Mbretëreshat e britmave dhe tmerri janë të pandashme. Që nga ditët më të hershme të kinemasë horror, të dy kanë shkuar dorë për dore. Duket se monstrat dhe të çmendurit thjesht nuk mund të ndihmojnë vetveten dhe tërhiqen nga bukuroshet kryesore që duhet të përballen me rreziqe të jashtëzakonshme dhe të shpresojnë të mbijetojnë shanset e tmerrshme të grumbulluara kundër tyre.

Kur e mendoni, ekuacioni i një ekskluziviteti të suksesshëm tmerri ndërtohet mbi frikën. Me siguri që duhet të shkojë pa thënë, apo jo? Megjithatë, çfarë është ajo që e bën një film të na trembë? Ti më kupton se ku e kam fjalën. Filmat që rrinë me ju shumë kohë pasi i keni parë.

Moreshtë më shumë se “BOO! Har, har të kam marrë ”, momente. Këto frikë janë të lira dhe shumë të lehta. Unë nuk do të thosha se e gjitha është deri në hidhërim, edhe pse efektet e mëdha mund të shtrembërojnë stomakun tonë në nyje, ato përfundojnë të ftohta në fund të ditës nëse nuk ka asnjë substancë pas tyre.

Pra, çfarë është ajo që na bën të kujtojmë një film horror, dhe jo thjesht ta kujtojmë atë, por ta diskutojmë, ta vlerësojmë dhe (nëse jemi shumë me fat) të humbasim mendjen për këtë?

Personazhet. Nuk mund të theksohet mjaftueshëm që personazhet ndërtojnë ose thyejnë një film horror. Thisshtë kaq e thjeshtë: nëse nuk u japim dreq personazheve në filma pse duhet të shqetësohemi kur ata janë në rrezik? Whenshtë kur kujdesemi për drejtimet tona që papritmas e gjejmë veten duke ndarë ankthin e tyre.

Ju kujtohet se si u ndjetë kur vogëlushja Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) e pa Formën që e shikonte nga dritarja? Michael Myers (Nick Castle) ishte në mes të ditës pa një kujdes në botë. I ndezur. Duke ndjekur. Duke pritur me durim ferri. Ne ndamë shqetësimin e Laurie.

Ose kur Nancy Thompson (Heather Langenkamp) ishte bllokuar brenda shtëpisë së saj, në pamundësi për të shpëtuar ose bindur prindërit e saj se Freddy Kruger kishte ardhur për ta grisur atë brenda.

Alsoshtë gjithashtu një i mbijetuari i vetëm i Camp Blood, Alice (Adrienne King). Me të gjithë miqtë e saj të vdekur, ne e shohim heroin tonë të bukur të sigurt në një kanoe në Crystal Lake. Ne ndajmë një frymë lehtësimi kur policia shfaqet, duke menduar se ajo ishte shpëtuar. Megjithatë, kur Jason (Ari Lehman) shpërtheu nga ujërat e qetë, ne ishim po aq të tronditur sa ajo.

Ne ndajmë në zemërimin dhe triumfin e zonjave tona kryesore, dhe kur bëhet fjalë për tmerr, ne kemi shumë talent të bukur për të duartrokitur. Sidoqoftë, nga të gjitha Scream Queens-et tona të preferuara, ne nuk mund ta mohojmë ndikimin e një gruaje në të gjithë zhanrin.

Unë jam duke folur për fituesin e çmimit Golden Globe, Janet Leigh. Karriera e saj u vu në vëmendje me bashkë-yje fitues të çmimeve si Charlton Heston, Orson Welles, Frank Sinatra dhe Paul Newman. Një rezyme mbresëlënëse për të qenë i sigurt, por të gjithë e dimë me kë e shoqërojmë më mirë, Alfred Hitchcock.

Në vitin 1960, Psycho theu derën e disa tabuve dhe prezantoi audiencat kryesore në ato që do të bëheshin udhëzimet moderne të pranuara të filmave më të dobët.

Për të qenë krejtësisht i drejtë, kur bëhet fjalë për këtë film novator, audiencat kujtojnë dy emra mbi të gjithë të tjerët - Janet Leigh dhe Anthony Perkins. Kjo nuk do të thotë që të tjerët nuk shkëlqyen në shfaqjet e tyre, por Leigh dhe Perkins nuk mund të mos vidhnin shfaqjen.

Kam ardhur ta shoh Psikon shumë më vonë në jetë. Isha në fund të të 20-ave dhe një teatër lokal po tregonte filmin si pjesë e një festivali Alfred Hitchcock. Çfarë mundësie platini për ta parë më në fund këtë klasik! U ula në një teatër të ndriçuar dobët dhe nuk kishte asnjë vend të zbrazët. Shtëpia ishte e mbushur me energji.

Më pëlqente sa i pazakontë ishte filmi. Janet Leigh, heroi ynë kryesor, luajti një vajzë të keqe, e cila edhe sot e kësaj dite është disi befasuese. Por ajo e bën këtë me një klas të tillë të butë dhe stil të pamohueshëm, ne nuk mund të mos i japim rrënjë asaj.

