Origjinali i Argento Suspiria është padyshim një nga filmat e tij më të mirë dhe stilistikisht të mrekullueshëm deri më tani. Një njoftim për xhirim rrëmbeu disa pendë të tifozëve që e mbanin origjinalin shumë në alterin e tifozëve. Por, sigurohuni që kjo xhirim është një kryevepër me termat e veta duke përdorur këmbët e veta.

Ne jemi prezantuar me Susie Bannion (Dakota Johnson) një studente e re e vallëzimit e cila arrin në një kompani vallëzimi me famë botërore Tanz në Gjermani. Ngjashëm me Bannionin e Jessica Harper, ajo arrin me ëndrra dhe shpresa të paprekura dhe me sy të uritur. Këto dy versione të Bannion janë rrallë ndonjëherë të krahasueshme në ndonjë rast tjetër në këtë film, por ishte mirë që filloi në territorin e njohur.

Susie merr rolin e studentit nën vështrimin vëzhgues të instruktorëve të saj, por fillon të gjejë më shumë sesa pazar për të dy në Stanz dhe në vetvete duke na çuar në një ferr të një rruge të mbushur me vallëzim të koreografuar mirë, gore intensive dhe kthesa pergjate rruges.

Suspiria zhvillohet kundër konfliktit dhe shqetësimit të Berlinit të vitit 1977 dhe fytyrës së Evropës që do të ndryshojë së shpejti. Një kuptim i tërë vihet në atë kohë duke përfshirë bombardimet Baader-Mienhof që përmenden në bisedat televizive, si dhe politikat e studios së vallëzimit dhe gradën e tyre. Një demokraci e rreme dhe kapje e pushtetit janë duke funksionuar në të dy arenat dhe është një ideal me të vërtetë inteligjent për ta vendosur narrativën në linjë.

Një ritual që paraqet një anëtar të dëbuar të studios së vallëzimit duke u përkulur, thyer dhe shtrembëruar me dhunë, është një nga zbulimet e para të vërteta se sa më shumë po shkon ky film për gjënë e shtrigave. Nuk është delikate dhe kjo sekuencë, e redaktuar së bashku me një sekuencë të bukur vallëzimi është tepër brutale dhe krijon precedentin se si ky film do të trajtojë aspektet magjike të errëta dhe unë nuk mund të isha më i lumtur me të.

Ndërsa e Argento-s Suspiria ngacmoi idenë e asaj që tregimi i filmave ishte me të vërtetë brenda surrealizmit, jashtë një momenti të denjë të tmerrshëm të Udo Kier mbi ekspozimin, ky nuk vallëzon me çfarëdo misteri. Ju jeni plotësisht të vetëdijshëm se kjo është një marrëveshje, dhe madje edhe ideja e Tre Nënave zbulohet mjaft herët. Kjo lejon për eksplorim në fusha të tjera me interes që në disa vëllime janë shumë më interesante.

Dakota Johnson dhe aktorët janë një ansambël i mrekullueshëm dhe i përsosur për të lëvizur magjinë e errët të Luca në mënyra të reja dhe makabre, duke marrë disa kthesa në drejtim të drejtimit të njohur të karakterit. Një devijim shumë i papritur i drejtimit në veçanti e shtyn Mia Goth në mënyra të reja dhe interesante, duke e veçuar më tej këtë version nga filmi i Argento.

Vizioni i regjisorit Luca Guadagnino është vite në krijim dhe absolutisht këndon këngën e vet të mrekullueshme. Filmi është i mrekullueshëm në mënyrën e tij të veçantë, ky vizion përqendrohet më shumë në tonet e heshtura, sesa në setet e mëdha të ndezura me xhel. Guadangnino nuk është i interesuar as në sete të mëdha slasher, përkundrazi ai përqendrohet në rezonancën emocionale dhe elementët e dhunshëm të të mbinatyrshmes.

Rezultati i Thom Yorke funksionoi për mua, duke mbajtur një peshë të fortë dhe të përhumbur në vallëzimin e Guadagnino. Yorke madje shton disa këngë vokale në miks, duke krijuar një atmosferë drithëruese që nga hyrja. Tingujt kombinojnë sugjerimet e Radiohead me mijëra radhë të sintetizuara të krijuara nga tmerri i fortë i viteve 70-të.

Suspiria është magji sensuale, e egër e filmit. Ajo e shtyn zarfin në drejtime të reja dhe përmban një finale që finalizon dashurinë që unë tashmë kam ndjerë për këtë film. Bën pikërisht atë që duhet të bëjë një xhirim i mirë në mënyrë që të kapërcejë hijen e paraardhësit të tij, merr rrugën e vet, duke kërcyer dhe flakëruar gjatë gjithë rrugës.