Furimet është debutimi i filmit artistik me djegie nga dielli i shkrimtarit / regjisorit Australian Tony D'Aquino. It'sshtë një letër e vogël e përgjakshme dashurie për filmat klasikë slasher që përdor efekte praktike të shkëlqyera ndërsa tërheq disa nga trojet më problematike të nëngjit.

Unë pata një shans të ulesha me D'Aquino për Toronto Pas Errësimit për një bisedë rreth vrasësve, efektet praktike, tmerrin klasik dhe Furimet.

Ju mund të lexoni përmbledhjen time të plotë për Furimet në këtë link.

---

Kelly McNeely: Cila ishte Zanafilla e filmit, nga lindi kjo?

Tony D'Aquino: Kështu që unë gjithmonë i kam dashur filmat horror të viteve 70 dhe 80, gjë që ishte diçka e dukshme në film, dhe filma sklasher dhe shfrytëzues të asaj periudhe. Më pëlqen shumë se sa lloj anarkik dhe disi të çmendur janë ata filma, sepse ata ishin kryesisht të pavarur dhe nuk kishin shumë ndërhyrje. Kështu që unë gjithmonë e kisha këtë lloj ideje paksa të çmendur për të përdorur atë trupë finale vajzash dhe çfarë nëse një bandë e tërë vajzash përfundimtare dhe vrasësit e tyre detyroheshin të luftonin me njëra-tjetrën? Por ishte një nga ato ide, mendova se askush nuk do të financojë kurrë këtë film. Thjesht tingëllon pak arra. 

Kështu që unë shkova në kamerë ekrani në Australi. Ne kemi organe shtetërore të financimit në Australi - organe të financimit të filmit. Ata drejtuan një punëtori të vogël, e cila ishte si një konkurs pitching. Kështu që ju ngjiteni në një panel - i cili ishte Odin's Eye Entertainment, i cili ishte agjenti ynë i shitjeve - një konsulent skenari dhe një konsulent marketingu. Dhe atje ishin 42 njerëz, unë mendoj, duke ngritur mendime gjatë një fundjave, duke u dhënë atyre ide, dhe ata do të zgjedhin ata që menduan se do të ishin të mirë për ato që mund të shisnin ndërkombëtarisht. Gjithçka ka të bëjë me blerjen për një buxhet të ulët. 

Kështu që ata morën dhjetë nga ato seritë e fundjavave për të kaluar në draftin e parë dhe nga ato drafte të para ata zgjodhën katër për të shkuar në prodhim. Kështu që imi është filmi i parë që del nga kjo. Hapi im ishte në thelb, ju e dini, Halloween takohet Battle Royale, kjo ishte ajo Dhe unë shkova për të.

Kelly McNeely: Ky është një përshkrim me të vërtetë i përshtatshëm i tij. Pra, ka shumë efekte praktike me të vërtetë fenomenale në film, i cili gjithmonë vlerësohet vërtet. Cilat ishin sfidat e punës me ato efekte praktike dhe a është diçka që ju ka pëlqyer vërtet? A është diçka që do ta bënit përsëri?

Tony D'Aquino: Dua të them, preferoj efektet praktike. Dhe thjesht mendoj, dua të them, nëse nuk keni shumë para për të bërë CGI dhe për të shpenzuar shumë kohë në CGI, gjë që nuk e kishim. Dhe më pëlqen papërsosmëria dhe efektet praktike. Unë mendoj se në një farë mënyre duket më realiste, atje ka një peshë fizike të cilën kurrë nuk mund të duket se e merrni me CGI. Kështu që ju thjesht mund të tregoni, dhe pak gabime në efektet praktike, mendoj se shton pezullimin e mosbesimit gjithsesi, sepse CGI mund të jetë aq e përsosur sa po kërkoni gabimet, por me efekte praktike, ju jeni të përgatitur të fal gabimet. Por është e vështirë për filmat me buxhet të ulët, keni kaq shumë efekte praktike dhe kaq shumë marifete, dhe maska ​​dhe gjithçka. Duhet shumë kohë, dhe me shumicën e atyre efekteve, në të vërtetë kemi vetëm një nevojë për ta bërë atë. Kështu që duhej të ishte e drejtë. Pra, kjo është një presion shtesë.

