Debutimi artistik regjisorial nga regjisori i Métis, Berkley Brady, Natyra e errët është një set thriller horror që shkakton ankth dhe i filmuar në shkëmbinjtë e gjerë kanadezë pothuajse tërësisht me FX praktike dhe marifete reale.

Filmi ndjek Gëzimin (Hannah Anderson, Farë ju mban gjallë), një e mbijetuar e abuzimit në familje dhe shoqja e saj Carmen (Madison Walsh, Mos Thuaj Emrin e Tij) ndërsa shkojnë në Malet Shkëmbore Kanadeze në një pushim fundjavë me grupin e tyre të terapisë. Ata udhëtojnë më thellë në izolimin e natyrës dhe trauma mashtron mendjen ndërsa gratë janë të përndjekur nga një realitet që është shumë më i tmerrshëm.

Pasi mora filmin si pjesë e Festivalit të Filmit Fantasia, pata rastin të flas me të Natyra e errëtregjisori dhe bashkë-skenari i tij, Berkley Brady. Ajo ishte një kënaqësi absolute ndërsa folëm për mbijetesën kanadeze, tregimin me respekt dhe dimensionet e shumta.

---

Kelly McNeely: Nga lindi kjo ide? Dhe si bëri Natyra e errët manifestohet vetë?

Berkley Brady: Epo, erdhi nga shumë vende të ndryshme, shumë biseda të ndryshme me njerëz të ndryshëm, miq, dhe me të vërtetë filloi me mikun tim David Bond. Unë e quaj atë sensi im horror, sepse ai thjesht jeton dhe merr frymë tmerri. Ai ishte vërtet i tillë, sepse unë vija nga shkolla e filmit dhe Majk më lidhi me të. Dhe unë thashë: “Tmerr? Une nuk e di. Po, është në rregull. Më pëlqejnë këta dhe këta…” dhe ai thotë, “Jo, kjo kjo është arsyeja pse tmerri është i rëndësishëm, kjo kjo është arsyeja pse në fakt u lejon artistëve lirinë për të eksploruar të gjithë gjendjen njerëzore, kështu jemi persekutuar si njerëz në kulturën horror, kjo është historia duke filluar me këto përbindësha dhe këta shkrimtarë... është një kult, është një shoqëri sekrete , ka rituale gjaku, si të marrësh me të!” [qesh]

Isha sikur, në rregull, në rregull! Dhe kështu ai me të vërtetë më vuri në një edukim. Dhe sapo u bëra shumë i apasionuar pas tmerrit, dhe kuptova se në të vërtetë kam qenë gjithmonë, por ndjeva sikur nuk e dija se ekzistonte komuniteti i tmerrit, ishte disi si një gjë sekrete që kisha, që e doja. Dhe padyshim, si një nga filmat e mi të preferuar është Descent. E di që është e preferuar për shumë njerëz. Më pëlqen ai film. 

Unë gjithashtu dua melodramat si plazhet. Dhe më pëlqen të qaj. Unë e dua Douglas Sirk, si Imitim i Jetës. Unë thjesht dua të qaj, dua të më lejohet të ndjek një histori dhe të kujdesem për këta njerëz. Dhe gjithashtu për sa i përket tmerrit, po mendoja, si mund të krijoj diçka që është vendosur në Rockies dhe të eksploroj dinamikat që kam parë, ose që janë interesante për mua? Pra, dinamika midis grupeve të grave është vërtet interesante për mua. Mendoj se miqësia është një motivues i madh në jetën time dhe thjesht jam shumë i apasionuar pas miqësisë dhe miqve të mi. Dhe pastaj mbijetesa dhe aventura. Më pëlqen një përrallë e mirë mbijetese. 

