Ky ka qenë një vit i nxehtë për Jon Spaihts, Pasagjerët më në fund u bëra dhe arriti vetëm në kohë për të mbyllur 2016. Jon gjithashtu bashkë-shkroi shumë të njohur Doktor i çuditshëm me Drejtorin Scott Derrickson dhe C. Robert Cargill. Kohët e fundit kemi pasur mundësinë të ulemi me Jon gjatë kohëve të fundit Pasagjerët "Xunkth" dhe flisni me të për filmin së bashku me projektet e tij të ardhshme për vitin 2017. Më poshtë, mund të lexoni intervistën tonë me Jon Spaihts.

 

iHorrror: Përshëndetje Jon. Wow, kjo është me të vërtetë një kënaqësi. Kohët e fundit zbulova se po punoni Van Helsing & Nëna.

Jon Spaihts: Po, është një sezon argëtues. Shkroi Eric Heisserer, i cili është një mik i mirë i imi Mbërritja, dhe ai dhe unë bashkë-shkruam Van Helsing, me të cilin jam shumë i kënaqur, është një skenar i shkëlqyeshëm.

iH: Pra, a është ai Universal që do ta bëjë atë? [Van Helsing]

JS: Po, ata ishin të interesuar të ndërtonin një univers kinematografik rreth pronave të tyre klasike përbindëshe me filma të ndërlidhur, modelin Marvel dhe nuk është një ide e keqe. Po, kështu me të dy Mummy Van Helsing ne po e nisim atë univers.

iH: Kjo është thjesht e jashtëzakonshme. Mami, a është përfunduar tashmë?

JS: Tani për tani është në postim, mendoj se mund të jetë një film veror.

iH: Po e pres me padurim. Mbrëmjen e djeshme një grup prej nesh shikonim Pasagjerët, dhe neve na u kërkua të dërgonim reagimet tona ndaj filmit. Reagimi dhe mendimi im i parë ishin "Tregimi i Tregimeve më së Miri". Ky skenar ishte perfekt; gjithçka lëvizi së bashku me të. Kinematografia, setet, aktrimi, gjithçka thjesht rrodhi pa probleme në të gjithë filmin.

JS: Po, drejtuesit e departamenteve në këtë film janë po aq të mirë sa vijnë. Ishte një kënaqësi e tillë për të parë të gjithë duke bërë atë që bëjnë. Rodrigo Prieto PD tonë dhe gaffer e tij ata thjesht bënë gjëra në modë me dritë. Vetëm fotografia është mahnitëse pa pushim. Unë jam një qitës fotografie në fotografi, kështu që i kushtoj vëmendje teknikave dhe mirësisë time, cilësia e fotografisë ishte pothuajse shpërqendruese në set. Ju po shikoni një skenë dhe pothuajse tërhiqeni nga ajo, vetëm nga kjo pikturë e Vermeer që ishte në ekran.

iH: Isshtë shumë magjepsëse dhe sapo zbulova se filmi në të vërtetë do të shfaqet në 3D kur të dalë në treg. Unë patjetër që do të kthehem dhe do ta kontrolloj. Kur keni shkruar skenarin, Avalon [Anija] ishte vizioni juaj? Apo kishte ndonjë bandë ndryshimesh në fizik?

JS: Dizajni i anijes ishte një ndryshim me të vërtetë i madh nga vizioni im i shkruar në filmin Guy Dyas, projektori i prodhimit shpiku anijen rrotulluese spirale, e cila është vetëm një kënaqësi për të parë fluturimin, vizualisht është një anije goditëse. Po imagjinoja një anije lundrimi me hapësirë ​​shumë më konvencionale. Frymëzimi im ishte një avion udhëtimi shumë futurist që u prototipua nga arkitekti Norman Bel Geddes i cili bëri shumë gjëra fantastike makinash futuriste përsëri në ditë, në vitet '60. Ai projektoi një anije udhëtimi dhe në kokën time se Norman Bel Geddes anija e lundrimit ishte Excelsior në atë kohë, dhe ne duhej ta ndryshonim atë në Avalon sepse rezulton se ekziston një anije me yje Excelsior në Star Trek universi.

iH: Një pjesë në lidhje me Avalon me të vërtetë më intrigoi ishte mburoja e forcës rreth tij, unë kurrë nuk kisha parë diçka të tillë më parë.

