Regjisori Michael Coulombe Intervistë në Texas Frightmare Weekend 2019

Ryan T. Cusick: Si filloi e gjithë kjo për ju?

Michael Coulombe: [Qesharak-Sarkastikisht] E keni fjalën për shtëpinë e tmerrit apo si lindi Michael Coulombe?

Të dy: [Qesh]

MC: Shoku im Ray në atë kohë po bënte shumë komedi sketch, ai ishte i madh në botën e komedisë dhe kushëriri i tij shkruante për Martin dhe shfaqjen Jaime Foxx. Një ditë e kisha pyetur nëse ai kishte menduar ndonjëherë të bënte tmerr sepse e dija që ai kishte dashur të ndiqte hapat e kushëririt të tij dhe të bëhej producent. Unë i shpjegova atij se tani ku jam në jetë shkruaj shumë tmerr, partneri im i shkrimit dhe unë në këtë kohë kishim filluar të shkruanim skenarë së bashku [Brantley J. Brown] Unë thashë që do të më pëlqente të krijoja diçka atje ku kemi një vend ... etiketa jonë është "frika jeton këtu" kështu që është një lloj ideje se si Horror House filloi. Duke pasur vetëm një vend ku lançojmë përmbajtjen tonë të shkurtër.

CR: Sa kohë kishit punuar në film dhe çfarë kishit bërë para kësaj?

MC: Kam kaluar trembëdhjetë vitet e fundit duke punuar në filma të të tjerëve si mbikëqyrës i skenarit. Unë kam bërë dyqind filma, plus reklama, shfaqje televizive, promo dhe video muzikore. Regjia është një lloj hapi tjetër nga mbikëqyrja e skenarit, sepse jam në mes të ulur pranë regjisorit dhe jam gjithmonë i përfshirë në bashkëpunimin e historisë. Kështu që, doja të filloja t'u provoja njerëzve se mund të shkruaja dhe drejtoja sepse kisha kaluar kaq shumë vite si mbikëqyrës i skenarit sepse doja të vazhdoja të punoja. Ishte vërtet e vështirë për mua sepse njerëzit gjithmonë thoshin "It'sshtë në rregull që jeni duke bërë regjinë, por a do të mbikëqyrni ende skenarin?" Dhe unë jam si, “po për sa kohë që do të më punësosh edhe mua për të drejtuar. ”Unë e kam kuptuar që t'u provoj njerëzve se mund të bësh diçka që duhet ta bësh.

RC: Kjo është ajo ku Horror House u bashkua së bashku me platformat e para të shkurtër, Kumbimi i zërit?

