Rrafshoni çelësat dhe mbërtheni shtëpitë tuaja, sepse zvarritje godet Blu-ray / DVD / video në shtëpi këtë të martë, 15 tetor! Filmi i pushtimit në shtëpi horror i mbijetesës ishte një i preferuari im personal këtë vit, kështu që është e mrekullueshme që më në fund t'i japësh një rishikim

Ajo gjithashtu vjen me disa karakteristika të shkëlqyera të bonusit, më së shumti në dukje një video 45-minutëshe që shkon në hije-gurtë se si u morën marifet dhe efektet e ujit midis shumë bëmave të tjera.

Mjaft interesant, ai gjithashtu përfshin një hapje alternative të papërdorur për të zvarritje në formë komike në lëvizje, një prolog i llojeve që tregon një familje që përpiqet të shpëtojë nga uragani… dhe të hasë disa aligatorë, si dhe disa tipare në gator VFX, dhe një mbështjellës të sulmeve të paharrueshme të gatorit.

Kam pasur fatin të flas për regjisorin Alexandre Aja zvarritje dhe çfarë përfshinte projekti.

Jacob Davison: Si u lidhët me CRAWL?

Aleksandër Aja: Po shikoja dy filmat e mi të mëparshëm brirët Jeta 9th e Louis Drax dhe ata ishin më shumë në kufirin e zhanrit.

brirët ishte më shumë si një fabul fantazie. Derisa Jeta 9th e Louis Drax ishte më shumë një dramë me një element tmerri në të. Por unë vetëm vazhdova dhe jam një tifoz i madh dhe më pëlqen të trembem në teatrin e filmit.

Po shihja filma të shkëlqyeshëm si Mos Merr Frymë dhe isha si “Do të doja të gjeja një mënyrë për tu kthyer Tension i larte. Për tu kthyer përsëri Kodrat kanë sy. Të kthehemi te ai lloj historie pezullimi, shumë i drejtpërdrejtë.

Unë isha duke lexuar skenarë, duke lexuar libra, atëherë një ditë menjëherë para fundjavës e mora atë skenar nga Vëllezërit Rassmussen, zvarritje. Kam lexuar logline dhe logline ishte aq e thjeshtë. E dini, ekziston kjo grua e re që duhet të shpëtojë babanë e saj gjatë një uragani të kategorisë 5 në një zonë të përmbytur të mbushur me aligatorë.

Për mua, kjo ishte gjithçka që kërkoja.

Ishte një koncept i qartë. Shumë e thjeshtë dhe një mënyrë e shkëlqyeshme për të ndërtuar filmin që po kërkoja. Në të njëjtën kohë, unë disi vazhdoja të mendoja për historinë dhe lexova skenarin dhe nuk ishte aspak ajo që doja të bëja. Ishte mënyra më e përmbajtur.

Gjithçka ndodhi në hapësirën zvarritëse. Kam biseduar me shkrimtarët dhe producentin që më dërgoi skenarin, Craig Flores.

Së bashku, vendosëm ta provojmë për ta bërë atë më të madh. Ne e bëmë atë më shumë një histori mbijetese në një uragan me një orë uji që dilte nga bodrumi në tavanë.

Me idenë e pushtimit në shtëpi të shtëpisë familjare duke u shkatërruar nga elementët që po vijnë brenda, gjithashtu edhe gatorët që po vijnë brenda.

Kjo lloj përshkallëzimi që vjen dhe krijon një pezull të pastër mbijetese që do ta mbajë audiencën në buzë të ulëseve të tyre. Kjo do të krijojë atë element argëtues të formës së tensionuar që fillon të mbarojë. Ky ishte me të vërtetë fillimi i aventurës.

JD: Bukur. Dhe si u përfshi Sam Raimi?

AA: Ne e duam skenarin.

Pas pak, Craig Flores dhe unë si producent i filmit. Na duhej që dikush të vinte të na ndihmonte ta realizonim sepse filmi u bë më ambicioz, më i madh, më i shtrenjtë. Sam ishte personi i parë për të cilin mund të mendonim sepse unë… e dini, unë kisha këtë potencial për të punuar me të si producent kur bëra filmin tim të parë anglishtfolës.

Dhe unë duhej të zgjidhja midis të bërit Kodrat kanë sy ose duke bërë Lajmëtarët që Sam Raimi po prodhonte. Dhe për mua, ishte një zgjedhje shumë e vështirë sepse Wes Craven dhe Sam Raimi ishin dy perënditë e mia duke u rritur dhe duke u bërë një kineast.

Kështu që, unë i thashë jo Sam Raimit dhe shpresoja që një ditë të mund të punonim së bashku.

U përpoqa me zvarritje dhe ai u lidh me skenarin. Kujtuam se duhej të punonim së bashku 15 vjet më parë dhe mendoj se ishte një ndeshje e shkëlqyeshme.

