj një personazhi. A mund ta godasësh me shuplakë një kufomë 85 minuta në një film dhe t'i bësh akoma mirë me të? A mund t'i tërhiqni një armë partnerit tuaj me ngjyrë 70 minuta pas filmit dhe ta bëni publikun të shkojë, oh, i gjori? Është e gjithë kjo lloj kimie e çuditshme që duhet të hamendësosh se ku do të jetë audienca. Dhe ne jemi bërë shumë të mirë në të. Dua të them, ju e dini, ndonjëherë ka gulçime në turmë. Por ne nuk kemi pasur kurrë një dalje. Të gjithë janë në rregull dhe e durojnë karakterin. 

PJ McCabe: Gazrat janë të mira. Ata po i kushtojnë vëmendje. 

Kelly McNeely: Filmat tuaj kanë një ton dhe një gjuhë shumë specifike për ta, pikërisht në mënyrën se si ju djema i shkruani skenarët dhe si i filmoni ato. Si i bëni të gjithë të kenë një lloj atmosfere në nivelin tuaj kur i krijoni këto? Sepse përsëri, tingëllon sikur bëni shumë punë shumë specifike, shumë të detajuara për të krijuar të gjitha. Si i arrini të gjithë në nivelin tuaj?

Jim Cummings: Po, anglishtja është tepër komplekse, dhe gjuha dhe komedia, dhe tmerri gjithashtu. Tmerri dhe komedia funksionojnë së bashku sepse janë struktura fjalish të drejtuara nga vija, ku është si organizimi dhe fitimi juaj.

PJ McCabe: Është një ekuacion, është shumë forenzik. 

Jim Cummings: Dhe kështu për shkak se ato janë shumë të komplikuara, PJ dhe unë gjithmonë i regjistrojmë skriptet si podkaste si ky me këtë mikrofon. Dhe ne do të vendosim muzikë dhe dizajn të tingullit në të njëjtin program në të cilin e redaktonim filmin, Premiere Pro, dhe duhen disa orë për ta regjistruar atë. Ne luajmë të gjithë personazhet, duke e thënë me zë të lartë ashtu siç e imagjinonim kur u shkrua. Dhe pastaj duhen rreth një ditë, disa orë për ta përzier atë. Dhe më pas ia dërgojmë producentëve tanë, dhe ata ia dërgojnë kastit dhe ekipit. 

Pra, nëse ata duan, kasti mund ta dëgjojë atë, e dini, njëqind herë para se të shfaqen në xhirime. Dhe ne zbuluam se kjo ishte mënyra më efektive për të ekzekutuar linjat e goditjes, pavarësisht nga zhanri. Nuk njoh njeri që e bën këtë në këtë mënyrë. Dhe e vetmja arsye që ne kemi qenë në gjendje ta bëjmë këtë në këtë mënyrë është sepse ne jemi regjisorë të tmerrshëm dhe kjo është e vetmja mënyrë që ne dimë të ofrojmë një produkt të mirë. E kam seriozisht. 

PJ McCabe: Është e vështirë kur je në set duke u përpjekur të bësh dikë që ta kuptojë atë në këtë moment. Nuk ke kohë për këtë. Të gjithë duhet të dinë paraprakisht rrjedhën e skenës dhe tonin, sepse nuk kemi kohë ta shpjegojmë në xhirime. Si, "le ta provojmë 15 mënyra të ndryshme derisa ta arrijmë, derisa të marrim thelbin tuaj të linjës". 

Jim Cummings: Po, duhet ndyrë përgjithmonë. Jam i sigurt se ndihem shumë mirë si aktor që të ndodhë kjo, ju mund të zgjidhni atë që mendova se do të ishte e mrekullueshme për linjën. Kjo është ndoshta e këndshme, por është një fyerje e madhe për pjesën tjetër të ekuipazhit, duke mbajtur pajisje të rënda në shkallët për egon tuaj. Une nuk e di. Unë mendoj se me të vërtetë, ne kurrë nuk punojmë me aktorë egoistë. Kështu që të gjithë e marrin atë. Është njësoj si të kesh një kor, dhe pastaj ke këtë person egoist si “mirë, në fakt, unë dua ta këndoj sipas mënyrës time. Unë dua të marr liri me melodinë këtu”. Dhe është sikur, jo!

