EDITORIAL

Në një editorial polemik të fundit nga filmi kritiku Kenneth Turan në Los Angeles Times, ai i bën shumë të qarta ndjenjat e tij për tmerrin modern dhe pse ai "nuk është argëtim".

Ai pretendon se vdekja e George Romero dhe Tobe Hooper e shtynë atë të mendojë se pse ndihet kështu. Kjo, së bashku me mbështetjen e fundit të zhanrit në arkë, e ka bërë atë të hamendësojë dy herë bindjet e tij personale dhe pse kritikët po duartrokasin "filmat horror mbi "peshat e rënda të tipit Oscar".

Shenjtë Siskel dhe Ebert përsëri!

Së pari, më lejoni të trajtoj kritikat e "peshave të rënda" të Oskarit dhe se si ato përshtaten në mënyrë të vështirë në shpalljen e tij. Filmi me fitim më të madh i të gjitha kohërave dhe një fitues i shumë Oskarëve, gjithashtu ndodh të jetë një film horror.

Nëse nuk e kërkoni në Google, nuk do ta lë titullin deri në fund, por këtu është një përmbledhje:

Duro me mua këtu, një grua e re duhet të durojë, e vetme, një turmë të urryer, e cila jo vetëm vrasë mijëra, por pushton shtëpinë e saj duke terrorizuar familjen e saj, duke djegur gjithë qytetin e saj gjatë procesit. Oh prisni, ka më shumë; nën sipërfaqe, heroina jonë është gjithashtu fajtore për shfrytëzim njerëzor bazuar në privilegjin e saj.

Këtu është një tjetër fitues i Oskarit "jo tmerr": një anije e pathyeshme që transportonte mijëra përplaset për shkak të gabimit njerëzor, duke i lënë pasagjerët të zgjedhin se kush do të shpëtohet dhe kush jo. Në fund, 1,517 njerëz do të vdisnin tmerrësisht në mënyra të ndryshme, duke përfshirë mbytjen, hipoterminë ose rënien në tehe të mëdha rrotulluese.

Nëse nuk e keni kuptuar ende, filmi i parë është Gjerë me Erë, dhe e dyta është e James Cameron Kolosal. Meqe ra fjala, Kolosal është fituesi i dytë më i madh i Oskarit i të gjitha kohërave.

Mund të më akuzoni se kam manipuluar me temat e filmave të mësipërm për t'iu përshtatur nevojave të mia. Por sinqerisht, këto histori, situata dhe konflikte janë formula në filmat "horror" të sotëm: njerëzit vendosen në situata të tmerrshme, ata duhet të mbijetojnë dhe në fund, pothuajse të gjithë vdesin. Por etiketoni një romancë me shkëlqim në fillim, në mes dhe në fund dhe do të keni një fitues të çmimit Oscar.

Nuk e di se cilat janë kritikat e Turanit për këta filma, por pretendimi se të ngjashëm me të po përqafojnë filmat horror kohët e fundit mbi pretendentët e Oskarit, mjegullon një vijë të imët mes asaj që është tmerr në mendimin e dikujt dhe asaj që nuk është në mendimin e tjetrit.

Ai citon Nick Pinkerton, "'Filmi i zhanrit jo vetëm që po konkurron me filmin prestigjioz për vlerësime tani, por në fakt po bëhet filmi prestigjit'".

"Tani" duke qenë fjala kyçe në atë deklaratë, mendoj, për çfarëdo arsye, kohët moderne njihen si një pikë kthese në zhanër, ndërsa "klasikët" jo.

Por për të qenë të drejtë Turan thotë se ai ishte i dashuruar me "Phantom" të heshtur të Lon Chaney dhe producentin David F. Friedman (Festa e Gjakut, Dy mijë maniakë!). Dhe ai madje i dha një vlerësim pozitiv Nata e të Vdekurve kur e pa, duke thënë ""aq plotësisht në dorë", ai shkroi, "sa është tronditëse të dalësh nga teatri dhe të zbulosh njerëz që ecin përreth sikur të mos kishte ndodhur asgjë e veçantë".

"'Ju merrni atë për të cilën paguani Nata e të Vdekurve të Gjallë, një film horror që ka fuqinë të tmerrojë fjalë për fjalë. Sa e ëmbël është.”

