Në timen udhëtimi i fundit në Shock Stock 2018, të ftuar Kane Hodder, Lar Park-Lincoln (E premte, pjesa e 13-të VII, makthet e Fredit), dhe Parry Shen ( tokmak seri) u ul në një panel për të diskutuar mbi punën e tyre. Natyrisht, E Premte, Pjesa 13 e VII: Gjaku i Ri doli dhe disa detaje nga prapaskena u zbuluan.

Me 30 vjetorin e ardhshëm të E Premtja 13 Pjesa VII: Gjaku i Ri (lëshuar më 13 maj 1988), kjo dukej si mundësia perfekte për të ndarë disa njohuri për krijimin e filmit.

E Premtja 13 Pjesa VII është pa dyshim filmi më i rëndë dhe i egër i censuruar në ekskluzivitet (ai duhej të paraqitej në MPAA nëntë herë para se të aprovonin një version të pranueshëm). Kane Hodder zbuloi se "çdo vrasje e vetme në pjesën 7 u pre plotësisht" dhe kishte shumë për të thënë në temën e redaktimit të vrasjeve.

"Koha e filmit tonë ishte gjëja më e keqe për t'u përpjekur të gjesh diçka në ekran që është grafike." Hodder shpjegon, “Për disa arsye, atë kohë të krijimit të filmit, ata po merrnin gjithçka. Çdo vrasje e vetme që bëra në atë film ishte kaq e çmendur dhe e tepërt, dhe u shndërrua në asgjë ".

Ai foli për muajt e punës së departamentit të përbërjes dhe efekteve mbi detajet e pabesueshme që shkuan në vrasje. "Njerëzit ende e duan filmin, kështu që është e mahnitshme të mendosh se sa më e këndshme do të kishte qenë sikur të kishin lënë disa nga efektet e përbërjes".

Skena e shtrydhjes së kokës ishte një prerje veçanërisht e trishtueshme pasi, sipas Hodder, versioni origjinal ishte me të vërtetë i tmerrshëm. Puna e të gjithëve, siç tha ai, "duket e mrekullueshme në ekran". Megjithëse disa skena të fshira janë në dispozicion, është tragjike që tifozët nuk mund ta admirojnë atë përpjekje origjinale si pjesë e një versioni të paprerë të filmit.

Por për Hodder, filmi ka të bëjë me shumë më tepër sesa vret. Ai shpjegoi se është - dhe gjithmonë do të jetë - filmi i tij i preferuar në ekskluzivitet për shkak të historisë. Fuqitë telekinetike të Tinës e bënë jetën e Jasonit (pas) shumë më interesante.

“Asnjë herë tjetër askush nuk e ka pasur kurrë atë efekt mbi Jason më parë. Kështu që si person marifet, ishte shumë mirë për mua sepse [Tina] bëri që shumë gjëra të ndodhin me Jason. Ishte shumë më e këndshme të filmoja si person marifet. ”

Për Lar Park-Lincoln, procesi i bërjes E Premtja 13 Pjesa VII ishte mjaft sfidë. Tina kalon nëpër shumë ndryshime të forta emocionale përmes filmit, kështu që praktika e zakonshme e xhirimit të skenave jashtë rregullit nënkuptonte që Park-Lincoln duhej të gjurmonte me zell reagimet e saj nga skena në skenë.

Park-Lincoln foli me ëndje për procesin, duke thënë, “Si aktore, ishte vërtet argëtuese sepse nuk përdorja asnjë lot artificial, nuk dija vërtet për to. Unë duhej të shkruaja vërtet nivelin e të qarit dhe histerisë, në nivelin në të cilin ajo ishte në çdo pikë ”.

Përkundër migrenave të shumta që u shkaktuan nga të qenit në atë gjendje të fortë emocionale për orë të gjata çdo ditë, Park-Lincoln theksoi vlerësimin e saj për përvojën. Me një buzëqeshje, ajo tha "Si aktore, më pëlqeu shumë ajo pjesë".