JS: Epo është mirë të japësh llogari për të, veçanërisht kur je duke folur me të vërtetë për fluturimin relativist nëpër hapësirë. Shpejtësitë që i afrohen shpejtësisë së dritës, kontakti me molekulat individuale të gazit hapësinor transferon sasi të rrezikshme energjie në një anije. Pra, nëse do të fluturojmë ndonjëherë me ato shpejtësi, do të duhet të japim llogari për pluhurin hapësinor. Shkëmbinjtë hapësinorë janë jashtëzakonisht të rrallë, shanse shumë të ulëta për të goditur diçka të madhe dhe të dobët në hapësirë, por grimcat dhe gazi janë kudo. Po, kështu që anija do të kishte nevojë për një kundërmasë.

iH: Asnjëherë nuk më erdhi mendja derisa pashë filmin dhe atëherë kuptova: "Po, kjo është mjaft e saktë". [Të dy Qeshin]

JS: Po, mjaft e rëndësishme. Sidomos për një ngarkesë të gjatë.

iH: Po sidomos për më shumë se njëqind vjet.

JS: Po, njëqind e njëzet vjet.

 

iH: Sa të përfshirë ishin shkencëtarët apo dikush në atë fushë kur ishit duke shkruar skenarin tuaj?

JS: Kur isha duke shkruar skenarin; Unë bëj shumë punë me një veshje të quajtur Shkëmbimi Shkencor që bën mblesëri të shkencëtarëve të fondacionit kombëtar të shkencës dhe argëtuesve. Isshtë krijuar për t'u dhënë artistëve ide më të mira për histori dhe për t'i ndihmuar ata të realizojnë vizionet e tyre, por edhe për të përmirësuar cilësinë e shkencës në filma dhe pozicionin e shkencëtarëve. Si pasojë e asaj pune, unë kam shumë miq që janë në JPL ose shkencëtarë ose fizikanë seriozë të hapësirës. Kështu që kishte disa konsulta. Ishte një djalë me emrin Kevin Peter Hand i cili harton misione hapësinore pa pilot dhe shpërndan pako për sonda hapësinore dhe është shumë i interesuar për të gjetur jetën nën akullin në Evropë. Ai peshoi në disa nga fizikat dhe shqetësimet e fluturimit relativist.

iH: Wow, ka shumë pjesë lëvizëse për këtë.

JS: Po dhe ekziston një grup shumë interesant kërkimor brenda NASA-s që bën kërkime të errëta të qiellit blu, dhe ata po shikojnë ndër të tjera në fazat më të hershme të letargjisë hapësinore sepse hapësira është më e madhe nga sa mendojnë të gjithë, është e kundërta e madhe dhe madje HOPS i shkurtër, si fluturimet për në Mars dhe planetët e sistemit tonë, janë si muaj dhe vite të gjatë dhe ne do të duhet të kuptojmë se si ta jetojmë atë.

iH: Kur vërtet filloni të mendoni për vetë hapësirën, ajo me të vërtetë të trondit mendjen. Nuk mund të përpunoj as të pafundën

JS: Gjerësia.

iH: Po saktësisht, dhe fakti që tani filmat tanë kanë një kontribut shkencor është thjesht mahnitës. Vite më parë shumë krijues thjesht do të mendonin për një ide për një film shkencor-shkencor dhe do ta krijonin atë. Tani ka një themel të hulumtimit prapa tij.

JS: Po, ju shihni një hapje humnere në krijimin e filmave për trillime shkencore. Në filmin e fundit të Star Wars, ne pamë anije, shumë pak anije që kërcenin nga planeti në planet, me të vërtetë nga ylli në yll sikur të ishit duke marrë një taksi nëpër qytet. Me kohë të nënkuptuara të kaluara jo më shumë se një orë dhe ky është një univers shumë fantastik, një univers shumë magjik. Por atëherë është kjo kulturë tjetër e filmave që po mbjellin këmbët e tyre në realitet dhe tregojnë histori hapësinore, kjo përshkallëzim i bukur ku kemi pasur Gravitet në orbitë, dhe pastaj Marshan në Mars, dhe pastaj Ndëryjor në planetët e jashtëm dhe tani Pasagjerët duke bërë fluturimet e para ndëryjore dhe të gjitha këto shumë në vijën e 2001. Fiction shkencore kinematike shumë e bazuar.

iH: Unë mendoj se është mirë, sepse me kalimin e viteve duket se eksplorimi i hapësirës midis brezit të ri ka zhdukur. Kur isha fëmijë të gjithë donin të ishin astronaut dhe të shkonin në Hënë. Ju e dini që nuk dëgjoj më shumë për atë më shumë. Unë shpresoj që këto lloj filmash dhe kjo teknologji novatore të ndikojnë në brezin tonë të ri.