Vetëm koha dhe buxheti ishin sfidat tona. Por unë kisha Larry Van Duynhoven i cili bëri efektet për ne, ne jemi vërtet miq të mirë. Dhe ne kemi të njëjtën dashuri për filmat horror dhe të njëjtat pika referimi, shumë prej tyre nga vitet 70 dhe 80, si Djegia Halloween E premte 13th Masakra e Teksasit me Zinxhir. Dhe ai kishte bërë disa filma më parë ku kishte bërë shumë punë për efekte praktike që nuk kishin përfunduar në ekran, kështu që ishte mjaft i zhgënjyer. Por unë i premtova atij për këtë film, nuk ka asnjë mënyrë që ata të mos jenë të gjithë atje. Ne nuk do të fshehim asgjë. Kështu që ai bëri shumë. Ai shkoi shumë më lart sesa po i paguanim të bënte. Ndoshta kjo është arsyeja pse ata duken kaq të mirë sepse ai ishte mjaft perfeksionist, mjaft i apasionuar pas kësaj.

Kelly McNeely: Doli vërtet, vërtet mirë. Ka atë skenë me fytyrë dhe sëpatë. Unë thjesht e dua këtë absolutisht. Mendova se ishte e shkëlqyer.

Tony D'Aquino: Dhe kjo ishte dita e dytë e xhirimit, ne e xhiruam atë skenë. Ky ishte efekti i parë që kisha parë në të vërtetë, efekti i parë praktik që bëmë. Dhe kur e shkruajta atë skenë nuk e dija se si do ta bënim apo nëse Larry mund ta bënte atë. Por ai më premtoi se mund, dhe atëherë kur po qëllonim, dhe unë po shikoja në monitor dhe ishte e tmerrshme për mua të shikoja dhe madje mendova "o zot, a kam shkuar shumë larg?" [qesh]

Kelly McNeely: Tani përmendët maskat për kafshët. Nga erdhën ato dizajne kafshësh, kush i projektoi ato? 

Tony D'Aquino: Kjo ishte e gjitha unë dhe Larry dhe kemi punuar me një tjetër stilist Seth Justice i cili bëri vizatime shtesë për ne. Kështu që ne folëm për disa javë, çfarë donim të bënim. Dhe unë me të vërtetë doja të bëja homazhe për shumë filma të tjerë, kështu që ekziston një lloj maske me mish nga Jason dhe Leatherface dhe Trap turistik Ferri i Motelit, dhe kështu ata janë një lloj homazhi ndaj atyre filmave, por gjithashtu e bëjnë atë të duket sa më origjinal, e cila është disi e vështirë të bëhet me tetë maska ​​të reja, por unë thjesht i zhvillova ato përmes bisedave dhe punimeve nëpër dizajne të ndryshme.

Kelly McNeely: Ata dolën shkëlqyeshëm. Më pëlqen shumë ajo që përmendët për mënyrën se si ata kishin homazhe të ndryshme ndaj personazheve të ndryshëm, sepse ju mund ta shihni këtë. A kishit një dizajn të preferuar të bishës?

Tony D'Aquino: Dua të them, ndoshta Skin Crow, djali që vesh të gjithë kostumin njerëzor, sepse fillimisht, kjo ishte thjesht një fytyrë. Dhe kjo ishte ideja e Larry. Ai tha në vend që ta bënte këtë, le të bëjmë vetëm një trup të tërë, ai thjesht ka veshur një lëkurë të tërë. Unë vetëm thashë, mirë, nëse mund ta bësh atë, Larry, është mirë, vazhdo! 

Kelly McNeely: Doli e jashtëzakonshme. Duket vërtet shumë mirë. 

Tony D'Aquino: Dhe është e çmendur në jetën reale. Evenshtë edhe mërzitur sepse ka tatuazhe të venitura në anën e pasme, ka flokë kudo, është edhe më realiste në jetën reale. Totalshtë krejt e tmerrshme.

