Tipari i parë i Ryan Spindell, Koleksioni i Morgjeve, është një antologji ambicioze që bën mrekulli me një buxhet modest. Me protagonist shumë e dashur Clancy Brown si hipotek, filmi tregon një seri përrallash të stilizuara që janë xhiruar bukur, vepruar mirë dhe shkruar mrekullisht. Nëse ndonjëherë ju ka pëlqyer formati i antologjisë, mund t'ju them se është një gjë që duhet parë. Ferr, edhe nëse nuk e bën, është një film vërtet argëtues që ka shumë për të dashur.

Kohët e fundit pata mundësinë të ulesha me shkrimtarin / regjisorin Ryan Spindell për të diskutuar antologji tmerri, mësime të nxjerra, frymëzime estetike dhe zgjedhjet e filmave horror të Spindell për Halloween.

---

Kelly McNeely: So Koleksioni i Morgjeve, le të bëjmë një bisedë për këtë. Vrasjet Babysitter ishte filmi i shkurtër që u zgjerua në filmin e plotë të Koleksioni i Morgjeve, si u zhvillua kjo? Dhe cili ishte procesi për ta bërë atë në një formë më të gjatë?

Ryan Spindell:  Unë fillova me funksion, në të vërtetë. Në atë kohë, unë isha disi i ri në LA dhe po punoja duke bërë shkrime në sistemin Hollywood. Dhe unë isha duke u privuar nga e drejta e votës, konkretisht, ka këtë projekt për të cilin po punoja, dhe ata nuk po më jepnin ndonjë shënim tjetër përveç "bëje më adoleshent, duhet të jetë më adoleshent". Dhe ishte një film i vendosur në shkollën e mesme, por ishte një film shumë i fortë R. Kështu që ishte thjesht zhgënjyese për mua. Dhe më kujtohet që isha ulur aty duke menduar, dua të rishikoj një nga formatet e mia të preferuara që kishte qenë prej kohësh i fjetur, i cili ishte filmi antologjik. 

Mbani në mend, kjo ishte në vitin 2012, kur në atë kohë nuk kishte filma antologjikë. Që kur fillova ta konceptoj këtë film në produktin aktual të përfunduar, antologjitë kanë pasur një lulëzim dhe tani ndihem sikur jam në fund të valës. Por ideja në atë kohë ishte, ndihem sikur ky është një format kaq i këndshëm që e doja kur isha më i ri dhe që ende mendoj se është vërtet interesante. Ndoshta unë mund të bëja diçka të tillë, dhe të dilja disi nga grupi, dhe mendoj se edhe në atë kohë tmerri ishte disi në gjendje të paqartë. Ishte shumë si një postim Bujtinë / Sharrë lloj bote. Dhe takimet e mia ishin të gjitha brenda kutisë së zhanrit, të gjithë donin thelb shumë të fortë, tmerr shumë të drejtpërdrejtë, që nuk është gjëja ime. 

Kështu që në thelb u ula dhe i kisha të gjitha këto ide të shkurtra vërtet të lezetshme, thjesht një lloj gjëmimi në trurin tim. Dhe fillova të bëj një listë të të gjitha këtyre pantallonave të shkurtra që doja të bëja, dhe mendoj se ndoshta ishin rreth 12 ide të shkurtra. Dhe unë zgjodha katër të preferuarat e mia. Dhe pastaj fillova të përpiqem të gjej një mënyrë për t'i lidhur të gjithë së bashku. Dhe kështu lindi fillimisht projekti. Dhe unë mendoj se duke shkruar Vrasjet Babysitter - nëse jam specifik - e mbaj mend që e shkrova atë skenar në përfundim dhe më pëlqeu aq sa më frymëzoi që të ecja përpara me gjithë këtë ide antologjike. Por unë nuk e shkruajta të gjithë filmin si një, dhe bëra shumë punë në mbështjellësin dhe duke u përpjekur të sigurohesha se ndihej si një pjesë kohezive dhe jo një lloj, e dini, thjesht një lloj zbehje në të zezë dhe këtu është një tjetër histori. 