Kelly McNeely: Absolutisht. Margaret Atwood shkroi atë libër të quajtur Mbijetesë, ka të bëjë me letërsinë kanadeze dhe se si mbijetesa, viktima dhe natyra janë tema kaq të mëdha të spikatura në letërsinë dhe median kanadeze, gjë që mendoj se është kaq e lezetshme. Kur e pashë këtë, me të vërtetë më bëri të mendoj për atë libër dhe për mbijetesën. Ndihet gjithashtu shumë kanadeze. A mund të flisni pak për sjelljen e asaj kanadeze në të, dhe ato tema të natyrës dhe mbijetesës?

Berkley Brady: Po, e harrova atë libër. Por ke te drejte. Në fakt, unë e lexova atë libër dhe për një kohë të gjatë me shkrimet e mia, isha sikur "epo nuk do të shkruaj gjëra mbijetese atëherë". Sikur unë pothuajse shkova kundër. Dhe është qesharake që e harrova dhe më pas u ktheva menjëherë [qesh]. Më pëlqejnë esetë dhe filozofia e saj.

Kështu që unë mendoj, duke jetuar në Nju Jork – kam jetuar në Shtetet e Bashkuara për gati shtatë vjet – dhe kam ardhur vërtet në atë vend ku isha, a do të jetoj këtu tani? A do të përpiqem të arrij këtu dhe të mos kthehem në Kanada? Dhe pastaj u dashurova me një zotëri kanadez dhe përfundova duke u martuar me të këtu. Dhe kështu u ktheva dhe thjesht e përqafova. 

Unë pata gjithashtu mundësinë vërtet të mahnitshme për të punuar me plakun Cree Doreen Spence këtu në Calgary. Ajo vrapon dhe përgatit njerëzit për kërkime vizioni. Dhe kështu bëra një dokumentar të vogël për një shoqen time që po kalonte atë proces me të. Dhe gjithashtu munda të kaloja shumë kohë me autoren Maria Campbell. Ajo është një autore Métis, dhe ajo në fakt e dinte se xhaxhai im i madh, James Brady, ishte gjithashtu një aktivist i Métis në mesin e shekullit. 

Dhe kështu unë me të vërtetë isha sikur, mirë, nëse jam këtu në Shtetet e Bashkuara, askush nuk e di se çfarë është Métis. Ju thoni se jeni Métis dhe ata janë si, çfarë është kjo? Nuk e kam dëgjuar kurrë këtë. Dhe pastaj të kthehem këtu është sikur, kjo është ajo që më ka munguar në Shtetet e Bashkuara. Më mungonte – padyshim familja ime – por edhe vetëm populli Metis dhe indigjenët që janë këtu në Kanada, veçanërisht njerëzit Cree. Unë jam rritur gjithmonë me shumë njerëz Cree përreth, dhe thjesht më mungon të jem pranë tyre. 

Kështu që unë mendoj se ishte diçka në të cilën thjesht doja të zhytesha. Dhe ta bëj nga këndvështrimi im. Sepse edhe unë jam shumë kelt, kështu që jam rritur gjatë gjithë jetës me shumë privilegje, si për shembull, të bardhët. Pra, vetëm përmbledhja ime e asaj që do të thotë të jesh kanadez, shpresoj se do të jetë gjithmonë një pjesë e historive që tregoj. 

Kelly McNeely: Unë mendoj se brenda kulturave – veçanërisht kulturave indigjene – tregimi është kaq i pasur, e gjithë mitologjia dhe folklori, që me të vërtetë luan Natyra e errët në një mënyrë të madhe. Mund të flisni pak për dizajnin e krijesave të filmit? 

Berkley Brady: Po, po. Pra, një gjë që ishte me të vërtetë e rëndësishme për mua ishte - sepse kjo është një punë imagjinate, nuk doja të përdorja asnjë krijesë apo mitologji që i përkasin ndonjë grupi indigjen. Kështu që unë me të vërtetë kam qenë shumë, shumë, shumë i kujdesshëm në lidhje me këtë, ky nuk është një Wendigo, por sigurisht, unë jam i vetëdijshëm për atë histori. Dhe vërtet doja të sigurohesha që kjo të ishte diçka që e imagjinoja në mendjen time. Më duket se është shumë e rëndësishme si tregimtarë që të na lejohet të shpikim gjëra dhe të kemi imagjinatë. 

