Trishtimi - e cila luajti si pjesë e Fantasia Fest 2021 - mund të jetë filmi im i preferuar i vitit (deri më tani). Ndërsa po e shikoja, e dija që duhej të ulesha me shkrimtarin/regjisorin/redaktorin/shokun kanadez Rob Jabbaz për të diskutuar çmendurinë absolute të Trishtimi.

Rob - i cili mori çmimin New Flesh në Fantasia (për shfaqjen më të mirë të parë) - me mirësi mori kohën për të folur me mua për zombitë, tmerrin ekstrem dhe mënyrën se si u shfaq filmi.

---

Kelly McNeely: Kështu që kur lexoj përshkrimin e Trishtimi, më bëri të mendoj për Garth Ennis ' Kaluar… A ishte kjo një pikë frymëzimi për ju? A mund të flisni pak se nga erdhi ky film dhe nga erdhi kjo ide?

Rob Jabbaz: Po sigurisht. Dua të them, Kaluar ishte një frymëzim i madh. Por nuk filloi që andej. Ishte më shumë si, ndodhi pandemia, dhe pastaj shefi im më tha se duhet të shkruaja një film, si: "Unë do të financoj një film nëse e bëni tani dhe ne mund ta nxjerrim atë në gjashtë muaj ”. Dhe unë mendova, mirë, çfarë dëshiron të bësh? 

Ai ishte sikur, duhet të ketë të bëjë me një pandemi, apo çfarëdo qoftë. Një gjë zombie është ajo që ai donte. Ai me të vërtetë ishte i vdekur i vendosur për këtë. E dini, ka të gjitha këto shfaqje në Netflix, si Verë e zezë dhe sende. Dhe është thjesht, pse më duhet një alternativë Dead Walking? Wa ka katër alternativa për këtë? nuk ka kuptim për mua.

Unë mendoj, ju e dini, si, "oh, wow, unë pyes veten se çfarë po ndodh, pyes veten nëse e njëjta gjë po ndodh në një pjesë tjetër të botës". Ndoshta është vërtet interesante. Nuk e di, mbase është shumë e mirë, me shumë shtresa dhe të gjitha këto gjëra. Por unë doja diçka që do ta çonte në nivelin tjetër. Dhe fillova thjesht të shikoja gjëra dhe lexova Kaluar përsëri kur doli për herë të parë. Dhe unë isha sikur, oh, ndoshta do ta shikoj Kaluar përsëri. Kështu bëra. Dhe mendova se ishte mirë. Sepse shtoi atë lloj niveli shtesë të një kërcënimi. 

Dhe me të vërtetë, nëse mendoni për këtë, ajo që në të vërtetë është, është keqdashja ose mizori e qëllimshme, dhe kënaqësia e lëndimit të njerëzve. Sepse analogjia që vazhdoj të përdor kur jap intervista është, sikur të sulmohesh nga një kafshë dhe të humbasësh syrin, mund ta kapërcesh atë. Por nëse hidheni në një rrugicë, dhe një djalë po qesh ndërsa ju gdhend fytyrën me një kuti kuti, e dini, kur shikoni në pasqyrë, e dini, pesë vjet nga atëherë, do të jetë shumë më e vështirë për t'u marrë me të, e dini, dhe kështu është ndryshimi që bën keqdashja, apo jo? Kështu që unë isha sikur, kjo ishte një lloj interesante. 

Por problemi me Kaluar është se ata me të vërtetë janë zombie, përveç se ata qij njerëz. Dhe është si, e dini, që është disi, pothuajse atje. Dhe një gjë tjetër, është ajo Kaluar me të vërtetë është një lloj si Dead Walking gjë ku bëhet fjalë për të mbijetuarit. Dhe ajo që në fund të fundit është, ka të bëjë me atë se si duhet të bëhesh një person i ndyrë për t'u marrë në këtë botë të ndyrë. I lexova të gjitha, dhe kjo është me të vërtetë gjithçka për të cilën përfundon. A është si më e ndyrë që jeni, aq më të pajisur jeni për t'u marrë me këtë botë, këtë botë krejtësisht të tmerrshme që është bota e KaluarMe Dhe kjo është ajo për të cilën bëhet fjalë. 

Por me timen, unë isha, në rregull, mirë, çfarë ka të bëjë me mua me një kapital A, dhe unë isha sikur, mirë, do të ketë të bëjë me njerëzit që nuk kanë jetë me të cilën ndihen të lumtur. Dhe ata ndihen disi të shkëputur dhe nuk kanë marrëdhënie kuptimplote, dhe nuk janë të kënaqur me punën e tyre, jetën e tyre dhe vendimet e tyre. Dhe ata nuk dinë si të marrin ndonjë lloj lirimi ose shpëtimi nga kjo, dhe çdo ditë është si të jetosh këtë jetë me frikë dhe zemërim. Dhe ky kazan zhurmash tërbohet në mendjen tuaj, dhe pastaj një ditë, ekziston një virus që thjesht lejon që gjithçka të jetë në rregull dhe krejt papritur të keni qëllim në jetën tuaj. Dhe qëllimi është tërësisht i lidhur me zhgënjimin dhe zemërimin e zhytur dhe, siç e dini, papërshtatshmërinë seksuale dhe të gjitha këto gjëra. Pra, isha sikur, mirë, është mirë. Le të bëjmë një film të tillë. Por, do të jetë si një virus që e bën këtë, ose diçka. 

