Aficioni i shkurtër i tmerrit mund të jetë i njohur me punën e Damian McCarthy; ai ka krijuar një numër pantallona të shkurtra tronditëse (të cilat në mënyrë të përshtatshme munden të gjenden në internet), të gjitha të lagura nga tensioni atmosferik. Me Kujdes, debutimi i tij në filmin e metrazhit të gjatë, McCarthy ndërton një tmerr tronditës irlandez me një estetikë në prishje që mbush çdo skenë me tmerr.

caveat tregon historinë e një drejtuesi të vetmuar me humbje të pjesshme të kujtesës i cili pranon një punë për t'u kujdesur për një grua me probleme psikologjike në një shtëpi të braktisur në një ishull të izoluar. Puna tingëllon mjaft e thjeshtë, por ka një paralajmërim të madh. Ai duhet të qëndrojë i mbyllur në një parzmore lëkure që është lidhur me zinxhir në dyshemenë e bodrumit në shtëpinë e kalbur, duke kufizuar lëvizjet e tij nëpër shtëpi dhe duke e bërë të pamundur çdo lloj arratisjeje. 

Absolutisht e kam dashur filmin (i cili tani është në dispozicion në Shudder - mundeni) lexoni rishikimin tim të plotë këtu), kështu që kur pata mundësinë të flisja me McCarthy rreth caveat, frymëzimet e tij, rezultatet e ngritjes së flokëve dhe atë lodër mërzitëse lepuri, unë thjesht nuk mund t'i rezistoja. 

(Kliko këtu për të parë rimorkio)

Kelly McNeely: Kështu që unë e doja konceptin e caveat. Banshtë banane, çdo kthesë dhe rradhë që ata rendisin ndërsa po kalojnë nëpër të gjitha detajet e punës ... thjesht më solli një gëzim kaq të madh. Nga lindi ideja e këtij filmi?

Damian McCarthy: E marr me mend për sa i përket një tmerri, gjithmonë pyesja veten pse nuk u larguan kurrë nga shtëpia? E dini, shtëpia është e përhumbur. Pse nuk largohen? Dhe ka filma që e kanë bërë një punë të mirë si ai Të Vdekurit e Keq 2, ju e dini që ura është jashtë, kështu që ata nuk mund të largohen - Vigjilja është edhe një e mirë, e dini, njerëzit kanë dalë me mënyra krijuese. Por unë thjesht mendova se ishte si, për mua, është një ide shumë e vjetër që unë kisha, ideja që një djalë do të vinte me dëshirë këtë parzmore. Dhe ai është lejuar të ecë nëpër shtëpi, por të mos hyjë në këtë dhomë për shkak të këtij zinxhiri të gjatë, të lidhur me parzmore. Dhe pastaj padyshim që gjërat mërzitur marrin, ju menjëherë ia keni vënë këtë bllokim rrugës në rrugën e tij nga largimi. Dhe thjesht mendova se kjo do ta bënte shumë më të frikshme, sepse pa marrë parasysh se çfarë do t'i ndodhte atij, ai nuk mund të largohet nga shtëpia. Ai nuk mund të mbarojë vetëm, ju e dini, nuk ka vend për të shkuar për t'u fshehur. Kështu që thjesht mendova se do të ishte një mënyrë interesante për të parë nëse mund të ndërtonit një pezullim të tillë dhe ta bënit më shumë, mendoj, ta bëni atë shumë më të mbushur me tension. 

Kelly McNeely: Unë mendoj se krijon absolutisht pezullim. Likeshtë si një ndjenjë e rëndë frike gjatë gjithë filmit që unë me të vërtetë, me të vërtetë e dua. Unë mendoj se është mënyra më efektive sesa kërcimi, sepse ajo kurrë nuk të lëshon zërin - kjo ide që ai nuk mund t'i shpëtojë. Jam kurioz se çfarë filmash horror ju pëlqen, çfarë ju frymëzon? Unë kam shikuar disa nga filmat tuaj të shkurtër gjithashtu, dhe kam vërejtur këtë lloj vërtet të errët të një cilësie të tmerrshme dhe të zymtë për ta.

