Kohët e fundit pata mundësinë të flisja me George Mihalka, drejtor i viteve 1981 Shën Valentini im i Përgjakshëm, për të folur në lidhje me sfidat me të cilat ai u përball gjatë bërjes së filmit, çfarë i bën tifozët e tmerrit kaq fantastik dhe pse filmi është ende i rëndësishëm politikisht dhe shoqërisht.

E di që keni filmuar Shën Valentini im i Përgjakshëm në një minierë aktuale në Nova Scotia, cilat ishin sfidat e xhirimeve në atë lokacion?

Oh, gjithçka. Padyshim që të gjithë e donin idenë për të shtënë në një minierë dhe ne e gjetëm këtë minierë përrallore që sapo ishte mbyllur 6 muaj më parë në Sydney Mines, Nova Scotia. Akoma dukej tamam si një minierë që punonte, dhe ata po mendonin ta shndërronin atë në një muze minierash, kështu që ishte perfekte për ne. Sapo vendosëm se do të xhironim atje, aventura e parë me të vërtetë interesante ishte se njerëzit e bukur të Sydney Mines vendosën që miniera të dukej shumë e ndyrë. Kështu që u kthyem te producentët në Montreal me fotografitë dhe gjithçka për të thënë, kjo është ajo, bëj marrëveshjen. Ne u kthyem 3 javë më vonë për të mësuar se banorët e qytetit të bukur dhe menaxhmenti i minierës kishin vendosur që ata do ta rilyen atë për ne. Ata e bënë atë aq të pastër dhe krejt të re saqë përfundoi dukej si një set i Walt Disney.

Pjesë e tërë thirrjes së minierës ishte se ata kishin atë estetikë vërtet fshatare, apo jo?

Pikërisht, na duhej një minierë që punon. Ne filluam duke qenë pothuajse 50 mijë dollarë mbi-buxhet para se të fillonim sepse na duhej të punësonim çdo piktor të mundshëm lokal dhe të fluturonim në një ekuipazh piktorësh skenikë për të rilyer minën për ta bërë atë të dukej se ishte e vjetër. Pastaj ne zbuluam problemet specifike, njëra prej të cilave ishte se minierat e qymyrit - sipërfaqet e hapura të qymyrit - prodhojnë gaz metani. Gazi i metanit është shumë i ndezshëm dhe mund të shpërthejë nga një shkëndijë. Kështu që dy gjëra ndodhën atje; njëra ishte që zbuluam se nuk mund të përdorim dritat e rregullta të filmave sepse ato janë të prirura të ndezin. Na u desh të përdorim vetëm llambat e sigurisë dhe dritat më të vogla të mundshme UV të cilat ishin rreth 25 vat. Edhe tani, nëse përdorni një llambë 25 vat, do ta përdorni si zbukurim në tryezën anësore. Nuk është saktësisht një llambë leximi.

Të drejtë.

Pra, kjo krijoi një sërë sfidash teknike për ne. Ne ishim një nga filmat e parë që përdorëm një lexues dixhital të dritës sepse po punonim me burime drite që ishin aq të vogla sa që matësit e zakonshëm të dritës analoge nuk ishin aq të ndjeshëm sa të merrnin dallimet. Padyshim që sfida tjetër e madhe ishte boshti i ventilimit për të nxjerrë gazin e metanit. Të paktën një herë në javë u evakuuam sepse grumbullimi i gazit metan ishte shumë i madh, dhe mbi të gjitha, ne po punonim mbi 900 metra nën tokë çdo ditë. Nëse e keni parë filmin, keni parë ashensorët që ata përdorën, dhe ato ishin me të vërtetë e vetmja hyrje e shpejtë për ekipin dhe ekuipazhin për të hyrë në miniera, dhe ato do të mbanin vetëm rreth 20 persona në të njëjtën kohë. Do të duheshin rreth 15-20 min për të zbritur, ishte shumë e ngadaltë. Pra, padyshim, na u desh përgjithmonë për të zbritur ekuipazhin për të filluar punën, kështu që kur duhej të pushonim për drekë - së bashku me rregullat e unionit - ne duhet të thyejmë 30-40min herët vetëm për t'i ngritur të gjithë në kohë, dhe pastaj të njëjtën gjë që kthehet mbrapa. Kështu që një drekë orë zgjati afër 3 orë. Dhe pastaj para se të duhej të mbeshtileshit, në vend që të mund të thuash, ne po punojmë deri në 6, do të duhet të ndalemi në 5 vetëm për t'i ngritur të gjithë në kohë. Pra, ato ishin sfida serioze logjistike me të cilat duhet të përballeshim.