Kelly McNeely: Në kredite, shoh që ju djema keni pasur edhe një koordinator intimiteti, gjë që mendoj se është fantastike. E di që më shumë filma dhe teatër përfshijnë koordinatorë të intimitetit, gjë që mendoj se është kaq e rëndësishme. A mund të flisni pak për atë proces dhe për përfshirjen e një koordinatori të intimitetit dhe vendimin për ta bërë këtë?

Jim Cummings: E dinim që do të kishim një, është një film shumë intim. Për shkak se është ky lloj thrilleri erotik, dhe duhej të kishte skena seksi midis dinamikës së fuqisë në xhirime, ku duket sikur, unë jam shkrimtari, regjisori dhe aktori kryesor, është një kërkesë shumë e ndryshme që unë të them "uluni në fytyra në sekuencë si shaka, më besoni, vija e grushtit do të funksionojë” sesa nëse do ta bëja unë këtë me një aktor tjetër. Në thelb është kjo si, marrëdhënia punëdhënës/punonjës. Dhe kështu, dua të them, unë dhe PJ jemi të dy puritanë, ishim absolutisht të tmerruar nga seksi – gjë që ndoshta mund ta dalloni nga filmi, është shumë qesharake, të gjitha skenat e seksit janë një shaka në film – por ishte shumë e rëndësishme të ne. Duhet të kishim një koordinator intimiteti, sepse është një çështje sigurie. Është si një skenë Kung Fu, nëse nuk keni një koreograf përleshje, dikujt do t'i bien dhëmbët. 

Dhe ishte një përvojë e madhe. Isha në gjendje t'u premtoja të dy bashkë-ylltarëve të mi në ato skena se askush nuk do të kishte akses në pamjet, përveç meje, që isha redaktori i vetëm. Kështu që ne krijuam një kompjuter të veçantë që ishte kompjuteri im, unë kisha fjalëkalimin për të. Dhe ishte në hard disk të veçantë, dhe ishte në publik, kështu që askush nuk mund ta shihte, nuk kishim monitorë që dilnin në korridor, ku normalisht do të kishim një tërheqës fokusi, e gjithë kjo u bë në këtë grup shumë të mbyllur. , u hoqën celularët, të gjitha këto. Pra, ishte krejtësisht e sigurt. Dhe unë munda t'u premtoja atyre dhe t'u realizoja premtimin të dy yjeve se askush nuk do ta shihte filmimin derisa të shfaqej në festivalin e filmit. Dhe e bëra. Dhe unë i bëra që të dy bashkë-yjet e mi të vinin më pas dhe të thoshin, kjo ishte më e sigurta që kam ndjerë ndonjëherë në një set filmi, duke bërë ndonjë skenë seksi apo diçka të tillë. 

Vërtet, u desh një kohë e gjatë, u deshën pesë orë për të xhiruar pesë pozat që na duheshin në ato skena, që është më e gjata që kemi pasur ndonjëherë midis momenteve të thjeshta për ta vendosur atë dhe për t'u siguruar që gjërat funksionojnë. Por ndjenja më pas se njerëzit që janë në film u ndjenë të kujdesur, të vlerësuar dhe të shpëtuar është e paçmueshme. Dhe nuk e di, ata thonë bëhu ndryshimi që dëshiron të shohësh në botë. Dhe mendoj se është e rëndësishme të korrigjohen problemet në të kaluarën duke e bërë atë në mënyrën e duhur. Përgjigja e gjatë për një pyetje të shkurtër.

PJ McCabe: Një pyetje e rëndësishme dhe një gjë e rëndësishme për t'u mbuluar. 

Kelly McNeely: Absolutisht. Është njësoj si të kesh një koreograf luftarak. Ka të bëjë me sigurimin që të gjithë atje të ndihen rehat dhe të ndihen të sigurt dhe të ndihen të kujdesshëm, gjë që mendoj se është kaq e rëndësishme.

Jim Cummings: Sepse është e vështirë si ferr!