Gjëja e virusit ishte shumë në prapavijë, pasi, me të vërtetë as që mendoja se nuk ishte vërtet një punë e madhe. E dini, është thjesht një lloj, në rregull, mjeti për të arritur një qëllim është se është një virus, e dini, mbase mund të jenë alienë, ose mund të jetë një arsye e mbinatyrshme, kujt i intereson. Por çështja është, ne thjesht arrijmë në një vend ku mund të kemi njerëz që i bëjnë këto gjëra me njerëzit e tjerë. Dhe ndryshe nga Kaluar, të jetë në gjendje, si - dua të them, ata flasin brenda Kaluar, ata herë pas here thonë një gjë pak të ndyrë këtu dhe atje, dhe është mirë - por unë doja që ata të shpreheshin shumë më tepër, dhe të bëheshin vërtet personazhe. Dhe unë mendoj se kjo ndodh patjetër, e dini, herë pas here në atë komik, por unë thjesht e bëra atë sipas mënyrës sime. Dhe për mua, ishte me të vërtetë më shumë për Hakmarrja e Nerds aspekt. Kjo është ajo që e bëri interesante për mua të shkruaj. 

Dhe gjithashtu, duhet të shtoj gjithashtu se ka - nuk jam i sigurt se sa i aftë jeni në letërsinë e trillimeve shkencore - por ka një histori të shkurtër nga një grua e quajtur Raccoona Sheldon - mendoj se emri i saj i vërtetë është Alice Sheldon, por Raccoona është thjesht emri mënyrë më e ftohtë. Ne thjesht do ta quajmë atë me atë emër që ajo e shkroi atë histori - por historia quhet Zgjidhja e vidhos. Dhe - e keni parë ndonjëherë? 

Kelly McNeely: Unë e di që ata bënë një Mjeshtrat e Tmerrit episod në të, e kam parë atë. 

Rob Jabbaz: Mirë. Epo, ju e dini, unë do t'ju them këtë, se përshtatja është shumë, shumë afër. Ai kap… si ta them këtë. Ashtu si, për sa i përket kapjes së asaj për të cilën bëhet fjalë, është e përsosur, por në aspektin e një toni të ngjashëm-ai ndjehej shumë, e dini, shumë i bërë për TV. Elliott Gould është në të, por ai po luan me tela të dytë me Jason Priestley. Dhe ju thoni, çfarë dreqin po ndodh këtu? Dhe ajo aktore që ata morën për të luajtur vajzën është e tmerrshme. Dhe dua të them, është thjesht një turp i tillë, sepse kjo është një histori kaq e madhe. Writtenshtë shkruar si Drakula, ku të gjitha janë një koleksion letrash. Dhe është vërtet mirë - e rekomandoj, në të vërtetë është në YouTube si një libër audio, thjesht mund të shtrihesh aty dhe ta dëgjosh në tre orë ose çfarëdo. 

Por gjithsesi, pika që po përpiqem të them është se ata sollën këtë ide të dëshirës seksuale mashkullore dhe agresionit që është pothuajse e njëjta gjë. Ashtu si një ndërprerës. Dhe kështu fillova të imagjinoj brenda trurit tim, ka si këto dy neurone të vegjël që janë aq pranë njëri -tjetrit, dhe gjithçka që duhet është që një virus i vogël të rritet atje dhe të krijojë një lidhje të vogël mes të dyve dhe atëherë kjo është e gjitha merr. Dhe pastaj mendova, wow, kjo është e mrekullueshme. Le ta shpjegojmë në atë mënyrë. Dhe le të kemi një fjalim të madh dhe të gjatë ekspozues në fund që flet për këtë. 

Kelly McNeely: Pra yju jeni nga Kanadaja, si përfunduat duke bërë një film horror ekstrem në Tajvan?