absolutisht

Sfidat ishin aty çdo ditë. Shumica e atyre tuneleve që as nuk mund të ngriheshit siç duhet. Njerëzit po ecnin të përkulur, dhe me mungesën e ajrit të freskët atje poshtë, ishte thjesht rraskapitje. Kështu që të gjitha këto kontribuojnë në një xhirim mjaft të vështirë fizikisht dhe logjistikisht. Por ne ishim mjaft të rinj saqë thjesht nuk na interesonte. Ne thamë "asgjë nuk do të na pengojë"

A kishte ndonjë prej pjesëtarëve të ekipit ose ekuipazhit të frikësuar ose nervoz për të punuar në minierë?

Jo në të vërtetë, ne kishim të gjithë kastin dhe ekipin atje aq shpejt sa të gjithë u ambientuan. Ne kishim prova atje poshtë, kishim minatorë që punonin atje i çonin djemtë atje poshtë dhe u shpjegonin atyre si të ecnin, si të flisnin, si të lëviznin dhe si të ishin rehat atje poshtë. Ata ishin mjaft të rinj dhe mjaft entuziastë për të dashur të bënin një film të mirë, kështu që ne me të vërtetë nuk kishim asgjë përveç moralit më të mirë. Unë mendoj se personi më i vjetër në set ishte 30 vjeç. Kështu që, me shaka, disa nga veteranët në Montreal na quanin "Ushtria e Fëmijëve" (qesh). Ne ishim të patrembur.

Imagjinoj se do të duhej të ishe, kishte një kthesë kaq të shpejtë sa ishte disi në kulmin e tmerrit të festës me Krishtlindjet e Zeza, e Premtja 13^th, Halloween, Dita e Nënës, gjatë gjithë asaj kohe, kështu që nga ajo që unë kuptoj ekzistonte një lloj afati kohor i rreptë për ta nxjerrë atë në kohë për Ditën e Shën Valentinit.

Fatkeqësisht, kishte një problem shëndetësor me shkrimtarin e skenarit dhe producenti e kuptoi se nuk kishte asnjë mënyrë në tokë që ne të mund ta bënim skenarin gati në kohë për të xhiruar. Problemi ishte se ky film duhej të ishte në 12,000 kinema në të gjithë Amerikën për 14 Shkurt^th dhe në thelb në mes të korrikut kemi pasur një faqe. Kështu që duke qenë i ri dhe i patrembur thashë, pse jo? Sigurisht, mjaft sfidë. Shkrimtari në gatishmëri do të fluturonte nga LA për të filluar punën në një histori të plotë, dhe pasi të ishte shkruar, ne do të fillonim të shikonim për vendet dhe të punonim në logjistikë. Ne ishim një lloj parapërgatitjeje në të njëjtën kohë kur po shkruanim. Në thelb përgatitja ime ishte të aprovoja minierën dhe pastaj të kthehesha me specifikat për të cilat mund të shkruanim skenat e tmerrit. Ne kishim një farë shakaje se ishte Hunter Dreri të filmave horror sepse kishte të bënte me klasën punëtore të qytetit të vogël dhe jo me vrasjen e adoleshentëve me brirë. Do të kishte komente shoqërore për humbjen e punës; ishte fillimi i Rripit të Rust në Amerikën e Veriut, njerëzit po humbnin punën e tyre majtas dhe djathtas. Ajo që nuk e dinim ishte se si mund t'i bënim vrasjet të përshtatshme për ato që ishin në dispozicion për ne. Kështu që kur u ktheva pasi u shkrua drafti i parë, unë do të thoja "në rregull këtu ka një dhomë ndërrimi dhe në dush nuk kanë koka dushi, ata thjesht kishin tuba metalikë të mprehtë dhe të mprehtë, kështu që këtu dikush mund të shtyhej kundër që ”. Ose ata kishin këtë lloj kuzhine industriale në sallën e sindikatës, kështu që ne mund të ziejmë fytyrën e dikujt, sepse ata kishin atje këto tenxhere të mëdha.

