Edwin Wendler lindi në muzikë. Nëna e tij japoneze, një pianiste dhe vokale, po studionte muzikë në Rutgers kur profesori i saj përmendi se nëse ajo ishte vërtet serioze, ai kishte një kontakt në Vjenë, Austri i cili mund ta trajnonte më tej për të kënduar. Ajo, natyrisht, kërceu në këtë rast. Ajo kishte qenë atje vetëm pak kohë kur takoi babanë e Wendler, një këngëtar austriak i operës dhe regjisor operete.

"Unë jam rritur me muzikë", shpjegoi Wendler ndërsa u ulëm për të biseduar si pjesë e iHorror Muaji i Krenarisë së Tmerrit festim. “Babai im më merrte ndonjëherë në prova dhe unë shikoja shumë shfaqje operash dhe baleti. Ne, si familje, shpesh shkonim në koncerte të muzikës klasike. Kështu që ishte sfondi im. E kuptoj që një shumicë dërrmuese e kompozitorëve të filmave tani, prejardhja e tyre është në grupe - të gjitha llojet e grupeve të ndryshme - dhe aventura interesante muzikore. E imja ishte super tradicionale. Unë u bëra një Djem i Koresë së Vjenës, jo sepse doja, por sepse mamaja ime dëshironte këtë. Unë kurrë nuk kam qenë mjaft i lumtur atje, por kam mësuar shumë ”.

Ajo që mësoi ishin bazat e muzikës: melodia, harmonia, ritmi dhe toni. Si pjesë e të qenit anëtar i korit të djemve në Vjenë, atij iu kërkua të mësonte një instrument. Ai zgjodhi piano dhe së shpejti po kompozonte dhe improvizonte muzikën e tij në vend që të praktikonte pjesët që iu dha për të mësuar.

Në ndërkohë, babai i tij do të shtonte një element shtesë në kutinë e veglave të kompozitorit që do të lulëzojë.

"Unë kam qenë gjithmonë adhurues i muzikës së filmit që nga fëmijëria e hershme," tha kompozitori .. "Babai im kishte një koleksion albumesh - si të gjithë në atë kohë - të Star Wars filma dhe Supermen dhe ai madje kishte Tron gjë që më befasoi. I degjova ato. Më kujtohet si fëmijë një nga kujtimet e mia më të hershme të dëshirës për të parë një film ishte ET, sepse kishte një bujë të tillë rreth filmit. Babai im ishte disi i sëmurë dhe i lodhur duke dëgjuar për të, dhe ai nuk donte ta shihte. Kështu që ruajta ato pak para që kisha si fëmijë dhe i paraqita babait tim ndërrimin e xhepit duke thënë: 'Unë do të paguaj biletën tënde.' Kështu që ai më mori dhe unë u magjepsa absolutisht nga ajo muzikë ”.

Dieta e qëndrueshme e James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams dhe madje edhe e Alan Silvestri Back to the Future rezultati i vuri flakën imagjinatës së të riut.

Pavarësisht prejardhjes artistike të Wendler, ajo ishte gjithashtu një histori shumë konservatore. Nëna e tij, veçanërisht, mbante ide shumë të rrepta shoqërore. Kështu, kur ai doli rreth moshës 22 vjeç, ajo e kishte më të vështirë të merrej me lajmet sesa babai i tij i cili bëri çmos për të siguruar djalin e tij se megjithëse ishte i befasuar, ai përsëri e donte shumë djalin e tij.

"Unë isha duke studiuar muzikë filmi këtu në LA rreth një vit më vonë, dhe unë thirra nënën time në Ditën e Nënës dhe i urova asaj një ditë të lumtur të nënës dhe ajo tha," Nuk ka asgjë për të festuar ", tha ai. “E pyeta pse dhe ajo më tha: 'Sepse të kam lindur'. E kuptoj që kjo ishte depresion, por kjo të godet deri në themel kur e dëgjon nga nëna jote. Ne jemi bërë më mirë që nga ajo kohë, por atje ka gjithmonë një ftohtësi kur flas me të. Unë mendoj se ajo ende nuk është mbi gjërat homoseksuale ”.

It'sshtë një situatë që fatkeqësisht është shumë e zakonshme në komunitetin LGBTQ + dhe një gjendje me të cilën të gjithë përballemi në mënyrën tonë. Akoma, karriera e Wendler po fillonte të fluturonte dhe vetë puna është terapeutike.

Pra, si kalon saktësisht dikush nga dashuria për rezultatin Star Wars për të shënuar, Pështyj në Varrin Tuaj 3?