Rob Jabbaz: Unë rastësisht isha këtu në atë kohë. Sapo erdha në Tajvan, sepse mendoj se isha i ri, isha 25 vjeç. Dhe thjesht mendova, oh, është Tajvani, kam disa miq që shkuan atje, dhe ata po bënin grafite dhe gjëra të tjera, dhe unë ishte i interesuar për këtë. Kjo ishte ajo që bëra kur isha më i ri, madje deri në moshën 25 vjeç, me të vërtetë isha me grafite. Dhe pastaj erdha në Tajvan sepse thjesht mendova se do të ishte mirë të zgjohesha në një qytet tjetër dhe ndoshta të blija një aparat fotografik dhe të filmoja disa nga gjërat. Ju bëni plane shumë të paqarta kur jeni të rinj. Dhe pastaj dhe pastaj shkova dhe e bëra, dhe pastaj kuptova se mund të punoja në Tajvan për shumë më pak orë sesa më duhej për të jetuar. Mund të punoja 18 orë në javë ose diçka tjetër. Kështu që unë isha, mirë, çfarë do të bëja me gjithë këtë kohë të lirë? Unë u përpoqa të isha proaktiv për të ardhmen time. Unë kisha një interes për animacionin dhe gjëra të tjera, por fillova të bëhesha vërtet obsesive për të dhe fillova të mësoja veten - si me YouTube dhe gjëra të tjera - si të përdorim After Effects dhe Cinema 4D dhe çfarë. Dhe pastaj fillova të punoj duke bërë atë, unë isha në gjendje të kaloja në bërjen e reklamave. 

Në një farë mënyre, unë isha disi si një peshk i madh në një pellg të vogël, sepse aftësitë që zhvillova ishin shumë më të mira se shumë njerëz të tjerë, por si brenda një diapazoni të caktuar çmimesh. Dhe pastaj e dini, koha vazhdon, dhe pastaj një nga djemtë për të cilët po bëja një reklamë më ftoi në darkë ose drekë apo diçka tjetër. Dhe gjëja tjetër që ju e dini, unë jam duke folur me djalin që përfundoi duke u bërë financuesi im dhe shefi im, Jeff Huang. 

Dhe pastaj një lloj kthimi prapa në fillim të kësaj, djali thotë, shikoni, Coronavirus është këtu, le të shkojmë të bëjmë një film. Hollywood është mbyllur, ne nuk do të kemi fare konkurrencë në dimër. Pra, le të përpiqemi të bëjmë një film dhe ta shfaqim atë dhe të shohim se si funksionon. Unë mendoj se ai ishte më i interesuar të bënte një film të lezetshëm. Motivimi për të përfituar nga një film nuk ishte me të vërtetë pjesë e vendimit. Unë mendoj se ai ishte shumë i ngjashëm, mirë, ju e dini, ne do të rrotullojmë një monedhë dhe ndoshta do të fitojmë para nga kjo. Por gjëja më e rëndësishme është thjesht të pëlqeni, të bëni një film dhe ta shfaqni atë atje. 

Dua të them, këta njerëz që janë të pasur, si, Zoti e bekoftë, e dini, ata duan të shkojnë në hapësirë, ose duan të bëjnë një film ose, e dini se çfarë po them? Ndoshta ndërsa plaken, ata fillojnë të mendojnë për trashëgiminë e tyre, ose fillojnë të mendojnë për hobet e tyre më shumë ose ëndrrat e tyre. Pra, çfarëdo që të ishte, e dini, Zoti e bekoftë Xhefin që thjesht më dha kohën e ditës dhe më pas më la të bëj Trishtimi, e cila duket se po bën jehonë me shumë njerëz këto ditë. Po marr shumë njerëz si ju që më thërrasin për të bërë intervista, duke më thënë se atyre u pëlqen vërtet dhe gjëra të tjera. Pra është bukur. Mostlyshtë kryesisht një lehtësim të jesh i sinqertë. Ashtu si vërtetimi i aftësisë sime të perceptuar, e dini, ashtu si, oh, unë mund bëje, e di? 

Kelly McNeely: Zhanri mumje - siç e përmendët më herët - mund të jetë shumë i lodhur dhe i tepruar. Unë mendoj se ndonjëherë mund të jetë shumë e lehtë, e cila është një nga gjërat që më pëlqeu vërtet Trishtimi është, duke e quajtur atë një film mumje - të cilin kam parë disa vende ta bëjnë - pothuajse duket si një shërbim i keq për të, sepse nuk është një film mumje. Somethingshtë diçka krejtësisht e ndryshme nga ajo. 

Rob Jabbaz: Unë thjesht po shkoj me atë në aspektin e marketingut, në aspektin e, si, klasifikimit të lehtë. Ashtu si, Rue Morgue, ata shkruan se është "filmi më i dhunshëm dhe më i shthurur zombie i bërë ndonjëherë". Aspekti i marketingut të tij, thjesht duke e quajtur një film mumje, mendoj se ai thjesht i ndihmon njerëzit të kuptojnë në çfarë po futen. Dhe gjithashtu është shumë mirë, në njëfarë mënyre, siç e dini, në fakt, në rishikime, në të vërtetë keni mundësinë të jeni si, ky nuk është një film mumje. Dhe për të thënë saktësisht atë që thatë. Por unë në fakt ju ndërpreva, kështu që ju lutemi vazhdoni me atë që thoni.