Një sfidë shtesë, siç shpjegoi Hodder, ishte fakti që ata xhiruan të gjitha fotografitë e brendshme për një periudhë prej katër javësh në LA, dhe më pas u zhvendosën në Alabama për të xhiruar të gjitha skenat e jashtme.

“Imagjinoni vështirësinë për [Lar], duke shkuar nga një skenë ku ajo është në një nivel të emocioneve, pastaj duke dalë jashtë për shembull. Tani ajo duhet të kujtojë se si ishte ajo një muaj më parë kur ajo qëlloi pjesën e brendshme të së njëjtës pamje ekzaktësisht. Kështu që, gjithmonë isha i habitur që [Lar] mund ta tërhiqte atë ".

Lar tani ka një shkollë aktrimi në Dallas ku ajo përdori aftësitë dhe përvojën e saj për të zhvilluar një teknikë për aktorët e quajtur diagramimi i skenarit. "Një lloj mbikëqyrjeje e skenarit", ajo do të udhëzojë aktorët se si të zbërthejnë çdo skenë në mënyrë që ata të dinë se ku largohen emocionalisht personazhet e tyre dhe si përkthehet në skenën tjetër.

Një histori tjetër befasuese shpjegoi se ata po bënin shkrepje në fund të marsit 1988. Mbani në mend se filmi ishte në kinema më 13 maj. Kjo është një kohë e çmendur e kthesës.

Ndërsa përmirësimet janë, përsëri, një praktikë shumë e zakonshme gjatë krijimit të filmave, përdorimi ynë i teknologjisë së filmit dixhital lejon aktorët dhe regjisorët të kontrollojnë skenat që janë xhiruar në çdo moment të procesit. Në 1988, përdorimi i mbështjellësit të filmit - dhe jo dixhital - shtoi sfidën për të mos qenë në gjendje të referoheshin skenat e mëparshme për të mbartur atë fije emocionale.

E Premtja 13 Pjesa VII ende arriti të qëndronte në mënyrë mbresëlënëse në orar, por pjesa më e vështirë për Hodder ishte orët e gjata të xhirimit me tre orë shtesë të aplikimit dhe heqjes së përbërjes. Pjesa VII i jep audiencës një vështrim të shkurtër të fytyrës së kalbur të Jason, dhe që pamja e prishur dhe e mbushur me ujë kërkon ca kohë për t'u krijuar.

Dy ditët e fundit të fotografisë kryesore u kaluan në një sfidë krejt tjetër - skenat nën ujë.

"Unë duhej të isha nën ujë për 4 orë në të njëjtën kohë pa dalë". Hodder tregoi, duke detajuar përvojën stresuese, "Unë u lidha në fund të pishinës nga kyçi i këmbës, sepse latexi i shkumës që unë kam veshur është shumë i fuqishëm. Kështu që nuk mund të qëndroja vetëm nën ujë kur doja, duhej të isha nën mua. ”

Hodder furnizohej me oksigjen përmes një sistemi scuba, i cili natyrisht nuk mund të ishte i dukshëm në goditje. Një person tjetër marifet ishte në tank me të dhe do të notonte për t'i siguruar atij oksigjenin e nevojshëm në mes.

"Feelingshtë një ndjenjë e çuditshme, po ju them, kur mbani frymën dhe po shkoni drejt fundit të asaj frymëmarrje dhe ato nuk janë prerë ende." Hodder shton, "ashtë një mënyrë e vështirë, fizikisht, për t'i dhënë fund xhirimeve të një filmi tashmë fizik."

Si një dëshmi e trashëgimisë së filmit - edhe pas të gjitha ndërlikimeve për të bërë një film kaq intensiv - Hodder dhe Park-Lincoln ende duken vërtet të apasionuar pas tij.

 

Për më shumë në E premte 13th seri, shikoni artikullin tonë në pse ekskluziviteti është në ngërç .