Noti i Mesnatës është një film që pati një ndikim të jashtëzakonshëm tek unë pasi e pashë për herë të parë. Nga regjisorja Sarah Adina Smith, e cila vazhdoi të bënte Zemra Mal e Busterit (2016) dhe një segment për Pushime (2016) antologji film horror, Noti i Mesnatës vizualisht i ngjan një filmi horror të gjetur, por rishpik plotësisht rrotën dhe ka një prekje të dukshme emocionale dhe femërore në të, gjë që e bën atë një film vërtet unik që do të mbetet i preferuari personal. 

Kjo është arsyeja pse isha i emocionuar kur dëgjova për të ardhmen ri-lëshimi i Noti i Mesnatës nga Yellow Veil Pictures si një botim koleksionist Bluray përmes sindromës së uthullës (i cili gjithashtu kohët e fundit ribotuar kult-klasik Rrëmbim). Filmi është i disponueshëm për porositje paraprake tani dhe do të jetë i disponueshëm në VOD më 25 janar.

Ripublikimi do të përfshijë komente me Smith dhe yjet Aleksa Palladino, Lindsay Burdge, Jennifer Lafleur dhe Ross Patridge, pantallonat e shkurtra të Smith Sirët Feniksi dhe Breshka, njëdhe filmin special “Tre Motrat; Një vështrim prapa në Noti i Mesnatës me Sarah Adina Smith. Ai do të përfshijë gjithashtu një broshurë me botim të kufizuar me vepra arti të vizatuara nga Smith, dhe ese nga kritiku i filmit Justine Smith dhe shkrimtarja e kulturës Nicole Cliffe. Arti i kopertinës së kthyeshme dhe mbulesa e rrëshqitshme u projektuan nga Aleksander Walijewski.

Noti i Mesnatës është një film i bukur POV nga këndvështrimi i një prej tre motrave, June (Lindsay Burdge), të cilat janë mbledhur në shtëpinë e tyre familjare në moshë madhore pasi nëna e tyre u mbyt në mënyrë misterioze në liqenin e tyre. Ata kujtojnë fëmijërinë e tyre, ndërkohë që përjetojnë edhe dukuri potencialisht të mbinatyrshme që lidhen me një mit që rrethon liqenin nga i cili nëna e tyre nuk u gjet kurrë. 

Ne duhet të ulemi me Smith për të reflektuar mbi pothuajse një dekadë që nga filmi i saj i parë dhe ndikimi që pati në filmat e saj të mëvonshëm.  

Bri Spieldenner: Hej Sarah, është mirë që po flas me ty sot. Jam shumë i emocionuar t'ju intervistoj në lidhje me ripublikimin e filmit tuaj. Noti i Mesnatës është një nga filmat e mi të preferuar absolut. 

Sarah Adina Smith: Oh, kjo është shumë e lezetshme. Më pëlqen ta dëgjoj atë.

BS: Më pëlqejnë filmat e gjetur dhe filmat POV dhe ato që më pëlqejnë vërtet Noti i Mesnatës është se është një pamje surreale dhe shumë femërore e pamjeve të gjetura. A e konsideroni filmimin e gjetur dhe cili është ndikimi i pamjeve të gjetura në filmin tuaj?

SAS: Mund të klasifikohej si filmime të gjetura, por kurrë nuk e imagjinoja që të ishte si lloji i filmit të gjetur filmimi ku diku ishte një kuti me kaseta që u zbulua. Dhe në fakt, në një farë mënyre mendova se ndoshta nuk ka pasur kurrë kasetë në kamerën e qershorit. Dhe doja që ai të ishte një film emocional POV si një film nga brenda kokës së personazhit tonë më shumë se çdo gjë tjetër. Pra, po, ajo kishte kamerën, por në të vërtetë i ngjan botës së syrit dhe jo domosdoshmërisht si një film filmik i gjetur ku ka një objekt të këtyre kasetave që dikush i gjen dhe i bashkon, nëse kjo ka kuptim.