Dhe kështu, për mua, krijesa është shumë diçka që është shumë lokale në këtë vend. Unë vetë kam një lloj mitologjie se si erdhi. Unë mendoj se ka ardhur përmes dimensioneve, dhe është si një krijesë ndërdimensionale që ka ngecur këtu në këtë shpellë, dhe ka kaluar kaq shumë kohë sa është bërë dalëngadalë vendi. Dhe se ka aspekte të gjitarëve. Mendoj se është vërtet interesante se si gjitarët – sepse ne duhet të kujdesemi për të vegjlit tanë – lidhen mirë me gjitarët e tjerë. Ne dimë të kujdesemi. Dhe kjo nuk do të thotë që ju gjithashtu nuk mund të jeni një grabitqar. Dhe kështu doja që ajo të bazohej në grabitqarët e zonës dhe shumë si lëvorja dhe gurët, ashtu si çdo kafshë e lokalizuar në mjedisin e saj. 

Dhe atëherë isha vërtet me fat që kisha Kyra MacPherson. Ajo është grimierja më e talentuar çmendurisht dhe bën shumë gdhendje silikoni, dhe kostumografija Jen Crighton është gjithashtu një artiste, kështu që ajo ishte në gjendje të qepte gëzofin për ta bërë atë të duket kështu. Pra, ato dy gra, sapo folën me mua, ato – së bashku – bënë atë kostum përbindëshi. 

Kelly McNeely: dhe Natyra e errët aludon në historinë e njerëzve që shkonin atje për sakrifica. Mendova se ishte një mënyrë e mirë për të prezantuar atë mitologji të tregimit. 

Berkley Brady: Kjo ishte pjesa e vështirë, për ta bërë atë pa shkelur gishtat e këmbëve, pa fyer dikë ose duke u falsifikuar për këtë. 

Kelly McNeely: Ndihet si gjëja e vet. Dhe më pëlqen edhe mënyra se si duket shumë "e natyrës", gjë që është interesante kur flet për ndërdimensionalitetin e saj. Është thjesht duke adoptuar atë që gjen, gjë që është vërtet interesante. 

Berkley Brady: Po, po. Dhe pastaj ka gjithashtu një fuqi ndërdimensionale; mund të të synojë. 

Kelly McNeely: Po, më pëlqen që po luan në traumë dhe se si trauma dhe tmerri bashkohen. Ekziston një rresht, "Ju jeni më të aftë se sa keni imagjinuar ndonjëherë". Ideja e trajtimit të traumës përmes tmerrit. Kur shikon filmat horror, dhe filmat e udhëhequr nga gratë – si në veçanti, shikon vajzën e fundit – shumë prej tyre kanë të bëjnë me përvojat e horrorit, dhe duke dalë në anën tjetër të tij një person më i fortë. Doja të pyesja për këtë krijesë që pre traumat dhe se si kjo lloj gjëje hyri në histori dhe atë zbulim. 

Berkley Brady: Ishte padyshim një zbulim. Është diçka me të cilën po punoja vërtet. Dhe falë David Bond, dhe [producentit] Michael Peterson, dhe [shkrimtarit] Tim Cairo, ata ishin të gjithë pjesë e ndihmës me historinë dhe me të vërtetë më shtynë për t'iu përgjigjur disa prej atyre pyetjeve. Kështu që unë mendoj se ka diçka interesante kur shikon një film horror, dhe pastaj mbetesh me ata që mbijetuan, si, mirë, ata do të ngatërrohen! Ishte goxha traumatike. Dhe është sikur, çfarë ndodh nëse thjesht e merrni atë si të dhënë, që ata tashmë janë? Sepse janë gra që jetuan jetën [qesh].

