Jay Baruchel është një aktor / shkrimtar / regjisor / tifoz masiv i zhanrit horror. Për herë të dytë drejtimin e një filmi artistik (qenia e parë Goon: Fundi i Zbatuesve), ka kuptim të përsosur që ai do të zhytej në zhanër me kokën e parë me Akte të Rastësishme të Dhunës. 

Bazuar në një roman grafik me të njëjtin emër (shkruar nga Justin Grey dhe Jimmy Palmiotti), Baruchel kaloi vite duke punuar në skenar me bashkë-shkrimtarin Jesse Chabot. Rezultati përfundimtar është një film horror elegant, brutal dhe i zhvilluar mirë që sfidon shikuesit e tij, duke nxitur qëllimisht dhe hapur biseda mbi përgjegjësinë artistike dhe dhunën në kulturën tonë ndërsa spërkat ekranin me zhurmë.

Unë u ula me Baruchel për të diskutuar zhanrin e tmerrit, slashers dhe krijimin e këtij filmi tërheqës dhe të gjallë.

Ju mund të shikoni Akte të Rastësishme të Dhunës në kinema dhe në bazë të kërkesës në Kanada më 31 korrik, ose në Shudder SH.B.A., MB dhe Irlandë më 20 gusht.

---

Kelly McNeely: So Akte të Rastësishme të Dhunës bazohet në një roman grafik. Por ke shumë elemente të tmerrshme vërtet të shkëlqyera atje. Cilat ishin frymëzimet ose ndikimet tuaja kur drejtonit filmin dhe duke i bërë ato elemente tmerri me të vërtetë lloj pop?

Jay Baruchel: Në thelb të gjitha - kjo do të tingëllojë super hokey - por buron nga një lloj dëshire e sinqertë për të bërë diçka në vend se, si, 'ky është filmi për të drejtuar duart tona'. Pra, në thelb ne donim të krijonim një gjuhë për dhunën në ekran që ishte aq afër gjërave reale sa mund të menaxhonim, ju e dini, jepni ose merrni. Dhe kur e them këtë, dua të them që dëshironim që ajo të shpalosej ngathët dhe të kishte një energji fillestare.

Ne dëshironim të varrosnim koreografinë në të sa më mirë që të mundeshim, në mënyrë që audienca të ishte disi jashtë kontrollit dhe një lloj në mëshirën e sekuencave tona. Dhe kështu ka disa filma që ne mendojmë se u arritën atje me dhunën e tyre. Unë mendoj se do të jetë Zodiak E pakthyeshme, dhe në thelb çdo lëvizje skorsese. E dini, shikimet e tij janë gjithmonë të ashpra, por asgjë nuk ndodh që nuk mund të ndodhë në të vërtetë. Edhe nëse është e tmerrshme për të parë, është akoma, e dini, fizika dhe anatomia kanë rregulla, dhe kështu që ne thjesht dëshironim t'i respektonim ato. 

Duke prekur llojin e varrosjes së gjërave koreografike, ideja jonë ishte si, ekziston një kontratë sociale. Dhe ka një lloj muzike që vjen nga kontrata sociale. Të gjithë zgjohemi çdo ditë, të gjithë kemi të njëjtën rutinë çdo ditë dhe kur jemi jashtë - kjo është padyshim në një gjë para-ndyrë-COVID ku njerëzit nuk dinë si të lidhen me njëri-tjetrin më shumë - por në thelb, kur largoheni nga shtëpia juaj, bëni një marrëveshje. Unë do të eci në trotuar, dhe do të pres radhën time, dhe nuk do të godas askënd, dhe unë do të paguaj taksat e mia, dhe unë do të pres në radhë, dhe unë do të largohem nga rruga nëse dikush vrapon, cilado qoftë ajo, po ndodh thjesht një lloj muzike që ne të gjithë e luajmë së bashku.

Kelly McNeely: Kjo kontratë shoqërore që të gjithë nënshkruajmë paditur.

Jay Baruchel: Exactlyshtë pikërisht kjo dhe nga kjo vjen një muzikë që mund të mos jemi në gjendje as ta vendosim gishtat, por e vëreni kur ndalet. Pra, nëse keni qenë ndonjëherë jashtë dhe kur fillon një sherr, ose një bender fender, ose policët ndjekin dikë, ose dikush është duke ulëritur, ose dikush e ha atë, ose çfarëdo që të jetë, muzika ndërpritet plotësisht. Dhe tani po funksionon me njehsorin e vet, dhe ju disi nuk e dini atë këngë. Dhe ju nuk e keni idenë se ku do të shkojë kjo. Dhe ne dëshironim që audienca jonë ta ndjente këtë.

