Adam Ethan Crow's debutim regjisorial i filmit artistik është një projekt i vërtetë pasioni. Jo vetëm për të, por për kolektivin e aktorëve dhe ekipit që u bashkuan për të bërë varr ndodh. Filmi duket dhe ndihet shumë më i lartë në cilësi sesa duhet të lejojë mikro-buxheti i tij, por kjo ndodh sepse kaq shumë artistë të talentuar u mblodhën për të vënë zemrën dhe shpirtin e tyre në projekt për ta realizuar atë.

In varr, një familje që rezervon pa e ditur një Airbnb që përdoret për të testuar objekte të ndryshme 'të mallkuara' përfundojnë duke u bllokuar në pushimet nga ferri. Ndonëse mund të duket si një banesë luksoze në Londër, është një kurth i mbinatyrshëm, i vendosur për të joshur të keqen e pastër dhe për të provuar ekzistencën e saj, pavarësisht nga numri i trupit.

Me kredite hapëse që shpallin varr si një “film nga një familje kineastësh”, është me të vërtetë një përpjekje bashkëpunuese. Unë pata një bisedë të gjallë me Korbin rreth varr, puna ekipore që qëndron pas terrorit dhe përvoja e tij duke i bërë të gjitha të ndodhin.

---

Kelly McNeely: Meqë ra fjala, më pëlqen ideja e objekteve të mallkuara si kurth. 

Adam Ethan Crow: Shume faleminderit! Është një nga ato gjëra ku unë jam një adhurues i horrorit dhe doja të bëja diçka pak më ndryshe. Dhe një nga gjërat që më bëri të lija me idenë ishte që më pëlqente gjithmonë Konjurimi, dhoma ku ata mbajnë Annabelle. Pyesja veten se çfarë do të ndodhte nëse do t'i vendosnin njerëzit në atë dhomë për të parë se çfarë ndodhi dhe do t'i linin për disa ditë. Dhe ja ku lindi ideja. 

Ka qenë argëtuese. Dhe ne jemi mahnitur nga reagimi. Nuk e di nëse e dini, por fillimisht do të ishte një film në studio. Na mori nga Fox, kishim nja dy milionë dollarë. Ne po bënim një film, ishim rreth 10 ditë në zgjedhjen e paketave të kamerave dhe dizajnimin e konstruksioneve të seteve, dhe më pas marrëveshja e Disney-t përfundoi. Dhe krejt papritur, u hodhën rreth tetë filma, dhe njëri prej tyre ishte i yni. Kështu, ne shkuam nga - nëse mund ta imagjinoni - katër vjet përpjekje për të mbledhur para për të bërë një film, në "tani po bëjmë një film me miliona dollarë!", dhe më pas, asgjë. Pra, ka qenë një slitë rul. 

Ishte një nga gjërat ku - mendoj se me shumë kineast - thjesht përpiqesh të tërhiqesh veten. Dhe partneri im, Shelley, nuk kishte prodhuar kurrë asgjë më parë, dhe unë kisha bërë vetëm filma të shkurtër. Ne ishim të tillë, ne morëm disa dollarë në kursime, kështu që i vendosëm. Dhe ne bëmë një film të vogël me buxhet mikro dhe e shpërndamë në botë. 

Edhe pse ne jemi në MB, dhe një gjë zbulova e cila ishte shumë, shumë e ndryshme midis MB dhe Amerikës; ne u futëm në Frightfest dhe në shumë festivale, dhe shikoni, kur dikush tjetër përveç gjyshes suaj thotë se keni bërë mirë? Kjo është disi e lezetshme. Dhe për të hyrë në Macabre and Fright Fest dhe Popcorn Frights… ishim sikur, kjo është mirë, apo jo? Por unë shkova në darkën e kineastëve në Frightfest dhe u ula me këtë djalosh shumë të lezetshëm amerikan që kishte përfunduar për filmin e tij. Është një film i madh. Dhe ne po flisnim për realizimin e filmave me buxhet mikro, siç bëni ju. Dhe ai ishte sikur, po, ne kishim vetëm 1.2 milionë dollarë. Po shkoj, vërtet?! Ky është një buxhet i vogël për ju? Ai zbriti nga një aeroplan dhe unë sapo dola nga autobusi. Ishte një ide shumë e ndryshme se çfarë ishte një buxhet mikro.

Pra, po, unë jam ende duke mësuar. Është filmi im i parë. Dhe reagimi që kemi pasur ka qenë i mrekullueshëm, dhe njerëzit duket se mendojnë se ka një vlerë të vërtetë prodhimi, kështu që ju e dini dhe atyre u pëlqen kështu që është mirë. 