Kelly McNeely: Jo, ju jeni përgjigjur, është perfekte. Kjo është ajo që doja të pyesja, për sa i përket asaj, si ndiheni kur keni atë klasifikim për ta pasur atë si një film zombie? Por unë mendoj se kjo është një mënyrë e shkëlqyeshme për ta shpjeguar atë. Ajo i tërheq njerëzit brenda, por pastaj kur e shikojnë, është si, oh, kjo është shumë, shumë e ndryshme. 

Rob Jabbaz: E gjithë kjo përvojë ka qenë një përvojë e madhe mësimore. Dhe si, një nga gjërat që kam mësuar është se ju kurrë nuk mund të nënvlerësoni përtacinë e blerësve të mediave, dhe gjithashtu - pa fyerje - por shtypin. Shtypi gjithashtu është shumë dembel. Dhe ata duan që thjesht të fusin informacionin e ri në strukturën ekzistuese që është tashmë atje. E dini? Filmi Shark, ja ku është, një film i ri peshkaqeni. Dhe gjithashtu si, dua të them, kur filloni të përpiqeni të jepni një gjë të keqe Trishtimi dhe kur bëhet fjalë, për shumë njerëz sytë e tyre fillojnë të lustrojnë. Pra, është shumë më e lehtë të shkosh me gjërat zombie. 

Kelly McNeely: A jeni tërhequr veçanërisht nga tmerri ekstrem? Dhe nëse po, çfarë ju tërheq drejt saj? Itshtë një zhanër apo nën -zhanër në të cilin dëshironi të vazhdoni të punoni?

Rob Jabbaz: Epo, çfarë kuptojmë me tmerr ekstrem? Si, le ta përcaktojmë atë. 

Kelly McNeely: Tmerr ekstrem, për mua - dua të them, Trishtimi është një lloj filmi shumë, shumë i ndryshëm, për sa i përket asaj se çfarë është saktësisht-por për sa i përket tmerrit ekstrem, për mua kjo është gjithçka që është vërtet e errët, vërtet viscerale, vërtet e dhunshme, si hiper, ultra-e dhunshme. Ju dukeni si Një film serb, Trauma, Baskin, Atroz…

Rob Jabbaz: Ah po, po

Kelly McNeely: Ato kategorizohen si filma horror ekstrem. Dhe Trishtimi, Ndihem sikur është një lloj tmerri ekstrem ngjitur. Kështu që jam kurioz, a është ai një nëngjini që ju tërheq? Ishte ajo që keni marrë në konsideratë, si, unë dua të bëj një film të tillë? Ose si ka rënë në vend të gjitha ato për ju? 

Rob Jabbaz: Dua të them, kam parë të gjithë filmat që përmendët, thjesht shikoj gjithçka. Dhe mendoj se është thjesht një lloj mjeti i duhur për projektin e duhur. Më kujtohet se kam pasur këtë argument në anë të rrugës me këtë djalë gjerman për mënyrën sesi kam menduar Lufta e Parë Botërore Z thithur, sepse nuk është me të vërtetë një film horror. Bëhet fjalë për mumje, por është si filmi i parë me mumje që nuk është film horror. Dhe ai më thotë se është në fakt filmi më i mirë zombie që ka parë ndonjëherë. Dhe unë jam si, por ku është aspekti sensacional i like, miqtë tuaj dhe ju dhe fqinjët tuaj dhe bashkatdhetarët tuaj janë të vdekur dhe të kalbur, dhe ata nuhasin, dhe ata po copëtohen dhe është e neveritshme.

Experienceshtë përvoja më e poshtër, e kalbur ndonjëherë. Dhe është absolutisht e tmerrshme. Por më shumë sesa tmerruese, është revoltuese, dhe ju doni të hidheni vazhdimisht. Nëse do të shkojmë si mumje - si zombitë e vërteta, jo si virusi i zemërimit ose mutanti apo çfarëdo, ose Trishtimi - dhe është njësoj si njerëzit e vdekur që kthehen në jetë, si, unë mendoj se duke e dezinfektuar atë në atë mënyrë dhe duke e bërë atë vetëm një luzmë të madhe njerëzish që vrapojnë tek ju, nuk është e keqe dhe nuk ka të bëjë me kalbjen dhe për trupin prishet dhe nëse nuk bëhet fjalë për ato gjëra, atëherë është sikur, nuk ka pse të jetë as një film zombie. Si, pse edhe të shqetësohesh? Cila është qëllimi i çdo gjëje nga kjo? Nuk e kuptoj. 