MC: Po, i thashë mikut tim se doja të bëja kanalin tim nëse dëshiron të jesh producent, atëherë le të krijojmë diçka. E dua tmerrin kam kontakte tmerri; Unë dhe Brantley shkruajmë tmerr. Ai tha, "mirë, le ta bëjmë". Pra, ishte vetëm një nga ato gjërat ku unë e hidhja idenë dhe kjo ndodh shumë në Los Anxhelos, ju hidhni një ide dhe shkoni "oh kjo është e shkëlqyeshme" dhe ju vazhdoni. Por unë nuk jam ai djalë. Unë jam 44 vjeç, dhe jam në një moment në jetën time që kur them se do ta bëj, duhet ta bëj. Ne folëm për të për gjashtë muaj dhe pastaj u përpoqëm të gjenim një vend si ku do të përpiqeshim të xhironim sende dhe si do t'i hapnim ato. Ne e kuptuam që transmetimi po bëhej më i madh dhe ai me të vërtetë donte të kapte këtë treg dhe të përpiqej të gjente gjëra të reja për të bërë me ndikuesit e mediave sociale, sepse ne donim të bënim një gjë të tipit në internet. Kështu që, thashë, le ta bëjmë. " Shkoj te shoku im Brantley dhe i thashë shiko “Unë dua t’i tregoj botës se unë jam një regjisor ju doni t’i tregoni botës se jeni një shkrimtar dhe Ray dëshiron t’i tregojë botës se ai është një producent, ne kemi tre elementët këtu , le të bëjmë vetëm diçka. Tani, çfarë bëjmë ne? Pra, Brantley dhe unë kishim disa ide që kishim një ndikues të veçantë të mediave sociale që ishte i interesuar të bënte diçka. Ai ka një milion e gjysmë pajtimtarë dhe emri i tij është Juhahn Jones dhe mua më pëlqente sepse ai është një humorist i zi dhe një nga qëllimet tona në shtëpinë e tmerrit është të tregojmë shumëllojshmëri si përpara ashtu edhe prapa kamerës. Pra, çfarë mënyrë e shkëlqyeshme për të nisur diçka me një aktor zezak. Ne e kuptuam që kur ai punon në mediat sociale se duhet të bëjmë diçka të drejtuar drejt mediave sociale. Një ditë ishim duke zhvilluar këtë bisedë dhe unë thashë, “ju e dini në Unazë kur shikoni këtë video ju vret. Po sikur të kishte një këngë që mund ta dërgonit përreth dhe t'ju vriste? " Dhe Brantley është si "po, një pickim i tingullit!" Unë thashë, "po unë mendoj se kemi diçka këtu!" Do të ishte sikur dikush të dëgjonte diçka dhe t'i vriste - thjeshtë. Kështu që, ne shkruam një skicë, por më pas Jahon u rezervua dhe ne ishim si "duam të bëjmë diçka". Sugjerimi im ishte ta zvogëloja atë dhe të bëja diçka tjetër. Ne përfunduam duke shkruar një histori rreth një vajze të re kolegji. Vetëm kjo kurvë themelore e bardhë ...

Të dy: [Qesh]

MC: … Kush ulet në dhomën e saj. Nga rruga, ajo e do atë kur unë them ashtu. Dhe u takuam me Taylor Murphy-Sinclair në një lexim të skenarit të Brantley chuckles dhe ne e adhuronim atë ishte shumë e mirë. Vendosa t’i dërgoja skenarin, nuk doja ta përdorja në fillim. Ajo ishte me të vërtetë një aktore e mirë, por kur kemi shkruar Kumbimi i zërit nuk duhej të ishte vetëm një e shkurtër, duhej të ishte mirë, ne donim të qëllonim Kumbimi i zërit për të lançuar jo vetëm Horror House por ne donim ta shndërronim në një tipar. Kështu që, ju e dini në fillim të filmit Piskat kur…

PSTN: U hodh

MC: Po kur Drew Barrymore vdes, kështu që ne dëshironim të bënim këtë argëtim të vogël, thjesht dikë që lidhet me filmin, por jo personazhi kryesor. Kështu që, vendosëm të shkruanim vetëm për këtë vajzë që është vetëm në dhomën e saj të konviktit dhe ajo vdes. Kjo ishte e gjithë çështja, ajo e dëgjon këtë këngë dhe pastaj fillon të fusë kokën në kompjuter. Ishte shumë e thjeshtë dhe diçka që ne e dinim se mund ta bënim.

PSTN: Sa ishte e gjatë?