PJ McCabe: Kjo na bën të ndihemi më mirë gjithashtu, ju mund të dalloni nëse dikush nuk është rehat, kjo i bën të gjithë të pakëndshëm. Është e tmerrshme. Nuk duhet ta bësh në këtë mënyrë.

Jim Cummings: Ishim kaq nervozë, ishim më nervozët nga të gjithë! Ka një skenë ku më duhet të sintetizoj seksin me Olivia [Grace Applegate], vajzën në një dhomë hoteli, dhe ne jemi në këtë tavolinë në këtë dhomë hoteli, dhe ndihet si një grup pornografie. Dhe unë jam punëdhënësi i këtyre njerëzve dhe jam gjysmë i zhveshur duke bërë këtë skenë për të marrë pamjet për këtë shaka. Dhe Annie Spong, koordinatorja e intimitetit, vjen dhe thotë, a do një lloj mbrojtjeje, a do që unë të kem një peshqir këtu për t'u siguruar që të mos eksitoheni? Dhe hoqa syzet dhe thashë, nuk ka asnjë mënyrë që të mund të eksitohem tani. Le të fillojmë të rrotullohemi. Dhe ti harron, është si kung fu, dikush mund të lëndohet këtu dhe i vetmi stres, e vetmja gjë që mund të më bëjë të ndihem mirë, është kur kjo të përfundojë dhe ne kemi pamjet këtu. Mund të ikim dhe të mos e bëjmë më këtë, e di?

Kelly McNeely: Një pyetje për të dy ju, a jeni tunduar ndonjëherë të imitoni një oficer policie apo një oficer të ligjit?

Jim Cummings: [Qesh] Epo, është kundër ligjit, dhe nëse është një oficer federal, është një krim federal. Karakteri im thjesht përfundon duke u dyfishuar.

PJ McCabe: Oficeri i policisë nuk ishte duke punuar, kështu që ai duhej të shkonte në një nivel federal.

Jim Cummings: Agjenti Bruce McAllister - emri më budalla. Jo, nuk kam, faleminderit qiellit. 

PJ McCabe: Askush nuk do të më besonte. Unë ende nuk mund të hyj në filmat e vlerësuar R pa treguar ID, kështu që jo, nuk do të funksiononte. 

Jim Cummings: Ai u kthye për të parë këtë. 

PJ McCabe: Nuk munda të hyja për të parë filmin tim. Ata janë si, jo, jo, jo, jo për ty bir, ndoshta kur të rritesh. Pra, jo, jo, nuk e kam bërë ende. Jo me sukses, jo. 

Kelly McNeely: Cila do të ishte këshilla juaj për këdo që mund të kërkojë të hyjë në industrinë e argëtimit? Nëse duan të futen në regji, nëse duan të merren me aktrim, nëse duan të përfshihen në industri?

Jim Cummings: Ka grupe të mrekullueshme në Facebook. Si, më duhet një producent, kam nevojë për një redaktor, kam nevojë për një asistent prodhimi. Dhe ata janë të abonuar mirë. Dhe mund të vazhdoni atje dhe t'i bashkoheni grupit, dhe ato janë publike. Dhe ata kanë rreth 50,000 njerëz në to. Dhe kështu, nëse po kërkon të hipësh në xhirime për të mësuar, nuk është e vështirë të thuash: "Përshëndetje, unë jam në Des Moines ose Azerbajxhan, dhe po pyesja veten nëse dikush është në komunitetin e filmit në lagjen time". Dhe unë kam dërguar një grup kineastësh të rinj atje përmes Twitter-it dhe ka qenë shumë e dobishme. Kështu filluam kur u zhvendosëm për herë të parë në LA, grupet në Facebook. 

Dhe pastaj përgjigja ime është gjithmonë të bëj filma të shkurtër dhe jo të punoj në skenarë artistikë. Mendoj se të gjithë kur e nisën për herë të parë, thosha: "Duhet të bëj skenarin perfekt". Dhe nëse mund të përqendroheni vetëm në krijimin e diçkaje që zgjat dhjetë minuta ose pesë minuta, kjo është perfekte. Do t'i kurseni vetes shumë para dhe shumë dhimbje koke, duke ëndërruar se nuk jeni mjaftueshëm të mirë. 