Dhe ata më pas e dërguan skenarin, dhe njerëzit me të vërtetë e donin skenarin. Por të gjithë ishin si, nuk ka asnjë mënyrë të ndyrë që ne do ta bëjmë këtë film. Askush nuk bën filma antologjie, nuk e di pse e keni shkruar në radhë të parë. Isha si, as unë nuk e di, e dija që do të ishte qesharake. Por unë e doja skenarin. Dhe u ula me një nga bashkëpunëtorët e mi, Ben Hethcote, dhe ne ishim si, mirë, ne dimë të bëjmë pantallona të shkurtra. Ne kemi bërë pantallona të shkurtra në të kaluarën dhe tani kemi një film me metrazh të gjatë të bërë me pantallona të shkurtra. Pse nuk e marrim njërën prej tyre dhe e financojmë vetë dhe e bëjmë, dhe pastaj ta përdorim atë si një provë të konceptit për t'u treguar njerëzve se çfarë mund të jetë filmi?

Dhe kështu kemi zgjedhur Vrasjet Babysitter, sepse ishte më e përmbajtura dhe kishte kastin më të vogël. Dhe ne bëmë një fushatë Kickstarter dhe e bëmë atë përsëri në 2015. Kështu që unë kam dëgjuar disa njerëz duke folur, oh, ata ribërën të shkurtër për funksionin, ose Vrasjet Babysitter është filmi brenda filmit - në funksion - por realiteti është se ai ishte gjithmonë i dizajnuar të ishte lloji i kulmit të filmit. Thjesht ndodhi që të ishte më e lehtë për ne të tërhiqeshim, dhe ai që kishte faktorin më të shkëlqyeshëm për t'i bërë njerëzit të dëshironin të shihnin më shumë.

Kelly McNeely: Një nga gjërat që më pëlqen Koleksioni i Morgjeve është se ka nën-zhanre të ndryshëm të përfaqësuar brenda filmit, në secilin segment. A keni një nën-zhanër të preferuar, ose me të cilin vërtet dëshironi të punoni si një tipar i plotë? 

Ryan Spindell: Dua të them, unë dua monstra. Unë jam një fëmijë përbindësh në zemër. Dhe të jem i sinqertë, drafti i parë i skenarit - dhe skenari me të cilin ne u bëmë në prodhim - nuk e kishte atë segment të parë të filmit, i cili është një lloj filmi përbindësh pak i përfshirë në tualet. Ky segment u shtua më vonë, sepse fillimisht quhej një segment tjetër i madh 20 minutësh që supozohej të jetonte atje Unaza e Unazës. Bëhet fjalë për një telemarketer që ishte aq agresiv me njerëzit, saqë ai në të vërtetë bën që dikush të aksidentohet me makinë dhe të vdesë dhe ai fillon të përndiqet përmes telefonave. 

Dhe në gjysmë të rrugës së prodhimit, prodhuesit e mi erdhën tek unë se janë si, nuk ka asnjë mënyrë që të mund ta përballojmë këtë segment të vetëm. Na pëlqen, thjesht nuk kemi para të mjaftueshme. Dhe sinqerisht, nëse do të kishim para, do të ishte një film dy orë e gjysmë, e cila është e vërtetë, filmi tashmë po shfaqet afër dy orë. Pra, në thelb, thanë ata, a mund të shkruash diçka që është e gjatë pesë minuta? Isha si, o zot, ne kemi bërë kaq shumë punë në përpjekjen për t'i bërë këto tre akte histori të fuqishme gjatë kësaj antologjie, tani ju jeni duke thënë diçka që është pesë minuta që disi mund të përmbushë ende ato standarde. Duket si një detyrë e pamundur. Dhe kështu shkova dhe shkrova Kabineti i Mjekësisë, sepse - kjo është përgjigjja më e gjatë ndonjëherë, nga rruga [qesh] - Unë e shkrova atë sepse unë gjithmonë doja një film monster dhe isha aq i trishtuar sa nga të gjitha nën zhanret, ne kemi kërcyer rreth një filmi monster , që nuk e kishte bërë atë në filmin përfundimtar. Dhe kështu kjo ishte mundësia ime për të bërë diçka që përmban vërtet një përbindësh. 