Kelly McNeely: Kjo është shumë e bukur! Kështu që ju keni një fokus vërtet të fortë femëror me personazhet, gjë që është fantastike. Më pëlqente shumë që personazhet femra nuk ishin aspak të seksualizuara, gjë që si një tifoze femër e tmerrit është gjithmonë freskuese për tu parë. A mund të flisni pak për procesin kur krijonit personazhe dhe kur ishit duke shkruar skenarin, dhe llojin e asaj që keni dashur të bëni me ata personazhe?

Tony D'Aquino: Unë i dua filmat slasher të viteve 70 dhe 80, por shumë prej tyre u bënë mjaft problematikë dhe u bënë pak misogyniste dhe seksiste, dhe kishte vërtet lakuriqësi të panevojshme dhe gratë silleshin idiotikisht dhe thjesht atje për tu vrarë - ashtu si viktima. Kështu që doja të bëja një film slasher, por të hiqja qafe të gjitha ato gjëra, kështu që gratë të bëjnë gjëra që janë inteligjente, dhe të mos kenë asnjë lakuriqësi dhe si ju thatë që nuk janë aspak të seksualizuara. Dua të sigurohem që secila grua kishte një rrahje emocionale. Dhe ata janë emëruar të gjithë, kështu që ata nuk janë vetëm viktima pa emër që vrapojnë rrotull, bien përmbys dhe copëtohen - unë mendoj përveç të parës.

I pari ishte atje, me sa duket, ishte një surprizë për audiencën; kështu që kjo është ajo që ndodh zakonisht, dhe më pas vjen vrasësi i dytë, dhe pastaj, në rregull, ju e dini që nuk do të jetë një film tipik slasher. Por unë isha shumë i vetëdijshëm për të qenë shumë e përqendruar te femrat, dhe për t'i bërë gratë të ishin personazhe të tëra që secila ka një ndjenjë të zgjedhjes. Pra, faleminderit që e morët këtë.

Kelly McNeely: Më pëlqen që secili ka thellësinë e vet dhe, siç thatë ju, secili prej tyre ka një emër karakteri kështu që thyen testin Bechdel, i cili është i jashtëzakonshëm.

Tony D'Aquino: Dhe ata nuk flasin kurrë për djemtë.

Kelly McNeely: Asnjëherë! Aspak! 

Tony D'Aquino: Nuk ka asnjë fjalë për "a po vijnë burrat për të na shpëtuar?" 

Kelly McNeely: Po, nuk ka asgjë nga ato. Gjithçka ka të bëjë edhe me miqësinë, dhe më pëlqente shumë ai element i saj. Nuk kishte të bënte me përpjekjen për të arritur në shtëpi me një të dashur ose një partner, por kishte të bënte vetëm me përpjekjen për të gjetur shoqen e saj.

Ka edhe një pamje shumë të djegur nga dielli, të cilën nuk e di nëse është vetëm vendi i xhirimit apo është diçka që e keni bërë me qëllim?

Tony D'Aquino: Pak e qëllimshme, sepse përsëri një nga filmat e mi të preferuar është Masakra e sharrave me zinxhir në Teksas, kështu që ju thjesht ndieni nxehtësinë që bie në pjesën më të madhe të atij filmi. Pra, shumë nga ajo pamje, kjo është jeta Australiane; jeta australiane eshte e tille. Pra, jemi mjaft lart në mal - jo lart si në lartësi të lartë, jemi në nivelin e detit. Pra, ajri dhe drita atje janë mjaft të mprehta dhe të ashpra. Dhe kështu ne e shfrytëzuam maksimalisht atë gjatë të shtënave për t'i dhënë asaj pamjen e djegur. Dhe aty ku kemi qëlluar në qytetin fantazmë është thjesht e thatë. Justshtë ashtu si, është pothuajse si një shkretëtirë, nuk ka bar, në të cilin ka një liqen të thatë, kështu që ne e përforcuam atë. Por ishte patjetër e qëllimshme ta kisha atë, ta provoja dhe t'i jepja atë ndjesinë makth.