Pra, është sikur, po sikur ta merrje atë dhe pastaj t'i vendosësh në një situatë. Dhe për sa i përket rrëfimit, mendoj se synimi për mua është gjithmonë si, dua t'i vendos personazhet e mi në një situatë që do të ishte më e tmerrshme për ta, ose më sfiduese për ta. Dhe kështu, unë imagjinoj se kjo krijesë, pavarësisht se kush jeni, ju do të shpërtheheni, ose do të haheni, do të gjuheni, nëse jeni në territorin e këtij përbindëshi. Por asgjë nuk mund të jetë më keq për këto gra në veçanti, sepse kjo shkakton vetë frikën që ato janë aty për t'u përballur. Kështu që mendova se ishte disi e fuqishme, vetëm në një nivel tregimi. 

Mendoj se nocioni i vajzës së fundit dhe shikimi i asaj që më ka ndihmuar më shumë të kaloj periudha të vështira në jetën time, janë miqtë e mi. Po sikur në vend që të kishim një vajzë të fundit, po sikur të kishte vajza të fundit? Sepse ne jemi ata që e ndihmojmë njëri-tjetrin. Por për të treguar se kjo nuk është gjithmonë e lehtë. Të ndihmosh miqtë në kohë të vështira dhe të jesh pranë njëri-tjetrit, të jesh ky mik i madh, gjithashtu mund t'ju lëndojë vërtet. Nëse e doni dikë që po lëndon veten ose është lënduar, kjo nuk ndalet tek ai. Të gjithë digjen, disi, por është pjesë e jetës. 

Kelly McNeely: Është pjesë e ekuilibrit të miqësisë. Më pëlqen që dy personazhet kryesore kanë atë lloj ekuilibri, që janë aty për të mbështetur njëri-tjetrin. Por ka një njohuri që si… thjesht më lejoni t'ju ndihmoj! E dini? Ju vetëm duhet të më lejoni t'ju ndihmoj me këtë. Dhe ata e sjellin atë element në të. Sepse sa herë që ndodhin kohë të vështira mes miqsh, gjithmonë ekziston ajo rezistencë, dhe është sikur, të lutem më lër të të ndihmoj! [qesh]

Berkley Brady: Ashtu si, bëni ju, por mos bëni ju! [qesh]

Kelly McNeely: Për sa i përket vendndodhjes së xhirimeve, cilat ishin sfidat e xhirimeve në atë që unë supozoj se është një vend shumë i largët dhe i izoluar.

Berkley Brady: Po! Faleminderit ekuipazhi im, ju djema jeni si ushtarë. Njerëz të mahnitshëm! Kaq e ashpër. Unë mendoj se pjesët më të vështira janë në një farë mënyre ekspozimi. Ishim vërtet me fat me motin, por edhe të jesh jashtë gjithë ditën, të lodh. Je në diell, je në erë, thjesht të lodh, por në një mënyrë tjetër. Pastaj është udhëtimi për në dhe nga, para një dite të gjatë dhe pas një dite të gjatë. Kjo është vërtet sfiduese, arritja në disa nga ato pika. Ishte një shëtitje rreth 20 minuta, me pajisje. Kështu që unë e di për disa njerëz që ishte një sfidë vërtet e madhe.

Unë kam shumë përvojë atje, kështu që jam shumë si, nuk kam nevojë për asgjë për mua. Do të marr skenarin tim, listën e fotove dhe anët e mia të vogla për ditën në xhep, dhe një shishe uji dhe do të heq gjithçka tjetër nga unë. Por do të kishte disa njerëz që duhet të sjellin një karrige dhe kompjuter, sepse kjo është pjesë e punës së tyre. Ashtu si mbikëqyrësi i skenarit. Ajo ka nevojë për ato gjëra. Por unë mendoja se nuk duhet të sillni karrigen tuaj, sepse mund të uleni në një shkëmb. Ju duhen duart tuaja për t'u ngjitur nëpër këto pjesë të caktuara. Dhe po, unë mendoj se në fillim të gjithë ishin sikur, "wow, kjo është shumë e bukur, ne jemi këtu, ne jemi shumë të emocionuar!" Dhe në fund ata janë disi si "përsëri ky vend" [qesh].  