Kelly McNeely: Pra, përsëri, kjo kthehet në Konjurimi për të cilën po diskutonim më herët, por më pëlqen lloji i kthesës së prapme mbi personalitetin e Warrens atje që keni me këtë debunker vërtet të guximshëm dhe gërryes.

Adam Ethan Crow: Kjo ishte pikërisht ajo! Po! Ne kemi pasur disa njerëz që nuk e kanë kapur kështu, por është e vërtetë, ata hyjnë dhe besojnë gjithçka, po sikur të kishim një djalë që ishte vërtet i tillë, nuk besoj në këtë, por le të shohim se çfarë nëse. Dhe gjëja tjetër për mua gjithashtu ishte, në kaq shumë filma horror ju keni gjithmonë djemtë e frikshëm, gjithmonë si në hije, si "Unë jam i keq sepse jam i keq", dhe isha sikur, po sikur ne mund të kemi arsye për ta bërë këtë, por ai po e bën atë me gjysmë zemre. Ai nuk është ky karikaturë e keqe. 

Një nga filmat e mi të preferuar horror - siç mund ta dalloni ndoshta nga ngjyrosja në poster - është Një makth në rrugën Elm. Në rezultat kemi marrë këtë tingull, që është padyshim një tundje me kokë për të, dhe Freddy Krueger gjithmonë i ka marrë këto rreshta. Mendova nëse mund të kapja dikë që nëse nuk e dinit se ishte i keq, do të pinit një birrë. Ishte disi zbavitëse. Dhe kështu, kjo është ajo që ne kemi arritur gjithashtu. 

Kelly McNeely: Pra, duke folur për personazhin, Corey Johnson është kaq i mrekullueshëm varr, sa nga kjo ishte ai duke e sjellë atë në ekran dhe sa nga kjo ishte tashmë në faqen me skenarin?

Adam Ethan Crow:  Unë isha vërtet i bekuar sepse ai bëri një film timin të shkurtër kur ishte në MB Kingsman, dhe më dha dy ditë, nuk e njoha. Dhe ai u shfaq dhe ne xhiruam një film të quajtur Warhol. Dhe ai ishte i mrekullueshëm, dhe ne sapo u bëmë miq. Ai është kthyer në shtëpi këtu, si dhe në shtete. Dhe kështu e shkrova personazhin me të në mendje. Pra, disa nga rreshtat janë të miat, por ka edhe si, mendoj se ai thotë, "Nëna e Dragoit!" ose diçka në një moment, kështu që kishte disa rreshta që ai sapo doli menjëherë. 

Dhe ky është filmi im i parë gjithashtu. Pra, ne po punojmë me dikë, aktorët që kishim, dhe ishte shumë me fat. E dini? Sepse përsëri, ju e dini, të gjithë ata që kanë punuar varr u paguan, të gjithë, nga vrapuesit tek HOD-të. Por askush nuk mori atë që duhej të paguhej. Dua të them, është një film me buxhet mikro. E dini, ne të gjithë morëm diçka, të gjithë u ushqyen. Por nuk ishte në asnjë mënyrë - dua të them, njerëzit me të cilët kishim fatin të punonim si Corey, sinqerisht, ai nuk kishte asnjë arsye për të qenë në të, përveçse donte të ishte pjesë e varr dhe mendoi se ishte një personazh argëtues.

Por ai do të dilte me gjëra, ka edhe një pikë me Aislinn [De'Ath] dhe Elena [Wallace] — të cilët luajnë çiftin — ka një pikë ku lexova fjalë për fjalë anët dhe shkova, ky dialog është mut, ky faqja nuk është e drejtë. Dhe unë shkova tek ata dhe u thashë, djema, më shpëtoni, ajo që kam shkruar nuk funksionon. Dhe ata shkuan, mirë mirë. Dhe ata u bllokuan. Ishte pjesa ku po debatonin në korridor pasi Xhoi po flet me djemtë. Doli më mirë se çdo gjë që kisha në faqe. Unë mendoj se, në këtë nivel buxheti, nëse jeni mjaftueshëm me fat që t'i merrni njerëzit në atë lloj niveli, nëse ata janë të gatshëm të vijnë dhe të ndihmojnë - dhe të gjithë kanë bashkëpunuar për këtë - ju vraponi me të. 

