Kinematë hapën dyert e tyre sot për filmin shqetësues dhe mbresëlënës të shikimit të Gore Verbinski Një kurë për Wellness. Një i ri zgjidhet për të tërhequr një bashkëpunëtor nga një vendpushim për të përfunduar një sipërmarrje përfundimtare të biznesit; megjithatë, ai do ta kuptojë shpejt se kjo vendpushim nuk është asgjë që duket dhe tragjedia do të godasë dhe nuk do të tregojë mëshirë. Së shpejti ky i ri do ta gjejë veten në një skenar që do të shkaktojë pjesëmarrje në diçka që ai nuk mund ta kuptojë. A do të dalë ai me kohë dhe të zbulojë sekretet që përdor ky vendpushim Wellness për të mbajtur jetën? Zbuloni ndërsa historia luan dhe dëshmoni për imazhet e bukura që ka krijuar kinematografia. Le të gjejmë shërimin ... Kurimi për mirëqenie.

Regjisori, Shkrimtari dhe Producenti Gore Verbinski nuk është i huaj për filmin kryesor magjik. Rreth pesëmbëdhjetë vjet më parë Verbinski tmerroi shikuesit e filmit me Samara-n që përndjekte Unaza. Debutimi i tij regjisor ishte me Gjueti miu (1997), Meksikan (2001) pasoi, me Unaza (2002) tjetër në listë. Verbinski ka qenë përgjegjës për tre prej tyre Pirates e Karaibe filma, tani si është ajo për një rifillim të një goditje gomari? iHororr iu dha mundësia të fliste me Verbinski për thrillerin e tij më të ri Një kurë për Wellness. Ne biseduam për frymëzimin, procesin e hedhjes në skenë dhe pse ai priti gati pesëmbëdhjetë vjet për t'u rikthyer në zhanrin thriller / horror.

Përmbledhje zyrtare:

Një ekzekutiv i ri ambicioz është dërguar për të tërhequr CEO të kompanisë së tij nga një "qendër Wellness" idilike por misterioze në një vend të largët në Alpet Zvicerane. Ai së shpejti dyshon se trajtimet e mrekullueshme të llixhave nuk janë ato që duken. Kur ai fillon të zbulojë sekretet e tij të tmerrshme, mendja e tij provohet, pasi e gjen veten të diagnostikuar me të njëjtën sëmundje kurioze që i mban të gjithë mysafirët këtu të dëshirojnë kurimin. Nga Gore Verbinski, regjisori vizionar i THE RING, vjen thriller i ri psikologjik, një kurë për mirëqenie.

Intervistë me Gore Verbinski

 

Gore Verbinski: Hej Ryan.

Ryan T. Cusick: Hej Gore, si jeni?

GV: Unë jam mirë, si ia del mirë?

PSTN: Unë jam duke bërë mirë. Faleminderit shumë që folët me mua sot.

GV: Kjo është një kënaqësi.

PSTN: Fatkeqësisht nuk e kam parë ende të gjithë filmin, kam parë rreth njëzet, njëzet e pesë minuta të tij.

GV: aww, në rregull

PSTN: Kur shfaqja u pre, unë isha si "Aww burrë, do të shkoj për një kohë për ta parë", kështu që me të vërtetë po pres me padurim shfaqjen në 17 Shkurt.

GV: Ftohtë.

PSTN: Unë do të shkoj përpara dhe do të filloj, pyetja ime e parë është nga lindi kjo ide?

GV: Shkrimtari, Justin Haythe dhe unë po flisnim për këtë vend lart në Alpe që ka parë njerëzimin për një kohë shumë të gjatë dhe është atje për të ofruar një diagnozë. Ne jetojmë në këtë botë gjithnjë e më irracionale; Mendoj për këtë ideja e diagnostikimit të njeriut modern është origjina. Dhe të dy jemi adhurues të Thomas Mann Mali Magjik, një roman dhe të gjitha gjërat e Lovecraft, ju e dini që është një lloj gabimi, dhe fillon atje, dhe pastaj ne e kuptojmë se jemi duke rrënjosur fort në zhanër, dhe po ai thjesht ka evoluar nga ai vend.