Dhe unë isha si, mirë, mbase mund të bëj një film të heshtur me vetëm një person në një dhomë, duke luftuar një përbindësh dhe të shoh nëse mund të gjej një mënyrë për të krijuar një strukturë me tre akte rreth kësaj mendjemadhësie. Dhe prej nga lindi ai film. Dhe interesant, në atë kohë, isha disi i shqetësuar për atë segment, sepse mendoja se kjo nuk ishte një e shkurtër e kënaqshme, plotësisht e fuqishme në mënyrën që prisja që filmat të shfaqeshin. Por pastaj thashë, mirë, mbase kështu e ndjen Samin për këtë, kur Sam po flet me Montgomery. Ndoshta edhe ajo ndihet se nuk është në përputhje me standardet e saj.

Sapo isha në gjendje ta shkruaja atë në histori, kuptova që ai funksionon në mënyrë perfekte si një meze e vogël për në pjatën kryesore - kështu që vendos një farë mënyre botën dhe ku gjërat do të shkojnë - por gjithashtu gjithashtu vë në lëvizje të gjithë debatin e Sam dhe Montgomery. Kështu që unë mendoj se mënyra se filmi Gods ndonjëherë ju buzëqesh dhe gjërat bashkohen. Kindshtë punuar në mënyrë perfekte. Pavarësisht nëse një audiencë pajtohet apo jo, unë kam dëgjuar që disa njerëz e duan atë në internet aq të shkurtër dhe disa njerëz në internet nuk e numërojnë atë. Sidoqoftë, ata duan ta shohin, mendoj se bën punën. 

Kelly McNeely: Unë e dua atë viberin e vogël të përbindëshit të horrit të vogël. Dhe për sa i përket vetë filmit, estetika vizuale është absolutisht mahnitëse. Unë dua të jetoj në atë shtëpi shume keq. Nuk e di se ku e gjete, por unë dua të jetoj në atë shtëpi. Si e krijuat gjuhën vizuale për filmin, me atë lloj retro të një vije të cilësisë së mirë? Dhe si ia dolët me një buxhet kaq të vogël?

Ryan Spindell: Unë jam thjesht një adhurues i madh i kinemasë klasike të tmerrit, dhe gurthemeli i pothuajse gjithçkaje që kam bërë ka qenë origjinali Zona twilight seri Ashtu si, për sa i përket stilistikës, unë e dua atë si periudha kohore 40-të-60, sepse në mendjen time - dhe unë nuk mendoj se kjo është konsistente për të gjithë - por në mendjen time që përfaqëson një periudhë të pakohë, sepse ajo ishte një epokë para se të përdoren materialet sintetike. Lloji i viteve '60 i dha plastikës dhe metaleve dhe sendeve që ndryshonin në mënyrë dramatike, por para kësaj, mobiljet dhe veshjet, gjithçka ishte mjaft standarde dhe një lloj i rezistonte kohës. 

Kelly McNeely: E ke pasur për gjithë jetën. 

Ryan Spindell: Po, saktësisht. Në vitet 1950, ju mund të keni një kasolle që ishte si, 100 vjeç. Dhe kështu duke hyrë në këtë dhe duke menduar për llojin e filmit që ishte, dhe si ishte një film për tregimtarët, duke treguar histori. Dhe po mendoja shumë për historitë e zjarrit së zjarrit dhe se si historitë e zjarrit, ata disi i rezistojnë kohës, sepse ato kurrë nuk vendosen në të vërtetë në ndonjë kohë apo vend specifik. Thjesht janë. Dhe kështu më lejoi të kombinoja të dy gjërat, këtë ide të historive që filtroheshin përmes këtij lloj thjerrze plaku, si dhe çuditjet e mia të çuditshme për të dashur gjërat e vjetra. Dhe për të krijuar diçka që shpresojmë se ishte thjesht më interesante nga ana vizuale. 