MC: Kjo ishte pesë minuta dhe ne e qëlluam si në nëntë orë. Unë jam shumë efikas si drejtor - jashtëzakonisht efikas. Kjo sepse unë kam qenë në filma për trembëdhjetë vjet. Në fillim nuk doja t'i afrohesha Taylor [Murphy-Sinclair] sepse ajo fjalë për fjalë nuk kishte dialog. E kuptova që ajo ishte një aktore profesioniste dhe na duhej t’i jepnim dialog. Brantley sugjeroi që unë t'i dërgoja asaj skenarin dhe të shikoja se çfarë thotë ajo. Kështu që, vendosa t'i dërgoj skenarin dhe ajo është si "kjo është epike e ndyrë kur filmojmë?" Ne përfunduam duke përdorur apartamentin e kushëririt të Ray dhe unë punësova mikun tim Doug. Brantley e bëri atë me histori, ne kishim vetëm dhjetë shkrepje që u bë shumë thjesht. Ne e shpejtuam atë pak në postë. Një nga gjërat që më pëlqente Kumbimi i zërit është se nuk kishim një djalë të shëndoshë. Nuk kishte dialog. Vetëm kështu të dini për një film të quajtur Kumbimi i zërit që nuk kishte një djalë të shëndoshë, i gjithë zëri u bë në postim dhe pastaj të gjithë folën për sa i mirë është tingulli. Ne do të merrnim një kompozitor për të regjistruar këngën, dëshironim ta lëshonim këngën në të njëjtën kohë me filmin dhe e bëmë. Redaktori Nico Basil dëshironte të luante me hummingun dhe ai ishte në gjendje të krijojë këtë lloj dreqi kërcënuese si një këngë qetësuese dhe kur e dëgjova unë isha si "kjo është e ndyrë e tmerrshme". Kur publikuam këngën, ne në fakt shtuam një grua që bërtiste me hollësi përmes këngës. Ne kemi nisur Kumbimi i zërit film së bashku me Kumbimi i zërit sfidë Sfida ishte a mund ta dëgjoni të gjithë këngën dhe të mos trembeni, kjo ishte mënyra jonë e përpjekjes për ta hedhur në erë. Ne përfunduam duke marrë 35 komente të ndryshme Kumbimi i zërit dhe ata të gjithë e donin atë. Deri më tani ai tashmë ka një si katër çmime, është i çuditshëm, njerëzit thjesht e donin atë. Kisha bërë film për kaq shumë kohë duke u përpjekur t'i bëja njerëzit të më vinin re - Kumbimi i zërit dhe Horror House ishte thjesht gjëja. Ideja jonë është të bëjmë thjesht një përmbajtje të thjeshtë të shkurtër tani për tani me shpresën për të ripërcaktuar tmerrin. Ne dolëm me kërcell kërcell ishte e mrekullueshme sepse

PSTN: Më pëlqente shumë ai.

MC: Dhe çfarë na pëlqente kërcell ishte se ishte një lojë tjetër për të njëjtën gjë, kështu që ju keni një grua që ndiqet natën.

PSTN: Një grua tjetër e bardhë. [Qesh]

MC: [Qesh] Po, një grua tjetër e bardhë. Por e mira është që ne kemi gra. Ne përpiqemi dhe kemi gra të forta. Asnjëherë nuk është e qëllimshme, ne thjesht shtrihemi te njerëzit dhe shohim këdo që është në dispozicion dhe Kara është një mikja ime e mirë. Vëllai i saj është në të vërtetë një mik i imi i mirë dhe ajo gjithmonë ka dashur të punojë me mua dhe unë i thashë asaj që ajo të bënte ashtu. Dhe në këtë kohë, unë kisha kontaktuar miken time të mirë Candice Callins, ajo dhe unë kam të njëjtin menaxher dhe e kisha takuar në një festival filmi në San Diego dhe ajo tha "Unë dua të vdes në një film horror, unë jam një i zi grua dhe sa herë që një person i zi vdes në një film horror ata vijnë dhe ata kanë vdekur. ” Ajo vazhdon të më thotë se dëshiron të luftojë deri në vdekjen e saj! Unë i thashë asaj, "mirë hajde le ta bëjmë". Shkova te Brantley dhe i thashë “hej e takova këtë aktore të mrekullueshme dhe asaj nuk i shkon mendja të vdesë në një film horror.

PSTN: Si i pari.

MC: Po, por jo si gruaja juaj tipike e zezë, ajo dëshiron të luftojë. Pra, ne kishim këtë ide për të shtënë kërcell dhe pastaj gjetja e një mënyre për ta lidhur atë. Në skenarin origjinal, ishte një poster i një vajze që po mungonte. Ideja ime ishte të përdorja Candice dhe më pas përfundimisht mund ta lidhim. Unë u afrova me Candice dhe i thashë se thjesht doja të përdorja foton e saj në një poster që mungonte dhe ajo ra dakord që të mos e kuptonte që do të xhironim prekuelin dhe ne dolëm me këtë skenar të mahnitshëm dhe nuk dua të jap shumë. Badshtë keq, unë thjesht e dua skenarin. I gjithë filmi është tamam si një sekuencë luftimi.