JS: Edhe unë mendoj kështu. Cikli i reagimeve midis fakteve dhe trillimeve, nëse nëse shkoni në JPL dhe flisni me njerëzit se pse ata u bënë një shkencëtar, shumë prej tyre do të fillojnë të flasin me ju për Kapiten Kirk dhe Mr.Spock. Edhe pse kishte shumë shkencë të mirë në atë shfaqje [Star Trek] fryma e shkencës u fut në frymën e kërkimit dhe që ndryshoi shumë e shumë të rinj dhe ndihmoi në formësimin e qëllimeve të tyre jetësore. Ju e dini që programi hapësinor filloi në vitet '60 duke kërcyer në Hënë në një garë konkurruese që ishte e lidhur me kërcënimin e luftës bërthamore dhe zhvillimin e teknologjisë raketore balistike kontinentale. Por që nga ajo kohë, ne kemi rënë përsëri në orbitën e tokës së ulët, ku pothuajse gjithçka ka ndodhur, pasi aty janë fitimet ekonomike, sepse këtu janë satelitët e komunikimit dhe Toka me teleskopë dhe kamera të tjera dhe gjëra të tjera. Kjo është ajo ku ka përfitime të vërteta ekonomike, transmetimet e komunikimit në vëzhgimin e Tokës, por ne kemi filluar të zgjerohemi me misione pa pilot. Misionet planetare janë bërë robotikisht për dekadat e fundit janë gjithnjë e më të jashtëzakonshme. Robotët po bëhen më të lirë, më të vegjël, po bëjnë më shumë, dhe ato po zgjasin më gjatë, dhe tani përsëri flitet përsëri për dërgimin e njerëzve në një planet tjetër dhe kjo ëndërr do të elektrizojë mendjet e një brezi të ri.

iH: Po, dua të them të mendoj se vajza ime mund të ketë mundësi të udhëtojë në Mars është kaq e çmendur të mendosh.

JS: Duke pasur njerëz të stacionuar në Hënë dhe ne kemi pasur njerëz të stacionuar në orbitën e Tokës, për të pasur njerëz që vizitojnë Marsin dhe për të pasur njerëz që jetojnë atje për një kohë; që janë gjëra të jashtëzakonshme.

iH: Ky është vetëm një gur për të shkuar përtej Marsit; kjo është e pabesueshme. A keni filluar të punoni për këtë [Pasagjerët] në 2014?

JS: Shumë më parë.

iH: Shumë më parë, por a ishte parashikuar për një dalje prej 14? Dukej sikur kishte të tjerë të lidhur me të.

JS: Kishte disa versione të filmit që gati u bënë. Kishte një version që gati u bashkua në vitin 2014, që u prish dhe çoi në këtë karafil të ri të filmit.

iH: Epo, më vjen mirë që u bë sepse është një film i mrekullueshëm.

JS: Po, ishte një bekim i jashtëzakonshëm ta shikoja të bërë në një stil kaq të lartë. Kishim dy nga yjet më të mëdhenj në botë dhe të përshtatshme bukur për rolet. Ne kishim një ekip të mahnitshëm artistësh, buxhet të mjaftueshëm për të vizualizuar këtë udhëtim.

iH: Kimia e tyre së bashku [Pratt & Lawrence] do të jetë vetëm ajo histori dashurie e brezit të ri.

JS: Shpresoj. Funnyshtë qesharake sepse ndërsa e gjithë historia është e vendosur në një anije me yje, ka shumë trillime shkencore në kornizë. Filmi do të fundoset ose do të notojë. Bie ose fluturo, bazuar në mënyrën se si ajo histori dashurie u shkon njerëzve dhe kur e shoh historinë e dashurisë thjesht lloj tokash kaq bukur, mendoj se ata ia tërheqin syrin. Skenat kryesore të marrëdhënies së tyre janë larg nga më të fuqishmet në film. Në skenën ku marrëdhënia e tyre kthehet pa pritje, mendoj se është kryevepra e filmit.

iH: Padyshim jam dakord. Për mua historitë e dashurisë janë në fund të listës sime, kjo për mua ndryshoi këndvështrimin tim. Kishte komedi, dashuri, hidhërim, gjithçka që mund të kërkonit në një film, të mbështjellë në marrëdhëniet e tyre. A e keni shkruar në atë mënyrë fillimisht?