PJ McCabe: Po. Dhe mos kini frikë të provoni gjëra të tjera. Dua të them, unë kam qenë një aktor për pjesën më të madhe të jetës sime duke u rritur. Unë kisha shkruar, por kisha frikë për vdekje ta ndaja me dikë. Është sikur, mos kini frikë të ndani historitë tuaja të çuditshme dhe të provoni gjëra të reja dhe të vishni kapele të ndryshme. Sepse, po, ndihmon. Ndihmon me të gjitha pjesët e tjera të krijimit të filmit për të provuar gjëra të tjera. Ju ndihmon me aktrimin tuaj. Pra, bëni gjithçka, përpiquni të bëni gjithçka. Mos kini frikë. Dhe mos kini frikë të bëni gjëra të çuditshme kur dërgoni historitë tuaja. është në rregull. Njerëzit e kërkojnë këtë, mendoj unë

Kelly McNeely: Është gjithashtu mënyra më e mirë për të mësuar, është thjesht të përfshihesh në çdo mënyrë, formë dhe formë që mundesh.

PJ McCabe: Bëj çfarë të mundesh. 

Jim Cummings: Po, ju duhet të mësoni gjithçka. Unë mendoj se kjo është një lloj e ardhme. Mendoj se të gjithë do të duhet të bëhen shumë më tepër si YouTubers, ku duhet të mësojnë gjithçka dhe të krijojnë studion dhe kanalin e tyre. Unë shoh Hollivud duke shkuar në të njëjtën mënyrë. Kështu që ju do të duhet ta mësoni atë gjithsesi. Më mirë filloni tani. 

Kelly McNeely: Këshilla të drejta. Tani, kjo është një pyetje shumë klishe, por është një pyetje që më pëlqen ta bëj herë pas here. Cili është filmi juaj i preferuar i frikshëm? Ose tre të parat, sepse e kuptoj se përpjekja për të zgjedhur një është njësoj si të përpiqesh të zgjedhësh fëmijën tënd të preferuar.

Jim Cummings: Unë jam vetëm duke parë në Foshnja e Rozmares posteri atje, ai me të vërtetë i bukur. është printimi i Jonathan Burton. Është vërtet i mrekullueshëm, nëse nuk e keni parë, është si adhuruesi i tij dhe është vërtet i bukur. Gjithsesi, kjo është shumë e mirë, sepse të josh dhe të bën të ndihesh sikur po çmendesh me të. Dhe është e bukur. 

Por filmi më i frikshëm, filmi im i preferuar horror, ka një film që quhet Sesioni 9 që është një lloj djathi. Por ka 45 minuta në atë film që mendoj se është filmi horror më i frikshëm i realizuar ndonjëherë. Dhe është kur dalin regjistrimet, dhe pastaj fillon të fiket rryma, dhe gjëra të tilla. Është vërtet, me të vërtetë e frikshme. Dhe pastaj Konjugimi 2, filmi i James Wan që zhvillohet në Angli, mendoj se është ndoshta një nga filmat më të frikshëm që kam parë. Dhe përfundon kaq bukur, ku janë Ed dhe Lorraine Warren, dhe Elvis luan në disk në radio dhe ata kërcejnë në lëvizje të ngadaltë dhe është një moment i bukur, dhe ju jeni ende të tmerruar se diçka do të kërcejë jashtë, dhe asgjë nuk bën , dhe është me të vërtetë një shkrirje shumë e ndërlikuar e romancës dhe tmerrit që thjesht e dua kaq shumë. 