Por unë do të thosha se nëse ka filmbërës që e lexojnë këtë, do të thosha se janë gjëra të tilla si shërbimi Wi-Fi ose shërbimi celular. Kur nuk e keni atë, ka kaq shumë aspekte prodhuese që ju nevojitet kjo qasje. Kështu që producenti duhet të largohet për ta bërë këtë. Ose nëse keni një pajisje që prishet, nuk mund të dërgoni thjesht PA për të shkuar në dyqan, ju keni mbaruar për ditën. Gjëra të tilla ishin vërtet sfiduese. 

Kelly McNeely: Zot, mund ta imagjinoj. Megjithatë, duket e mrekullueshme! Por unë po mendoja për këtë, ndërsa po e shikoja herën e dytë, më duket se duhet të ketë qenë një dhimbje për të arritur atje; shëtitja, udhëtimi dhe udhëtimi gjithashtu, që duhet të kenë qenë thelbësore. 

Berkley Brady: Mendja ime ishte disi si, mirë, atë që nuk kemi për një buxhet, do ta kompensojmë vetëm me barazinë e djersës [qesh].

Kelly McNeely: Më pëlqen gjithashtu dizajni i zërit. Mendova se ishte vërtet i zoti, ato pulset e ziles. 

Berkley Brady: Po, saktësisht. Sepse është mesazhi me tekst që e kthen atë në të tashmen nga ajo gjëja e parë. Dhe kështu ato tekste dhe ai tingull, madje edhe tekstet janë një simbol për një mesazh nga një mik. Pra, është sikur të kthehesh në Tokë. Pra, kjo është një pajisje, siç është me çakmakun. Pra, ato ishin padyshim të qëllimshme. 

Kelly McNeely: A janë gjetur shpellat në të cilat keni qenë, apo është ndërtuar ndonjë gjë për këtë? Sepse është një hapësirë ​​kaq e mbyllur.

Berkley Brady: Pra, pjesa e jashtme e shpellës është një vend i vërtetë dhe ishte vërtet sfiduese për të gjithë që të arrinin atje. Ne kishim një koordinator sigurie, dhe më pas ai u lëndua një ditë më parë, jo për shkak të shpellës, ishte një aksident i rastësishëm. Ai këputi Akilin e tij vetëm duke ecur në një kodër. Dhe kjo ishte një gjë shumë e vështirë për të gjithë. 

Dhe pastaj pjesa e brendshme e shpellës ishte në një depo. Pra, drejtori ynë i artit dhe stilisti i prodhimit Myron Hyrak, ai është i jashtëzakonshëm. Ai ma hodhi mendjen. Dhe ai ishte gjithashtu një person kaq i lezetshëm për të punuar me të. Dhe i gjithë ekipi i tij, Jim, Taylor, Sarah, është vetëm ky ekip i mrekullueshëm arti. Sa herë që shihja fytyrat e tyre, isha sikur “Po! Ekipi i artit është këtu! Do të jetë mirë!” Çfarëdo që ata bënë ishte e mirë. Ata përdorën bojë të vjetër që merrnin nga zjarrfikësja, tarps, paleta që ishin të lira dhe sapo e ndërtuan këtë gjë në magazinë. E gjithë pjesa e brendshme e shpellës është një depo. 

Dhe është një kërcim i tillë, apo jo? Si regjisor, takoj dikë dhe ai thotë se do të ndërtoj shpellën tuaj. Unë jam sikur, nuk e kam idenë se si do ta arrini këtë në buxhetin tuaj. Dhe ai ishte njësoj si të vendoste fotografi në mur që i jepte si referencë, tekstura. Pra, ne kishim tekstura nga shpella e jashtme që ai t'i mbante në mendje. Ai mori gurë nga shpellat e vërteta, ai kishte gjithmonë ato gjëra për të parë. Ne përfunduam duke marrë kocka dhe kafka, është dikush që e morëm me qira si një tarp plot – si një gjigant i madh, si, gjë – me kafka dhe kocka. Kjo ishte diçka që – ndërsa u bashkua – po më binte nofulla. Nuk mund ta besoja se po funksiononte aq mirë.