Kritiku nuk e di shumë, kjo është pikërisht ajo që fansat e horrorit duan të kuptojnë kur shohin një film sot.

Por ai thotë se ishte La Masakra e sharrë elektrike me shina e Teksasit (1974) që i ndryshoi mendjen. Filmi klasik i Tobe Hooper-it me buxhet të ulët ishte "duke shkuar për jugular" dhe që atëherë kineastët e këtij zhanri po marrin "një qasje sadiste ndaj punës së tyre".

Ai madje citon një obit të Hopper-it të Bordit Britanik të Klasifikimit të Filmit, filmi i të cilit ishte fillimi i "pornografisë së terrorit", të cilin ai tani pretendon se e kupton.

Nuk jam i sigurt nëse "pornografia" po përdoret në një përkufizim të stilizuar apo jo pasi do të thotë të stimulosh dikë seksualisht duke shfaqur organet seksuale në një mënyrë erotike. Unë besoj se "Titanic" kishte më shumë lakuriqësi se "Texas Chainsaw", por e kuptoj thelbin e asaj që ai do të thotë.

Kthimi i gishtit drejt shfaqjeve të masakrës së organeve të brendshme është një pikë e vlefshme. Por sërish, më duhet t'i kujtoj zotit Turan se e lavdëroi Nata e të Vdekurve kishte më shumë grykë se Sharrë elektrike me zinxhir Teksas (1974) dhe Carpenter's Halloween të kombinuara.

Ishin vitet 1980 E premte 13th që ndryshoi gjithçka falë punës së përpiktë të Tom Savinit, duke frymëzuar kështu efektet e grimit të mbyllura djem dhe vajza që të vazhdojnë të luajnë me gjak të rremë dhe Silly Putty për të mprehur ëndrrat e tyre.

Turani thotë se këto imazhe i prekin si kritik në nivel personal, ai është i ndjeshëm ndaj gjendjes së personazheve. ata hyjnë thellë me mua.”

Ai është i pakëndshëm me pamjet e këtyre filmave, “më frikësojnë shumë në mes të natës dhe nuk e shijoj ndjesinë”.

Zoti Turan, e kuptojmë. Po, ne po. Ne si tifozë nuk jemi plotësisht të kënaqur me ato ndjenja vetë, por është ajo ndjenjë që dëshirojmë. Ne e dimë që nuk është e vërtetë. Më lejoni të theksoj përsëri pikën, ne e dimë se NUK është e vërtetë! Në fakt, nuk mendoj se asnjë i rritur që shkon në kinema mendon se ajo që po sheh është e vërtetë, por një e mirë mund të të bëjë të harrosh për 90 minuta se nuk është.

Adhuruesit e horrorit nuk largohen nga teatri duke diskutuar mbi gjendjen aktuale të dhunës në botën reale dhe si Jigsaw përshkruan me saktësi efektet e një Iron Maiden. Na jepni pak kredi.

Diskutimi për efektet speciale është një pjesë e asaj që ne flasim kur dalim, por më e rëndësishmja, ne përpiqemi të gjejmë korrelacionin midis gore dhe mesazhit. "Jigsaw" për shembull eksploron se sa larg do të shkojnë njerëzit për të shpëtuar veten nga vdekja, veçanërisht nëse keni kryer vetë një krim dhe keni mbetur pa u ndëshkuar. Kurthat janë simbole të hakmarrjes, kënaqësisë për të parë dikë që mbahet përgjegjës për krimet e tyre. Është një mënyrë ekstreme për t'i bërë gjërat, por është interesante ta shikosh. Ashtu si anija gjigante e Cameron që fundoset nën valë duke thithur pasagjerë të gjallë pas saj.

Çdo film horror i realizuar ndonjëherë është një eksplorim i asaj që kemi frikë dhe si reagojmë. Protagonistët tanë përballen me të njëjtat situata që hasin shumica e heronjve jozhanre. Por ne shkojmë një hap më tej dhe bëjmë nazistët Streep paguan për vendimin e saj në "Sophie's Choice", në vend që t'i lejojë ata të marrin rrugën e lehtë. Edhe ne jemi të ndjeshëm ndaj asaj që ajo bëri në duart e gjërave jashtë kontrollit të saj, por në një farë mënyre, fundi i saj ndihet shumë frikacak. "Jigsaw" merr të njëjtat konflikte dhe thotë, "bëni zgjedhjen tuaj", dhe është po aq e keqe sa loja e nazistëve, por megjithatë krijon një diskutim, në të njëjtën mënyrë që bën fituesi i Oskarit.