JS: Absolutisht, ishte gjithmonë ajo. Premisa, ju e dini që njerëzit zgjohen para kohës së tyre, një djalë që zgjohet nëntëdhjetë vjet shumë shpejt duket se çon në mënyrë të pashmangshme në ngjarjet e filmit, dhe në mendjen time, kishte vetëm një mënyrë që kjo të mund të shpalosej dhe një gjë që do të bëhen kunjat e pashmangshme të dramës. Kështu që historia lindi gati dhjetë vjet më parë në një bisedë të shkëlqyer në telefon dhe shtylla kurrizore e saj nuk ka ndryshuar që nga ajo kohë. Becomeshtë bërë më e përpunuar; ai ka evoluar në zhvillim, por kockat e tij nuk kanë ndryshuar kurrë.

iH: Quiteshtë mjaft mbresëlënëse që i gjithë filmi u ndërtua vetëm në vetëm disa personazhe, një film dy orësh.

JS: Dhe nuk mendoj se filmi ndihet i vogël.

iH: Nuk ka.

JS: Pavarësisht nga ai fushëveprim i ngushtë.

 

 

iH: Dhe lokali ishte një pasuri e jashtëzakonshme së bashku me banakierin.

JS: Martin Sheen bëri një punë kaq të pabesueshme. Ai thjesht kapi rolin në një mënyrë që e bëri të pamundur të imagjinohet ndonjë aktor tjetër që luante një rol.

iH: Ai [Arthur] kishte aq shumë jetë për të. Isha në skenë ku po fillonte të vetë-shkatërrohej, unë isha i mërzitur.

JS: Edhe unë.

iH: Dhe nuk e di nëse do të isha mërzitur po të kishin qenë dy të tjerët [Pratt & Lawrence].

JS: E drejtë, ju ndiheni thellë për të. Një nga gjërat më emocionuese në lidhje me Arthur është se ai ka një udhëtim të vogël të vetin. Nga këndvështrimi i Arturit, ai është krijuar për të bërë biseda të vogla me një grup të madh pasagjerësh gjatë disa muajve dhe më pas të shkojë të flejë për një shekull deri në udhëtimin tjetër dhe më pas të përplaset me një grup të ri udhëtarësh. Ai kurrë nuk ka arritur të njohë askënd në të vërtetë ashtu siç njihet me Jim dhe Aurora. Ai kurrë nuk ka biseduar me askënd për vite me radhë, dhe rezultati është që Arthur fillon të rritet dhe të bëhet më njerëzor për të eksploruar territorin e ri në qenien e tij, dhe Michael e mori atë dhe e portretizoi atë aq mrekullueshëm, saqë ndriçon me të vërtetë të gjithë filmin. Ai është një karakter kaq i rëndësishëm.

iH: Ju nuk do ta dinit derisa në të vërtetë ta shihni atë duke skutuar nëpër dysheme pa këmbë, ai ka evoluar aq shumë.

JS: Saktësisht.

iH: A po punonit për Dr. Strange në të njëjtën kohë kur po punonit për këtë film?

JS: Po, ato mbivendoseshin. Ndërsa kjo ishte në përgatitje për të cilën po punoja Dr Strange, dhe më pas Scott Derrickson mori përsipër shkrimin e Dr Strange Isha në set për Pasagjerët fose parapërgatitje dhe në set për katër muaj dhe ndërsa po mbaronin Dr Strange ata më kërkuan të kthehesha, dhe unë u ktheva dhe bëra edhe gjashtë javë të tjera në film për ta përfunduar atë dhe pastaj u ktheva për të postuar në Pasagjerët. Ishte një kohë shumë e zënë, mbivendosja midis atyre dy fotove.

iH: Shume i zene. Dy lloje filmash krejtësisht të ndryshëm, është si të lëvizësh që drita ndizet dhe fiket, duke shkuar para dhe prapa.

JS: Po, ishte vërtet shumë e lezetshme sepse ishte kaq freskuese të kaloje nga një projekt në tjetrin sepse ato janë kaq të ndryshme.

iH: Dr Strange, unë e pashë atë, dhe ishte e mrekullueshme!

JS: Jam shumë i lumtur si doli.

iH: Jam vërtet e goditur dhe më mungon me filma të tillë. Ky me të vërtetë rrëmbeu vëmendjen time dhe me të vërtetë më pëlqeu, rrodhi.