Sam është një nga producentët që ëndërroni ta keni kur jeni kineast. Ai është dikush që me të vërtetë di si të bëjë ndryshimin në dhomën e redaktimit gjatë xhirimit.

Por ai është këtu për të kuptuar më së shumti vizionin tuaj dhe për t'ju ndihmuar të mbroni vizionin tuaj me studion. Reallyshtë me të vërtetë e rëndësishme të kesh dikë që nuk po përpiqet të bëjë të gjithë këtë film për ty por gjithashtu të kuptojë se çfarë lloj filmi po përpiqesh të bësh dhe të ndihmosh në realizimin e tij.

JD: Duke marrë parasysh se po punonit me grupe përmbytjesh, të ndërtuara, si ishte ai mjedis për të punuar?

AA: Ishte mjaft e qartë që ne nuk mund të qëllonim në Florida dhe se nuk mund të qëllonim në një vend të vërtetë për shkak të, ju e dini: nëse jeni duke qëlluar një uragan të vërtetë ju keni nevojë për pemët që përkulen, keni nevojë për qiellin e ulët, lloji e – gjithë shiut gjatë gjithë kohës.

Uji që del lart. Meqenëse do të ndërtonim gjithçka në skenë, na duhej të gjenim një vend në botë me llojin më të madh të magazinës.

Ne nuk kishim nevojë për një skenë zanore për shkak të makinës së erës dhe shiut. Disa u dehur që nga fillimi! Si një film miqësor pa zë. Ne pamë dhe gjetëm një depo gjigande në Beograd, Serbi. Pikërisht buzë lumit, mu në mes të qytetit dhe ne vendosëm të ndërtonim të shtatë tanket atje.

Ne kishim një rezervuar gjigand që ishte për pjesën e jashtme, por ende brenda për të luajtur me të gjitha ekranet blu kudo.

Kjo ishte si 80 metra dhe 60 metra ishte si një rezervuar gjigant, i madh me ujë deri në tre metra dhe ishte spektakolar.

Çdo pjesë e shtëpisë. Hapësira zvarritëse padyshim, foleja, kati përdhes, kati i dytë, kulmi, fundi i liqenit.

Gjithçka ishte ndërtuar mbi tanke të ndryshme. Kemi kaluar shumicën e kohës në para-prodhim duke u marrë me sa ujë, si ta filtrojmë ujin, si ta pompojmë ujin. Të gjithë për të përdorur ujin nga një rezervuar në tjetrin.

Të gjithë për të ndryshuar setin në të njëjtën rezervuar pa humbur gjithçka. Ishte thjesht (qesh) një sfidë vërtet, vërtet e vështirë.

Në fund të fundit, vetëm përvoja ka rëndësi. Jam i kënaqur me lëshimin e Blu-ray që njerëzit do të jenë në gjendje të hedhin një vështrim prapa skenave të këtij filmi. Sepse mendoj se askush nuk e imagjinonte sa e vështirë- sa sfiduese ishte.

JD: Këtë pyetje i bëra Sam Raimi dhe Craig Flores, kështu që isha kurioz të merrja përgjigjen tuaj. Cili mendoni se është më i frikshëm: uraganet apo aligatorët?

AA: E dini, unë mendoj se i gjithë filmi është një film i pushtimit në shtëpi. Disa nga uragani janë disa nga elementët më të frikshëm të të gjitha kohërave. Po vjen gjithnjë e më shumë çdo vit dhe nuk do të përmirësohet. Justshtë thjesht brutale.

Ne po qëllonim, edhe nëse do të kishim të gjithë njerëzit më të mirë dhe nëse do të kishim të gjitha teknikat më të mira ... uji nuk kujdeset. Uji shkatërron. Uji thjesht thyen muret. Uji prish grupe.

Brenda filmit, me ne po luftonim me ujë. Dhe uji ishte vërtet i fortë me ne. Mendoj se disi uraganet janë shumë më të frikshme se aligatorët.

Por alligatorët janë një grup grabitqarësh shumë të papërdorur. Kjo është edhe arsyeja që unë nuk doja t'i bëja ata të tepërt ose me një agjendë hakmarrjeje ose ndonjë gjë tjetër sepse siç janë, në jetën reale ata fqinjët miqësorë janë miliona vjeç.

Thjesht, lloj i përsosur makinerish vrasëse. Rrotulli i tyre i vdekjes është një nga mënyrat më të tmerrshme për të kapur pre e tyre. Ju ngacmon dhe copëton, faktin se ata po ju ndjekin. Pas disa pemëve të presin që të kalbet që të kesh më shumë shije. E gjithë gjëja është shumë interesante. Besoj se janë disi më interesante se peshkaqenët.

JD: Me kënaqësi, Sam dhe Craig të dy zgjodhën aligatorë.

AA: Po! E dini, unë mund ta imagjinoj se ata nuk ishin në ujë sa më shumë që isha unë. (të qeshura.) Kjo është arsyeja.