PSTN: Po, dua të them se kjo është diçka me të vërtetë e ndryshme, me të vërtetë unike, unë nuk kam parë asgjë që e ka zgjidhur këtë, dhe vetëm imazhet janë të bukura, ku keni filmuar?

GV: Epo, unë shkova në Gjermani në 2015, në të vërtetë, gjatë gjithë kohës që kisha shkruar skenarin. Fillova të zbuloj Zvicrën, Austrinë, Gjermaninë, Pragën dhe Rumaninë duke kërkuar këtë kështjellë. Dhe për të përcjellë sensin e Lockhart, personazhi i Dane DeHaan gati se duhej thirrur në këtë vend, duke u zhytur në një lloj logjike ëndrrash, për të cilën ai po shfaqet jo aq shumë në gjendje zgjimi. Dhe filmi me të vërtetë flet për dy botë. Prandaj, përpiquni të gjeni diçka që ndihej e lashtë dhe që mund të ketë qenë atje për një kohë të gjatë, duke shikuar njerëzimin përmes revolucionit industrial. Po, e gjeta këtë kështjellë në Gjermaninë jugore. Ishte e qartë se nuk do të punonte për ambientet e brendshme, kështu që gjeta këtë spital jashtë Berlinit, të mbuluar me mbishkrime, të gjitha dritaret ishin thyer, ne vetëm e pikturuam atë dhe e ndryshuam atë.

PSTN: Duket e mahnitshme.

GV: Në të vërtetë është një tufë copash të bashkuara

PSTN: Sapo ne [Audienca] mbërritëm në Azil u ndje sikur ju kishit thënë për dy botë të ndryshme ekzistuese, u duk sikur ishte qëllimisht nga e tashmja dhe në një lloj periudhe kohe, nuk kishte asnjë teknologji dhe gjithçka ndaloi punen.

GV: Po, ne vërtet dëshironim t'i shkëputnim këta njerëz nga bota moderne. Në fakt, kjo është një nga idetë e trajtimit, telat nuk janë më të bashkuara dhe kompjuteri i Lockhart pushon së funksionuari, telefoni i tij ndalet së punuari, ora e tij ndalet, ju vërtet po i dilni nga koha.

PSTN: Unë e di për shumicën, duke përfshirë edhe veten time, nëse gjërat e mia pushojnë së funksionuari që do të ishin të frikshme në vetvete, ne mbështetemi kaq shumë tek ato gjëra.

GV: Hidhe, hidhe në një liqen.

PSTN: {Qesh}

PSTN: Si ishte procesi i hedhjes për personazhet Hannah & Lockhart?

GV: Epo, ne e kishim shkruar Lockhart si një trap me qëllim. Ai ka vërtet të drejtë për diagnostikim. Ai e ka këtë sëmundje të njeriut modern nëse doni. Kështu që i shkruam atij të bëjë gjithçka që duhet për të ecur përpara, një agjent aksionesh. Ai do të jetë në atë bord të drejtorëve në asnjë kohë; ai ka vendosur aftësinë për të arritur atje. Ishte e rëndësishme të hidhej Danit sepse nuk doja të të hidhja nga binarët. Marrja e Daneut ishte shumë e rëndësishme për mua unë e kisha shikuar atë për një kohë. Dhe pastaj me Mia, me Hannah është një pjesë shumë e ndërlikuar sepse ajo thjesht nuk është naive dhe ajo ka një pamje botërore, ajo ka qenë atje për një kohë të gjatë, ajo është pothuajse një fantazmë që banon në këtë vend, të paktën kështu duket si në fillim. Ajo ka dëshmuar se këta njerëz të moshuar vijnë dhe përpunohen, por kurrë nuk ka pasur dikë si Lockhart përreth. Ndërsa e zë gjumi, ai me të vërtetë po e zgjon. Mia hyri dhe lexoi për të, dhe nëse e ke takuar ndonjëherë, kjo është ajo, ajo është Hannah. Sapo ajo hyri dhe lexoi nuk ishte mend.

PSTN: Kjo është e mrekullueshme kur ndodh kaq shpejt. Me shikimin tim të shkurtër të filmit, nuk arrita të shoh shumë Hannah, por ashtu si thatë që ju duhet të hidhni dikë që ishte si ai trap për Lockhart vetëm për shkak të të gjitha parave në Wall Street lloj ndryshimesh personi Hedhje e shkëlqyeshme, e shkëlqyer. Dhe filmi është goxha i gjatë, unë mendoj për 2 orë e 20 ose 25 minuta, a ka pasur ndonjë skenë nga filmi që ju nuk keni dashur ta shihni të prerë, apo gjithçka thjesht është bërë ashtu siç e keni parë.