“Në fakt, në një farë mënyre mendoja se ndoshta nuk ka pasur kurrë kasetë në kamerën e qershorit.”

BS: Po, e kuptoj patjetër atë që do të thuash. Dhe kjo është vërtet interesante se ndoshta nuk ka as kasetë në kamerën e qershorit.

SAS: Po, është disi se si ajo ndërmjetëson botën sepse është një përvojë shumë dërrmuese për të. Pra, është sikur mënyra e saj për të ekzistuar në mënyrë të sigurt është përmes qëndrimit pas kamerës.

BS: Meqenëse është klasifikuar, teknikisht, si një film horror, është shumë unik. Kështu që pyesja veten, me fjalët tuaja, ku gjendet tmerri Noti i mesnatës?

SAS: Unë nuk u nisa domosdoshmërisht të bëja një film horror, por zbulova se ky film u përqafua nga komuniteti i zhanrit, i cili ishte vërtet i lezetshëm, edhe nëse ky nuk ishte domosdoshmërisht qëllimi im që nga fillimi. Por unë mendoj se është një lloj filmi horror ekzistencial, dhe sigurisht që është si tmerri i sëmundjes mendore. Dhe ju e dini, unë mendoj se më pëlqen të bëj filma për njerëz që mund të jenë për të huajt që duken lehtësisht të përjashtuar ose të klasifikuar si të sëmurë mendorë, por mund të kenë në fakt një lloj të vërtete për botën që të tjerët nuk e kuptojnë plotësisht. Dhe kështu mendoj se ka një tension të vërtetë në këtë. Dhe sigurisht që është e tmerrshme për mua ideja për të humbur mendjen ose për t'u konsideruar si i çmendur, pasi po gërvishtni këto të vërteta, ose po merrni akses në një version tjetër të realitetit.

BS: Po, patjetër që e kuptoj edhe atë. Siç thashë, më pëlqen shumë filmi juaj. Që kur e pashë për herë të parë, u preka shumë nga ajo. Dhe më duket se është shumë shqetësuese dhe e pakëndshme.

SAS: Po. Dhe ka një tmerr të vërtetë në këtë histori që nëna e tyre u tha atyre për Shtatë Motrat me idenë se ju nuk duhet të përpiqeni të shpëtoni dikë që po mbytet, sepse mund t'ju tërheqin poshtë. Dhe ky është një mësim vërtet i tmerrshëm, i dhunshëm, sepse si mund të mos përpiqesh të shpëtosh dikë që do. Ka një pamëshirshmëri të vërtetë në atë mësim dhe në të njëjtën kohë, është gjithashtu e vërtetë se është shumë i rrezikshëm dhe mund të tërhiqesh poshtë. Ndaj mendova se tmerri është nga ajo drama familjare e motrave që e duan njëra-tjetrën, por edhe në një farë mënyre janë të huaja për njëra-tjetrën. Ata janë shumë të lidhur ngushtë, por edhe kaq të ndryshëm. Dhe është një film që flet për të lënë të ikë ose për të mos qenë në gjendje të lësh. Qershor, personazhi pas kamerës nuk e lëshon dot nënën e saj, e cila është zhdukur në fund të liqenit. Dhe pyetja është nëse motrat e saj do të shkojnë me të apo jo, a do të vazhdojnë të përpiqen ta shpëtojnë? Apo ndihen sikur duhet ta lënë të shkojë?

BS: Patjetër. Dhe gjithashtu mendoj se, duke qenë se është shumë e lidhur me fabulat dhe mitet, shumë mite dhe veçanërisht në këtë rast kanë atë lloj tone më të errët për ta që më duket se pasqyrohet vërtet mirë në film.

SAS: Ajo histori e veçantë e Shtatë Motrave ishte në fakt një histori që mamaja ime na tregonte duke u rritur për të na paralajmëruar që të mos përpiqeshim të shpëtonim një person që po mbytej dhe të na trembte që të mos notonim vetëm natën në liqenin ku u rritëm. Pra, ajo pjesë e veçantë e tregimit është shumë autobiografike. Miti i Shtatë Motrave ishte gjithmonë një lloj i bezdisshëm.