Dua të them, ne morëm Oded [Fehr] sepse Corey bëri Mummy me Oded, dhe ata kanë qenë miq për vite, dhe Corey tha, Unë kam qenë duke punuar në këtë film të vogël, nuk ka para, dhe Oded ishte jashtë për xhirimet Star Trek Discovery. Dhe ai ishte sikur, unë kam pesë ditë që vijnë. Dëshironi që unë të vij në Angli? Po! Dhe ne nuk e fluturuam atë në klasin e parë apo asgjë tjetër. Ai qëndroi në shtëpinë e Corey-t dhe u shfaq dhe qëlloi për ne dhe u kthye për - nuk dua t'ju them sa pak - por ne kishim kaq shumë njerëz të tillë. Kush po shkonte, le të tregojmë një histori argëtuese, burrë. 

Sepse kjo është ajo që ne po përpiqeshim të bënim, të tregonim histori argëtuese që ishin të ndryshme dhe të hidhnim disa frikëra të mira. Pra, po, shumë prej tyre ishte Corey. Shumë prej tyre ishte Aislinn. Dhe Anya [Newall] ishte e mrekullueshme, ajo nuk kishte qenë kurrë në një film më parë, ajo thjesht kishte bërë pak aktrim. Lara [Mount] – e cila luante rolin e vajzës së vogël – nuk kishte luajtur kurrë në asgjë, ajo kishte luajtur vetëm një shfaqje shkollore. Ishte e çmendur cool. Shumë prej tyre ishin thjesht njerëz që ishin të mrekullueshëm dhe duke ndihmuar, gjë që mendoj se është një lloj mesazhi pikërisht këtu. 

Kelly McNeely: Edhe në titullin e hapjes, ju e keni marrë atë si "një film nga një familje kineastësh", për të cilin mendova se ishte vërtet i bukur sepse flet për atë proces bashkëpunimi për të cilin po flisni. 

Adam Ethan Crow: Për shkak se këta njerëz më përulën, mësova shumë. Nëse i shikoni ndonjëherë filmat e mi të shkurtër, unë kam bërë një çift që zgjatën 20 minuta, dhe morëm disa vlerësime, shkuan shumë mirë. Dhe ndaj tyre bëra atë që bëjnë shumica e njerëzve; Kam shkruar filmin, kam drejtuar filmin, ky ishte një film i Adam Ethan Crow. Por këto janë tre ose katër ditë, ne e kemi xhiruar këtë në 21 ditë me një aparat fotografik dhe pa para. Dhe për këtë, gaferi ishte gjithashtu vendi, [drejtori im i fotografisë] ishte bashkëproducent si dhe PD, unë po merrja kafe, dhe unë jam regjisori, apo jo? Pra, është diçka si, unë dola nga kjo dhe kuptova se nuk besoj në teorinë e autorit. Nëse nuk jeni duke marrë kafe, nëse jeni në postproduksion, nëse jeni duke bërë gjithçka… Unë mendoj se keni nevojë për një vizion të vetëm. Por në çdo film që bëj, dhe nëse kam fatin të bëj një film tjetër - duket sikur do të jem - nuk do të ketë një film nga unë, do të jetë një film nga të gjithë njerëzit e përfshirë. 

Unë u mahnita nga të gjithë. Dhe të kesh "një film të Adam Ethan Crow" në pjesën e përparme thjesht nuk do të ndihej mirë. E dini, ishim të gjithë ne. Dhe deri në pikën ku VFX efektet e krijesës dhe gjëra të tilla u bënë nga një shoku im, Tristan [Versluis]. Dhe Tristan ishte operatori im DIT në filmin tim të parë të shkurtër, ai shkoi dhe bëri SFX, dhe ai ia doli shumë mirë, ai po ia del shumë. Dhe na dha shtatë ditë. Ai tha, shiko, po luaj me përbindëshin tënd, do ta rindërtoj për ty. Unë kam shtatë ditë dhe kjo është gjithçka që mund të bëj, dhe jemi shumë mirë. Ai jeton në Barcelonë dhe erdhi, dhe ne e vendosëm në një Airbnb të dyshimtë. Dhe ai u shfaq për shtatë ditë, ne paksa paguam për kompletin e tij, dhe ai ndërtoi krijesën tonë dhe bëri protezat tona, vrasjet tona dhe të gjitha këto. Dhe pastaj ai duhej të shkonte në Amerikë. Dhe unë isha sikur, mirë, mirë, po filloni një film tjetër në Shtetet e Bashkuara? Dhe ai ishte sikur, jo, unë sapo u nominova për një Oscar, kështu që do ta bëj këtë. Dhe unë isha si, çfarë?! Për 1917, ai sapo ishte nominuar për një Oscar për VFX. Ai ishte sikur, shiko, unë mund ta përshtatem me atë që po bëj. Dhe për atë që po paguan, shoku, më ke borxh edhe një shishe verë.