Dhe kështu me Trishtimi, U ndjeva për të përcjellë pikën, por çështja është mizori, çështja është se si keqdashja bën dallimin. Kjo është ajo që është e frikshme. Kjo është arsyeja pse ky film është i frikshëm dhe pse - nëse dëshironi të keni frikë - atëherë kjo është arsyeja pse ju duhet të shkoni ta shihni këtë film. Duhej të kishte dhunë grafike, duhej të kishte dhunë ekstreme grafike, dhe gjithashtu duhej të ishte e përshtatur në një mënyrë realiste. Kryesisht. Ekziston një pjesë e filmit ku unë me qëllim e kalova majën, sepse doja - as nuk e di nëse funksionoi - por, thjesht, thjesht doja të bëja një lloj syri me publikun dhe thjesht mund të isha dashamirës si, është mirë nëse ju pëlqen kjo. E dini? Okshtë mirë nëse jeni të lumtur për atë që po ndodh tani. Dhe po pyes veten nëse e dini se për cilën pjesë po flas, pjesa ku thjesht shkon pak më lart.

Kelly McNeely: Aty janë dy pjesët për të cilat po mendoj, është njëra pjesë me sharrën kockore. Dhe pjesa tjetër që më foli vërtet ishin djemtë me shkopinj bejsbolli. 

Rob Jabbaz: Ato pjesë janë të lezetshme. Më pëlqen veçanërisht pjesa e sharrës së kockave. Kjo për mua ka të bëjë vetëm me bërjen e një rrëmuje të madhe. Dhe kjo lloj, mendoj, flet për një fetish të caktuar. Nëse ju pëlqen një faqe pornografike dhe ka një nënseksion të tërë si, spageti dhe qofte në cicat e një vajze apo gjëra të tilla, e dini se çfarë dua të them? Kështu, të njëjtët neurone po shkrepin me të dyja këto gjëra. 

Por në çdo rast, pjesa për të cilën po flas në të vërtetë është pjesa në metro kur djali e theri djalin në qafë dhe ai nxjerr gjënë në gjak spërkat lart. Dhe është thjesht më shumë gjak sesa duhet të jetë e mundur. E drejtë? Dhe kjo, për mua është si një moment i ngjashëm me hiperrealitetin. Mora një sugjerim nga Fede Alvarez, nga Evil Dead xhirim nga viti 2013, pjesa ku vajza i pret krahun me thikë elektrike. Ka thjesht shumë gjak, por është përcaktuar si serioze. Dhe unë mendova, kjo është e mrekullueshme, sepse ju jeni me miqtë tuaj katrorë në teatër, dhe ata po diskutojnë për këtë. Por ky është një kod sekret mes jush dhe drejtorit, ju e dini që ai synon që kjo të jetë për argëtim. Pra, kjo është ajo që doja të bëja. Më pëlqen ajo gjëja intime që ai bëri atje. Unë besoj se ishte e qëllimshme. Ndoshta nuk ishte, nuk e di. Por do të doja të besoja se ishte një gjë e qëllimshme të flisja me dashamirët e tmerrit dhe tifozët e tmerrit, e dini?

Pra, për t'u kthyer në pyetjen tuaj origjinale, kishte të bënte me mjetin e duhur për projektin e duhur. Ky film kishte të bënte me mizorinë dhe toni ishte vërtet i rëndësishëm. Kam përmendur tonin më parë, si me atë Evil Dead gjë, origjinale Evil Dead i duket diçka e tillë, dhe ajo që bëri Fede Alvarez ishte se ai e hoqi atë komedi dhe ai thjesht u përpoq ta bënte atë pak më serioz. Dhe disa njerëzve nuk u pëlqen kjo, mendoj se ishte një ide e mirë. Dhe kjo është ajo me të cilën jam përpjekur të bëj Trishtimi, përveçse po mendoja më shumë sipas linjave të ngjashme me kinemanë e shfrytëzimit të Hong Kongut. Si, një nga të preferuarat e mia është Sindroma EbolaMe A e keni parë ndonjëherë atë? 

Kelly McNeely: Nuk kam, jo.

Rob Jabbaz: Sapo të zbresësh nga bri me mua, shikoje atë. It'sshtë në YouTube, mendoj. Unë mendoj se thjesht mund ta shikoni falas. Por ju do ta vini re këtë për shumë filma të Kategorisë III në Hong Kong se ka një lloj komedie të çuditshme, si një lloj komedie të ulët, si komedia fëminore, në të gjithë atë, që përshkon të gjithë. Dhe është pothuajse ky ton i çuditshëm drejtpërdrejt nga drejtori që thotë, e gjithë kjo është vetëm një shaka, ose si, asnjë nga këto nuk duhet të merret seriozisht. Por jo në kuptimin që ju nuk duhet ta merrni këtë seriozisht, më shumë, nuk duhet t'i merrni seriozisht këto gjëra në jetë. Ashtu si përdhunimi i një gruaje është një shaka, vrasja e një fëmije është një shaka, kështu ndihet. Pashë Sindroma Ebola kur u shfaq premierë në Fantasia Fest, kur isha adoleshente. Dhe kurrë më parë nuk jam ndjerë në rrezik në një kinema, ku më dukej, nuk e di nëse jam gati për atë që do të më tregojë. Ky film ishte nga një vend tjetër, ata kanë standarde të ndryshme, mund të më tregojnë diçka që nuk jam gati ta shikoj. Dhe ata e bëjnë këtë (qesh). 