“Ajo histori e veçantë e Shtatë Motrave ishte në fakt një histori që mamaja ime na tregonte kur rriteshim.”

BS: Wow, kjo është shumë interesante. A është kjo diçka që ka sajuar nëna juaj?

SAS: Une nuk e di. Duhet ta pyes përsëri. Mendoj se ndoshta ishte diçka që i tha nëna e saj që ajo e bëri versionin e saj, por kur po shkruaja filmin, përdora atë histori që ajo na tregoi si pjesë qendrore të filmit. Por më pas, ndërsa po bëja kërkime, pashë se ishte vërtet interesante që Plejadat, plejada e Shtatë Motrave, ishte gjithashtu e pasur në mitologji, dhe unë u godita nga shumë kultura në mbarë botën, duke i quajtur ato Shtatë Motrat. Mendova se ishte interesante. Dhe akoma më shumë, shumë njerëz thonë se vetëm gjashtë nga yjet janë në të vërtetë të dukshëm me sy të lirë. Kështu që mendova se kishte diçka vërtet interesante dhe të bezdisshme në lidhje me këtë ide të këtij miti që dukej se shtrihej në të gjithë kulturat.

BS: Po, është vërtet interesante. Dhe flet gjithashtu për mitet dhe këto histori që ne përcjellim nga personi në person mund të ndryshojnë dhe ndryshojnë bazuar në atë se kush e ka atë mit në atë kohë.

SAS: Po, patjetër. Mendoj se tregimi është përsëritës në atë mënyrë. Dhe është sikur nuk ka histori të reja për të treguar. Askush nuk fillon me një kanavacë bosh. Të gjithë lindin në një kontekst dhe lindin në një lloj familjeje dhe një strukturë historish që më pas ne i bëjmë tonën ose i tregojmë versionin tonë.

BS: Noti i Mesnatës, i cili si film i parë është padyshim më shumë një film minimalist, por që atëherë ju keni vazhduar të bëni filma me buxhete më të mëdha dhe me kastë më të vendosur, si p.sh. Zemra Mal e Busterit Zogjtë e Parajsës vetëm vitin e kaluar, si ishte ai tranzicion dhe si është të shikosh pas Noti i Mesnatës?

SAS: Unë mendoj se ka një pastërti të vërtetë të procesit Noti i Mesnatës që e mora si të mirëqenë në ditët e mia të hershme, sepse në të vërtetë nuk kisha ndonjë zgjedhje ose nuk dija asgjë ndryshe. Dhe ishte një film i tillë me një buxhet mikro. Por për shkak të kësaj, kasti dhe ekipi ishin të vegjël dhe ne të gjithë jetonim në të njëjtën shtëpi ku xhironim, dhe kjo krijoi këtë mjedis të vërtetë familjar dhe e bëri vetë procesin e krijimit të filmit vërtet të bukur. Dhe unë mendoj se kishte një intimitet të vërtetë në atë film, që ndonjëherë është e vështirë për t'u kapur dhe e vështirë për t'u arritur. Kur merrni filma me buxhete më të mëdha, ose, e dini, kast dhe ekip shumë më të madh. 

Unë u them kineastëve, kur ata sapo kanë filluar, ata duhet t'i vlerësojnë ato ditët e para. Dhe ata filmat e hershëm kur të gjithë e bëjnë këtë për dashurinë për të bërë filma së bashku, sepse edhe pse kjo mund të jetë zhgënjyese dhe ju ndiheni sikur gjithmonë mezi po kaloni për të bërë gjënë që doni, ka diçka vërtet të veçantë dhe magjike që ndodh. kur njerëzit bashkohen për atë arsye që ndërsa përparoni në karrierën tuaj, duket gjithnjë e më e vështirë për t'u gjetur. Kështu që më pëlqen të bëj filma në të gjitha nivelet, por shikoj prapa Noti i Mesnatës dhe shoh se ka një bukuri të vërtetë tek ndoshta naiviteti i atij procesi në ato ditë të hershme.