Duke u rritur, unë isha shumë fëmijë arti. Gjithmonë kam dashur të jem karikaturist, dhe do të ndërtoja gjëra me duar dhe do të pikturoja, dhe isha shumë i prekshëm dhe e dua atë gjë. Dhe unë disi e shmanga tmerrin për një kohë të gjatë, sepse mendova se filmat horror ishin adoleshentë që po plaçkiteshin në pyll nga dikush që mbante një maskë derri. Por, derisa pashë gjërat e hershme të Sam Raimit dhe gjërat e hershme të Peter Jackson. Dhe në veçanti, gjërat e hershme të Jean Pierre Jaunet. Unë me të vërtetë fillova të bie në dashuri me këtë krijues më të fuqishëm të botës së krijuesve të filmave dhe llojin e zanatit që ishte përfshirë atje. Kështu që mbaj mend duke parë sallameria Qyteti i Fëmijëve të Humbur Amelie dhe thjesht duke menduar si, burrë, do të doja ta shihja këtë djalë duke bërë një film horror. Dhe kështu mendoj se shumë prej tyre janë bërë pjesë e estetikës time. Dhe është qesharake sepse shikoj gjithçka, më pëlqen tmerri i drejtë, më pëlqen tmerri i mbinatyrshëm, më pëlqen e gjitha. Por unë mendoj se "in" tim si një krijues, dhe mendoj se zëri që do të doja të provoja të amplifikoja një lloj jetësh në këtë lloj bote më të pasur, fantastike.

Kelly McNeely: Unë padyshim e shoh që - ndikimi vizualisht - është ngjyra dhe është thjesht një film i mrekullueshëm, i mrekullueshëm. Kështu që, ky lloj ushqimesh në pyetjen time të ardhshme me të vërtetë bukur. Cilat ishin frymëzimet ose ndikimet tuaja gjatë realizimit të filmit. Dhe gjithashtu, për ta shënuar këtë, ju qartë keni shumë dashuri për formatin e antologjisë. A ka ndonjë segment të veçantë të ndonjë antologjie që keni parë që ju ka mbërthyer vërtet, ose që e keni si një të preferuar personal?

Ryan Spindell: Oh, po, absolutisht. Pyetja e dytë, po. Unë isha një adhurues i madh i antologjive para se të dëshiroja të bëja filma. Por pastaj duke hyrë në këtë, unë me të vërtetë fillova të bëj shumë hulumtime, sepse mendoj se ka shumë gjëra në lidhje me antologjitë që më bëjnë mirë që unë mund t'i shoh vazhdimisht. Kështu që u bë studimi i gjithçkaje që munda për të zbuluar, cilat janë gjërat që dua për antologjitë dhe cilat janë gjërat për të cilat nuk jam aq i etur? Dhe si mund të përpiqemi të bëjmë diçka interesante me formatin që nuk e keni parë më parë. Dhe kështu përmes këtij procesi, i kisha parë të gjitha. Dua të them, ai që ishte vërtet shumë afër zemrës sime është Gomone nga Shfaqja e mrekullueshme 2. 

Kelly McNeely: Po!

Ryan Spindell: Po! Kam jetuar në një liqen. Ne kishim një noton - unë dhe vëllezërit e motrat e mi - kishim ngecur shumë herë në atë noton sepse e frikësonim veten nga kërcimi në ujë derisa dielli të perëndonte. Pra, kjo ishte një çështje mjaft e brendshme për mua, që mendoj se qëndron lart. Ashtë një goditës, deri më sot. Unë dua në Përralla nga bregu i Darksit, Mendoj se quhet Puthja e dashnorit? Po përpiqem të kujtoj se si quhet, por është ai ku djali e sheh si një vrasës gargol dikë dhe ai i premton gargojlit që - A e njeh këtë?