Kelly McNeely: Edhe mua më pëlqen kjo sepse me kaq shumë filma horror, frika është në errësirë. Ashtë shumë gjëra që ndodhin gjatë natës, kështu që të kisha një film kaq të djegur nga terrori, mua më pëlqente shumë elementi i kësaj.

Tony D'Aquino: Dua të them, është sigurisht sfiduese dhe u bën akoma më shumë presion njerëzve me efekte speciale, sepse nuk ka asnjë mënyrë për tu fshehur. Ata nuk kanë asnjë hije askund. 

Kelly McNeely:  Pra cilat ishin sfidat e tjera të xhirimeve në atë mjedis apo xhirimeve në atë zonë? Duket shumë e thatë.

Tony D'Aquino: Ishte shumë e thatë, ishte një vend i shkëlqyeshëm. Kështu që qyteti që është në film është një qytet i vjetër i vërtetë i minierave të arit. Ajo që ndodhi ishte, ishte një qytet i vjetër për nxjerrjen e arit në atë vend, dhe pastaj në vitet '70 disa njerëz ndërtuan një rekreacion të qytetit si një lloj tërheqje turistike, por që falimentoi shpejt. Dhe pastaj ata u larguan dhe vetëm lanë gjithçka atje në thelb për t'u kalbur. Kështu që kur e mora vesh, unë në fakt e ndryshova skenarin për ta vendosur në atë qytet sepse është i rrethuar nga 60 hektarë qytet fantazmë, kështu që në thelb është një backlot që mund ta merrnim për shumë pak para. Dhe shumë nga ato rekuizita dhe gjithçka ishin aty, ata ishin shtrirë gati për t'u përdorur. Pra është fantastike. Ne në thelb mund ta mbyllim atë si setin tonë.

Pra, ishte një vendndodhje mjaft e lehtë për të xhiruar në të që ishte ndoshta 15 minuta me makinë nga qyteti kryesor, i cili është Canberra, edhe pse duket sikur është në mes të shkurret. Dhe ne ishim shumë me fat që nuk ra shi një herë. Pra, është një lloj mikroklima e vet e çuditshme. Completelyshtë tërësisht shterpë dhe e thatë dhe atje nuk ka jetë të egër. Një e shtënë e zogjve që morëm ishin të vetmit zogj që pamë të gjithë lastarin. Justshtë thjesht e thatë dhe me pluhur dhe e nxehtë dhe po, është ajo që duket në film në jetën reale.

Kelly McNeely: Kështu që ju përmendët filma slasher të viteve 70 dhe 80 si Masakra e sharrave me zinxhirë në Teksas Ferri i Motelit, cilat ishin ndikimet dhe frymëzimet që ju tërhoqët kur po bënit Furimet?

Tony D'Aquino: Them sepse thjesht shikoj të gjitha llojet e filmave. Pra, ju e dini, unë mendoj se gjithçka del diku. Unë nuk kisha një film të drejtpërdrejtë që po përpiqesha të imitoja ose të nxirrja frymëzim të drejtpërdrejtë. Dua të them, edhe gjëra të tilla si filmat Gladiator të viteve 50 dhe 60, i dua edhe ato. Pra, është një lloj arene luftarake gladiatorësh. Ndikimi kryesor ndoshta i drejtpërdrejtë është implantimi i retinës, i cili është nga Death Watch i Bertrand Tavernier. A keni parë atë? Me Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Jo, nuk e kam Jo

Tony D'Aquino: Shtë një film fantastik. Pra, në atë film, Harvey Keitel merr implantet e retinës dhe duhet të ndjekë një grua që po vdes si argëtim për t'u parë nga njerëzit. Kështu që unë disi e vodha atë ide që andej. Por përveç kësaj, me të vërtetë, thjesht një bashkim i të gjithë filmave që kam parë ndonjëherë gjatë këtyre viteve, mendoj.

Kelly McNeely: Tani, ju tashmë jeni përgjigjur në pyetjen time në lidhje me qytetin minerar. Ju përmendët që e gjetët në atë mënyrë, ajo ishte ndërtuar tashmë.