Dhe ishte sikur sinqerisht, nuk e keni idenë. Jam i përulur nga njerëzit që ndihmuan. Dhe për fat, duket se me ndihmën e 1091 Pictures, sepse ato kanë qenë të mahnitshme, sinqerisht, ne duket se kemi financuar për një film tjetër, të cilin do ta bëjmë në shkurt, dhe këtë herë ne jemi do t'i kthejmë të gjitha, dhe ne në fakt mund t'i paguajmë siç duhet. Ata nuk duhet të jetojnë me pica. Sa e lezetshme është kjo? E drejta. Prandaj, ajo thotë se çfarë bën në pjesën e përparme, dhe çdo gjë që bëj unë, do të thotë përsëri të njëjtën gjë. Me të vërtetë, me të vërtetë me fat që punoj me disa njerëz të mrekullueshëm.

Kelly McNeely: Urime për filmin e radhës! Dhe thjesht po kthehemi te efektet. Sa nga efektet në film janë praktike? Si lindi e gjithë kjo? 

Adam Ethan Crow: Shumë prej tyre është bërë praktikisht. Kishte padyshim disa gjëra atje ku njerëzit fluturonin në ajër dhe zhyten në pure dhe gjëra të tjera. Pra, kjo lloj gjëje ishte një përzierje e të dyjave. Ishte gjithashtu mjaft interesante, sepse për shembull, nuk dua të prish asgjë, por kur një nga njerëzit vdes, shumë prej tyre ishin praktike, dhe pastaj ne do të sillnim pëlhurë për t'i vendosur disa pjesë të trupit. kështu që ne mund të hiqnim këmbët ose të shkëputnim diçka ose çfarëdo. Dhe pastaj në postproduksion, George [Petkov] do të merrte përsipër dhe do të bënte VFX. Pra, ishte një përzierje e të dyjave deri në fund. 

Emily Haigh është brenda varr, i cili është fantastik. Ajo zbriti dhe qëlloi pjesët e saj. Dhe më vonë, ka një fotografi të madhe VFX me të ku ajo është në krye të garderobës. Dhe që fjalë për fjalë u qëllua në shtëpinë e një miku në një çarçaf të gjelbër me gjëra të shkëputura dhe gjëra të tilla. Dhe pastaj Xhorxhi e kapi atë dhe e bashkoi ashtu siç duhej. Në fakt përfunduam xhirimet si një ditë para bllokimit të COVID në MB. Dhe përsëri, kjo është diçka që kam mësuar gjithashtu, ne xhiruam në 6K në mënyrë që të mund ta bënim siç duhet dhe ta bënim të bukur. 

Kështu që Trevor [Brown] vlerësoi varr për ne në një vend të quajtur Arka. Dhe ne nuk mund ta përballonim atë, por ai e bëri atë. Ai bëri një film të vogël të quajtur Lufta e Parë Botërore Z, dhe unë mendoj se ai e bëri Mission: Impossible. Dhe ai në fakt u sëmur një pjesë të kohës përmes kësaj, dhe ai ende e bëri atë. Dua të them, na kanë thënë se duket si një film i duhur në studio, e dini, pamja dhe shkëlqimi i tij. Dhe kjo, përsëri, ishin këta njerëz që sapo u mblodhën, morën atë që bënë, dhe në thelb në kamera - dhe padyshim me efektet - krijuan vrasjet dhe atë që ndodhi atje.

Kelly McNeely: Krijimi i filmave është padyshim një pasion i madh për ju, çfarë ju solli në filmim? Çfarë ju solli në filmin e zhanrit dhe çfarë ju frymëzon?

Adam Ethan Crow: Gjithmonë i kam dashur filmat. Shumica e njerëzve e thonë këtë dhe shumica prej nesh e bëjnë, ne rritemi me të. Unë jam një adhurues i madh i zhanrit, sepse për mua, sikur do të shikoj ndonjë film nëse është i mrekullueshëm, dhe mund të shikoj filma të këqij dhe të shoh gjëra të mira në to. Sepse dikush që përfundon një film? Pikërisht atje. Ka pesë yje jashtë derës, sepse është shumë e vështirë për ta bërë atë. Dhe arsyeja pse e dua zhanrin është se me komedinë dhe horrorin ka një reagim të menjëhershëm. Nëse shihni diçka të frikshme, kërceni, nëse dëgjoni një shaka qesharake, qeshni. Dhe kështu më pëlqen imediatesia e tij. Por një gjë që më pëlqen në lidhje me zhanrin është fakti që fansat e horrorit janë mjaft të mrekullueshëm. Ne morëm pjesë në disa festivale të shkëlqyera si Frightfest, Macabre e të tjera. Por nëse jeni në tmerr, e dini, do të shihni dikë me pelerinë të zezë dhe eyeliner në autobus sepse është e martë, sepse kjo është ajo që ata duan të bëjnë. Kështu ndihen ata. Ka një shprehje për këtë, ne kemi njëfarë kulture, ne gravitojmë drejt historisë.

