Në librin e tij 2011 Si të mbijetojmë një film horror, Seth Grahame-Smith vëren:

«Kur ​​Djalli ju ka në gjatësi të thua, keni nevojë për diçka tronditëse. Diçka dramatike. Diçka që do ta bëjë të gjithë Terrorverse të shembet në vetvete. Dhe ka vetëm një objekt me kaq shumë fuqi: Një Penis ”.

Kur lexova për herë të parë atë rresht, gati sa qeshi me vdekjen, por pjesa tjetër më bëri të mendoja.

"Lakuriqësia e plotë frontale mashkullore (P) nuk ekziston në Terrorverse (T)", shpjegoi autori. “Prandaj, nëse P është i pranishëm, T nuk mund të jetë i pranishëm. Dhe nëse T është i pranishëm, P nuk mund të jetë i pranishëm… Mund të duket si një përgjigje e të miturve ndaj një situate të dëshpëruar. Një përpjekje e trishtuar për të maskuar frikën me humor të papjekur. Ndoshta është. Por, a preferoni më mirë të vdisni me dinjitet apo të jetoni me lakuriqësi? ”

Atje ishte; një vëzhgim i mprehtë i shkruar me humor dhe i fshehur në satirë.

Unë shpesh kam menduar pse lakuriqësia e plotë frontale mashkullore është një gjë e rrallë në film. Edhe në tmerr, një zhanër i njohur për shtyrjen e kufijve, lakuriqësia femërore jo vetëm që pranohet por edhe pritet ndërsa pamja e një penisi pothuajse nuk ndodh kurrë.

Do të doja të mund të thosha se ishte tronditëse, por ky precedent u krijua shumë kohë më parë dhe u nxit nga një industri e tërë.

Në 1892, Thomas Edison krijoi kamerën e parë të filmit ndonjëherë. Deri në vitin 1897, filmi i parë erotik Pas Topit nga George Méliès kishte bërë rrugën e saj në ekran duke shfaqur lakuriqësi të simuluar femërore, dhe vetëm dy vjet më vonë, gruaja e parë u shfaq plotësisht nudo në ekran në Le Coucher de la Mariee.

U deshën pak më pak se shtatë vjet që gratë të shfaqeshin në këtë formë të re të guximshme arti, dhe ndërsa dhjetëra filma të ngarkuar erotikisht u bënë në dekadën vijuese, do të ishin edhe 12 vjet para lakuriqësisë së plotë mashkullore ballore në kohën më të shkurtër të paraqitjet e këqija do të ndiqnin shembullin në adaptimin e tmerrshëm, surreal të Francesco Bertolini Ferri i Dantes.

Ndërsa vitet kaluan, kjo pabarazi vazhdoi dhe hendeku midis lakuriqësisë mashkullore dhe femërore u rrit. Hays Code për filmin "mirësjellja" erdhi dhe u largua dhe në atë kohë, linjat ishin tërhequr qartë.

Forma femërore në tërësinë e saj ishte një objekt për tu seksualizuar dhe erotizuar në çdo mundësi, ndërsa forma mashkullore ishte mbyllur në errësirë ​​dhe hije përveç për të provuar maskulinitetin e tij ose në përdorimin e penisit si shaka ose për të shokuar audiencën .

Për të parafrazuar komedianen Australiane Hannah Gadsby, kineastët kishin gjetur një mënyrë të re për të krijuar vazo me mish për lulet e tyre.

Më lejoni t'ju jap një shembull të jetës reale.

Vitin e kaluar, ndoqa një ekran të mbushur me njerëz, shumë të parashikuar të Adam Green Victor Crowley në Festivalin e Filmit Nightmares. Në film, Andrew (Parry Shen) ishte duke pritur një nënshkrim libri, duke u përfshirë në një bisedë shumë të vështirë me tifozët.

