Më 24 qershor 1947, piloti privat Kenneth Arnold pretendoi se ai pa një varg prej nëntë objektesh fluturuese të ndriçuara, të paidentifikuara gjatë një fluturimi veror me qiell të pastër mbi Malin Me shi. Këto disqe reflektuese fluturuese - të cilat ai vlerësoi se udhëtonin përpjetë me 1,200 mph - shënuan të parët shumë shikimet për të ndjek.

Natyrisht, ka raportuar raste të objekteve fluturuese gjatë gjithë historisë. Për shekuj me radhë ata u atribuoheshin fantazmave, engjëjve dhe qenieve të tjera të mbinatyrshme. Por ndërsa trillimi shkencor u rrit si një zhanër, ideja e këtyre objekteve fluturuese të një natyre jashtëtokësore u pranua më gjerësisht.

Në vitin 1938, Orson Welles shkaktoi histeria masive me e tij Teatri i Merkurit në Ajër transmetimi në radio i Lufta e Botëve - një përshtatje e romanit nga HG Wells. Drama në radio ishte strukturuar si një mbrëmje normale e programimit me ndërprerje të buletinit të lajmeve për të siguruar azhurnime mbi pushtimin e huaj të trilluar në New York. Teatri i Merkurit programi në përgjithësi nuk ishte subjekt i ndërprerjeve komerciale, duke shtuar realizmin e këtyre ndërprerjeve të buletinit të lajmeve.

Në fund të viteve 1940 - pasi Lufta e Dytë Botërore ishte qetësuar - publiku ishte akorduar më shumë drejt zhvillimeve të rrezikshme teknologjike dhe fuqisë që ata mbanin. Ata të gjithë e dinin mantrën e "shikimit të qiellit". Ata kishin dëgjuar histori të misterioze “foo luftëtarët”Parë nga pilotët luftarakë që fluturojnë mbi Gjermani. Kështu që kur Kenneth Arnold doli përpara me raportin e tij për një pamje të çuditshme, gazetat e suvatuan tregimin e tij në faqen e parë me një ton serioz, të barabartë.

Frazat "disk fluturues" dhe "disk fluturues" hynë në leksikun anglez dhe u formua një magjepsje e re. Fantazhi shkencor kishte përfshirë alienët si një kërcënim në romanet dhe komikët, por idetë komplekse nuk ishin zhvendosur në ekranin e argjendtë.

Monstrat e egër që ndiqnin filmat e tmerrit në vitet 1940 po zbrisnin nga popullariteti, kështu që zhanri horror përqafoi trillimet shkencore, Epokën Atomike dhe audiencën e tyre të re; adoleshentë.

Ndërsa adoleshentët grumbulloheshin në makinat e tyre dhe vërshonin drejt makinave, filmat u bënë për t'u kujdesur për preferencat e tyre të kulturës pop; i shpejtë dhe i dhunshëm me dialog të shpejtë dhe fantazi të egër. I lodhur nga filmat melodramatikë dhe netët televizive në shtëpi, kjo gjeneratë e re dëshironte ide të reja.

Të huajt dhe pushtuesit e hapësirës e pranuan atë sfidë. Ata ofruan ide të reja që kapitalizuan interesin publik në UFO dhe rrëmbime ndërsa huazojnë temat e tyre në alegori shoqërore. Filma si Pushtimi i Rrëmbyesve të Trupit (1959), Ajo erdhi nga hapësira e jashtme (1953), Blob (1958), dhe Pushtuesit nga Marsi (1953) goditi frikën në zemrat e audiencës së tyre ndërsa duke reflektuar në mënyrë delikate në McCarthyism dhe Red Scare.

Këta filma tani janë ikonë në zhanër. Madje Plani 9 nga hapësira e jashtme (1958) - megjithëse më pak i suksesshëm me kritikët - ka fituar vendin e tij si një klasik kult.

Interesi për qeniet misterioze dhe monstra të panjohura u shkri në tiparet e krijesave të viteve 1950 gjithashtu. Krijesa nga laguna e zezë (1954), Gjëja nga një botë tjetër (1951), Njerëzit Alligator (1959), dhe një përshtatje e sipërpërmendur La Lufta e Botëve (1953) paraqiti krijesa të reja të çuditshme me origjinë të botës tjetër.

Njerëzit marrin një akuzë nga frika - ne lulëzojmë me të - e cila është një nga arsyet që tmerri si zhanër është kaq i popullarizuar. Na pëlqen të ndjehemi të frikësuar. Në një epokë të pasluftës, publiku nuk duhej të qëndronte në roje për një kërcënim të mundshëm Tokësor, kështu që ata ndoqën udhëheqjen jashtëtokësore si burim dhe dalje për ankthet e tyre. Ndonjëherë, kur keni kaluar kaq gjatë "duke parë qiellin" për rrezik potencial, është e vështirë të heqësh sytë larg.

Për më shumë mbi frikën jashtëtokësore, klikoni këtu për të lexuar në lidhje me rrëmbimin e Antonio Vilas-Boas më 1957.