Damian McCarthy: Për filmat horror, unë mendoj se ndoshta do të lëvizja më shumë drejt historive fantazmë, të mbinatyrshmes, si ju i dini, të Hideo Nakata Unaza, Unë mendoj se është një nga filmat më tmerrshëm të bërë ndonjëherë. Dhe pastaj e dua John Carpenter's Gjeja. Ky është ndoshta filmi im i preferuar. Të Vdekurit e Keq 2, sigurisht, por ndoshta më pak i interesuar, e dini, tortura dhe dhuna dhe gjëra të tilla si kjo, edhe pse ende i shikoj. Dhe pastaj slashers, natyrisht, unë mendoj se slashers janë shumë argëtuese. 

Por unë mendoj se kur kemi shkuar për të bërë caveat, ishte shumë e ngjashme, le të përpiqemi ta ndezim dhe ta xhirojmë sikur të jetë më shumë një histori fantazmë sesa diçka e dhunshme. Sepse përsëri, çdo imazh nga filmi do të jetë një djalë, ju e dini, në një mbërthyer letër dhe një zinxhir. Nëse ai do të derdhej në të kuqe dhe jeshile, do të mendonit, në rregull, do të jetë një lloj filmi torturash si Hotel. Por po, unë mendoj një lloj tmerri më të mbinatyrshëm, patjetër. Kjo është ajo ku unë do të gjurmoj veten time vetëm si një tifoz i tmerrit. 

Kelly McNeely: A kishte ndonjë gjë që frymëzoi direkt filmin kur po dilnit me konceptin dhe pamjet?

Damian McCarthy: Mendoj se kemi parë shumë filma të Guillermo del Toro-s, thjesht sepse janë kaq të bukur. Dua të them, jo, nuk po them se kemi arritur diçka të tillë, por ishte padyshim diçka për të cilën ne kemi folur shumë në fillim vetëm në drejtim të ndriçimit dhe shumë hijeve dhe gjëra të tilla si ato. Gruaja me të zeza ishte një tjetër film që ne e shikonim për referencë sepse përsëri, është një shtëpi e vjetër shumë e zymtë në moçal me shumë kalbje dhe sfond të lëkurës dhe dysheme të ndryshkura, kjo lloj gjëje. Pra, kjo ishte shumë estetike për të cilën po shkonim. 

Për sa i përket historisë, mendoj se jo, supozoj se është me të vërtetë si një kulm i madh vetëm i të gjitha tropeve të tmerrit që më pëlqejnë ndër vite. Dua të them, mos u ul në bodrum - ai zbret në bodrum. Dua të them, ai me të vërtetë bën çdo gabim të vetëm që mund të bësh në një film horror. Ka një vrimë në mur - natyrisht ai duhet të fusë fytyrën e tij dhe të shohë se çfarë ka brenda. Dhe madje për të filluar, ai e vendos këtë parzmore me një zinxhir të gjatë, në një ishull, vetëm. Pra, dua të them, me të vërtetë është një vendim i keq pas tjetrit.

Kelly McNeely: Dua të flas për një moment rekuizitat nëse mundem, sepse ai lepuri! Ku e gjete atë lepurin?

Damian McCarthy: Ishte thjesht një lepur me gëzof daulle që kam arritur diku në eBay vite më parë. Dua të them se mendoj se e kam atë lepur për rreth shtatë apo tetë vjet tani. Dhe unë hoqa të gjithë leshin dhe u përpoqa ta bëja të dukej, e dini, djallëzor dhe gjëra të tjera. Dhe dukej si një Ewok nga Star Wars kur mbarova, nuk ishte aspak e frikshme. Kështu që unë e çova tek kjo stiliste e teatrit - ajo bën shumë props dhe gjëra të tilla për teatrin këtu në Tork.

Unë e solla atë në lepur dhe i thashë në thelb, a mund ta bësh këtë të duket sikur është duke u copëtuar dhe është shumë i vjetër? Dhe unë i solla asaj disa imazhe nga kjo shumë e vjetër Filmi çek nga vitet '80 rreth Alice in Wonderland. Dhe ka këtë lloj lëvizje ndalimi të çuditshëm dhe është shumë shqetësuese. Dhe më kujtohet ky lepur në të - dhe e pashë kur isha i vogël - dhe më mbërtheu vërtet, mënyra sesi po lëvizte ky djalë, lepuri me orën e xhepit dhe gjërat, por ai ishte thjesht tmerrësisht shqetësues. Kështu që i solla imazhe të tij dhe disa gjëra të tjera. Dhe ajo në thelb disa javë më vonë u kthye me atë që shihni në ekran. Ishte e pabesueshme, unë isha i kënaqur me të. Tani kur e morëm për herë të parë, ai kishte një lloj gëzofi të arnuar në të gjithë. Por na u desh kaq shumë kohë për të marrë financim për filmin, flokët sapo ranë - ai u bë tullac.