PSTN: Kur planifikoni ta filloni atë?

MC: Unë në të vërtetë sot kam një konferencë në lidhje me të. Ne ndoshta do të përfundojmë xhirimet në fund të korrikut.

PSTN: Ku do të filmoni?

MC: Në Los Anxhelos. Ne në të vërtetë qëlluam kërcell në banesën time [qeshje]. Pra, ideja e kërcell ishte se ne donim që kjo grua të vinte në shtëpi gjatë natës duke lënë një parti dhe partia gjithashtu lidhej me diçka. Kështu që, ajo po largohet nga kjo parti dhe ky djalë e ndjek dhe ajo tërhiqet dhe tërhiqet në shkurre dhe ajo e sulmon atë, e kafshon dhe i heq qafën. Ideja ishte të mos kishim një grua të dobët sepse është gruaja e vitit 2019 nuk janë të dobëta. Pra, qëllimi ynë ishte të kishim diçka që gruaja mund ta tregojë gjithashtu dhe të rrënjosë. Shumë njerëz kanë thënë se nuk e prisnin këtë

PSTN: Dhe kjo është arsyeja pse mua më pëlqente, kishte një tjetër kuptim.

MC: Po dhe u bë thjesht. Nëse shikon kërcell përsëri logo e hapjes është si një maskë dhe ju mund të shihni fjalën Stalk përmes saj, fundi është si një palë dhëmbësh të përgjakur dhe ju mund ta shihni fjalën përmes saj. Shtë një mënyrë për të thënë "hej historia ka ndryshuar". Zbehet përsëri në ngritjen e saj dhe fshirjen e gjakut nga goja e saj dhe ajo po lëkund maskën e saj ndërsa ecën brenda natës. Miku im Richard e bëri këtë parti të tingëllojë për të dhënë ndjesinë "hej mbrëmja sapo po fillon" dhe unë e dua atë, ishin pesë minuta thjesht. Njerëzit zemërohen me ne, "filmat tuaj janë si pesë minuta, unë doja më shumë!" Ideja është që ne po përpiqemi të bëjmë përmbajtje të thjeshtë argëtuese për t'i treguar njerëzve që ne e dimë se çfarë po bëjmë.

PSTN: Dhe pastaj mund të futesh në gjëra më të mëdha.

MC: Saktësisht dhe pastaj u kthyem me Mos me Duaj. Gjë e mirë për Kumbimi i zërit është se nuk kishte dialog. kërcell kishte dy fjale, Mos me Duaj ishte katër faqe e gjysmë dialog me një grua që monologonte në gjashtë trupa të pajetë dhe një djalë të lidhur në një karrige dhe ajo ishte dhjetë minuta. Isha i tmerruar ta lëshoja këtë sepse tani të gjithë e donin stilin tonë dhe kjo ishte një gjë e madhe masive. Unë u sfidova dhe po mendoj, "si do të bëja një film argëtues me vetëm një grua që fliste". Të gjithë filmat ishin argëtues për t'u filmuar, por Vanessa [Esperanza] ishte një aktore aq e mirë dhe ajo i dinte të gjitha linjat e saj. Ajo sapo eci rreth kësaj tavoline duke biseduar me këtë djalë dhe i përdori të gjithë njerëzit që luanin trupat e pajetë si rekuizita, ajo kërcen me një në film dhe kjo ishte e mrekullueshme. Në të vërtetë, njëri prej tyre ishte Brantley, shkrimtari. Kështu që, kur kemi biseduar të gjithë për të, unë thashë, Brantley, është vërtet e vështirë të vallëzosh me një trup të vdekur ka shumë gjëra që duhet të manovrosh me të. ” Ai nuk donte ta priste atë dhe unë i kisha thënë se do të duhej të luante trupin e pajetë nëse do të donte ta mbante brenda. Unë e dija se ai do të ishte i vetmi i angazhuar mjaftueshëm për ta bërë atë të dukej mirë, dhe ai e bëri ! Ka qenë një herë kur ajo thjesht e ka zgjedhur dhe e ka hedhur në dysheme dhe ka pasur këtë zhurmë masive, dhe ne të gjithë kemi gulçuar.

