ANHILIMI, bazuar në romanin me të njëjtin emër nga Jeff VanderMeer, është përpjekja e dytë regjisoriale e Alex Garland (shkrimtar / drejtor i centralit shkencor-shkencor 2014 EX MAKINA) Në film, një grup shkencëtarësh (portretizuar me shkëlqim të njëjtë nga Natalie Portman, Jennifer Jason Leigh, Gina Rodriguez, Tessa Thompson dhe Tuva Novotny), ndërmarrin një mjedis misterioz të njohur si "Shimmer".

Shimmer është një flluskë e gjerë miljesh e energjisë së plehut, brenda së cilës natyra nuk ndjek ligjet natyrore që ne do të prisnim. Specie të ndryshme bimësh rriten në të njëjtën hardhi dhe kafshët kalojnë nëpër mutacione të tmerrshme. Nga të gjitha ekspeditat për të hyrë në Shimmer, askush nuk ka dalë i gjallë.

Kjo është, sigurisht, deri tani.

Lena (Portman) tronditet kur burri i saj Kane (Oscar Issac), i cili ka shkuar 'në detyrë' për pak më shumë se një vit, papritmas kthehet në shtëpi pa kujtuar se ku ka qenë dhe vuante nga një sëmundje e çuditshme dhe e tmerrshme. Së shpejti Kane, dhe nga shtrirja Lena, merret nga Southern Reach, grupi përgjegjës për studimin e Shimmer.

E pasigurt se si tjetër për të ndihmuar burrin e saj, Lena zgjedh të bashkohet me ekspeditën tjetër në kufijtë gjithnjë në zgjerim të Shimmer, me shpresat për të gjetur një mënyrë për të shpëtuar jetën e tij, dhe ndoshta të gjithë jetën, duke ndjekur hapat e tij.

E gjitha është një konfigurim mjaft standard: Personazhi kryesor duhet të hyjë në një ambient të frikshëm për të shpëtuar atë që ata e duan.

Por, si gjithçka në këtë film, pamja e normalitetit është mashtruese.

Një pjesë e shkëlqimit vizual të filmit mbështetet në portretizimin e tij të Shimmer. Në pjesën e jashtme, ajo i ngjan një muri të bukur me dritë që ndryshon gjithnjë. Sidoqoftë, brenda, ajo duket e zymtë, e mjegullt dhe pothuajse e yndyrshme. Efekti është i ngjashëm me një lustër vaji dhe sjell në film një ndjenjë pothuajse si efektet e depresionit sezonal.

Asnjëherë nuk është mjaft e lehtë në Shimmer, vetëm e zbehtë dhe e paqartë me lagështirë. Në këtë mënyrë, një ndjenjë frike fillon të ndërtohet herët, pasi duket se Shimmer i bukur ishte një lloj kurthi për personazhet tanë. Paraqitjet e jashtme kanë mashtruar, një temë kryesore për filmin në tërësi.

Fonogrami madhështor nga Ben Salisbury dhe Geoff Barrow është gjithashtu me vlerë për tu lavdëruar. Salisbury dhe Barrow endin një lloj tmerri të qetë, të huaj në çdo skenë me një kolonë zanore kaq delikate, herë-herë dhe bombastike, në të tjerët, kap me sukses paparashikueshmërinë e tmerrshme të mjedisit në të cilin zhvillohet filmi.

Unë nuk do të detajoj në mënyrë specifike të gjitha tmerret e hasura nga Lena dhe ekspedita e saj ndërsa ishin brenda The Shimmer, pasi ta bëja këtë do të prishte atë që arrin të jetë një film mjaft i paparashikueshëm. Sidoqoftë, trembjet ndryshojnë shumë midis ekzistencës marramendëse ekzistenciale ("A ishe ti mua? Isha ti?") Dhe asaj të brendshme të tmerrshme (Një burrë është i zhytur në jetë i gjallë, duke zbuluar se organet e tij të brendshme janëi gabuar).

Ndërsa mendjet e tyre zbërthehen, shkencëtarët tanë të patrembur zbulojnë se trupat e tyre kanë filluar të rebelohen kundër tyre. Inshtë në këto skena që kali i errët i filmit, një Gina Rodriguez e shquar, shkëlqen. Ajo e portretizon karakterin e saj me një lloj brutaliteti maniak që mund të ekzistojë vetëm pa parodi në një film të tillë.

Ndërsa Portman është pozicioni i dukshëm i filmit, Rodriguez shumë mirë mund të jetë heroi i tij i vërtetë, i pa kënduar. Kjo është veçanërisht e dukshme në një skenë njëkohësisht kafshuese të thonjve dhe thyerjes së zemrës, kur karakteri i saj sjell një seri monologësh të tmerruar në ndriçimin që të kujton zbulimin e Kurtz në Apokalips Tani. Fytyra e saj, e rrethuar nga të gjitha anët nga hija shtypëse, është një imazh i mrekullueshëm dhe shpërndarja e saj e papërpunuar e dialogut është me të vërtetë një pamje për tu parë.

Por, nga çdo element shqetësues në këtë film, ekziston një që arrin kulmin mbi të tjerët: takimi i ekspeditës me "Ariun". Ari shërben si shembulli kryesor i asaj që Shimmer është i aftë t'u bëjë organizmave të gjallë. Rezultati është diçka që është vërtet shqetësuese, një lloj neverie gjysmë të gjallë që zhurmojnë nëpër hije, agonia e saj shumë e qartë eklipsohet vetëm nga shtytja e saj e tmerrshme për të therur protagonistët tanë të zhurmshëm shpejt, me sa duket për më shumë sesa për sportin.

Ky film përdor Bear shumë më mirë se çdo film i zakonshëm që ka trajtuar një përbindësh në kujtesën e fundit. Në të vërtetë, mund të bëhet një pretendim i guximshëm se skena kryesore e Ariut është në të njëjtin nivel me atë të Ridley Scott I huaj ose John Carpenter's Gjeja. Edshtë shumë e hijezuar dhe krejtësisht e pa-lavdëruar. Pa muzikë me zë të lartë, pa lëvizje të trazuara të kamerës, pa kërcënime kërcimesh. Thjesht e pastër, e pafiltruar terror.

Inshtë vetëm në aktin përfundimtar që ANHILIMI humbet pak nga vrulli i saj. Në një farë mënyre, është pothuajse sikur filmi nuk mund të jetonte sipas standardeve të veta. Tre të katërtat e parë të filmit krijojnë me sukses një ndjenjë kaq të mrekullueshme brutale terrori, që, në fund, përballja përfundimtare ndihet… mbytëse.

Garland do të ishte shërbyer më mirë duke na treguar më pak, siç bëri në raste të tjera në film. Ndërsa dëshira e tij për një fund shkencor-shkencor të drejtuar nga ana vizuale është e lavdërueshme, ajo merr pak avull nga ajo që ishte, deri në atë moment, një tepër studim i suksesshëm në kufijtë e frikës njerëzore.

Natyrisht ka edhe gjëra të tjera që mund t'i zgjedh (siç është krijimi i emrit "The Shimmer" në përgjithësi, i cili tingëllon më shumë në shtëpi në një Novelë të Rinjve për të Rinj Dystopian sesa një film serioz shkencor / horror), por të gjitha kjo do të ishte heqja nga ajo që lehtë mund të konsiderohej një klasik modern i trillimit shkencor, ose një përpjekje e madhe për të krijuar një të tillë. Jo nuk është perfekte, larg tij mbase, por ANHILIMI është unike, dhe në atë unike.

ANHILIMI është një udhëtim përmes një makthi që ju bëni nuk duan të humbasin.