Kelly McNeely: Si regjisore, veçanërisht si regjisore horror, çfarë ju frymëzon?

Berkley Brady: Frikë! Unë mendoj se filmi është i mençur, Ekzorcisti. Filmat e Aleksandër Ajës, si Tension i larte, Unë jam vetëm si, dreqin ju Alexandre Aja! Pse je kaq i mire? Gjithçka që ai bën.

Sigurisht, Descent, filma të tillë mendoj se të tërheqin, mënyra se si e luajnë frikën tonë kaq të përsosur, si një instrument. Ta lëshojmë jashtë dhe më pas nuk duhet ta mbajmë vetë. Pra, kur jam në botën reale, jam shumë i përshtatur me gjërat që duket se më trembin. Gjëra që mund të perceptohen si të ndryshme nga ato që janë. Më duket vërtet magjepsëse. E dini kur mendoni se dëgjoni diçka, por në fakt është diçka tjetër? Kështu që unë jam gjithmonë duke mbledhur ato momente të vogla dhe duke kërkuar gjëra që janë tërheqëse. Është pothuajse si kolazh, në disa mënyra, më duket sikur po i tërheq të gjitha këto gjëra në diçka derisa të duket sikur, kjo është ideja!

Unë kisha një mësues fotografie në shkollën e filmit, dhe ai e bëri këtë gjë ku ju bëni fotografi, dhe ju bëni fotografitë tuaja për javën dhe i zhvilloni ato në dhomën e errët. Dhe pastaj kur të vijë radha juaj, i vendosni në mur. Dhe pastaj e gjithë klasa i shikon ata. Pra, vendosni 10 nga printimet tuaja në mur. Dhe pastaj thoni se për cilën dëshironi të flisni, nga këto printime, cila është ajo që është arti juaj për ditën? Dhe pastaj ai pyeti klasën, cila është ajo? Dhe zakonisht nuk është i njëjti. Sepse si artistë, ne mund të jemi kaq të lidhur me procesin e krijimit të tij, me idenë tonë pas tij, por në fund të fundit, është një foto në mur dhe njerëzit e tjerë shohin diçka ndryshe. 

Pra, gjëja tjetër që ai tha gjithashtu, është nëse jeni duke bërë gjëra që dëshironi t'i ndani me familjen tuaj, sikur të mos jeni… duhet të viheni në siklet. Duhet të shqetësoheni nëse mendoni se nëna juaj e pa këtë. Ose duhet të ekspozoni diçka nga vetja juaj që është e vështirë të tregohet, ose përndryshe çfarë po bëni? Është i butë. Kështu që unë mendoj se gjithmonë e kërkoj për ta shtyrë veten, si p.sh., çfarë është e pakëndshme për mua të ndaj, ose çfarë është e pakëndshme të mendoj? Dhe pastaj duke e shtyrë veten për të shkuar atje. 

Kelly McNeely: Çfarë është tjetër për ju? 

Berkley Brady: Duke folur me menaxherin tim dje, do të doja shumë të largoja gushtin, sepse nuk kam pasur një pushim të duhur mat që kur linda fëmijën në mars. Isha shtatzënë gjatë xhirimeve. Unë isha në semestrin tim të dytë gjatë prodhimit, pata fëmijën gjatë post-produksionit dhe sesioni ynë i parë i zbulimit të zërit ishte tre ditë pas lindjes. Unë kam një foto timen me si, këtë të porsalindur të vogël, përpara laptopit tim me kufje. Unë isha vërtet me fat që – veçanërisht Mike Peterson dhe David Hyatt, redaktori ynë – gjithashtu ndihmuan shumë me produksionin dhe postproduksionin, ata thjesht morën një barrë më shumë se normalja. Ata nuk më kanë bërë të ndihem keq për këtë, gjë që është një mbështetje e madhe për ta. 