Pra, në thelb po punoje me atë që ke pasur.

Po, kështu që gjetëm të gjitha pikat interesante në minierë dhe pastaj shkruam specifikat e vrasjeve përreth tyre. Sfida tjetër e qartë ishte që ne duhet të shkonim atje dhe të xhironim dhe të ktheheshim dhe të bënim fotografi të edituar dhe gati deri në fund të janarit sepse do të duheshin afër 3 javë që laboratorët të shtypnin kopjet e filmit. Deri në kohën kur mbaruam xhirimet, e cila ishte mendoj javën e parë në nëntor, ne hymë në 7 ditë në javë, 18 orë ditë redaktimi. Paralajmërimi ishte se nëse nuk mund të jepnim deri në javën e tretë të janarit, atëherë marrëveshja ishte jashtë.

Yikes.

Pra, kjo ishte në thelb nxitimi. Ata e dinin se Halloween 2 dhe e Premte 13^th po dilnin, kështu që ata donin t'i rrihnin në grusht. Fillimisht titulli i punës i filmit quhej Sekreti, sepse ne nuk donim që dikush tjetër të bënte shpejt një goditje të lirë, dy-javëshe, duke përdorur titullin tonë. Aktorët dhe ekipi i ekipit nuk kishin ide se do të quhej Shën Valentini im i Përgjakshëm. Problemet filluan të vijnë në fillim të janarit sepse negativët për filmin duhej të priteshin me dorë, i cili ishte një proces dy-javor. Ne kishim nevojë të shkonim në MPAA sepse duhej të kishim një vlerësim dhe sistemi ishte shumë i rreptë. Kështu që ndërsa po bënim përzierjen e zërit dhe redaktimin, ne e dërguam redaktorin me një kopje të kopjuar të redaktimit të punës së përfunduar për të marrë vlerësimin tonë. Në atë moment, na u tha as mos u shqetëso sepse ky film do të vlerësohej me X dhe thjesht nuk ka asnjë mënyrë që të mund ta shfaqni këtë film. Kështu që shkaktoi një panik të madh. Nëse do të merrnim një vlerësim X, mbase do të ishim në gjendje ta luanim atë në 100 kinema në Amerikën e Veriut, të cilat zakonisht luanin pornografi në ato ditë.

Tani, me vlerësimet e MPAA, u prenë shumë nga skenat e vdekjes

Çdo skenë e vdekjes ishte prerë në pothuajse asgjë. Një skenë e vdekjes u shkëput plotësisht. Ata do të prisnin një ose dy korniza dhe pastaj do të na duhej të ktheheshim. Pasi të keni prerë një negativ, të dy kornizat që janë ngjitur tani - nga një shkrepje në tjetrën - nuk mund të ndahen më kurrë pa e shkatërruar atë.

Kështu që duhet të jesh me të vërtetë i sigurt në ato shkurtime.

Ne në thelb po redaktonim dhe prisnim negativisht çdo ditë pasi do të merrnim thirrjen nga LA duke thënë "ata duan katër korniza më shumë këtu dhe tre korniza më shumë atje", kështu që edhe pse ata na kërkuan të prerë pesë korniza, tani ata duan dhjetë të tjera. Me shaka, e quaja Vdekja e një mijë prerjeve. Në kohën kur në të vërtetë përfunduam të merrnim vlerësimin tonë, e vetmja mënyrë se si mund ta merrnim atë ishte duke prerë në të vërtetë shumicën e elementeve grafikë të vrasjeve.

A kishte ndonjë gjë që vërtet e donit dhe që nuk e bëri prerjen?