PJ McCabe: Po, unë do të shkoj vetëm me një nga produktet kryesore. Unë shkoj gjithmonë me Exorcist, vetëm për shkak të mënyrës se si ndërtohet. Është filmi më i besueshëm që kam parë ndonjëherë përsa i përket zotërimit më qesharak demonik. Mënyra se si ata i kalojnë të gjitha këto forenzikisht, ata bëjnë të gjitha hapat që ju do të ndërmerrnit në të vërtetë. Ashtu si të shkosh në spital, do t'i bësh të gjitha këto. Të gjithë janë kaq të besueshëm. Edhe mjekët dhe shkencëtarët me të cilët ajo merret janë si “po, kjo është e çmendur. A keni menduar ndonjëherë të shkoni te një prift? E urrej ta them këtë. Nuk di çfarë të bëj”. Është kaq zemërthyese dhe e frikshme në një mënyrë të tillë, në vend që të hyjë një djalë budalla si, "Unë jam këtu për të bërë ekzorcizmin", ku është thjesht nga askund. 

Jim Cummings: Që atëherë shohim në çdo film. E cila është kaq e çuditshme, sepse ai film doli në vitet 1970.

PJ McCabe: Ajo vendosi tonin dhe askush nuk mundi t'i afrohej. Dhe unë vetëm… ai film vetëm në aspektin e një ndërtimi? Filmi horror ka të bëjë me ndërtimin, ndërtimin e aksioneve mjaft të larta dhe mjaftueshëm të besueshme, dhe më pas thyerjen e tyre në fund. Dhe kjo është e vështirë për t'u bërë. Dhe Exorcist e bën atë në perfeksion.

Jim Cummings: Dhjetë minutat e para zhvillohen në Irak, dhe nuk ka lidhje me historinë, por ka të bëjë me historinë, ku është si priftërinjtë e vjetër kundër djallit. Dhe kur kthehet pas 60 minutash në film dhe ai kthehet, ju jeni sikur, oh, kjo është arsyeja pse ne filluam gjithçka. 

PJ McCabe: Ky është shkrimi më i lezetshëm, është konfigurim, fitim. Ky është një film i shkëlqyer i strukturuar. Po, kjo është më e mira. 

Kelly McNeely: A keni dy të tjerë, apo thjesht qëndroni me një?

Jim Cummings: Zodiaku.

PJ McCabe: Zodiak, sigurisht, ka kaq shumë të shkëlqyera… 

Jim Cummings: A e dinit që në Zodiak, nga David Fincher, ata nuk kishin gjak të rremë në xhirime. Është i gjithë gjak CG. Sepse David nuk donte të shqetësohej me ndryshimet e kostumeve. “Do të zgjaste shumë, do të ishte shumë rrëmujë. Nuk po bëjmë grim dhe ndryshime kostumesh. Ne do të bëjmë gjithçka CG.” Eshte e mrekullueshme. Nuk do ta dinit kurrë. 

PJ McCabe: A Se7en llogarit? 

Jim Cummings: Se7en vlen, me siguri. 

PJ McCabe: Pra, mendoj se këto janë më shumë thrillerë, thrillerë detektivë, por janë të tmerrshëm. Ne jemi të gjithë për detektivët. 

Jim Cummings: Po, çdo gjë David. 

Kelly McNeely: Ka një skenë në La Ujku i Snow Hollow që më kujton aq shumë skenën e bodrumit Zodiak. Kur ka një realizim të ngadaltë. 

Jim Cummings: Ne kuzhine? Kjo është skena më e mirë e filmit. Dua të them, kjo është arsyeja pse e bëmë filmin. Për të qenë në gjendje të bëni Mindhunter Stili i marrjes në pyetje, intervistat mbi tavolinë me një vrasës është gjëja ime e preferuar në botë. Dhe pastaj për ta bërë edhe si komedi. Ishte kaq argëtuese. Ishte kaq përmbushëse. Will Madden, aktori që luan ujkun në atë film, ai është një nga aktorët më të mirë që njoh. Dhe ai dhe unë ishim shumë afër kur po bënim atë film, sepse ai ishte i vetmi person tjetër që kishte lexuar të gjithë librat e John Douglas për të hulumtuar gjëra të vrasësve serialë. Kështu që ai dhe unë folëm stenografinë si, të gjithë këta vrasës të ndryshëm dhe si mendojnë dhe si funksionojnë. Dhe kështu ne gjithmonë flisnim në xhirime për këto gjëra. Dhe ishte një marrëdhënie e shkëlqyer.