Nëse keni parë ndonjëherë një film më parë, mund të supozoni se sapo të ketë filluar një sekuencë, kur do të mbarojë. Kur jeni në një film aksion dhe e dini, armët dalin, ata fillojnë të shtënat ose dikush godet ndezjen në një makinë, unë e di që unë jam për katër deri në shtatë minuta për këtë. Kur vrasësi nxjerr thikën, e njëjta gjë e ndyrë, apo jo? Dhe si është e frikshme? Nëse e dini që gjithçka që duhet të bëni është të përballoni stuhinë për këtë periudhë të fundme që po vjen bazuar në 100 vjet plus kinema, e cila sapo më ka mësuar se çdo sekuencë është një gjë e vetvetishme. Kjo ju jep një kontroll që unë doja që audienca të mos e kishte. 

Ideja ime ishte, unë dua që kur një vrasje të ndodhë në filmin tonë që publiku të mos jetë i vetëdijshëm se ku do të shkonte. Dua të varros koreografinë e saj sa më mirë, dua ta hesht telegrafinë e saj. Skenari më i mirë do të ishte kur një vrasje fillon në lëvizjen time të shpejtë se audienca është si, o mut, a është kjo vetëm ajo që filmi është për pjesën tjetër të 90 minutave? Kështu që ishte, dhe po gjente filma që ne menduam se i arritëm atje.

Dhe shumë prej tyre bazoheshin në biseda në oborrin e shtëpisë me mikun tim George, i cili koreografoi të gjitha luftimet në film. Dhe ai është një aktor shumë i talentuar, por vetë një artist marcial shumë i arritur. Dhe të dy jemi nerva të mëdha filmash dhe të gjithë kohën e kalojmë së bashku kur nuk po bëjmë filma. Dhe kështu, ne hyjmë në shumë diskutime ideologjike dhe shumë herë vjen puna për të luftuar skena. Dhe ne ishim si, si ka ardhur që çdo gotë copëtohet në ndikim në film? Si ndodhi që çdo karrige prishet me ndikimin në film? 

Kelly McNeely: Çdo makinë shpërthen.

Jay Baruchel: Po! Dhe çdo grusht vjen e ëmbël. Çdo bllok është perfekt. Asnjë nga ato nuk është reale! Dhe kështu që kjo ishte shkëndija që çoi në llojin e gore që ne vendosëm.

Kelly McNeely: Ju keni bërë që Karim Huseini të bënte kinematografinë Akte të Rastësishme të Dhunës - E di që ai e bëri Endacak me një armë gjahu Zotërues, të cilat janë të dyja të mrekullueshme - si e zhvilluat ju një gjuhë vizuale të përbashkët kur bëni filmin? Sepse ka një gjuhë kaq të veçantë vizuale.

Jay Baruchel: Oh, e mrekullueshme. Jam i lumtur kur të dëgjoj të thuash atë, shiko, edhe unë mendoj kështu. Gjëja për të cilën jam më krenar me filmin është se është e vështirë të përshkruhet. Njerëzit thonë, oh kështu është diçka e ngjashme Kabinës në pyll apo eshte si Saw apo është si - dhe nuk është në të vërtetë asgjë nga ato, është një lloj gjëje e vet. 

Unë dhe Karim, biseda jonë për këtë film fillon me të vërtetë - mund të argumentohet - 20 plus vite më parë, sepse ai dhe unë kemi njohur njëri-tjetrin që kur isha 15 ose 16 vjeç. Një ditë para se ai ishte një kineast, ai ishte një shkrimtar regjisor, dhe para se të ishte një shkrimtar regjisor, ai ishte themeluesi i Festivalit të Filmit Fantasia në Montreal, dhe ishte një gazetar për Fangoria. Fantasia ishte - Unë kam qenë duke shkuar në atë festival që kur isha 14 vjeç. Dhe kur isha 15 ose 16 vjeç, po xhiroja një film në Montreal të quajtur Matthew Blackheart: Përbindësh shkatërrues, dhe Fangoria po e mbulonte, dhe ata e dërguan Karimin për ta mbuluar në sheshxhirim. Dhe kur kuptova që ai ishte një nga bashkëthemeluesit e Fantasia, unë humba mutin dhe dy nerds - ju e dini se çfarë është kur dy nerds gjejnë njëri-tjetrin, dhe ata vetëm fillojnë të flasin Linux - por pastaj ne ramë nga prekja.

Dhe pastaj disa vjet më parë, e pashë përsëri përmes Jason Eisner i cili më solli në një apartament, si një lloj gjëje e vogël e tipit të ahengut. Dhe Brandon Cronenberg ishte atje dhe Karim ishte atje. Dhe unë thashë, Karim, njeri, unë kam qenë shumë krenar për ty nga larg për 20 vitet e fundit, dhe ai ishte si, "Po, po kështu!". Pra, ishte vërtet interesante që më në fund arritëm të bëjmë përfundimisht një film, i cili është me të vërtetë fryt i një diskutimi nervoz që zgjati mbi dy dekada. 