Pothuajse për secilin prej tyre. Ne kemi punuar vërtet shumë për këtë, ishte qëllimi ynë dhe qëllimi i prodhuesve tanë të krijojnë efekte speciale të paparë ndonjëherë, të nivelit më të lartë. Afër një e treta e buxhetit për filmin shkoi në efekte speciale. Shumica e tyre ishin bërë - çfarë ishte e padëgjuar në atë kohë - një e shtënë. Në përgjithësi çfarë do të ndodhte në filma si Halloween, e Premte 13^th dhe Krishtlindjet e Zeza, të cilat ishin ndoshta ato të mëdhatë përpara nesh, ju gjithmonë do të shihnit armën në dorën e horrit, dhe zuzari ngre armën dhe e kthen atë drejt kamerës. Dhe pastaj ju i prisni personit tjetër dhe përgjithësisht shihni thikën tashmë të ngulitur në personin tjetër me gjak që del, apo jo?

E drejtë, po

Në tonën, ne po i bënim të gjitha këto gjëra në një shkrepje. Kështu që, kur sëpata godet dikë nën mjekër, në të njëjtën goditje do të dilte gryka e syrit dhe sëpata do të vinte përmes

Oh unë e dua atë pak!

Ky është një arritje inxhinierike. Allshtë e gjithë koha, inxhinieria dhe tehu i tërhequr që kthehet përsëri në sëpatë dhe lë gjak në mjekër. Në të njëjtën kohë, djali i efekteve speciale që ka vendosur makijazh të plotë në atë aktor shtyp një buton dhe kjo e bën atë kokërdhok të rremë të dalë me majën e sëpatës që del nga gropa e syve.

(Qesh) Mirë.

Pra, çfarë do të ndodhte, a do të thoshin ata "prerë mirë tre korniza të kësaj", mirë nëse prerë tre korniza të kësaj, nuk kemi asgjë për të prerë. Kështu që na duhej ta kuptonim përmes disa rezultateve. Për fat të mirë, edhe pse isha i ri, isha aq me përvojë sa të dija që kishte raste kur do të përfundoja duke thënë "Për çdo rast, më lini ta gjuaj këtë". Kështu që do të na duhej të ktheheshim përsëri në atë gjë dhe të gjenim një vend që të mund të bënim redaktim të tingujve që të përputhej me atë lëvizje. Ashtë një kompliment i vërtetë për redaktorët, shkrimet, aktorët dhe atmosferën, dhe ndoshta pak nga drejtimi im, që edhe me të gjitha prerjet, filmi ende funksionoi. Stillshtë konsideruar ende një klasik kult.

Efektet praktike që mbijetuan janë kaq krijuese. Mendoj se dy të preferuarat e mia ishin ato që ti i kishe përmendur - koka e dushit njerëzor dhe befasia e sëpatës. Unë kisha lexuar që efektet e grimit të Thomas Burman ishin aq të mërzitshme saqë njëra prej tyre në fakt të bëri të hidhesh lart? A mund ta marr me mend? Ishte goja e syrit të Hapit apo mbase Mabel në tharëse?

Jo, ky është një mit urban. (Qesh) Unë mendoj se ajo që ndodhi në të vërtetë ishte që unë bëra tinguj ripërsëritës si një kompliment për Tomin, dhe unë mendoj se ndoshta dikush që ishte një vëzhgues i largët më pa të shkoja (tinguj të përsëritjes dhe gulçimit) dhe mendoi "O zoti im". Por unë me të vërtetë nuk e korrigjova atë për shumë vite, sepse tregon se sa mirë ishte.

Ka një ton kaq specifik të filmit të hulumtuar përmes pamjeve dhe zërit; çdo vdekje ka zhvendosjen e vet tonale, muzikore dhe fokusin. Nga lindi ajo ide?

Ishte diçka që Paul Zaza dhe unë diskutuam, mua më pëlqente shumë puna e Paulit. Ishte në thelb shumë e thjeshtë, ne donim një lloj ndjesie vend-dhe-perëndimore nga gjithçka që vinte nga radio për të krijuar një lloj atmosfere rurale. Soundtrack aktual unifikues ishte e gjithë muzika country-perëndimore, por ne mund të largoheshim nga ajo me muzikë orkestrale dhe atmosferike për të përmirësuar secilin nga ato momente pezullie. Pra, atëherë ne vetëm e lamë Paul të shkonte. Për audiencën, çdo vdekje ju jep një humor të ndryshëm, nuk përsëritet.