Është pothuajse sikur kur futesh në filma të zhanrit - veçanërisht horror - bëhesh historian. Ju shkoni, oh po kjo ndodhi, dhe ju flisni për efektet në këtë, dhe është si kur bëra varr, A Nightmare on Elm Street ishte e madhe për mua. Kur e pashë për herë të parë - të parën - u ktheva në shtëpi dhe u shtriva në shtrat. Nëse ju kujtohet skena, ka një pjesë të Freddie që përkulet nëpër mur. Unë trokita fjalë për fjalë në mur para se të flija, sepse është si një efekt gome, ku ai thjesht përkulet mbi krevat. Dhe unë trokita në mur për të shkuar, ok, po kjo është e fortë. 

Unë mendoj se ju investoni në të. Po ashtu edhe njerëzit; kur shkoni në FrightFest ose kudo, shkoni në festivale horror, si Hex After Dark ishte i çmendur në Kanada dhe Macabre kishte 45,000 njerëz që transmetonin shfaqje të drejtpërdrejta gjatë COVID. Kjo është e çmendur, apo jo? Për 10 ditë, Mexico City i është dorëzuar qytetit të ne të çmendurve në grimin e syve, të veshur si Jason apo diçka tjetër. Është çmenduri. Por, po, është diçka e tillë, unë gjithmonë jam frymëzuar nga ajo. Dhe unë gjithashtu mendoj se, ju e dini, këta janë lloji i njerëzve që shkojnë në këto festivale, dhe ju jeni ulur atje dhe jeni duke folur për tmerrin, atëherë do të flisni, nuk e di, unë sapo mora një mace të re. Por ti po flet me Jason Voorhees për diçka me dikë që sapo ka marrë një sëpatë në kokë. 

Mendoj se është një shprehje e vërtetë e vërtetë e formës së artit – tingëllon vërtet e dobët ose pompoze. Ju merrni njerëz që bëjnë një film, si p.sh Projekti i Magjistarit Bler, e cila ishte e pabesueshme. Ndryshoi të gjithë lojën për të gjithë. Dhe është e çmendur. Dhe kjo u bë për të tilla, jo shumë para. Dhe pastaj ka Aktivitet Paranormal, dhe gjëra të tilla si Exorcist A Nightmare on Elm Street. Por kjo ndikon në zgjedhjet tuaja. Pra, kur bëmë Lair, më pëlqejnë edhe gjëra të tilla si Gjeja, ato të mëdha të Hollivudit ku mund të shohësh krijesën dhe të shohësh vrasjen. Kështu për shembull, megjithëse ka një pjesë të varr e cila ka gjetur pamjet, është ajo skena ku djemtë po shikojnë pamjet në dhomë, dhe kamera në fakt kalon nëpër ekran, dhe pastaj ne mund ta shikojmë siç duhet. 

Sepse mendova gjithashtu, a nuk do të ishte mirë nëse kur shohim vrasjet ose vrasjet të ndodhin, nuk është në një fushë të mbyllur, një lloj fushe statike, kamera vëzhgimi. E dini, dua të shoh kur të sulmojë kjo gjë. Dhe kështu menduam nëse mund të hyjmë atje, përmes kamerës, përmes ekranit, atëherë audienca po shkon mirë, tani ne po shohim se çfarë ndodhi në të vërtetë në atë moment, në vend që thjesht të kalojmë mes pamjeve, klipeve dhe gjërave. Kjo erdhi nga dashuria e këtyre filmave dhe shikimi i tyre dhe shkuarja, ok, çfarë dua. Në Konjurimi, Dua të shoh se çfarë ndodh në atë dhomë me kukullën. Kur po shikoj shumë nga këto filma të gjetur, dua të shoh se çfarë ndodh në të vërtetë kur krijesa sulmon. Dhe për shkak se po ndërtoj botën time, mund ta bëj këtë. 

Kelly McNeely: Nëse mund t'i rekomandoni tre filma horror - ose tre filma të zhanrit - dikujt, pavarësisht nëse është një fans i gjatë dhe ju thjesht mendoni se janë filma të mirë, ose dikujt që nuk është përfshirë kurrë më parë në zhanër dhe ka nevojë për një vend për të filluar. Çfarë do t'i rekomandonit dikujt, për shembull, këta janë tre filma që duhet t'i shikoni? 

