Ne priremi të mendojmë për vitet 90 me një përzemërsi nostalgjike - gjithçka dukej pak më e thjeshtë atëherë. Ishte një periudhë e rritjes ekonomike, zhvillimet teknologjike erdhën shpejt, por gjithsesi kishin atë gjendje të besueshme analoge dhe kultura pop po gjente hapat e saj me një treg më të ri të besueshëm.

Duke parë prapa, disa nga ofertat e filmave të viteve 1990 janë bërë paksa një vend i dhimbshëm në mes të tifozëve të tmerrit kur grumbullohen kundër goditësve të rëndë si Heshtja e Qengjave Shtatë. Por autorja Alexandra West ka dalë me një kujtesë të të gjitha mënyrave se cikli i tmerrit të adoleshencës në vitet 1990 ishte një zhvillim i fortë dhe i rëndësishëm për zhanrin.

Si një bashkë-nikoqir në shkëlqyer La Fakulteti i Horrorit podcast, shkrimtare për disa botime (përfshirë librin e saj të parë, Filmat e Ekstremitetit të Ri Francez: Tmerri i brendshëm dhe identiteti kombëtar), dhe ligjëruese e filmit dhe teatrit në shkollat ​​anembanë Ontario, Quebec dhe Cambridge, Massachusetts, Alexandra West i di qijat e saj.

Libri i saj më i ri, Cikli i horrorit për adoleshencën e viteve 1990: Vajzat finale dhe një formulë e re e Hollywood-it, zhytet në një zbërthim të lartësisë së ofertave të zhanrit horror të viteve 1990 - përfshirë Ulërima, Artizanatit, Buffy the Vampire Slayer, Frika, Fakulteti, Unë E Di Çka Bëtë Verën e kaluar, Duart e Bardha, Destinacioni Përfundimtar, dhe shumë më tepër.

Me syrin e një akademiku dhe zemrën e një adhuruesi të tmerrit, West diskuton se si cikli i tmerrit të adoleshentëve të viteve 1990 ishte njëkohësisht një produkt dhe një reagim ndaj kohës së tij.

Në një epokë pas Reganit, të rinjtë në Amerikë po shkelnin shtytjen e drejtuar nga konservatorët drejt një "Dreamndrre Amerikane" që nuk zbatohej më ose nuk u bëhej më thirrje atyre. Lufta e Ftohtë ishte përmbyllur dhe fëmijët në të gjithë vendin "Smelled Like Teen Spirit" ndërsa lëvizja Riot Grrrl u përhap aq shpejt sa LA Riots. Siç thotë West, "Amerika nuk kishte më një forcë shkatërruese të pashmangshme, por vetëm vetë Amerikanët".

Shkathtësitë formulore të viteve 70 dhe 80 po shkëlqyen - standardet e arit si Michael Myers dhe Jason Voorhees thjesht nuk kishin të njëjtën peshë. Studiot e kuptuan që femrat që ishin në kinema ishin përgjegjëse për gjysmën - nëse jo më shumë - të audiencës së tyre. Nëse tmerri do të vazhdonte të ishte një zhanër i tregtueshëm, ai do të duhej të përshtatej për të artikuluar ankthet, frikën dhe vlerat e audiencës së tij përmes Final Girl.

West shpjegon, “Këto personazhe femra nuk ishin më vetëm të zgjuara, të mira, kokëfortë apo me fat, siç kishin qenë në mishërimet e mëparshme të filmave horror të Final Girls; ata po lundronin në moralin e tyre kompleks në një shoqëri që nuk dinte më se çfarë të vlerësonte vetë ”.

Ues Kreven Piskat, për shembull, gjeti një vajzë të re perfekte në Sidney Prescott. Ndërsa "rregullat" e Piskat (dhe, atëherë, zhanri i tmerrit në tërësi) shprehet se seksi paramartesor është në thelb një dënim me vdekje, udhëtimi i Sidney është një nga fuqizimet e femrave - është shumë më progresiv dhe seksi pozitiv. Siç thotë West, "Në vitet 1990 një Final Girl mund të bënte seks konsensual, por gjithashtu të shkatërronte ata që e bëjnë gabim".

Adhurimi i adoleshencës së viteve '90 u dha llogari për mëkatet e prindërve dhe komuniteteve të tyre - ata po përballeshin me horra me një hakmarrje thellësisht personale. Iku koha e një të huaji që tërhiqej; rreziku i vërtetë ishte vrasësi anonim me mirëbesim në lagjen e tyre.

West përshkruan se si ndërtekstualiteti formoi rregullat e reja të tmerrit dhe si një bazë në rritje e audiencës me të ardhura të disponueshme ridrejtonte mënyrën se si filmat tregtoheshin.

Një film ishte më shumë sesa argëtim - ishte një produkt i konsumueshëm që mund të shiste muzikën, modën dhe stilin e jetës së tij së bashku me publikimin e videos në shtëpi.

Këto prirje të reja të nxehta në terror u bënë të arritshme për ata që nuk ishin zhanër duke shfaqur dukshëm fytyra të njohura, të njohura siç shihen në TV (dua të them, thjesht shikoni modelet e posterit).

Por nën sipërfaqen kryesore dhe me shkëlqim të ciklit të tmerrit adoleshent të viteve 1990, vetë filmat po trajtonin qëndrimet ndaj seksualitetit, popullariteti, pranimi shoqëror dhe pesha shpesh e injoruar e mbijetesës. Franshizat eksploruan pasojat e dhunës dhe ndikimin e qëndrueshëm të atyre ngjarjeve traumatike.

West punon me dashuri përmes filmave të lidhur tematikisht për të paraqitur në mënyrë të drejtë vlerat e tyre të qëndrueshme dhe mangësitë e ndershme (për shembull, tokenizmi racor dhe si Film i frikshem luftuan kundër atyre tropeve duke inkuadruar ndërtekstualitetin si parodi komike).

Ajo prek përfshirjen e studios në secilin film në një mënyrë që ndihmon për të shpjeguar se si u krijuan këta filma ndërsa ofron një pasqyrë të gjendjes së industrisë sot.

Cikli i horrorit për adoleshencën e viteve 1990: Vajzat finale dhe një formulë e re e Hollywood-it trondit pjesët e enigmës së tmerrit të përqendruar te adoleshentët e viteve 1990 dhe i rregullon me artistikë që të formojnë një pamje kohezive - një pamje që duket në mënyrë dramatike ndryshe nga ajo që sapo tregohet në kuti.

Nëse keni festuar ndonjëherë filma si Piskat ndërsa ankohen për ekskluzivitetet e pamëshirshme të tmerrit, nëse keni Ndonjë mendime rreth Final Girls, ose nëse thjesht e gjeni veten duke dëshiruar diçka më shumë nga ato netët e filmit nostalgjik të viteve '90, duhet ta lexoni këtë libër.