PSTN: Sa marrje ishte kjo?

MC: Në përgjithësi, nuk bëj shumë marrje. Më pëlqen të kaloj kohë duke bërë prova dhe duke dhënë shënime. Do të bëj dy marr tre më së shumti dhe vazhdoj. Sa më afër që të afrohemi në vend që të presim, unë do të bëj disa ndryshime këtu dhe atje. Për këtë, kalova shumë kohë në një rrëshqitës, sepse e dija që do të ishim rreth një tavoline, kështu që ne e mbajtëm atë të lirë. Për Mos me Duaj sepse ajo ishte duke folur përtej tavolinës, ne thjesht vendosëm kamerën në një lente të gjerë dhe lëvizëm andej-këtej disa herë dhe pastaj në një lente të ngushtë u zhvendos para dhe mbrapa tryezës dy herë. U qëllua shumë thjesht; ideja ishte se ajo po flet kështu që iu desh të na jepte diçka për të parë që është vizualisht po aq mahnitëse. Ajo është një aktor i fuqishëm, kështu që nuk doja t'i jepja shumë për ta shpërqendruar nga performanca e saj, por nuk dua që njerëzit të mendojnë se po shikojnë një shfaqje, kështu që kjo ishte sfida. Ajo me të vërtetë flet gjatë gjithë kohës që ishte sfida më e madhe. Unë kisha frikë ta lëshoja sepse kishim bërë dy filma pa dialog dhe kjo ishte si dhjetë minuta e tetë minuta që ajo po flet fjalë për fjalë. Ajo që më pëlqen në lidhje me këtë është se Vanessa është Kubane, kështu që tani kemi një që ka një epërsi që është Latina. David Blanco kryesimi ynë tjetër është gjithashtu latin. Pra, me pak fjalë, është ajo që përbën dhe përfaqëson Horror House.

PSTN: Çfarë keni bërë si mbikëqyrës i skenarit?

MC: Si mbikëqyrës i skenarit u quajt filmi më i madh që bëra Njeriu që vrau Hitlerin dhe këmbën e madhe.

PSTN: Kam dëgjuar për atë.

MC: Po, ne e xhiruam atë përsëri në 2017. Ajo u lançua këtë vit, në 2019. Ne e xhiruam atë në Massachusetts. Sapo bëra një film të quajtur Vrapues, u qëllua në Xhamajka. Ajo fjalë për fjalë sapo u la të lirë disa javë më parë. Isha në Xhamajka për tridhjetë e pesë ditë duke qëlluar. Ata nuk xhirojnë shumë filma atje, ata po përpiqen të ndërtojnë tregun e filmave në Karaibe. Një nga kushtet ishte që kur unë fluturoja atje poshtë, unë duhej të stërvitja dikë për të bërë punën dhe e bëra. Ata ishin shumë mirënjohës dhe unë shpresoj të kthehem dhe t'i mësoj disa më shumë. Një nga gjërat që më pëlqen për mbikëqyrjen e skenarit është se shumë njerëz nuk e dinë se çfarë bëjmë, ne jo vetëm që regjistrojmë gjithçka në film, por ndjekim vazhdimësinë. Ky film u prodhua nga Overbrook, kompani e Will Smith. Vrapues i shpejtë gjithashtu ka David Alan Grier dhe Lorraine Toussaint që luajnë në të dhe gjithashtu Bryshere Grey nga Empire është një film vërtet argëtues.