Adam Ethan Crow: Unë do të thoja… Shiko, Exorcist ka qenë rreth e rrotull për kaq shumë kohë. Por është një nga ata filma, jo vetëm që ishte i vetmi i nominuar për një Oskar - shikoni se kjo është diçka gjithashtu, ju mësoni për tmerrin kur jeni në të - por gjithashtu, historia është kaq reale. Kur shihni shumë filma në ditët e sotme, njerëzit shkojnë, mirë, pse u ndatë të gjithë për të kërkuar përbindëshin? Me siguri duhet të qëndroni bashkë. Gjëra të vogla si në Ekzorcist, kur nëna po përpiqet të marrë ndihmë, dhe ajo shkon te prifti, dhe ajo shkon, mirë a nuk mendoni se e kam bërë këtë. Ata bëjnë zgjedhje logjike në këtë. Dhe për mua, është një histori shumë e thënë mirë. 

Takova një regjisor shumë të famshëm pak kohë më parë dhe ai më tha, kur bëni filmat tuaj, gjithçka që dëshironi është një histori e mirë e treguar mirë. Ndonjëherë tregohet në një iPhone, ose ndonjëherë bardh e zi, ose është një muzikal, por më trego një histori. E gjithë kjo është vetëm histori, apo jo? Dhe ju e dini, për mua, kjo ishte vërtet frymëzuese. Kështu që unë do të them patjetër Exorcist. Dhe duhet të jetë A Nightmare on Elm Street, sepse kjo ishte gjëja që me të vërtetë, me të vërtetë më tronditi dhe më bëri të mendoj për disa gjëra. Dhe pastaj ka, do të thoja, dy filma. Njëri prej tyre, i cili sinqerisht mendova se ishte bërë shumë mirë - sepse padyshim që mund të kthehem Projekti i Magjistarit Bler, të cilat, padyshim, këto janë të gjitha klasikët - por nëse po mendoj jashtë kutisë, do të thosha se kishte një film të quajtur Ekzorcizmi i fundit. A e keni parë ndonjëherë atë?

Kelly McNeely: Unë e dua atë.

Adam Ethan Crow: Sa mirë ishte?! Ishte shumë mirë. Ju jeni duke shkuar, apo jo? Çfarë është ajo? Për mënyrën se si ata e bënë atë, mënyrën se si e qëlluan dhe gjëra të tjera, kjo për mua ishte bërë aq mirë. Dhe pastaj tjetri, i cili në të vërtetë nuk është një film horror, ndoshta do të ishte Ftesa. Kjo ishte një tjetër e shtënë për disa qindra euro në një shtëpi. Dhe sinqerisht besoj se duhet të ishte e madhe, por jo shumë njerëz e dinë atë nëse nuk e dini. Por përsëri, nja dyqind grand, të qëlluar brenda dy javësh, në një shtëpi. Dhe është një film i mrekullueshëm, dhe tensioni është i shkëlqyer. Dhe kështu unë do të thoja t'i kontrolloni ato. Por unë gjithashtu do të thoja… shiko varr. varreshte goxha mire.

Kelly McNeely: Cila ka qenë arritja juaj më krenare në realizimin e filmit, apo momenti juaj më krenar si kineast me këtë si filmin tuaj të parë? 

Adam Ethan Crow: Momenti im më krenar - dhe ky është duart poshtë - është Shelley [Atkin] e cila nuk ka prodhuar kurrë asgjë në botë - dhe ajo ndodh të jetë edhe partnerja ime në jetë - vjen në bord për të më ndihmuar, sepse ajo më tha kur për ata katër vite që po përpiqesha ta realizoja, ajo tha se gjithçka që ju duhet vërtet është një prodhues për të besuar dhe do t'ia dilni. Doli, ajo ishte ajo një producente, edhe pse në atë kohë nuk ishte. 

