Nëse nuk do ta kishit dëgjuar atë Horizont po merrte një vazhdim, nuk jam çuditur plotësisht. Filmi i vitit 2010 mori kritika negative nga kritikët dhe kryesisht rrëshqiti nën radarin e të gjithëve. Vazhdimi, Përtej Skyline, nga ana tjetër, në të vërtetë ka marrë vrull - dhe për të gjitha arsyet e duhura.

Përtej Skyline është një titull i përshtatshëm për vazhdimin. Nuk e vazhdon mjaft historinë nga filmi i parë - i cili Përtej Skyline  bashkë-shkroi shkrimtari / regjisori Liam O'Donnell - por përkundrazi e rrotullon fokusin në një drejtim krejt tjetër. Ai lëviz përtej fushëveprimit të izoluar të filmit të parë dhe siguron një shpërthim shumë të nevojshëm të veprimit mbi krye.

Le të fillojmë me kastin, për shembull. O'Donnell grumbullon listën me goditësit e rëndë të fjalëve të rënda Frank Grillo (The Pastrimi: Anarki / Viti i Zgjedhjeve, Kapiten Amerika: Lufta Civile) dhe Iko Uwais (Bastisja: Shëlbim) Aktoret Bojana Novakovic (Shenjtërorja) dhe Pamelyn Chee (E lashtë) janë një kujtesë se të qenit një keq i plotë shpesh lind nga afeksioni mbrojtës. Ata janë një forcë e ashpër gjatë gjithë furisë.

Iko Uwais solli së bashku Yayan Ruhian (Qeni i Madh i pabesueshëm dhe i etur brutal nga Bastisja: Shëlbim) për t'u bashkuar me ekipin ku ata të dy shërbyen si Koreograf i Aksionit. Lëreni të zhytet brenda për një minutë. Tani imagjinoni ata duke luftuar me të huajt. Mirë. I freskët

Përtej Skyline është një udhëtim i egër dhe argëtues me gjithçka, nga luftimet në zonat e luftës deri në betejat e çmendura të Kaiju, të gjitha të shpërndara me efekte vizuale të patëmetë. Por nëse hack-and-slash nuk ju mjafton (nuk ju kuptoj, por mirë), sigurohuni që në fakt ka shumë zemër për filmin. Për një film që ka të bëjë me një pushtim të huaj, është thellësisht njerëzor.

Shikoni rimorkion më poshtë dhe lexoni për intervistën time me regjisorin / shkrimtarin për herë të parë Liam O'Donnell. Ju mund të shikoni Përtej Skyline në VOD duke filluar nga 15 dhjetori.

KM: Pra, siç e dimë, Horizont kishte komente të përziera

RD: Ata nuk ishin thjesht të këqij, ata ishin të mbrapshtë. Edhe brenda negativëve për Përtej Skyline nuk ka nivelin e vitriolit që, mendoj, meritat e filmit të parë mënjanë, për të cilin unë bashkë-shkruajta dhe prodhova dhe jam krenar, ishte një blerje kaq e çuditshme dhe proces promovues dhe ata e shitën filmin për atë që ishte nuk ishte Unë ende jam duke e luftuar këtë luftë - gjithmonë - me marketing dhe marr një rol mjaft të madh drejtues në të gjithë modelin e posterit dhe gjithçka. Duhet ta shesësh filmin për atë që është, mos u mundo ta spërkatësh audiencën. Këto janë gjëra të vitit 1992, nuk mund ta bësh më. Unë i dua rimorkiot që Zealot bëri për ne me Vertical, rimorkiot e tyre thjesht kapën atë që filmi është për mua. Nëse ju ka pëlqyer rimorkio, do t'ju pëlqejë filmi. Nuk po ju tregon se rimorkio është një histori tjetër. Pra, kjo është gjithmonë ajo për të cilën unë jam shumë i ndjeshëm, unë dua vetëm njerëzit që do të pëlqejnë, unë dua që ata të jenë të lumtur. Nuk po përpiqem të bëj një film për të gjithë. Por unë dua ta bëj që adhuruesit e këtyre gjërave, të godasin vërtet vendin e tyre.

KM: Unë isha duke biseduar me një mikun tim për Përtej Skyline - kush nuk e ka parë atë - dhe unë po i tregoja paksa për mënyrën se si i mori Iko Uwais dhe Frank Grillo dhe është ky film aksion emocionues, me kënaqësi të pacipë aliene, dhe ai tha "që tingëllon si të jetë shumë më argëtuese se sa ka ndonjë e drejtë të jesh ”, dhe vërtet është.

RD: Ky është vlerësimi tërheqës në poster! "Më shumë argëtim sesa ka të drejtë të jesh" me një grusht dridhje [qesh]

KM: Përtej Skyline është debutimi juaj si regjisor dhe ju keni thënë që keni vendosur gjithçka që keni dashur të bëni në një film. Ka shumë gjëra që po ndodhin, kështu që unë jam kurioz, a kishte ndonjë gjë që nuk e bëri atë në atë që ju ishit të etur të provonit dhe të inkorporonit apo diçka që ndodhi gjatë procesit të drejtimit?