Një grua e mrekullueshme, plot gjallëri u ngrit dhe i kërkoi atij që të nënshkruante gjoksin e saj nën tingujt e më shumë se disa ulurimave dhe fishkëllimave mirënjohëse nga publiku, të cilat ajo me padurim ia futi në fytyrë. Ai lëpiu buzët dhe gati sa nuk ra përmbys duke marrë kohën me atë nënshkrim.

Pas disa çastesh, ajo më në fund largohet për t'u zëvendësuar me një zotëri të moshuar i cili vazhdoi të nxirrte penisin nga pantallonat e tij, ta fuste në tryezë dhe të kërkonte të njëjtin trajtim.

Për rreth 2.5 sekonda, audienca u ul në heshtje të habitur para se të qeshurat nervoze t'i lëshonin vendin të qeshurave të trazuara ndërsa Andrew u tërhoq prapa dhe belbëzoi një refuzim të ashpër.

Aty ishte. Ky audiencë dhe reagimi i tyre u bë një mikrokozmos përfaqësues për audiencat e tmerrit në përgjithësi.

Unë kam menduar për këtë dhe reagime të ngjashme për disa vjet.

Mbaj mend që pyeta një profesor filmi në kolegj pse lakuriqësia mashkullore, veçanërisht duke përfshirë penisin, ishte kaq e rrallë në film në përgjithësi. Si përgjigje, ai më tha se penisi ishte një organ i jashtëm, i natyrshëm seksual, kështu që gratë mund të shfaqen, plotësisht nudo, pa përfshirë kurrë organet aktuale seksuale, burrat nuk munden.

Kjo përgjigje pjesërisht më mori si student, por vetëm më dërgoi të kërkoja më shumë përgjigje.

Ishte e qartë për mua se lakuriqësia e femrave në film kishte të bënte kryesisht me seksualizimin e atyre grave. Çdo pjesë e anatomisë është ri-synuar të qetësojë dhe të kënaqë shikimin mashkullor nëse "organet" janë seksuale apo jo.

Kjo nuk do të thotë që burrat nuk objektivizohen kurrë në film. Sigurisht, kushdo që ka parë ndonjëherë ndonjë nga filmat homoerotikë të lavdishëm dhe dekandent të David DeCoteau do të pajtohet. Sidoqoftë, gjithnjë duket se gruas i kërkohet më shumë në objektivizimin e saj.

Mbi të gjitha, për shumicën e burrave në film, gjithçka që kërkohet është të heqin gomarin e tyre për kamera.

Nuk me beson? Do të doja që ju ta ktheni vëmendjen tuaj te klasikja e Brian de Palma, 1976 Carrie, dhe më konkretisht ajo skenë hapëse.

Ja ku janë. Të gjithë ata nxënës të shkollës së mesme (personazhet e të cilëve, në pjesën më të madhe, do të ishin të mitur edhe nëse aktoret nuk do të ishin) duke lëvizur në dhomën e zhveshjes dhe më shumë se një të ekspozuar plotësisht në kamera.

Ndriçimi i butë rozë, i cili unë jam pothuajse pozitiv, supozohej se do të përçonte një pafajësi si një ëndërr për të gjithë skenën, bëri pak për të hequr faktin se një dhomë plot me gra ishte plotësisht e zhveshur dhe plotësisht e ekspozuar ndaj kamerave. Nëse ndonjë gjë, ajo vetëm e rriti atë ndjenjë.

Flash përpara në një dhomë tjetër dollap me kyç.

Në vitin 1985 Një makth në Elm Street 2: Hakmarrja e Fredit, Jesse (Mark Patton) u gjend i bllokuar në një dhomë dollap me kyç nga Traineri Schneider (Marshall Bell). Prettyshtë mjaft e qartë që Schneider synonte të përdhunonte Jesse-n për këdo që i kushton vëmendje të largët asaj që po ndodh këtu.

Jesse është i lidhur, plotësisht në mëshirën e trajnerit ose kështu mendojmë. Sidoqoftë, është trajneri që, kur është krejtësisht i zhveshur, e gjen veten viktimë. Megjithatë, edhe në atë moment më të prekshëm në dush, ne vetëm e shohim atë shumë të hijshëm ose nga prapa.