Ka diçka thellësisht shqetësuese në skenën e saj me Norman Bates të Anthony Perkins, diçka errët eterore që ne të gjithë e ndiejmë se po ndodh mes të dyve. Në atë skenë të përulur të darkës, ne shohim me sytë e një grabitqari që po përmbledh prenë e tij.

Sigurisht që këto janë gjëra që të gjithë i dimë tashmë. Asgjë e re nuk shprehet këtu, e pranoj, por edhe pse e dija historinë dhe tashmë dija se çfarë të prisja, kimia në performancën e tyre të përbashkët prapë më tërhoqi sikur të mos kisha një të dhënë për çfarë bëja.

Ne duam që ajo të largohet që andej. Ne e dimë se çfarë do të ndodhë sapo ajo të kthehet në dhomën e saj të motelit. Sigurisht që ajo duket mjaft e sigurt, por të gjithë e dimë më mirë. Dushi është ndezur, ajo futet brenda dhe gjithçka që mund të dëgjojmë është tingulli i qëndrueshëm i ujit të rrjedhshëm. Ne shohim të pafuqishëm kur një formë e hollë e gjatë pushton hapësirën e saj personale.

Kur perdja e dushit u tërhoq prapa dhe thika vezulluese u ngrit, audienca bërtiti. Dhe nuk mund të ndalet së bërtituri. Shikuesit ishin po aq të pafuqishëm sa karakteri i Leigh dhe bërtisnin së bashku me të ndërsa kokoshkat fluturonin drejt qiellit.

Ndërsa gjaku lahej në kullues dhe unë shikoja në sytë e karakterit të pajetë të Leigh, ajo më goditi dhe goditi fort. Ende funksionon, mendova. Pas gjithë këtyre viteve (dekada) formula e atyre dy aktorëve në duart e një regjisori legjendar ende funksionoi magjinë e saj të zezë mbi audiencat për të tmerruar dhe tronditur të gjithë ne.

Talentet e kombinuara të Perkins, Hitchcock dhe Leigh forcuan zhanrin slasher të sapo zgjuar. Një zhanër vajza e saj, Jamie Lee Curtis, do të ndikonte më tej në një film të vogël të quajtur Halloween.

Le të jemi brutalisht të sinqertë këtu. Pa performancën joshëse të Janet Leigh në Psycho, filmi nuk do të kishte funksionuar. Mbi të gjitha, kush tjetër mund të Norman Bates të hakmerrte për vdekje po të ishte anuluar nga skenari? Sigurisht që dikush tjetër mund të kishte provuar rolin, por o Zot, siç provoi xhirim, performanca e Leigh është e pazëvendësueshme.

A jam duke thënë se ajo mbante filmin? Po unë jam. Edhe pas vrasjes tronditëse të karakterit të saj, prania e saj është akoma e dukshme gjatë pjesës tjetër të filmit. Leigh arriti të merrte një film dhe të krijonte histori të pashembullt tmerri, një shfaqje për të cilën i detyrohemi asaj një mirënjohje gjatë gjithë jetës.

A mund të ndodhte që pa rolin e saj në Psiko të Hitchcock, zhanri slasher nuk do të kishte ndodhur shumë më vonë, nëse ishte fare? Në dy mënyra ndoshta po.

Së pari, Psycho i dha audiencës shijen e njerëzve të çmendur me thika që ndiqnin bukuritë e paditur kur ishin në vendet më të prekshme.

Së dyti, Leigh fjalë për fjalë lindi një idhull. Vite pas Psycho, në Halloween të John Carpenter, Curtis mori mantelin mbretëror të nënës së saj dhe vazhdoi të bënte një trashëgimi të tmerrshme të saj. Një që ka ndikuar në jetën e çdo adhuruesi të tmerrit që nga ajo kohë.

Nëna dhe vajza do të shfaqeshin së bashku në ekran në një tjetër klasik horror - dhe filmin tim personal të preferuar në lidhje me fantazmat - The Fog. Një përrallë e tmerrshme hakmarrjeje për tmerret që fshihen në thellësitë eterike të së padukshmes.

Do të shihnim nënën dhe vajzën të bashkoheshin edhe një herë me njëzet vjetorin e Halloween, H20. Edhe një herë Jamie Lee Curtis përsëriti rolin e saj portreti si Laurie Strode, por këtë herë jo si kujdestare fëmijësh, por si një nënë që luftonte për jetën e fëmijës së saj kundër vëllait të saj vrasës, Michael Myers.

Do të dukej se tmerri u fut thellë në familjen e tyre si në ekran ashtu edhe jashtë tij. Këto zonja të pabesueshme thjesht nuk mund të ndihmojnë por na bëjnë të bërtasim, dhe ne i duam për këtë.

Janet Leigh do të kishte qenë 90 vjeç këtë vit. Kontributi i saj në tmerr është i paçmuar. Mjerisht, ajo ndërroi jetë në moshën 77-vjeçare, duke iu bashkuar radhëve të nderuara të mbretëreshave të tilla si Fay Wray, por trashëgimia e saj do të na jetojë të gjithëve.