Kelly McNeely: E dua atë, me Mindhunter, ata nxorrën raste direkt nga libri i tij. Ka kaq shumë raste dhe biseda që janë tërhequr goxha fjalë për fjalë.

Jim Cummings: Mendoj se sezoni 2 i Mindhunter është ndoshta pjesa më e mirë e medias e bërë ndonjëherë. Rasti Wayne Williams, dhe fakti që sezoni fillon dhe ka të bëjë me raste të tjera dhe Manson dhe të gjitha ato lloj gjërash interesante, dhe Son of Sam, por më pas bëhet për Vrasjet e Fëmijëve në Atlanta dhe ka një fund kaq të plotë. Dhe pastaj një fund i papërmbushur politikisht. Është vërtet e pabesueshme. Dhe po, mendoj se e kam parë rreth pesë herë. Kur doli për herë të parë. Është shumë mirë. 

Kelly McNeely: Cili është mësimi më i mirë që keni marrë gjatë kohës që punoni në film? 

Jim Cummings: Unë do të thoja, punoni gjithmonë me miqtë tuaj, kjo është gjëja më e rëndësishme. Në fakt këtë duhet ta kisha mësuar më herët. Por ka një histori të David Fincher ku ai tha se u shfaq në xhirime Alien 3. Dhe ai tha, “Në disa orë mësova se një kukull e bashkuar nuk dëshiron të shtyjë një kukull për një 29-vjeçare. Sapo mbarova atë film, kuptova se do të bëja filma vetëm me miqtë e mi”. Dhe që atëherë, dhe kjo është diçka që është shumë e rëndësishme për ne. Nëse mund të bëni filma me njerëz që vërtet kujdesen për ju, filmi do të jetë shumë më i mirë se çdo mënyrë tjetër për të bërë një film. 

PJ McCabe: Unë do t'i bëja jehonë kësaj. Dua të them, sepse është një përpjekje e tillë bashkëpunuese. Dua të them, për Testi Beta, padyshim, ishim unë dhe Jim, por PD-ja jonë Ken [Uells], dua të them, filmi nuk do të kishte qenë kurrë afër asaj që ishte pa vizionin e tij, dhe ai të shtonte kaq shumë në mënyrë krijuese. Charlie [Textor], projektuesi ynë i prodhimit, producentët tanë – me të cilët jemi të gjithë miq, siç tha Jim – dhe njerëzit të cilëve u besoni, sepse mund të bëni hapa më të mëdhenj krijues dhe nuk ndiheni të vetëdijshëm për të pyetur, çfarë mendoni në lidhje me këtë? Dhe unë mendoj se kjo është një gjë e madhe. Dhe unë mendoj se shumë herë ju punoni me njerëz dhe ndiheni të çuditshëm kur përpiqeni të bëni hapa të mëdhenj dhe të kërkoni mendimin e tyre. Pra, puna me miqtë tuaj, me njerëzit të cilëve u besoni, ndihmon në mënyrë krijuese dhe gjithashtu e arrin atë.

Kelly McNeely: Dhe çfarë është më pas për ju djema? 

Jim Cummings: Ne jemi… çfarë është më pas për ne? Varet se çfarë dite na kërkoni. Ne po shkruajmë gjëra që janë të gjitha shumë qesharake dhe shumë prekëse në mënyrat e tyre të vogla. Ne po shkruajmë një film horror viktorian ndërsa flasim, sot. Por ne e kemi zhvilluar për rreth dy vjet dhe vetëm javën e kaluar filluam ta vendosim në formatin e skenarit. Është shumë mirë, dhe ne i duam të gjithë personazhet, dhe do të përpiqemi ta bëjmë këtë deri në fund të vitit. Dhe pastaj nuk e di se çfarë është më pas. Varet. Sikur ne i kemi të gjitha këto ide, dhe më pas duhet dikush të thotë, po, ne do të paguajmë për këtë, atëherë kjo bëhet ajo që bëjmë më pas. Pra po. 

PJ MaCabe: Do të shohim. Të gjithë ata në një moment. Nuk e dimë ende se çfarë porosie. Kështu do të shohim.

 

Testi Beta është në dispozicion tani në Digital dhe VOD