Kjo nuk do të thotë që lakuriqësia e plotë frontale mashkullore është një e panjohur e plotë për krijimin e filmave në zhanër, por kur ka ndodhur, veçanërisht në të kaluarën, ai dukej se ishte filmuar përmes një lente krejt tjetër nga lakuriqësia femërore.

Hera e parë që pashë një aktor plotësisht nudo për të parë të gjithë botën ishte në klasiken e vitit 1981 Histori fantazmë bazuar në romanin e Peter Straub kur personazhi i Craig Wasson ra deri në vdekjen e tij. Mbaj mend që e riktheva kopjen VHS të filmit për t'u siguruar që ajo që mendova se pashë ishte atje.

Dhe kush mund ta harrojë zbulimin tronditës që Angela kishte qenë mashkull gjatë gjithë kohës në fund të vitit Kampi i gjumit?

Në këto raste nuk ka seksualitet të hapur. Penisi i Wasson ishte thjesht atje pasi ai ndjeu vdekjen e tij dhe Angela kishte për qëllim vetëm të trondiste audiencën. (Sinqerisht, ky është vetëm fillimi i botimeve të mia me skenat e fundit të Kampi i gjumit, por do të duhet të merremi me këtë në një artikull tjetër.)

Kjo na sjell në një pikë tjetër: shumë kohë kur një burrë shkon plotësisht frontal, veçanërisht në filmat studio, një penis protezik përdoret në vend të anëtarit të vetë aktorit. Në të vërtetë, ka një biznes të tërë të ndërtuar rreth krijimit të këtyre protezave të specializuara.

Shumica e ekzekutuesve të studios, regjisorëve, aktorëve, etj do t'ju sigurojnë se nuk është për shkak të mungesës së besimit nga ana e një aktori, por përkundrazi sepse ata duan një "pamje" specifike për filmin.

Seriozisht?

Duhet të vihet në pikëpyetje, përballë kësaj njohurie, sa grave u ofrohet një trup i dyfishtë ose realisht Ndonjë mundësi tjetër për të shmangur të qenit zhveshur dhe plotësisht i ekspozuar ndaj një ekipi kamerash dhe më vonë ndaj audiencës botërore?

Në vitet më të fundit, P-ja e madhe ka filluar të shfaqet më shpesh në filma horror më "art haus" dhe të stilizuar.

Demoni Paimon ishte në shfaqje të plotë, edhe pse përsëri pak në hije, në këtë vit i trashëguar, dhe jo pak nga ndjekësit e tij, si meshkuj dhe femra, ndoqën shembullin në skenën përfundimtare të filmit.

Po kështu, kushdo që ka parë filmin e fundit të Nicholas Cage, Mandy, do të jetë i vështirë për të harruar Linus Roache duke hapur mantelin e tij për t'i ofruar Mandy-t e Andrea Riseborough privilegjin për të bërë seks me të.

Ky ishte një nga shembujt më të afërt që kam parë për lakuriqësinë frontale mashkullore të seksualizuar. Për momentin më të shkurtër, ai vështrim i njohur, i kthyer shpesh tek gratë, e shikon Roache plotësisht.

Megjithatë, duhet pyetur nëse kjo është përgjigjja e kësaj pabarazie.

A duhet të kërkohet që burrat të zhveshin të gjitha që kamera të balancojë këtë shkallë? A nuk do të ishte më e kujdesshme që thjesht të kërkonte më pak lakuriqësi nga aktoret në film? Obshtë objektivizues ndokush Mirë

Unë prirem të besoj se objektivizimi rrallë është i justifikuar. Nuk jam i sigurt që në këtë rast, aktorët nuk u detyrohen shumë aktoreve për këtë. Ndoshta është koha që ata të shkojnë lart në pllakë dhe të vendosin P në ekran.