Tarantino ka deklaruar se Shën Valentini im i Përgjakshëm është filmi i tij i preferuar slasher, dhe ka një kult të madh ndjekës, a keni pasur ndonjë ide se çfarë ndikimi do të kishte kur po e realizonit?

Jo. Asnjë. Siç e thashë, të gjithë ecëm me atë lloj qëndrimi të ri kokëfortë që do të bëjmë Hunter Dreri të filmave horror. Fjalë për fjalë thjesht kemi menduar, do të bëjmë diçka që do ta veçojë nga çdo film tjetër horror. Dhe mendoj se në këtë kuptim ia dolëm, sepse pas gjithë këtyre viteve, ai qëndron ende vetëm në pamjen dhe stilin e tij. Edhe ne u përpoqëm të tërhiqnim shumë trope të tjerë; zakonisht djali i trashë është objekt talljeje ose karakteri nuskë, por këtu ne i dhamë djaloshit të trashë një nga të dashurat më të nxehta dhe ai ishte udhëheqësi i mençur. Kështu që u përpoqëm të kthenim disa prej tropeve dhe klikimeve, dhe në të njëjtën kohë, t'u jepnim këtyre njerëzve më shumë njerëzim.

Pak më shumë thellësi.

Po Një nga gjërat që - unë e gjej - humbet besueshmërinë në çdo film horror është kur viktima femër e pambrojtur vendos të shkojë dhe të eksplorojë bodrumin e errët të thellë pa rezervë. Kështu që u siguruam që ato gjëra të mos ndodhnin. Në një kuptim, një nga njerëzit më të fuqishëm në film është Sarah. Kur të mbarojë, ajo ka këtë rrip lëkure rreth saj dhe pothuajse duket si një luftëtare. Ajo në të vërtetë e shpëtoi heroin, në krahasim me të qenurit një vajzë e frikësuar që po ikte dhe që ka fat të mbijetojë. Heroina jonë në fakt i qëndron asaj.

Sara lloj sfidon të gjitha ato zakone të tmerrshme ju shihni në filma horror.

vërtet

Duke iu rikthyer asaj që kishit thënë Shën Valentini im i Përgjakshëm të qenë Hunter Dreri të filmave horror, ekzistojnë ato tema të mungesës së punës dhe shqetësimeve të sigurisë. Tani po shohim më shumë një fokus në luftën e klasave në tmerrin modern. Me rrezikun për tu bërë shumë politik, a mendoni se do ta shohim atë prirje në rritje me gjithçka që po ndodh kohët e fundit?

Shpresoj. Ishte e rëndësishme për mua në atë kohë dhe është akoma. Për mua, ishte pothuajse hakmarrja e klasës punëtore kundër menaxhimit të pakujdesshëm dhe të pashpirt. Arsyeja që Harry Warden fillimisht bëri atë që bëri nuk ishte për shkak të Ditës së Shën Valentinit, por sepse menaxherët vendosën të mos kujdeseshin për sigurinë e punëtorëve të tyre.

Djathtas, e cila përfundoi duke i vrarë.

Kështu që e gjithë tragjedia ndodhi për një arsye, dhe ajo arsye ishte se menaxhmenti nuk u interesonte për kushtet. Buriedshtë varrosur brenda komplotit, por kur gërvishtesh sipërfaqen, kjo ishte e gjitha. Kishte një çështje të rënies ekonomike, duke qenë i bllokuar në një punë ku nuk e dini nëse do të jetë atje vitin e ardhshëm apo jo. Kjo ishte koha kur të rinjtë nga qytetet prodhuese po braktisnin vendet e tyre, ishte fillimi i këtyre qyteteve që në thelb u lanë të varfër. Dhe pastaj tronditja kulturore bëri që shumë prej tyre të ktheheshin shumë të zhgënjyer sepse nuk ishin të përgatitur. E gjithë mendja me TJ është se ai u largua dhe përfundon duke u kthyer me bishtin midis këmbëve të tij sepse nuk mund ta dilte në perëndim. Ai ishte një peshk pa ujë atje.