Epo, si shumica prej nesh, bazat për dashurinë e filmave të zhanrit u hodhën gjithashtu në moshë të re. Nëna e Wendler po punonte për Kombet e Bashkuara në atë kohë. Ata në të vërtetë kishin një dyqan videosh që furnizonte filma ndërkombëtarë. Ndërsa ai u rrit, nuk kishte pak tituj tmerri në përzierje, përfshirë filmat e John Carpenter. Ai shikonte Princi i errësirës  Gjeja–Një film që mbetet një nga më të preferuarit e tij deri më sot për shkak të rezultatit të pabesueshëm të krijuar për filmin nga Ennio Morricone.

"Në tmerr," tha ai, "ju mund të shkruani muzikë vërtet të çmendur. Theshtë lloji i sendeve që do të miratohej në asnjë zhanër tjetër. Theshtë lloji i gjërave që ju shkruani të papriturat dhe ju mirëpresin. Kjo liri është diçka që është shumë tërheqëse për mua dhe çdo rast që mund të gjej të eksperimentoj dhe të bëj gjëra të çmendura me muzikën që unë përqafoj. ”

Një nga punët e tij më të hershme ishte me NBC Faktor frikë, shfaqja e konkursit e cila kishte garuesit që përballeshin me frikën e tyre për të provuar dhe fituar një çmim parash

Detyrë? Bëni muzikën më kinematike.

“Disa mund të argumentojnë se koncepti i Faktor frikë mund të jetë qesharake, ”shpjegoi Wendler. “Ju keni këta njerëz që bëjnë budallenj në televizionin kombëtar, por unë e trajtova sikur të ishte një film aksion njëqind milion dollarësh. Segmenti i dytë ishte gjithmonë segmenti i frikshëm. Kjo është ajo ku unë kam disa nga copa copa të mia horror. Kam mësuar shumë duke e trajtuar atë seriozisht dhe mendoj se kineastët e vlerësojnë atë qasje. ”

Pastaj erdhi viti magjik kur ai kishte tre projekte horror gati njëkohësisht: E panatyrshme, Përrallat e Halloweendhe Unë pështyj në varrin tënd 3: Hakmarrja është e imja.

 

me E panatyrshme, detyra ishte të krijonte një rezultat aq të ftohtë sa peizazhi në Alaska ku zhvillohet filmi. Me Përrallat e Halloween, ishte punë tre ditore, duke kompozuar për një sekuencë të shkurtër në antologjinë që kujtoi E premte 13th dhe veprën e Harry Manfredini. Kjo ishte veçanërisht argëtuese për Wendler pasi Manfredini kishte kompozuar një nga partiturat e tij personale të filmave të preferuar Shtëpi.

Kur erdhi puna Pështyj në Varrin Tënd, kineastët vendosën të punësojnë Wendler bazuar në muzikën që ai ka shkruar për një film tjetër të quajtur Engjell i Thyer. Kjo pikë ishte menduar të ishte një rezultat dramatik që nuk telegrafonte asnjë shenjë emocionale. Diçka në atë muzikë jehoi për ta ekipi krijues i cili po përpiqej të sillte një energji tjetër në ekskluzivitet nga filmi i tretë.

"Personazhi kryesor është në dilemë," tha Wendler. “Ajo ishte një vrasëse masive me të cilën ne gjithashtu mund të lidheshim. Kështu që unë kisha për të telegrafuar të gjitha ato përmes muzikës. Ishte një projekt emocionues. Unë thjesht u ndjeva e bekuar që isha në gjendje të eksploroja të gjitha ato gjëra. Kjo ju tregon se sa tmerr i gjithanshëm dhe shumëplanësh mund të jetë. ”

Kompozitori vazhdon të punojë, pavarësisht pengesave për shkak të pandemisë Covid-19. Ai ka shënuar video lojëra për kompaninë me bazë në Kinë, Tencent, dhe ka punuar në filma si Nata e Walpurgis, e cila aktualisht është e shënuar në post-produksion në IMDb.

"Unë gjithmonë ndihem me fat që kam ndonjë punë fare," tha ai. “Filozofia dhe qëndrimi im është që unë dua të punoj në çdo projekt sikur do të jetë i fundit imi. Unë dëgjoj shumë muzikë filmi dhe disa prej tyre tingëllojnë nga-për-numrat. Unë dua të bëj më të mirën, kështu që nëse ata nuk më thërrasin përsëri për të punuar me mua të paktën të paktën mund të them se e provova. Shpresojmë, nuk do të ndihem shumë sikur është faji im. Unë gjithmonë përmend John Williams. Mbaj mend duke dëgjuar pjesën e parë në Harry Potter kolonë zanore dhe mendova, ky është tepër i zënë me shkrim. John Williams nuk e bëri më të lehtë për veten e tij edhe pse i ka të gjitha këto çmime dhe vlerësime të Akademisë, dhe unë me të vërtetë e admiroj që ai jep gjithçka gjatë gjithë kohës. Ky qëndrim më ka shërbyer mirë. ”

Sigurisht që ka, dhe ne po presim me padurim rezultatin tjetër të Wendler!