PSTN: Na tregoni pak më shumë rreth xhirimeve në Xhamajka, vë bast që ishte një shpërthim!

MC: Oh, ishte! Ne kemi xhiruar në Xhamajka dhe më pas për skenat e fundit kemi xhiruar në UCLA dhe kjo ishte përsëri në korrik 2016 dhe më lër të të them se është nxehtë në Xhamajka, si 100 gradë dhe lagështi 90 për qind, nuk e kisha provuar kurrë më parë atë. Unë jam nga California e Jugut dhe nuk kam lagështirë. Ditën tonë të parë të shtënave pata një orë telefonate në 5:00 të mëngjesit dhe tashmë isha djersitur. Disa muaj më vonë kur po qëllonim në Los Angeles ishte rreth dhjetorit dhe ishte duke ngrirë. Kishim disa nga skuadrat / ekuipazhinët xhamajkanë këtu me vete dhe ata ishin sikur të ishim të ftohtë atje poshtë.

PSTN: Ata nuk mund të merren me të?

MC: Po, ata nuk mund të merreshin me të. Buzët e copëtuara, nuk mund t'i mbanim ngrohtë sa duhet.

PSTN: A keni punuar në diçka për Netflix?

MC: Po, unë bëra diçka të quajtur Obsesion sekret. Nuk ka dalë akoma.

PSTN: A është kjo për Netflix?

MC: Po është një film origjinal i Netflix. Në të interpretojnë Brenda Song dhe Dennis Haysbert ishte në të.

PSTN: A keni shërbyer si Mbikëqyrës i Skenarit edhe për atë?

MC: Po, puna ime kryesore është mbikëqyrja e skenarit. Po përpiqem të shkruaj më shumë. Unë dhe Brantley si partnerë të shkrimit kemi shkruar shtatë skenarë vitin e kaluar në nëntë muaj, shumica e tyre ishte tmerr. Ne gjithashtu përgatitëm dy skenarë Krishtlindjesh për Lifetime, për të cilët ata ishin të interesuar dhe një skenar për BET. Unë dhe Brantley kemi këtë stil më të mahnitshëm të të shkruarit. Ajo që unë dua për këtë është se ne në të vërtetë kemi dalë me konceptet tona, ne do të fillojmë të punojmë në një përmbledhje dhe është me të vërtetë e lehtë. Stilet tona të të shkruarit janë vërtet të ngjashme dhe nuk është as qesharake. Shkrimi është kaq i shkëlqyeshëm sepse jemi në një mendje. Ne të dy i kuptojmë pikat e forta dhe të forta kur bëhet fjalë për të shkruar. Ndonjëherë ne do të lëmë njëri-tjetrin pjesë të ndryshme për të përfunduar, sepse nuk mund ta bëjmë atë, është shumë e përsosur.

PSTN: Gjithmonë pyesja veten se si të shohim - disa shkrimtarë në një projekt kanë punuar?