Unë mendoj se ka edhe një luftë me të sapodiplomuarit për të gjetur punë të qëndrueshme që padyshim është akoma e rëndësishme tani

Po, ishte e rëndësishme atëherë dhe është bërë përsëri e rëndësishme. Unë mendoj se kjo është një nga arsyet që filmi mban lart. Sapo pashë filmin së fundmi me një audiencë dhe ajo që më befasoi është se çuditërisht, nuk duket e datuar. Duket si një film që mund të xhirohej vitin e kaluar si pjesë e periudhës. Gjuha, qëndrimet, nuk ndihen sikur ato vijnë nga fillimi i viteve 80 aq shumë.

Tani, kisha dëgjuar që kishte - për një kohë atje - disa plane për një vazhdim, a është ajo diçka që unë ende mund ta pres?

Kohët e fundit ka pasur diskutime, unë jam duke punuar në mënyrë aktive në një koncept për një vazhdim të mundshëm. Nëse do të ndodhë apo jo, është një hamendje e mirë nga ana e askujt. Por xhirimi, mjaft interesant, solli aq shumë - në mos më shumë - vëmendje ndaj origjinalit sesa bëri xhirim, i cili ishte mjaft i nderuar. Një nga gjërat që më duket kaq interesante për audiencën e tmerrit është se ata janë ndoshta të fundit nga cinephiles. Kur një tifoz i horrorit zbulon se ka një xhirim, ata do të shkojnë dhe do të kërkojnë fillimisht origjinalin.

Oh absolutisht. Na pëlqen të bëjmë hulumtimet tona!

Pikërisht! Ekziston një përkushtim i pabesueshëm dhe tifozët më të tmerrshëm që unë njoh - tifozët e vërtetë të tmerrit - në të vërtetë do të analizojnë dhe diskutojnë filma në një mënyrë shumë intelektuale dhe të ditur që zakonisht është domen i kritikëve të filmit në çdo zhanër tjetër.

Thatshtë e gjithë ideja e kthimit te materiali origjinal burimor.

Ashtu është Pra, në atë kuptim, siç po thoshim, ka qenë një lloj befasie. Në mesin e viteve 90, në kohën kur filmi do të ishte harruar plotësisht, një grup punk në Irlandë vendosi të emërojë veten Shën Valentini im i Përgjakshëm. Ata ishin të jashtëzakonshëm, dhe krejt papritur, fansat që nuk kishin lindur as kur filmi u publikua për herë të parë po kërkojnë filmin, kështu që solli një brez krejt të ri. Dhe pastaj 15 vjet më vonë, xhirimi sjell përsëri një brez të ri.

Kindshtë një lloj i përjetshëm, ju mund të vazhdoni t'i ktheheni asaj pa pushim.

Ka mjaft detaje delikate dhe gjëra për të zbuluar. Disa nga linjat dhe disa nga paralajmërimet që ju kalojnë në shikimin e parë, i kapni pak më vonë. Kur po bëja filmin, një pjesë e tij po shtonte disa nga ato shtresa delikate atje. Padyshim, unë isha shumë i bekuar që kishim një skenarist kaq të mirë që punonte për ne, i cili shpërndau atë lloj materiali në mënyrë që të mund t'i bënim ato shtresa të ndodhnin.

Unë mendoj se Shën Valentini im i Përgjakshëm është ende duke gjetur një audiencë të re. Midis xhirimit, festivaleve të filmit dhe shikimeve të tjera teatrale, ajo vazhdon të kthehet, gjë që është absolutisht fantastike.

Oh absolutisht. Tani për tani, po luan në Royal (në Toronto) dhe ka një të madhe Festa kundër Ditës së Shën Valentinit në Club Absinthe në 14 Shkurt ku do të luajë në televizione përmes partisë. Gary Pullin do të jetë atje për të nënshkruar kopjet e dizajnit të tij të ri të posterit.

Dëshironi më shumë tmerr pushimesh për Shën Valentinin tuaj të përgjakshëm? Klikoni këtu për të parë Filmat e Tmerrshëm të Madh për Beqarët në Ditën e Shën Valentinit or Klikoni këtu për 8 Filma Awesome Slasher nga vitet '80!