Por në çdo rast, unë disi mendova se do të ishte mirë të bëja një film të tillë, përveçse ta bëja vërtet seriozisht, si humori zero. Ndoshta disa gjëra të vogla këtu dhe atje, por ato nuk janë shaka, ato janë thjesht gjëra të vogla që janë ironike ose çfarëdo. Por në çdo rast, po, duke parë filma të shfrytëzimit të Hong Kongut, dhe pastaj thjesht të qenit si ky, kjo është mirë. Por le ta heqim komedinë dhe të shohim se çfarë ndodh.

Kelly McNeely: Dhe unë mendoj se funksionon aq mirë duke e vendosur atë në Tajvan, sepse mendoj se ju nuk mund të shpëtoni duke bërë gjëra të tilla këtu, për shembull. Sikur ky të mos jetë lloji i tmerrit kanadez me të cilin kemi dalë. 

Rob Jabbaz: Epo, më lejoni ta trajtoj atë, sepse ata nuk bëjnë filma të tillë në Tajvan, ky është i vetmi si ai. Dhe më duhej të shtyja shumë, shumë fort dhe më duhej të thërrisja shumë vullnet për ta kaluar atë. Jo për sa i përket marrjes përmes studios ose investitorëve, ishte kryesisht si çdo ditë në xhirime. Shikoni, ju lexuat skenarin, shikuat tabelat e tregimeve, kjo është dita që po e bëjmë këtë. Mos më bëj një budalla dhe thuaj që duhet të heqësh të gjitha rrobat, sepse kështu thuhet në skenar. 

Ne do të kishim ditë ku ishte si një luftë, ishte si një luftë, thjesht duke u përpjekur t'i bëjmë njerëzit të bëjnë atë që ata kishin rënë dakord të bënin. Unë mendoj se ata kuptuan se ata thjesht mund të nënshkruanin dhe pastaj kur të vinte koha, ata thjesht do të ishin në gjendje të dilnin prej tij ose diçkaje. Kështu që më kërkonte të isha pak ngacmues ndonjëherë. Por dua të them, ju duhet ta përdorni atë që keni, e dini. Në fund të ditës, emri juaj është në film. 

Më lejoni të bëj një paralajmërim të shpejtë dhe të them se i gjithë kasti që kam dashur, ata më dhanë gjithçka që kishin, dhe unë do të punoja me ndonjërën prej tyre përsëri në një sekondë. Ndonjë nga kasti. Dhe e njëjta gjë me kastin e teknologjisë, si elektricistët, gafat, ndriçimi, njerëzit e kamerës. Nëse bëj përsëri një film, të cilin me të vërtetë shpresoj se mund ta bëj, nuk mendoj se do të dëshiroj të përdor ndonjëherë një kinematograf tjetër ndryshe nga Jie-Li Bai, i cili ishte kinematografi im. Kishte një komunikim shumë të mirë atje.

Pra, po, dua të them, ishin vetëm disa mollë të këqija. Por shumica e njerëzve që ishin në ekip ishin fenomenalë. Dhe unë mendoj se shumë prej tyre po prisnin të bënin diçka të tillë, e dini. Si, oh, ne xhirojmë budallallëqe, budallallëqe të tilla, kaq shumë video muzikore budalla për baladat, kështu që më në fund, ne mund të bëjmë diçka që është vërtet vërtet, vërtet në krye dhe me të vërtetë duke hyrë në disa emocione të thella, të thella, të thella dhe gjëra të çuditshme të zjarrta të çmendura Me Kjo është ajo që ndjeva me të vërtetë nga disa njerëz, si disa prej tyre, u ndje sikur ata kanë pritur gjithë karrierën e tyre për të bërë diçka të tillë. Dhe kjo tregon gjithashtu, dhe unë mendoj se ju ndoshta mund të tregoni në cilët anëtarë të kastit mund ta shihni atë. 

Kelly McNeely: Dhe kinematografia është e mrekullueshme. Mbaj mend kur po shikoja, ishte sikur ky ishte tmerri më i mirë ekstrem që kam parë në një kohë të gjatë. Por unë mendoj se ky lloj futet në pyetjen time të ardhshme, por nuk e di nëse mund t'i përgjigjeni kësaj. Sa gjak është përdorur për filmin? Sepse ndihem sikur duhet të kem vendosur një lloj rekordi. 