Kelly McNeely: Mund të flisni pak për vendin e xhirimit? A u qëllua kjo në të vërtetë në atë ishull? Nëse është kështu, unë imagjinoj se do të kishte pasur disa sfida me daljen atje

Damian McCarthy: Jo, për fat të mirë nuk kemi qëlluar në ishull, unë jam nga West Cork në jugperëndim të Irlandës. Kështu që gjetëm - në thelb - një ndërtesë të madhe bosh në pjesën e pasme të kësaj shtëpie. Calledshtë një atraksion i madh turistik në Bantry - nga jam edhe unë - quhet Shtëpia Bantry. Ata kanë stallat e mëdha në pjesën e pasme që janë plotësisht bosh. Ne ndërtuam ... Unë mendoj, 70 ose 80% e asaj që shihni në ekran është një set, shumë prej të gjithë lëndës drusore të kalbur dhe gjithçka e vjetëruar për ta bërë atë të duket e vjetër dhe e kalbur dhe, dhe duke u copëtuar. Dhe unë mendoj se ka vetëm si dy dhoma në film që janë, e dini, vendndodhjet aktuale në shtëpi. Për fat të mirë për ne, ata ishin vetëm atje në set, kishte shumë pak lëvizje përreth. Përsëri, të gjitha këto janë kufizime buxhetore, sepse do të kishim aq pak kohë dhe para, saqë do të duhej që të gjitha të ndodhnin në të njëjtin vend. Ishulli është - vetëm ishulli që shihni në film - është vetëm një prej këtyre ishujve në brigjet e West Cork. Dhe ju thjesht e bëni atë të duket sikur ne jemi duke filmuar atje. Por nuk mund ta imagjinoj se duhet të udhëtoj atje çdo mëngjes. Do të kishte qenë e vështirë. 

Kelly McNeely: Tani, rezultati i Richard Mitchell është ngritja e flokëve. Si erdhi ai në bord? Sepse e di që rezultati është disi krejt i ndryshëm nga puna tjetër që ai ka bërë. Por tingëllon shumë e ngjashme me muzikën që keni përdorur në pantallonat e shkurtra. Po jepnit shumë drejtim me muzikën, apo ai po vraponte me të vetë? Si lindi kjo?

Damian McCarthy: Po, Richard kishte ndikimin më të madh. Richard ishte dora ime e djathtë duke bërë caveat, Unë nuk mendoj se do të ishte ajo që ishte pa të. Ai ishte brilant, madje edhe për sa i përket redaktimit dhe tregimit, dhe të gjitha këto ishin një ndihmë e madhe për mua. Dua të them, ai ka qenë në biznes, si mbi 30 vjet. Pra, ai ishte një udhëzues i shkëlqyeshëm për ta kaluar atë. Për muzikën, nuk mendoj se ai kishte bërë ndonjë film horror. Unë madje nuk e di nëse ai ishte një tifoz i tmerrit duke shkuar në këtë. Ai është tani - ai e do tmerrin tani. 

Por unë mendoj se ai kishte shumë muzikë të çuditshme në skedar. Dhe ne sapo dëgjuam shumë nga këto gjëra eksperimentale që ai kishte bërë, Mendoj se do të donim, oh, që do të ishte mjaft mirë atje. Por do të na duhej, e dini, ai do të duhej të punonte për të, ose do të kishte ide për ta përshtatur atë më shumë me skenën. Dhe ai sapo shkoi nga atje. U deshën muaj, u deshën muaj të tërë duke u përpjekur ta kuptoja - duke u përpjekur për të marrë tonin e duhur. Asnjëherë mos ta kesh atë tmerr tepër të lartë ose shumë shqetësues. Dua të them, kjo ishte pak betejë disa herë sepse isha si Richard, kjo nuk është aspak e frikshme. Ai ishte si, e dini, më besoni, ne duhet t'i lehtësojmë njerëzit në të. Pra, për këtë, po, ai kishte absolutisht të drejtë. Dhe ka shtrirje të gjatë në film ku nuk ka dialog. Me të vërtetë mbështetet shumë në rezultatin. Kështu që ju e dini, puna duhej bërë në të. Dhe ai e bëri. Ai bëri një punë fantastike.