Por unë kam qenë duke shkruar një projekt tjetër për të cilin jam shumë i emocionuar, por nuk mund të flas për të në këtë moment. Kështu që unë me të vërtetë shpresoj të bëj një pushim të vogël dhe të jem me fëmijën tim. Dhe unë kam një film tjetër horror për të cilin kam një skicë, kështu që jam në atë fazë të mbledhjes për ta bërë atë. Dhe pastaj shpresoj se do të drejtoj edhe disa televizione të tjera që vijnë gjithashtu. 

Kelly McNeely: Urime për fëmijën e ri, meqë ra fjala! Dhe wow, kjo është mbresëlënëse që ju jeni ende duke ecur dhe filmuar gjatë asaj kohe.

Berkley Brady: Faleminderit! Ishte semestri i dytë dhe isha me fat që pata një shtatzëni të lehtë. Dhe kjo nuk është një mbështetje për mua, ishte thjesht fat. Por unë thjesht do të thoja, ju mund të bëni shumë më tepër kur jeni shtatzënë nga sa mendojnë njerëzit, kështu që unë me të vërtetë dua ta tregoj edhe këtë. Njerëzit shtatzëna janë në të vërtetë vërtet të fuqishëm, sikur të keni ekspozim ndaj këtyre qelizave staminale dhe këtij krijimi, kështu që është sikur, unë u ndjeva si inteligjenca e asaj që po ndodhte pa mendjen time, pikërisht ajo që trupi im mund të bënte. Kjo më dha vetëbesim për të menduar se, unë jam i aftë për më shumë sesa mund ta kuptoj. Mendoj se është si një gjë e fuqishme të jesh shtatzënë dhe në çarçaf. 

Kelly McNeely: Absolutisht. Ju jeni duke ndërtuar fjalë për fjalë një jetë ndërsa jeni duke vrapuar dhe duke bërë të gjitha gjërat që çdo person tjetër po bën. Por ju po e bëni atë ndërkohë që po ndërtoni një person. 

Berkley Brady: Po! Ashtu si inteligjenca e lashtë e asaj. Për të qenë thjesht një vëzhgues i asaj që ndodh. Është sikur, në rregull, unë ha dhe marr multivitaminë time, dhe pi ujë, por përveç kësaj, nuk po bëj asgjë, dhe megjithatë gishtat po diferencohen, qelizat po bëjnë zgjedhje dhe gjëra që duhet të ndodhin. Është njësoj si, fuqia e kësaj! Dhe është kaq e lashtë, fuqia e kësaj. Është sikur, ne nuk dimë asgjë. Kështu mendoj unë. Trupi është i çmendur.

Kelly McNeely: Dhe mendja njerëzore është kaq komplekse, dhe vetëm universi dhe gjithçka. Po shikoja të renë imazhe nga teleskopi James Webb, dhe ne jemi kaq të parëndësishëm! Gjithçka është e mrekullueshme dhe e çmendur. 

Berkley Brady: Unë e di unë e di! Por gjithashtu që ne mund ta shikojmë atë dhe të mendojmë për këtë. Gjithashtu, kjo është arsyeja pse dimensionet janë thjesht kaq interesante për mua, sepse ata thonë se ka 11 dimensione, por më pas pas 11 ata kthehen në një. Është sikur, çfarë do të thotë kjo? Që ne mund ta shohim atë dhe të mendojmë për të, dhe të kemi kujtime, ëndrra dhe të gjitha këto gjëra. Dhe unë mendoj se kjo do të jetë gjithmonë interesante për t'u eksploruar.

---

Mund të shikoni një klip nga Natyra e errët më poshtë, duke luajtur si pjesë e sezonit 2022 të Festivalit Ndërkombëtar të Filmit Fantasia!