JS: Në njërin skaj të gamës së filmave superhero, veçanërisht me kast të madh personazhesh mund të bëhen si një udhëtim karnavali ku ato janë argëtuese, por jo domosdoshmërisht të thella. Ju shkëmbeni aftësinë për të angazhuar thellë disa karaktere sepse cirku është kaq i madh. Fokusi, qetësia dhe thellësia në Dr Strange me të vërtetë ju bëj të njihni një personazh dhe dilemën e tij në një mënyrë që unë e shoh thellësisht të ratifikuar, flas si një vëzhgues shumë i njëanshëm, por mendoj se është filmi im i preferuar Marvel.

iH: Ndonjëherë ato filma janë pak. Ata janë të mbingarkuar, por kjo dukej mjaft e hollë për vendin ku e mbajti fokusin tim, dhe jo thjesht u mposht, por kishte efekte speciale të mira, por jo aq shumë sa nuk dija se çfarë po bëhej dreq. Kur ishe në set për Pasagjerët a keni ndryshuar ndonjë dialog gjatë fluturimit, apo ishte i vërtetë ndaj konceptit tuaj origjinal?

JS: Isshtë shumë besnike ndaj skenarit. Ne me siguri bëmë skena shkuljeje për shkurtësi dhe aktorët kishin nocione herë pas here, për Chris ose për Jen ne do të rregullonim linjat në mënyra shumë të vogla, kryesisht skenari i xhirimit përfaqësohet fjalë për fjalë në ekran. Ajo që do të ndodhte më shpesh ishte që të shpiknim skena të reja. Kështu që kishte pak skena të shkruara gjatë produksionit që kishin të bënin me kompletimin e harkut emocional ose gjetjen e momenteve të qëndrimit. Pra, ka skena në film që nuk i kemi pasur në skenarin e xhirimit duke shkuar në prodhim. Pra, kjo ishte më shumë nga detyrat e shkrimit në set atë ditë ishte fjala për të, duke shtuar materiale dhe duke investuar mënyra të reja në pjesët e udhëtimit të tyre emocional.

iH: Po në fund, a ishte e njëjta gjë?

JS: Jo, fundi është gjëja që ka evoluar më shumë. Skena shumë e mbyllur, epilogu ka qenë gjithmonë i pranishëm në film. Ne bëmë disa vrapime të ndryshme, mënyra për ta afruar atë. Por diçka e tillë ka ekzistuar gjithmonë. Afati i veprimit i filmit dhe lloji i konsumimit të historisë së dashurisë dhe udhëtimit, kjo është një zonë ku kemi bërë të drejtë disa materiale të reja gjatë prodhimit. Disa nga momentet më të kënaqshme të mbylljes në fund të filmit u shkruan ndërsa ne po xhironim.

iH: Dhe me të vërtetë ishte një fund i kënaqshëm, dhe ky ishte një shqetësim i madh i imi. A mendoni se do të bëni ndonjë film tjetër në pasagjer mbretëri?

JS: Veryshtë shumë joshëse. Kam xhiruar disa shkrepje virale për filmin ndërsa isha në prodhim, dhe kjo më bëri të mendoja se çfarë tjetër mund të ndodhte në këtë univers në këtë epokë koloniale. Për shkak se ka 88 vite të humbura nga koha kur i shohim dhe ardhjen e tyre, ka shumë më shumë hapësirë ​​për Jim dhe Aurora, por unë mendoj se synimi më i qartë do të ishte gjetja e historive të tjera në universin e njerëzve që kërcejnë nga planeti në planet

iH: Jon, faleminderit shumë që folët me mua sot. Ishte vërtet një kënaqësi; filmi ishte perfekt. Fat i mirë dhe shpresojmë që ne të kemi mundësinë për të biseduar përsëri në të ardhmen.

Nëse ju ka pëlqyer intervista, shikoni intervistat tona me Pasagjerët Prodhues i Prodhimit Guy Hendrix Dyas dhe Redaktori Maryann Brandon, Kliko këtu!

 

 

 

-RRETH AUTORIT-

Ryan T. Cusick është një shkrimtar për ihorror.com dhe kënaqet shumë me bisedat dhe shkrimet për gjithçka brenda zhanrit horror. Tmerri së pari ngjalli interesin e tij pasi pa origjinalin, Horror Amityville kur ai ishte në moshën tre vjeçare. Ryan jeton në Kaliforni me gruan dhe vajzën e tij Njëmbëdhjetë vjeçare, e cila gjithashtu po shpreh interes në zhanrin e tmerrit. Ryan kohët e fundit mori gradën Master në Psikologji dhe ka aspirata për të shkruar një roman. Ryan mund të ndiqet në Twitter @ Nytmare112

 

Faqe: 1 2