Por në përgjithësi, do të thosha kastingun, sepse në fakt e arritëm në nëntor 2019. Kemi xhiruar për 21 ditë, një kamerë, pa para, në qendër të Londrës, një qytet i shtrenjtë. Dhe kur shkuam për ta marrë atë, ne vendosëm - dhe megjithëse tani bota po ndryshon, dhe për mirë me diversitetin dhe hapjen e botës - thamë të drejtë, ne do të zgjedhim njerëzit më të mirë për rolin. Kështu, për shembull, do të vini re se ka një familje të gjitha femrash, apo jo? Ne dolëm te agjentët e aktorëve dhe thamë se ky rol është Carl ose Carly, sepse në thelb është një grua që është divorcuar me familjen dhe tani është në një lidhje të re. Nuk ka rëndësi nëse lidhja është me një burrë apo një grua, Carl apo Carly. E njëjta gjë me fëmijët. Është një 16 vjeç, por Xhoi mund të jetë Josephine ose Joe, nuk ka rëndësi. Është një fëmijë 16 vjeçar, i cili ndonjëherë është një punë e përditshme. Unë do të shkoj te agjentët e kastingut që thonë, mirë ne nuk do ta marrim rolin nëse nuk specifikoni përkatësinë etnike dhe gjininë. Nuk ka asnjë ndryshim për filmin. Pra, le të marrim të gjithë dhe të shohim se çfarë ndodh. 

Kemi burra të ardhur për Karlin dhe për Xhoin. Ne përfunduam duke përzgjedhur njerëzit më të mirë atë ditë, dhe ata ishin të gjitha femra. Dhe ne e bëmë këtë edhe me ekuipazhin. Pra, 40% e HOD-ve tanë u identifikuan si femra. Kur bëmë skenën Gay Pride. Ne në fakt shkuam në një agjenci shtesë LGBTQ, kështu që të gjithë atje ishin autentikë. Pjesërisht sepse ne nuk kishim para dhe ata blenë kostumet e tyre, gjë që është shumë e bukur. Por ata ishin kaq të mrekullueshëm, sepse ne qëlluam në fund të nëntorit, kështu që është si minus dy ose diçka. Dhe sigurisht, Krenaria është në verë, ka njerëz në crop top që shkojnë, po ngrij! Por nuk është vërtet ftohtë sepse unë jam duke aktruar! Dhe ne mundëm të kapnim rrugën vetëm për dy orë, sepse nuk kishim para. 

Pra, ishte sikur pjesa ime më krenare, mendoj, ishin njerëzit me të cilët patëm fatin të përfunduam duke punuar. Nuk them se është pa dhimbje, gjërat shkuan keq. Kaq shumë gjëra shkuan keq, ata gjithmonë shkojnë. Por unë mendoj se çfarëdo që bëni në jetë, qoftë nëse dëshironi të hapni një grup apo të hapni një kafene apo çfarëdo tjetër. Nëse e rrethoni veten me njerëzit e duhur, do të habiteni nga ajo që mund të arrini. Sinqerisht, u mahnita. Ne e marrim këtë si të mirëqenë, njerëz të vërtetë. Ne punuam për këtë film, si sinqerisht, ishin patriotë jo mercenarë, askush nuk kontrollonte orën e tyre. Të gjithë ishin aty. Sepse ne dolëm te aktorët dhe thamë, ne kemi këtë shumë parash. Kjo është ajo që ne kemi. Dhe ata ishin të tillë - dhe shumë prej tyre thanë jo, gjë që është krejtësisht e lezetshme. Ata kanë fatura për të paguar. Dhe e kuptoj këtë - por shumë prej tyre shkuan, skenari është argëtues. Unë e kam këtë këtë javë. Le ta bejme. Dhe e njëjta gjë me ekuipazhin. Disa prej tyre shkuan, mirë, mund t'ju jap një javë, por kam një shok që mund të vijë dhe të bëjë pjesën tjetër të xhirimeve. 

Para se të merresha me filmin, kam shkruar pak për TV dhe kam shkruar disa skenarë që janë zgjedhur dhe gjëra të tilla - por si shkrimtar. Unë kurrë nuk kam qenë drejtor. Kështu që unë njoh njerëz në industri dhe kam bërë filmat e mi të shkurtër. Pra, Stuart Wright, i cili është bashkëprodhuesi im, dhe Shelley Atkin, producentja, dhe ajo ishte gjithashtu PD, ai njihte njerëz, Shelley njihte njerëz dhe ne ishim në gjendje të kapnim të gjithë këta njerëz së bashku, dhe ata që besonin në atë që po përpiqeshim të bënim. Sinqerisht, ata ishin atje. Nëse na duheshin 16 orë në ditë, ata ishin aty. Nëse do të kishim nevojë që ata të hynin për marrje, ata ishin aty. Emily, siç thashë, ajo shkrepje për të cilën po flisja, ajo u takua me njerëzit që bënin VFX në shtëpinë e dikujt me një fletë të gjelbër për ta bërë atë. 