Rob Jabbaz: Jo, nuk e bëj, unë i thashë vetëm Esterës dhe Viktorit - çiftit që përbëjnë IF SFX Art Maker, e cila është studio e efekteve të grimit që bëri efektet tona speciale - sapo thashë që të them si, nuk mund të na mbarojë gjaku, nuk po na mbaron gjaku. Siç do t'ju them këtë tani djema, ju duhet ta kuptoni këtë, ne duhet të kemi gjithmonë gjak të mjaftueshëm, dhe do të jem shumë i zemëruar nëse një ditë ju duhet të dilni dhe të më thoni se nuk kemi mjaft. Pra, sapo kjo u bë e qartë, ishte vetëm gjithmonë aty. Dhe gjithashtu departamenti i artit bëri dy lloje gjaku. Ne kishim gjak heroi që reagoi pak më realisht, dhe pastaj kishim një lloj gjaku më të skenuar i cili ofrohet nga departamenti i artit që përdorej më shumë për veshje të tilla dhe gjëra të tilla.

Edhe për guximin, ne kishim që departamenti i artit të bënte organet e brendshme dhe zorrë nga poliuretani, dhe më pas i kishim grimi që njerëzit bënin zorrët e heroit nga silikoni. Pra, kjo ishte vetëm diçka që më duhej për t'u siguruar që e kishim. Kur kishim ditët tona të këqija, nuk doja të kufizohesha. Ne kemi nevojë për këto skena për të ofruar. Për shkak se nuk po përpiqem të lë përshtypje audiencën tajvaneze, po përpiqem të lë përshtypje audiencën globale. Unë kam nevojë që këto të jenë të klasit botëror. Pra, kjo ishte nga ku po vija. 

Më duhet t'ju them se, unë jam miq shumë të dashur me Victor dhe Esther. Duket sikur i ngacmoj ata. Por, ju e dini, ata vijnë në shtëpinë time për darkë gjatë gjithë kohës dhe gjëra të tjera. Unë thjesht po përpiqem të pretendoj se jam një djalë i ashpër tani. Por për të qenë i sinqertë, ata morën fotografinë dhe bënë një punë të shkëlqyeshme. Dhe i dua të dy. 

Kelly McNeely: Ata bënë një punë të mahnitshme, duket fantastike. Macja si personazh është lloji i karakterit femëror që ju pëlqen të shihni, sepse ajo thjesht ishte, qij edukatë. Ajo nuk është vjollca që zvogëlohet që po përpiqet të shmangë konfrontimin. Ajo është, jo, largohu nga unë, ne nuk po e bëjmë këtë. Mund të flisni pak për krijimin e atij personazhi?

Rob Jabbaz: E di që po flisni për skenën e metrosë. Unë mendoj se kam një lloj perspektive feministe në disa mënyra. Ne bëmë audicionin si shumë vajza për atë pjesë. Dhe i nxita në një lloj improvizimi, dhe një gjë që ata gjithmonë do të sillnin - ose një linjë në të cilën ata gjithmonë do të shkonin në improvizimin e tyre - ishte sikur, më lër vetëm, kam një të dashur. Dhe unë isha ashtu, jo, mos e thuaj këtë, sepse në thelb ajo që po thua është se unë jam pronë e dikujt tjetër. Dhe ata do të jenë gjithashtu, pse të mos ngrihem dhe të largohem? Sepse ajo është vendi juaj, e dini, qij këtë djalë. Ju nuk do të lëvizni vetëm sepse ky djalë është një kurvë e tillë, ju duhet të jeni më të fortë. Ju duhet ta shihni atë përmes tij dhe të shihni trishtimin atje. E dini? 

Unë mendoj se dua të them, nga vjen? Unë kam dy motra të vogla dhe mendoj se po shkruaj vetëm atë që shpresoj se do të thoshin, nëse do të përballeshin në atë situatë, apo jo? Sepse unë gjithmonë e bëj atë. Do të shikoj videon e një artisti marrës. Dhe unë do të jem si, në rregull, kështu që, Kelly, nëse dikush përpiqet t'ju thotë këtë, ai po përpiqet ta bëjë këtë, në rregull? Ai mendon se do t'ju marrë me këtë. Kështu që ju duhet ta bëni këtë në këtë mënyrë. Unë mendoj se është si shata para vëllezërve kur bëhet fjalë për motrat e mia. Unë mendoj se kjo është shumë e shumë ajo. Mendoj se kam një marrëdhënie të mirë të ngushtë me motrat e mia. Dhe për çfarëdo arsye, mendoj se sapo jam rritur në një shtëpi si vëlla i madh. Unë me të vërtetë nuk hasa në ndonjë problem të madh ose asgjë. Nuk është se më është dashur të rrah djemtë gjatë gjithë kohës për shkak të motrave të mia. Unë thjesht kam një nivel të caktuar ndjeshmërie për atë apo diçka, kur u përpoqa ta shkruaja atë skenë.

Kelly McNeely: Si ishte sfida për të mos punuar në gjuhën tuaj amtare, sa i përket punës në Tajvan dhe bërjes së këtij filmi me këtë kast në këtë ekuipazh? 