Tony D'Aquino: Ishte tashmë atje. Ne kemi bërë disa modifikime të vogla, e dini, thjesht lëvizni gjëra rreth e rrotull. Na u desh të ndërtojmë disa mure në disa nga kalatat. Por të gjitha rekuizitat që gjenden aty ne i përdorim kryesisht nga qyteti, ne thjesht u kthyem përreth dhe pastruam sende nga kasollet e tjera, dhe përdorëm atë që ishte atje, pak a shumë, kështu që ndihmon që filmi - mendoj - të duket shumë më shumë e shtrenjtë se sa është në të vërtetë. [qesh]

Kelly McNeely: Çfarë ju pëlqen në zhanrin e tmerrit? Ju përmendët që jeni një adhurues shumë i zhanrit, gjë që është vërtet e dukshme në film. 

Tony D'Aquino: Një pjesë e saj mendoj se janë filmat e parë që shihni si fëmijë dhe që ndikojnë menjëherë tek ju. Kështu që, unë jam si shumë kineastë, për mua, një nga të parët që mbaj mend është parë King Kong, versioni i vitit 1933 i cili - si fëmijë - ishte mjaft i tmerrshëm dhe i trishtuar. Kështu që ju keni frikë nga përbindëshi dhe e doni përbindëshin në të njëjtën kohë. Kështu që unë mendoj se kjo më bëri në tmerr në radhë të parë dhe pastaj është thjesht kuptimi që në tmerr, së pari, ka të bëjë me përballjen me frikën tuaj, dhe sigurisht që ka pak kënaqësi të gëzuar të anarkisë dhe dhunës dhe ekziston ai aspekt si mirë Vetëm një sens që në filmat horror gjithçka mund të ndodhë në çdo kohë, ata janë disi pak të çmendur.

Dhe fillova me filmat horror të Hammerit, të cilët i dua absolutisht, deri në filmat e viteve 60 dhe 70. Unë mendoj se është ajo gjë si me King Kong, se e doni dhe keni frikë menjëherë. Thatshtë se ekziston një lloj tërheqjeje dhe ju gjithashtu tërhiqeni pak menjëherë.

Kelly McNeely: Dhe shumë prej përbindëshave klasikë e kanë këtë, ashtu si monsteri i Frankenstein absolutisht që e ka atë element.

Tony D'Aquino: Krijesë nga Laguna e Zezë, gjithashtu, ju në një farë mënyre ju vjen keq por është akoma e tmerrshme.

Kelly McNeely: Absolutisht, po Dëshironi të vazhdoni të punoni në zhanrin horror? Dëshironi të provoni dhe të bëni disa filma të tjerë, apo po i përmbaheni tmerrit? Sepse mendoj se jeni duke bërë një punë të shkëlqyeshme.

Tony D'Aquino: Patjetër që e dua tmerrin. Projekti tjetër që po punoj është një film horror. A do të jetë aq e dhunshme sa Furimet? Nuk mendoj se mund të bëja një film tjetër kaq të dhunshëm. Por jo, unë e dua tmerrin. Dua të them, i dua të gjitha zhanret. Do të më pëlqente të bëja një film fantastiko-shkencor. Do të më pëlqente të bëja një Western, por padyshim që e dua tmerrin dhe kjo është ajo që do të përqendrohesha dhe do të përpiqesha ta përsosja. Sepse sa herë që shoh filmin i shoh të gjitha këto gabime që kam bërë dhe çfarë do të doja të bëja ndryshe. Kështu që mendoj se është një zhanër mjaft i vështirë për tu drejtuar.

Horrori dhe komedia janë të dy tepër të vështirë për tu drejtuar. Kështu që unë vërtet dua të vazhdoj të përpiqem të bëj filmin perfekt, të bëj një film sa më të mirë Masakra e Teksasit me Zinxhir; për mua, kjo është një lloj uji i lartë, për të arritur në atë pikë ku thjesht mund të përsosni të gjitha ato teknika që duhet të përdorni në zhanër.

 

Furimet luan si pjesë e Toronto After Dark 2019 dhe aktualisht është në dispozicion për t'u transmetuar në Shudder.