Ai vjen me një tepricë idesh. Ai kurrë nuk ka mbaruar ende nga frymëzimi dhe diçka e re, dhe interesi më i madh i Karimit është të bëjë diçka origjinale. Tani, nuk mundeni gjithmonë, dhe kjo është vetëm mënyra se si shkon. Por kjo duhet të jetë gjithmonë aspirata dhe qëllimi. Dhe Karim është gjithashtu një lloj - unë e quaj atë ndërgjegjen time artistike. Si, çdo vendim që ishte disi më i ashpër për të marrë në mënyrë krijuese, sikur të ishim ndonjëherë në një pirun në rrugë dhe të kishte një lloj mënyre më të pëlqyeshme, të arritshme për të bërë diçka - e cila ishte rrallë instinkti im - por ju e dini , Unë jam duke bërë një film me një periudhë të caktuar kohe me paratë e të tjerëve, dhe unë duhet të bëj që njerëzit ta gërmojnë atë. Pra, ajo bisedë e pëlqyeshme dhe e aksesit është gjithnjë e pranishme, është gjithmonë aty. Dhe duke pasur dikë si Karim, ai është engjëlli në shpatullat tuaja - ose djalli, nëse i pyet producentët që dyshoj - se ai është ai që po ngjan, tani shkoni më shumë. Jo, dreqin E dini, vetëm besoni në atë që kemi ardhur me. 

Kështu që unë hyra me një film dhe ai hyri me një bandë të tërë filmash që menduam se ishin ca pika referimi të mira. Hyra me Këpucët e Kuqe, i cili është një lëvizje e vjetër britanike nga vitet 40 ose 50 - jo nga larg një goditje e tmerrshme, megjithëse do të argumentoja se është në fund të fundit e tmerrshme - por kishte të bënte më shumë vetëm me një energji që ndjeja kur shikoj një lëvizje të shpejtë, që unë ishte si, oh, që në gamën e ngjyrave mendoj se janë disi të përshtatshme për këtë gjë. Karim vjen me një lidhës të DVD-ve.

Instinkti i tij i madh ishte se ishte një lëvizje e qëndrueshme, kjo ishte shkëndija që çoi në gjithë frymëzimin e tij dhe në të gjitha idetë e tij. Lloji i parë i një të madh që duket të jetë ishte ai si, unë ndjehem si film duhet të jetojnë në një steadicam dhe të rrjedhin vazhdimisht. Dhe kështu filmi i parë që ai më tregoi disi se ishte një frymëzim mjaft i madh për ne - teknikisht gjithsesi - ishte Bardha e Syrit, i cili është një goditje e shpejtë e viteve '80 - një goditje e shpejtë e vrasësve serialë të viteve '80 - film super i ndyrë dhe një fotografi me të vërtetë e çmendur, dhe kur ta shihni, mendoj se do të jeni në gjendje të shihni, "oh e shoh atë për të cilën po flet". 

Dhe pastaj një herë e dinim gjuhën, një herë kishim ngritur mjaft ide nga filmat e të tjerëve për të filluar llojin tonë të fjalorit dhe gjuhës. Pastaj ndërsa po zhvillojmë këtë bisedë, Karim gjithashtu pëlqen, "mirë, kështu që unë lexoj skenarin, mendoj se po shoh qelibar dhe cian". Unë i thashë, oh, unë dua rozë. Unë dua që ngjyra të jetë efekti i përgjithshëm i një peme të Krishtlindjes kur të gjitha ngjyrat e dritave të Krishtlindjes, kur të gjitha këndojnë njëkohësisht. Ashtu siç ju jep një ikje rozë. Dhe Karim hyn me qelibar dhe cian - zjarr dhe ujë, këto janë dy llojet e tij të mëdha të motiveve me të cilat ai hyri.

Dhe pastaj, duke kaluar nëpër gjashtë drafte të listës sonë në paraprodhim, ne përfundimisht e kuptuam se cila është pamja e filmit - dhe kjo është historia kryesore, jo rikthimi [brenda filmit] - por pamja e filmit është POV e një fantazme kurioze. Ashtë një fantazmë që nuk është një lloj i martuar me askënd, por ka një interes të dhënë dhe ishte i lidhur me të gjithë, dhe është disi kështu që kamera jonë endet dhe gjen pak detaje dhe gjen pjesë dhe pastaj një lloj ti e di… Pra gjithsesi ka një fantazmë e ndyrë kurioze. Them se mund të isha përgjigjur në atë mënyrë më lehtë. 

Shkoni poshtë për të vazhduar në Faqe 2

Faqe: 1 2