GV: Epo, unë preva disa gjëra që ju gjithmonë bëni, është një proces vërtet interesant kur filloni procesin e prerjes, dhe ju ndaloni së hedhuri vëmendjen dhe filloni ta dëgjoni atë. Ky film është realizuar me të vërtetë jashtë sistemit. Ne u përpoqëm të bëjmë diçka ndryshe dhe është e rëndësishme kur e bëni atë. Ne jemi duke u përpjekur të themi mbani mend se si ishte të shkonit në një kinema dhe të mos dinit se çfarë do të shihni, kështu që shpesh tani kemi luajtur lojën video, kemi qenë në udhëtim ose kemi lexuar librin komik. Ne po përpiqemi të kthehemi në kohën kur ishim si "nuk dimë asgjë për këtë". Dhe gjithashtu ta bëjmë atë për një audiencë specifike për adhuruesit e zhanrit.

PSTN: Duke hyrë dhe kohën e shkurtër që kam kaluar me këtë film deri më tani, nuk kisha ide se çfarë të prisja. Kështu që unë besoj se dizajni funksionoi sepse nuk kisha asnjë ide.

GV: Epo, po, ne përpiqemi ta mbajmë në atë mënyrë sa më shumë që të mundemi, jemi një javë jashtë.

PSTN: Pra, çfarë është tjetër për ju?

GV: Umm, kam disa gjëra. Do të kthehem të shkruaj disa gjëra që i kam marrë në flakën e pasme që do t'i sjell përpara; është pak herët për të thënë saktësisht se si do të shkojë kjo.

PSTN: Mirë, nuk ka problem. Epo e di që kanë kaluar rreth pesëmbëdhjetë vjet që kur keni bërë Unaza. Unë me të vërtetë nuk do ta përshkruaja [Një Kurë për Shëndetësinë] si një film horror më shumë si një thriller psikologjik, por i ngjashëm me mënyrat e Unazës për sa i përket zhanrit. Çfarë ju desh kaq shumë kohë që të riktheheshit në këtë lloj filmi? A ishit shumë të zënë vitet e fundit?

GV: Epo e dini që është një vend i errët. Unë kam qenë këtu për tre vjet pothuajse, në këtë. Ju e dini që është një lloj bukurie të shkëputesh nga kjo, për një kohë dhe të mos mbështetesh te tropot dhe të mos jesh shumë mirë me gjuhën. Por mua më pëlqen kjo ide; me të vërtetë nuk ka asnjë zhanër tjetër ku ju me të vërtetë mund të kryeni këtë lloj eksperimenti psikologjik nga audienca, e dini? Ju po shikoni Lockhart, ky personazh i mbyllur si pacient në këtë vend, por ju jeni me të vërtetë pacienti, audienca në dhomën e errësuar, tingulli, imazhet për të krijuar një eksperiment mbi audiencën. Pra, ai aspekt me të vërtetë e shijoj.

PSTN: Kjo është e mrekullueshme. Mezi pres ta shoh.

GV: Po, shpresoj të të pëlqejë. Differentshtë ndryshe

PSTN: Jam i sigurt që do ta bëj. Epo ju, unë mendoj se edhe nëse kjo nuk është për dikë, nëse nuk e pëlqen këtë zhanër, unë mendoj se vetëm bukuria e dukshme e filmit do të ishte e mjaftueshme që dikush të shkojë dhe ta shohë atë.

GV: Po, mirë, ne vendosëm gjithçka që mundëm në të. Reallyshtë me të vërtetë një punë e dashurisë.

PSTN: Dhe ju thatë se gjithçka ishte në vendndodhje, pa grupe ose faza të tingullit?

GV: Oh jo, kishte disa faza të shëndosha që kishim për punën e ujit.

PSTN: Faleminderit shumë që folët me mua sot

GV: Kënaqësi, Ryan. Kujdesu.

 

 

Një kurë për rimorkio për shëndetin 

 

Foto Galeria