BS: Po, e kuptoj patjetër. Dhe unë mendoj se ju mund ta tregoni atë gjithashtu.

SAS: Keshtu mendoj. Siç thonë ata, shprehja klasike, "Money Money Mo Probleme". Dua të them, është padyshim fantastike të kesh burime dhe të jesh në gjendje të përdorësh më shumë lodra dhe ka të gjitha llojet e gjërave që mund të të marrë një buxhet më i madh. Por në të njëjtën kohë, buxhetet në filma janë të vogla, kështu që edhe filmi im në studio Zogjtë e Parajsës, ne kishim ende vetëm një xhirim 30 ditësh, ishte ende shumë i ngushtë. Dhe në fakt, ju e gjeni veten të boksuar në një mënyrë pak më të rregulluar. Dhe në fakt mendoj Noti i Mesnatës përmban shumë më tepër rrjedhshmëri dhe liri në të sesa Zogjtë e Parajsës, edhe pse jam krenar për të dy filmat, mendoj se ka diçka vërtet të veçantë dhe magjike, dhe kjo është arsyeja pse jam kaq i emocionuar që po ri-lansohet.

"Unë mendoj se Noti i Mesnatës është një film që tregohet me pëshpëritje. Dhe për ata që i nënshtrohen hipnozës së tij, mendoj se është një lloj filmi që është pak më shumë një përvojë si ekstazë.”

BS: Çfarë mendoni se është ndikimi i qëndrueshëm i Noti i Mesnatës në kohën që ka kaluar?

SAS: Unë mendoj se Noti i Mesnatës është një film që tregohet me pëshpëritje. Dhe për ata që i nënshtrohen hipnozës së tij, mendoj se është një lloj filmi që është pak më shumë një eksperiencë e ngjashme me ekstazën që mendoj se mund të rezonojë me njerëzit në një mënyrë që të gërvishtet me mundësinë e një lloj transcendence. Por nuk është një film që është domosdoshmërisht i ndonjë momenti të veçantë. Mendoj se është një dramë familjare e ndjerë thellë. Kështu që nuk e di se do të ketë ndonjë rezonancë të veçantë me këtë ditë dhe moshë apo këtë kohë të veçantë, por thjesht shpresoj se do të ketë një shans për të gjetur më shumë një audiencë. Publikimi i parë që patëm ishte fantastik, por ishte pak i vogël. Ai ishte shumë më i varur nga festivalet dhe fjala e gojës, dhe në të vërtetë nuk kishte asnjë marketing fare pas tij. Kështu që unë thjesht shpresoj që kjo shtytje e radhës të ketë një shans për të gjetur më shumë dashuri dhe shpresoj të flas me më shumë njerëz.

BS: Shpresoj gjithashtu. Unë mendoj se ndoshta në ditët e sotme, të paktën me temat që janë të pranishme në filmin tuaj me mëmësinë dhe marrëdhëniet e tensionuara mes nënës dhe vajzave dhe motrave mes njëra-tjetrës, duket se janë më të njohura në ditët e sotme me filma si. i trashëguar Babadook, njerëzit duket se duan vërtet të shohin më shumë nga ajo marrëdhënie e tensionuar familjare.

SAS: Epo mirë shpresoj se po. Kur humbet dikë, mendoj se ajo që mund të jetë vërtet sfiduese është kur ajo marrëdhënie ishte e ndërlikuar, dhe kur nuk arrite kurrë të bësh paqe me atë person, dhe më pas ai ikën papritmas. Dhe kështu unë mendoj në shumë mënyra, kjo është ajo që ky film ka të bëjë gjithashtu, nëse këto tre gjysmë motra kishin secila një marrëdhënie shumë të ndryshme me nënën e tyre. Por një marrëdhënie shumë e ndërlikuar. Dhe nuk ishte një vdekje e thjeshtë. Aty ku pikëllimi ishte i ndërlikuar nga fakti se aty kishte zemërim ose të paktën trishtim dhe lëndim të pazgjidhur.