Rob Jabbaz: Ka shumë verbëri, sepse dikush do të japë linja, dhe unë mund të kuptoj gjuhën kineze. Mund ta flas. Por definitivisht nuk është diçka që ndihem aq komode në krahasim me anglishten. Dhe është krejt ndryshe. 

Prandaj mbani mend atë film I gjallë? Po Ashtu si, unë dua I gjallëMe Dhe e dua atë drejtor. Dhe jam shumë i ngazëllyer për të parë filmin e saj të ri. Kur pashë për herë të parë I gjallë, Isha si, o zot, ky është niveli i Mozartit. Kështu, kështu mendova, apo jo? Si, kjo është një savant, kjo është në të në gjakun e saj. Ashtu si Lil Wayne, ju e dini, dikush që është vërtet shumë i mirë në atë që bëjnë në mënyrë natyrale. Dhe shumë më vonë, unë fola me mikun tim që është nga Parisi, dhe ai është, unë mund ta shoh pse do ta donit kaq shumë, por në fakt nuk është aq mirë nëse flisni frëngjisht. Dhe unë isha ashtu, me të vërtetë? Oh… kjo është e çuditshme. Por më ndihmoi të kuptoja se çfarë po ndodhte kur po bëja Trishtimi. 

Ashtu si ju keni një person para jush - keni disa njerëz para jush - dhe ata po japin linja. Dhe ata po veprojnë dhe ju po ndiheni si kjo, kjo është mirë, unë po ndiej ndjenjat e duhura. Unë i shkrova të gjitha, dhe kjo më duket e drejtë. Dhe pastaj si, ju shikoni dikë tjetër dhe ata janë si, hmmm nah [tund kokën], dhe ju jeni si ... mirë pse pse? Dhe ata janë, mirë, sepse ajo tha diçka si kjo. Dhe ju jeni si, unë nuk e kuptoj fare. Dhe unë isha ashtu, dreq, kjo është zhgënjyese sepse po ndodh një shkëputje, është si filtra para syve të mi, sikur nuk mund të shoh gjëra të caktuara. 

Kështu që unë kisha një redaktues të dialogut që sapo thashë, në rregull, do të përfshihem në këtë dhe thjesht do të përpiqem ta drejtoj atë në maksimumin e aftësisë sime. Që unë të provoj verbërisht një film për një auditor që as nuk e kuptoj? E dini, për kë po e bëj këtë, dhe e bëj për veten time, apo po e bëj për personin hipotetik që mund ta kuptojë këtë siç duhet? Unë thjesht do t'ia dal që të ndihet mirë për veten time. Ajo që unë do të bëj është vetëm bast për veprimin. Unë vetëm shpresoj që njerëzit që flasin gjuhën kineze Mandarin do të jenë në gjendje ta shikojnë këtë dhe thjesht ta shikojnë me zemrën e tyre dhe thjesht të përpiqen të marrin atë që unë po përpiqem të arrij këtu. 

Nëse gjuha është e çuditshme, atëherë ndoshta do të jetë si një film i Claudio Fragasso ose diçka tjetër. Si Trolli 2, ti më kupton se ku e kam fjalën? Si, ku anglezët janë të gjithë të çuditshëm dhe budallenj. Ashtu, por me efekte të mira gore dhe muzikë të mirë dhe kinematografi të mirë. Dua të them, nëse do të kisha parë një film të tillë, si një film Claudio Fragasso që në të vërtetë ishte bërë me shumë kompetencë, atëherë mendoj se do të isha i dashuruar me të. Kështu që unë shpresoj se do të ishte se si njerëzit Tajvanez ndihen për këtë. 

Dhe pastaj nga ana tjetër, më duket mirë, kështu që shpresoj që kur njerëzit ta shohin atë në të gjithë botën që nuk flasin gjuhën kineze Mandarin, ky është thjesht një element tjetër. Sikur ka një lloj ekzotizie të natyrshme në të. Dhe e natyrshme nga jashtë duke parë. Me titrat, ashtu si, nuk e kuptoj këtë gjuhë, por po e lexoj dhe kjo është në fakt një përvojë krejt e ndryshme në kinema. Kështu që unë thjesht e mendova atë plotësisht nga perspektiva e një të huaji. Si, dikush që nuk flet kinezisht do t'i përgjigjet kësaj, do ta pranojë këtë ose do ta perceptojë këtë? Dhe kjo ishte me të vërtetë ajo për të cilën po bankoja, e prisja Trishtimi për të bërë mirë, jashtë Tajvanit, më shumë sesa brenda Tajvanit. Dhe deri më tani, të gjitha këto parashikime janë të gjitha plotësisht të vërteta.

 

Ju mund të lexoni timen rishikim i plotë i Trishtimi këtu, dhe mbani një sy për të në qarkun e festivalit.