RD: Po, ka disa skena të fshira dhe ide të fshira që unë kisha në skenar, që mendoj se do të ishin interesante nëse do t'i kisha bërë ato të funksionojnë, dhe njëra prej tyre ishte të zgjeroja idenë e dritës në një frekuencë aktuale, kështu që nuk ishin vetëm sytë e tu, por ishte gjithçka që dëgjove, që ata e kuptuan këtë dhe u bë një pjesë më e madhe se si ata mund të shmangnin kapjen prej tij. Por skena që e vendosi ishte skena e fundit që xhiruam në Toronto në Ulët Bay dhe unë thjesht nuk kisha kohë. Unë kam për të bërë si 3 merr dhe pastaj ata ishin me shkelma na pista dhe pastaj unë isha mbështjellë foto. Kishte shumë gjëra që ishin bllokuar në ato ditët e fundit. Të shtënat në Metro ishte më sfiduesja nga gjithçka. Më mirë të jem në një xhungël të rrethuar nga akrepa dhe gjarpërinj sesa në atë Gjirin e Poshtëm në shina.

Regjia është komunikim, kështu që po përpiqesh të flasësh me njerëz të ndryshëm për të marrë gjithçka menjëherë përpara se të marrësh dhe ke një tren mendimi, dhe pastaj një tren metroje të kalon mbi kokën tënde dhe thjesht duhet të ulesh në heshtje për një minutë dhe një gjysmë. Pastaj ndalet dhe i shikon të gjithë dhe je si: "Kam harruar, nuk e di". Dhe thjesht vazhdoi të ndodhte! Kishte raste ku ishin aktorët, e dini, Zoti i bekoftë sepse ata do të shkonin dhe ne thjesht do të duhet të themi "vazhdo dhe ne do të ADR". Në të vërtetë nuk na duhej ta ADR atë skenë, por patjetër shkatërroi nervat e të gjithëve, patjetër, dhe duke mos pasur kohë për ta përfunduar atë skenë. Ishte një nga ato gjërat intelektuale ku mendoj se do të kishte qenë një fitim më i freskët dhe pak më shumë një histori e mishit përgjatë, por nuk funksionoi mjaft.

Kishte disa komike me një rresht që unë vërtet doja të punoja. Pjesa ime e preferuar e filmit është kur ata të gjithë takohen në tempullin e fundit. Mendova se kishte një mundësi të shkëlqyeshme me një rresht atje, por nuk e filmova në vendin e duhur dhe nëse do të kisha një pasqyrë më të mirë do të kishte qenë pas gjithë xhirimit kur ata vinin rreth e rrotull fytyrës së tyre , zhurmë, ne do ta kishim bërë pikërisht atje dhe do të kishte qenë vërtet një moment i madh duartrokitjeje. Por mënyra se si unë e kisha thjesht një farë mënyre nxiti vrullin e goditjes që hyri brenda, kështu që unë duhej ta prisja atë.

Ne kishim një ide në skenarin për të bërë më shumë një mendje të bashkuar midis alienit dhe Frankut kur ai hipi për herë të parë në anije, por ishte bërë mjaft në filma kohët e fundit kështu që nuk isha shumë e trishtuar që e lashë atë shko Kështu që ne bëmë një ribotim dhe patëm një kthim prapa të rrëfyer në vend të një mendje vizuale më të stilizuar. Kjo ishte pak më e pastër, kështu që ne mund të kapnim të gjithë ata që nuk e kishin parë filmin e parë në vend të disa prej gjërave më abstrakte që u përpoqa të bëja. Ne vetëm hulumtuam disa ide të ndryshme dhe duke ecur me të, dhe unë jam goxha i kënaqur me mënyrën se si arritëm me të në fund atje.

Unë kam kaluar vetëm dy festivale, kështu që gjëja që kam mësuar më shumë nga shikimi i filmit me audienca të ndryshme është që të ndërtoj me të vërtetë në këto momente duartrokitjeje, pastaj të jap pak kohë më pas, dhe kjo do të ishte një tjetër marrje. Gjeni shenjën, mjelni për gjithçka që ia vlen, jepini të gjithëve pak frymë më pas dhe pastaj vazhdoni. Ndonjëherë ne lëvizim me një ritëm kaq të rrezikshëm, por në përgjithësi, përsëri, unë jam shumë i mallkuar i kënaqur me mënyrën se si po luan.

KM: Likeshtë si në teatrin drejtpërdrejt kur mban duartrokitje në mes rreshtash, apo jo?

RD: Po! Unë vetëm pashë Mami & Babi në Sitges me Nick Cage dhe mendova se ata bënë një punë të shkëlqyer për këtë. Reallyshtë me të vërtetë ndërtimi i këtyre momenteve të mëdha të duartrokitjeve që janë shumë argëtuese, dhe pastaj nganjëherë thjesht shkon në të zezë për 3-4 sekonda dhe të gjithë e marrin llojin e tyre.

Vazhdon në faqen 2

Faqe: 1 2 3