Kelly McNeely: Ashtë një rezultat fenomenal. Justshtë thjesht kaq thellësisht shqetësuese. Dhe një nga gjërat që më pëlqen edhe për filmin është se është një lloj stuhie e përsosur e "Jo faleminderit". Çdo detaj që del është ashtu si, jo, jo, jo, jo, jo, jo. Kishte më shumë ide që keni pasur? A keni arritur ndonjëherë në një pikë që ju jeni si, unë duhet të ndaloj së shtuari në këtë listë masive të lavanderisë për jo? Apo keni vazhduar të vazhdoni me të?

Damian McCarthy: Nuk mendoj se kemi prerë asgjë. Unë mendoj se nuk kemi prerë më gjëra për të cilat ai nuk duhet të pranojë, sepse kur ai bën të gjitha këto vendime të këqija, ai shkon në ishull që e vendos sendin. Por u përpoqa ta përshpejtojë atë në redaktim për sa i përket kohës kur djali i fut në ishull dhe më thotë në rregull, tani kam nevojë që ju ta vendosni këtë parzmore dhe unë do t'ju mbyll në këtë zinxhir.

Ajo bisedë që ata kanë atje ku është ai, mirë, unë nuk po e vë - këtë para dhe prapa - vazhdoi për më gjatë. Por përsëri, tamam kur jeni duke redaktuar dhe mund të shihni se çfarë po bëjnë aktorët, është si, nuk kam nevojë që ata të më bindin kaq shumë. Dhe është një film horror. Pra nuk supozohet të merret seriozisht e gjithë kjo. E dini, unë mendoj se duhet ta keni atë, ju shkoni me të, thjesht shkoni me të pak.

Por jo, nuk kishte asgjë tjetër. Mendoj se ishte një skenë dhe ne e xhiruam atë, por nuk funksionoi vërtet. Spoiler, me mend, por ai shpëtoi nga shtëpia, por ai duhet të kthehet. Ne qëlluam në pyll ku ai u përpoq të shpëtonte. Dhe të gjithë tingujt e dhelprave po i afroheshin. Dhe nuk e di, thjesht u kthye në Projekti i Magjistarit Bler për rreth pesë minuta. Dhe ishte si, le të themi se është shumë ftohtë jashtë. Ai duhet të kthehet. Dhe funksionoi. 

Kelly McNeely: Po, tingulli i dhelprave, nga rruga, kudo për këtë. Sepse nuk e kisha idenë se ato tingëllonin aq shumë, siç thotë skenari, vajzat adoleshente duke ulëritur. Kjo është një mënyrë interesante për ta përshkruar atë.

Damian McCarthy: Po Epo, motra ime jetonte në Londër dhe gjithmonë ka dhelpra që enden nëpër rrugë herët në mëngjes. Nëse i dëgjoni, është e çuditshme, ato janë shumë shqetësuese. Në Irlandë këtu, e dini, nga këtu lind ideja e Banshee. Theshtë tingulli i një dhelpre që bërtet ose qan. 

Kelly McNeely: Padyshim që keni realizuar shumë filma të shkurtër, por caveat, Unë besoj, është tipari juaj i parë. A keni ndonjë këshillë që do t’u jepnit kineastëve aspirues?

Damian McCarthy: Për sa i përket filmave të shkurtër, filmat e shkurtër janë mënyra e vetme që unë mendoj për të vazhduar, sepse ato janë një kartelë aq e mirë për ta kuptuar, për ta arritur atë veçori. Dua të them, kam bërë një film të quajtur 11 vjet më parë Ai Vdes Në fund. Dhe producenti im e kishte parë atë film të shkurtër në Fright Fest në Londër. Dhe ky lloj e frymëzoi atë që të nisej për të filluar në prodhimin e filmit. Pra, për të filluar me, patjetër filma të shkurtër, dhe futjen e tyre në festivalet e duhura të filmit. Definitelyshtë padyshim vendi më i mirë për të filluar. 

Sepse edhe kur erdhi MPA për të shpërndarë filmin, ata kishin hyrë në kontakt për të thënë, oh, e dini, ne pamë që ishte drejtori i Ai Vdes Në fund, nga këta filma të shkurtër që kam bërë vite më parë që luajtën në Screamfest. Dhe ata ishin disi kuriozë të shihnin se çfarë keni bërë tani me një tipar, sepse filmat e mi të shkurtër ishin kaq të thjeshtë, nuk kishte dialog, ishte lloj i një djali që torturohej nga çfarëdo që të ishte, ose përndiqej nga diçka. Kështu që padyshim rëndësia e filmave të shkurtër, nuk mund të hyja aq sa duhet. 