Por përsëri, ju e dini, njerëzit me të cilët punuam në anën e VFX ishin aq të mirë saqë ishin në gjendje t'i bënin të gjitha të funksiononin. Dhe unë mendoj se kjo është ajo. Dua të them, kompozitori ynë ishte Mario Grigorov. Dua të them, ai e bëri Bisha Fantastike, dhe ai e bëri i çmuar. Ai bëri një pjesë të Tarzan. Dhe une e njoha nepermjet nje shokut tim dhe me prezantoi pak kohe me pare dhe u miqesuam dhe ai hyri ne bord. Ai bëri një partiturë krejtësisht origjinale. Sinqerisht, ishte çmenduri. Ishte çmenduri. Në një moment ai u kthye tek unë dhe më tha: "Për 5000 paund mund të marr orkestrën në Berlin!" dhe do të isha sikur, shok, ne nuk e kemi atë. "Mirë, thjesht po e nxjerr atje, nëse doni një orkestër të plotë, vetëm një ditë!"

Dhe ishin njerëz të tillë, e dini, është çmenduri. Pra, po, gjëja ime më krenare ishin njerëzit me të cilët punuam. Është e mrekullueshme.

Kelly McNeely: Duket sikur ishte një projekt pasioni për të gjithë, i cili është vërtet, vërtet i këndshëm për t'u parë. Ky është lloji i projektit në të cilin dëshironi të përfshiheni, me njerëz që vërtet duan të jenë atje, që duan të ndihmojnë. 

Adam Ethan Crow: Kjo është plotësisht e vërtetë. Dhe ka të bëjë me gjithçka që ju intereson të bëni në jetë. Sikurse nuk pres të bëj filma të Marvel. Por nëse mund të bëjmë filmin tjetër, dhe unë mund të paguaj qiranë time dhe mund të punoj me njerëz që jam i lumtur t'i shoh çdo ditë. Kjo është shumë e lezetshme. Sepse dikur punoja në një kasolle picash dhe dikur isha si në zorrët e bodrumit duke hapur teneqe të mëdha me salcë. Kjo ishte jeta ime, apo jo? Unë kam punuar në një depo pianoje. Kisha shumë punë të këqija. Dhe, ju e dini, me këtë, ishte e gjithë ajo ku shkuam, ne kemi një mundësi, ne kemi pak para në bankë. Le të shohim se çfarë mund të bëjmë. Dhe në fund të kësaj, ne kemi punuar me 1091 dhe kemi një film tjetër në punë. Jo një buxhet i madh, por ne kemi para të vërteta që të mund ta bëjmë siç duhet. 

Dhe komplimenti më i madh që kam marrë ishte Michael Grace – i cili shkroi Poltergeist dhe prodhuar Njerëzit e gjumit të gjumit dhe të gjithë filmat e tjerë të Stephen King - mora një email nga ai sepse ai pa varr në Festivalin e Filmit në Salem. Dhe padyshim që mendova se një miku im po bënte një gënjeshtër, siç bëni ju. Dhe pastaj mendova, mirë, thjesht do të kërkoj në Google adresën e emailit nga ishte. Dhe ishte ai! Dhe tani kemi pasur rreth pesë Zmadhime. Dhe ai më pyet nëse jam i interesuar të drejtoj një film për të, i cili është i çmendur, apo jo? Është çmenduri, apo jo? Edhe pse po flisja me ty, po të mos ishim mbledhur të gjithë dhe të bënim këtë film të vogël, unë po flas me ty në anën tjetër të botës, kjo bisedë nuk do të kishte ndodhur kurrë. 

Përsëri, ajo kthehet në çdo gjë që jeni duke bërë në jetë, nëse keni pak pasion për të dhe e rrethoni veten me njerëz vërtet të lezetshëm, sinqerisht, kurrë nuk e dini se çfarë do të ndodhë. Dhe unë mendoj se ndonjëherë shkon mirë, ndonjëherë shkon keq. Siç thashë, ne po përpiqeshim ta bënim këtë për vite të tëra, dhe më pas aq shumë menduam se nuk mund ta hiqnim atë nga toka. Por gjëja në lidhje me të është se nëse nuk provoni, nuk do ta dini kurrë. Dhe ne të gjithë kemi një milion miqtë tanë që kanë këto ëndrra të mëdha, por ata shkojnë, mirë, nuk do t'i ndjek sepse mund të shkojë keq, por më pas mund të mos shkojë. Mamaja ime më thoshte kur gjërat shkojnë keq, më thoshte “nëse bie në lumë, kontrollo xhepat për peshk”. Unë gjeta peshk. Kjo është shumë e lezetshme.

 

varr është në dispozicion tani në VOD.