MC: Kam shkruar një skenar - Ujërat e Edenit me Victor Miller disa vjet më parë. Isha unë, Viktor, dhe një djalë me emrin Martin Rogers dhe të gjithë kemi shkruar përmes Skype. Unë i njoh të dy Martinin dhe Viktorin prej vitesh por ata të dy nuk janë takuar kurrë. Unë isha në Los Angeles, Viktori ishte afër San Franciskos dhe Martin ishte në Montana. Pra, të tre do të bënim Skype dhe e-mail dhe ky nuk ishte një proces i vështirë. Si e bëmë këtë, ne kaluam muaj vetëm duke krijuar një përmbledhje dhe e ndamë skenarin në tre. Martin hapi skenarin, unë shkruajta mesin dhe Viktor mbaroi skenarin. Dhe për shkak se Viktori është fituesi i Emmy-t, ai thjesht mori të gjithë skenarin dhe e lustroi atë. Kështu shkruam se ishte shumë e thjeshtë. Unë dhe Brantley nuk shkruajmë kështu, ne mund të shkruajmë një skenar si brenda pesë ditësh. Skenarin që bëmë për BET e shkruajtëm atë për dy ditë e gjysmë ndërsa unë isha në shesh xhirimi dhe ai po punonte. Kur njerëzit më thërrasin dhe janë si: "Kam nevojë për një shkrimtar", dua të jem si "shkëlqyeshëm që ke dy prej tyre, çfarë do?" Unë u them njerëzve këtë, mendoj se jam një shkrimtar i mahnitshëm, shumica e njerëzve më thonë se jam një shkrimtar i mahnitshëm. Brantley është shumë më tej si një skenarist atëherë unë isha në moshën e tij. Unë jam 44 dhe ai është 32. Por unë kurrë nuk kam dashur të bëhem një skenarist Kam dashur të bëhem një romancier dhe pastaj u bëra një kineast dhe fillova të shkruaj skenare, prandaj unë jam një shkrimtar i mirë. Brantley gjithmonë kishte dashur të ishte një shkrimtar skenarësh, kështu që ai kaloi tërë jetën e tij duke shkruar skenarë. Kur më dërgoi skenarin e parë që kishte shkruar ndonjëherë, e kisha lidhur me Viktorin.

PSTN: Po, Viktori është një punë e madhe.

MC: Po, ai e shkruajti origjinalin E premte 13th dhe ai e ndihmoi disi ta rregullojë atë. Brantley gjithashtu më dërgoi një skenar të quajtur chuckles kjo ishte rreth një klloun vrasës. Thjesht e kam dashur.

PSTN: Vetëm emri tingëllon i frikshëm. E keni realizuar akoma atë film?

MC: Jo, është planifikuar të bëhet vitin e ardhshëm nëse mund ta bëjmë atë. Ashtë një skenar i mirë, Brantley është një shkrimtar kaq i mirë. Ne gjithashtu filluam të shkruajmë skenarë të Krishtlindjeve, dhe pastaj filluam të shkruajmë drama dhe në të vërtetë po përpiqem të shkruaj një komedi tani.

PSTN: Epo unë mendoj se është shumë mirë që ju jeni shumë të ndryshëm në shkrimet tuaja.

MC: Unë i dua shumë filmat horror, por thjesht nuk dua të kujtohem si vetëm kaq.

PSTN: Kur shkruani diçka, a keni një buxhet në mendje?

MC: Unë në fakt përpiqem dhe mbaj gjithçka në fund të fundit, por është sepse bëj filma. Ujërat e Edenit është lehtësisht një film pesë milion dollarësh, unë thjesht po e hedh atje. Por filmi im Ax i cili është versioni tipar i filmit tim të shkurtër mund të bëhet për një milion sepse është një djalë në një kabinë. Kështu që, filmi i parë i shkurtër që kam realizuar ndonjëherë ka qenë Ax. Kam parë të shikoja filma horror dhe pantallona të shkurtra gjatë gjithë kohës dhe jam si: "Unë mund ta bëj këtë nëse ata mund ta bëjnë unë unë mund ta bëj". Unë fjalë për fjalë bëj filma për të jetuar. Unë kisha një djalë në një kabinë dhe tërë çështjen e Ax është historia e një burri që vret gruan e tij me një sëpatë. Njerëzit do të thonë, "mirë unë e di që filmi ka të bëjë tani."

PSTN: Jo, këtu janë të gjitha zorrët e përfshira.

MC: Po, ideja prapa kësaj është zbritja e tij në çmenduri - çfarë e çoi atje. Citimi i filmit është "çfarë e shtyn një njeri në çmenduri?" Të gjithë e duan këtë film dhe unë kam kaluar dy vitet e fundit duke e zhvilluar këtë në një tipar.

PSTN: Ku mund ta shohim këtë?

MC: Shkurtër filmi, është në internet.