Dhe pastaj vetëm për realizimin e filmave artistikë, do të thoja të punoja për skenarin. Kjo është gjëja, sepse do të gjeni të gjitha problemet tuaja sapo të futeni në redaktimet. Kjo është ajo që gjeta gjithsesi, mendoj se ishte skenari më i shpejtë që kam bërë së bashku. Dhe ishte me të vërtetë sepse financimi ishte atje, kjo pak financim që ne ishim shfaqur, dhe unë mendoj se isha aq i shqetësuar për humbjen e saj sa isha, në rregull, ne kemi nevojë që ju të filloni ndërtimin e grupeve, dhe unë do të filloj duke e përfunduar skenarin, e dini, ka pasur pak presion të vetë-imponuar për të mos humbur shansin për të bërë një tipar. Kështu që skenari do të jetë i rëndësishëm.

Dhe pastaj pas kësaj, mendoj, zgjidh ekuipazhin tënd drejt. E dini, punoni me njerëz që i njihni. Likeshtë si, përpiquni të punoni me njerëz që mendoni se mund të shkoni me pushime, me të cilët mund të kaloni kohë me ta. E di që është akoma një punë dhe duhet të kesh edhe atë distancë. Por absolutisht duhet të keni diçka të përbashkët me njerëzit dhe të merreni vesh. Dhe dije që je aty për të bërë të njëjtën gjë dhe, e di, buxhetet e tua janë të kufizuara dhe të gjitha këto gjëra. Po, unë mendoj se është e rëndësishme, ju e dini, zgjidhni ekuipazhin tuaj mirë, punoni për skenarin tuaj. 

Kelly McNeely: Dhe cila ishte sfida më e madhe gjatë xhirimeve caveat?

Damian McCarthy: Ekuipazhi do të thoshte të ftohtin - ishte ftohtë. Kështu që unë mendoj se çdo fotografi prapa skenave ka si dikush të strukur me një shishe me ujë të nxehtë.

Kelly McNeely: Like Të Vdekurit e Keq, ku jeni duke djegur mobiljet deri në fund të xhirimit?

Damian McCarthy: Ne bëmë në të vërtetë [qesh]. Po, e bëmë. Sfida më e madhe për ta bërë atë… Ne e goditëm buxhetin tonë, e dini, në mënyrë të përsosur. Ne e godisnim kohën tonë çdo ditë sepse unë kisha gjithçka të vendosur në histori, gjithçka dhe në detaje, kështu që unë e dija se çfarë doja. Drejtori im i fotografisë ishte i përgatitur mirë - kishim dy djem në kamera dhe dy djem në zë. Ekuipazh i vogël.

Sfida më e madhe përveç kësaj ishte, lepurushi ishte jashtëzakonisht i vështirë. Vazhdonte të prishej. Ishte ashtu, e dini, ju dëgjoni histori nga peshkaqeni nga Grykë. Do të ishe si, në rregull, veprim! Dhe lepurushi supozohet të fillojë të bjerë daulle, dhe ti e kupton që ai është thjesht… asgjë, sepse ashtu si një dhëmbë është thyer brenda tij ose një tel është çliruar. Pra po

Po, mendoj se me të vërtetë lepurushi ishte. Dua të them që disa herë doja ta shqelmoja nëpër dhomë sepse ishte si, thjesht ndalet përsëri, ne po mbarojmë kohë, dhe ju keni për të, i dini, hapni ato dhe përpiquni të gjeni të zhdukurit tela pas këputjes. Kjo është ndoshta një ankesë e çuditshme, e çuditshme për atë që ishte problemi më i madh për të bërë filmin? Oh, lepurushi.

Kelly McNeely: Diva më e madhe në xhirime. 

Damian McCarthy: Po, ai ishte [qesh]. Në të vërtetë ishte qesharake, sepse kur mbaruam, herën e fundit kur e shihni duke u bërë daulle në film, kjo është hera e fundit, ai kurrë nuk ra në tatëpjetë përsëri. Ne morëm një marrje të Leila [Sykes] duke zbritur shkallët dhe ju e shihni atë atje, dhe ai po bën daulle. Dhe unë thashë, në rregull, kemi edhe një, e dini, për çdo rast, çfarëdo qoftë. Dhe ishte si jo, vetëm kaq. Ai ishte mbaruar. Kështu që, e dini, kurrë mos punoni me fëmijë, kafshë dhe lepurka daulle.