Nëse vendosja e një Oskari përpara titullit e bën atë më argëtues apo më të nderuar, mbetet për t'u parë, sepse filmat horror rrallë e marrin atë mundësi për të konkurruar në kategoritë kryesore, por korrin vlerësime në të tjerat, p.sh. efektet speciale, gjaku i një filmi horror. Faleminderit, E premte 13th për fillimin që në zhanrin modern dhe Një larvë amerikane në Londër për të fituar. 

Në fund, Turan thotë: “Për disa njerëz, me sa duket, shikimi i tmerrit shërben si një shpërqendrim i tipit slitë rul nga ai realitet, një sfidë për t'u zotëruar dhe për t'u mbijetuar si ngrënia e delikatesës japoneze fugu, një peshk që mund të të vrasë nëse fati nuk është i mirë.”

Z. Turan me fjalët e një fletëshe për Craven classic Shtëpia e fundit në të majtë, “Është vetëm një film, është vetëm një lëvizje” vazhdoni ta përsërisni këtë.

Pranimi se mosha mund të luajë një rol në përbuzjen e tij për zhanrin është një përgjigje e sinqertë nga ana e Turan. Po, edhe unë jam fajtor për gjykimin e gjërave që kanë ndryshuar me kalimin e kohës. Muzika hip-hop për mua sot tingëllon si një varg mizogjinie dhe dhune seksuale flagrante, por unë, si kritik, shikoj edhe kompozimin e saj muzikor, atë ritëm që më bën këmbët të më trokasin ose gishtat të më këputen. Nga atje unë lëviz jashtë duke kuptuar se nëse ka cilësi në një aspekt të këngës, shanset janë që ka ndonjë gjeni në punë. .

Mendoj se kjo është pjesa argëtuese. Të jesh në gjendje të vlerësosh komponentët e ndryshëm të mediumit edhe nëse nuk jam dakord me disa pjesë të tij. Argëtimi është në zbërthimin jo vetëm të modelit, por të çdo detaji që e ngjit atë në vend.

Turan thotë: “Nuk ka ndjenja të vështira për krijuesit, asnjë problem me fansat; për mua, më duhet vetëm të qëndroj larg. Shume shume larg."

Kjo është një deklaratë e trishtueshme, kufizuese mendoj. Shikoni, IT nuk ka të bëjë me një klloun të frikshëm që vret fëmijët. Nuk eshte. Bëhet fjalë për një grup njerëzish të papërshtatshëm që mblidhen së bashku, duke mos lejuar që frika e tyre t'i kontrollojë ata dhe në fund e përdorin atë fuqi për të mposhtur të keqen. Frika e kërcimit dhe gjymtyrët e grisura janë aty si dhjam: Një tronditje e kënaqshme e ndjenjave që shpesh i shtypim në botën reale, por në errësirë, ndër të tjera, më në fund është në rregull. Dhe pas kësaj, ne qeshim, jo ​​sepse premisa është budallallëk, por sepse na "merr" shakaja.

Ne shkojmë në kinema për një gjë dhe vetëm një gjë: Ironikisht në ndryshim nga opinionet e zotit Turan për tmerrin, për t'u argëtuar.

Nëse një film mbart me vete një mesazh, është në gjendje të përdorë frikën tonë duke përdorur efekte grafike make-up ose tension të mirë të modës së vjetër; është në gjendje të na largojë nga tmerret e vërteta të botës dhe të na bëjë të qeshim për çfarëdo arsye. Nëse plotësohen këto kritere, mendoj se filmi horror i meriton vlerësimet.

Emocionet dhe parehatia janë pjesë e lojës, pa ato ne do të shikonim në një ekran bosh. Horror padyshim i trajton të dyja këto gjëra dhe disa e bëjnë shumë mirë.

dhe Që siç thonë ata, is zbavitje, dhe meqë Zoti është dëshmitari ynë, zemrat tona të përgjakur do të vazhdojnë e vazhdojnë.