PSTN: Skenari i metrazhit të gjatë jam vërtet i ngazëllyer për xhirimet. Përsëri, unë e mbajta atë me buxhet shumë të ulët, pasi ajo ka një djalë në një kabinë dhe pastaj ne i kthehemi gruas së tij, kështu që tani kemi dy persona, dhe pastaj kemi dy fqinjë. Ne gjithashtu kemi një nënë dhe baba në një skenë të rikthimit, kështu që kemi shtatë personazhe, por ata vështirë se janë bashkë. Në çdo kohë të caktuar, janë si dy ose tre së bashku dhe unë e shkruajta kështu sepse e dija se do të ishte e lehtë për ta xhiruar në atë mënyrë.

PSTN: Ndonjëherë shkrimi juaj mund të drejtohet në atë që mund të jetë buxheti juaj.

MC: Po, kjo është gjithashtu e lidhur me faktin nëse dua ta bëj apo jo [Qesh] Kështu që unë e mbaj atë ulët. Unë vërtet përpiqem dhe përqendrohem te dialogu i mirë dhe një histori e mirë. Njerëzit me të vërtetë duket se e pëlqejnë versionin tipar të Ax, Me të vërtetë mezi po pres ta arrij, njerëzit do ta duan.

PSTN: Më herët keni përmendur mësimdhënien. A mund të na tregoni më shumë për këtë?

MC: Vitin e kaluar në fund të verës u punësova për të dhënë mësim mbikëqyrjen e skenarit në këtë shkollë filmi në Los Anxhelos për studentët arabë sauditë. Komisioni i filmit i Arabisë Saudite po përpiqej të rriste një film atje. Shumica e tyre ishin gra që ishin vërtet magjepsëse. Ata më kthyen përsëri dy javë më vonë për të drejtuar një nga pantallonat e shkurtra të tyre - e cila ishte argëtuese!

PSTN: Kush ka qenë ndikimi juaj më i madh në film?

MC: Ndikimi më i madh çuditërisht ka qenë Victor Miller. Ai ka shkruar televizion gjatë ditës, fitoi Emmy dhe ka lansuar një nga ekskluzivitetet më të mëdha të tmerrit. Ai ka qenë dikush nga i cili unë me të vërtetë mund të tërhiqja ide. Ai nuk e ka problem të më thotë të vërtetën kur kam nevojë ta dëgjoj.

PSTN: Pra, ai ka qenë si një mentor gjatë viteve.

MC: Po, dhe ju e dini se kush ka qenë me të vërtetë i mirë është Harry Manfredini kompozitori. Jam shumë me fat që punoj rreth njerëzve që më japin një shtytje të mirë. Në linjën time të punës, nganjëherë kam mësuar se gjëja më e mirë për të bërë është vetëm të hesht dhe të dëgjoj, gjë që është e vështirë për mua sepse flas shumë. [Chuckles] Unë jam një vëzhgues me të vërtetë i madh i njerëzve, e shoh shumë interesante.

PSTN: Çfarë keni bërë para se të merreni me film?

MC: Kam punuar si recepsionist dhe kam punuar në një sallë postare. Para kësaj, kam punuar në Magazina, kam qenë menaxher.

PSTN: A jeni rritur në Los Angeles?

MC: Jo, unë jam nga Orange County - unë jam nga California e Jugut. Unë kam qenë në Los Angeles për rreth njëzet vjet.

PSTN: Filmi juaj i preferuar horror?

MC: Një Nightmare Në Elm Street pa asnjë dyshim. Theshtë një film që pashë si fëmijë që nuk më trembi, më magjepsi dhe doja të isha në tmerr për shkak të kësaj. Ishte shumë e frikshme, por gjithashtu kishte edhe momente më të lehta për shkak të një linjave të tij [Freddy Krueger] dhe unë e doja atë.

PSTN: Edhe unë e dua atë.

MC: Kjo është kënaqësi, faleminderit shumë që gjetët kohë për ta bërë këtë.

PSTN: Kënaqësia është e imja Michael, faleminderit shumë, kjo ka qenë një shpërthim!

Faqe: 1 2