BS: Kështu që kur Noti i Mesnatës për herë të parë doli, në një intervistë që ke bërë e ke përshkruar veten si mami për filmin ose si një nënë që lind filmin. A ndiheni ende kështu për filmat tuaj?

SAS: Kur është në gjendjen më të mirë e bëj, përpiqem. Unë mendoj Noti i Mesnatës ai proces ishte veçanërisht i tillë, sepse unë po përpiqesha të bëja një film që ishte shumë i vëzhguar në vend që të përpiqesha të ekzekutoja një vizion që ishte planifikuar tashmë në mënyrë perfekte, po përpiqesha të zbuloja dhe të isha dëshmitar i diçkaje që ndodhte në kohë reale. Kështu që me të vërtetë doja ta largoja veten nga rruga dhe ta lija filmin të më fliste në atë që donte të ishte. Dhe vërtet përpiqem ta bëj këtë me të gjithë filmat e mi. Dhe mendoj se ka diçka në këtë mënyrë edhe sepse Noti i Mesnatës, Zemra Mal e Busterit dhe më pas filmi im i ri, i cili nuk është shpallur ende, por ne po bëjmë postimin tani, të gjithë u bënë nga skenarë dhe jo nga skenarë të plotësuar. Dhe mendoj se duke punuar në këtë mënyrë, i jep vetes një lloj alkimie që ndodh në ditën kur unë thjesht bëhem dëshmitar i kamerës. Kështu që unë shpresoj të bëj më shumë nga këto lloj filmash. Është si të ecësh në një litar të ngushtë, por është vërtet emocionuese gjithashtu, dhe mendoj se e bën më shumë një proces zbulimi. Dhe është më shumë përulëse dhe më pak për egon dhe më shumë për bashkëpunimin.

BS: Dhe me skenar, unë supozoj se ju nënkuptoni një lloj jo të plotë të shkrimit të gurit më shumë si idetë.

SAS: Një skicë e fortë. Kështu që Noti i Mesnatës Unë mendoj se ishte rreth një skicë prej 25 faqesh, dhe Buster ishte rreth 60 disa faqe. Dhe pastaj filmi im i ri ishte më shumë si 30 ose 40 faqe, diçka e tillë. Pra me të vërtetë specifike në strukturën e saj dhe llojin e asaj që po ndodh në secilën skenë, por më pas me shumë hapësirë ​​për improvizim dhe rrjedhshmëri dhe që aktorët të mishërojnë vërtet personazhet.

BS: Në lidhje me këtë temë, a mund të ndani se cili është filmi juaj i ri apo çfarë ka të ardhmen tuaj?

SAS: Është krejtësisht e paparalajmëruar. E vetmja gjë që mund të them është se është një komedi, e cila është vërtet emocionuese dhe befasuese për mua, jo diçka që do ta kisha menduar se do ta bëja, por ka qenë një gëzim i vërtetë.

BS: Kjo është e mrekullueshme. Jam i emocionuar ta shoh kur të dalë më në fund.

SAS: Gëzohem ta ndaj. Faleminderit shumë që gjetët kohë për të promovuar këtë film. Dhe për të qenë një fans, do të thotë shumë. Ky është një nder i vërtetë për mua Noti i Mesnatës po merr një shans tjetër për të dalë në botë. Kështu që unë shpresoj se njerëzit do ta shikojnë atë.

BS: Po, e njëjta gjë këtu. Siç thashë, është me të vërtetë si një film që më ka ndikuar vërtet në një mënyrë që shumë filma nuk e kanë pasur kështu që nëse mund të kem më shumë sy mbi të, jam shumë i emocionuar për ta bërë këtë dhe jam shumë i lumtur që kam qenë në gjendje të flas edhe me ty dhe të shoh retrospektivën tënde për filmin tani.

SAS: Shume faleminderit. Unë ju vlerësoj shumë.

 

Noti i Mesnatës Ripublikimi i Collector's Edition Bluray është i disponueshëm tani përmes Sindromës së uthullit dhe në VOD më 25 janar. Porositni paraprakisht këtu.