Kelly McNeely: Duket e njohur

Ryan Spindell: Ai është në thelb një artist që jeton në vitet '90 në New York, i cili ka një atmosferë shumë specifike në kinema. Dhe ai e sheh këtë përbindësh gargoyle që vret një person. Dhe gargoyle thotë, unë do t'i bëj ëndrrat tuaja të vërteta, thjesht mos i tregoni askujt çfarë keni parë. Dhe kështu ai largohet dhe takon një grua të bukur, dhe ai është si, ju duhet të largoheni nga këtu. 'Sshtë një përbindësh i lirë dhe ai bie në dashuri me gruan e bukur. Dhe karriera e tij si artist shpërthen, dhe ai martohet dhe ka fëmijë. Dhe është si, nuk e di, 10 ose 12 vjet më vonë apo diçka tjetër. Dhe pastaj një ditë ai dhe gruaja e tij po flasin dhe ajo është si, ju nuk keni ndonjë sekret nga unë, apo jo? Dhe ai është si, mirë, unë duhet të ju tregoj për këtë gjë që pashë. Dhe më pas - alarm alarmi - kur ai i thotë asaj, ajo është si, ti ke premtuar se nuk do ta tregosh kurrë! Lëkura e saj ndahet dhe ajo është gargojle, por më pas këta fëmijë hyjnë brenda dhe më pas lëkura e fëmijëve u ndahet dhe ata janë gargojle, dhe kjo ishte aq ndikuese për mua si fëmijë. Unë e dua atë.

Kelly McNeely: Likeshtë si - është Kwaidan? Unë mendoj - ai japonez nga vitet 1960, që ka një histori që është vërtet e ngjashme me atë gjithashtu. 

Ryan Spindell: Po! Po. Unë dua, si, Bodyanta trupore Unë mendoj se është një histori e mrekullueshme që ka disa histori interesante. Dhe John Carpenter është gjithmonë i shkëlqyeshëm. Ai është plot aktorë mahnitës në të gjithë bordin. Dhe atëherë unë jam me të vërtetë në filmat Amicus nga vitet '70, filmat shumë britanikë, të mbytur, shumë serioz të antologjisë së horrorit që zakonisht drejtoheshin nga një person, dhe më shumë pjesë e një tërësie të veçantë në krahasim me një total që shihni në ditët e sotme.

Dhe një nga gjërat që ishte vërtet interesante në lidhje me këtë film - dhe unë mendoj se kjo është ndoshta disi universale për kineastët për herë të parë - është se kur jeni duke bërë filmin tuaj të parë, ju ndiheni sikur nuk mund ta bëni më kurrë . Kështu që ju doni të hidhni gjithçka në të. Justshtë tamam si një film me lavaman kuzhine. Por një avantazh që pata me bërjen e një filmi antologjik ishte se kisha të gjitha këto nën zhanre të ndryshme dhe lloje të ndryshme historish që vërtet - fjalë për fjalë - më lejuan të hedh gjithçka që dua në lidhje me zhanrin në film. 

Pra, ka gjëra që janë si, përsëri, Jean Pierre Jeunet, ndikim i madh, Sam Raimi, Peter Jackson, i madh, i madh. Ka patjetër disa fantazmë atje, për të cilën mendoj se shumë njerëz kanë tërhequr paralele me karakterin e Clancy [Brown] si Angus Scrimm. Poltergeist, Steven Spielberg, ndikim i madh, i madh. Dua të them, unë padyshim që jam një fëmijë i fundit të viteve '80, fillimit të viteve '90. Dhe unë padyshim që e dua atë ndërtesë fantastike botërore që Amblin kishte vërtet treg në atë kohë. Më ka marrë malli për atë lloj filmi kaq keq. Nuk zbardhet; është argëtuese, është e frikshme, është qesharake, është pak nga gjithçka. Unë mendoj se komerciale do të ishte fjala për ta përshkruar atë, edhe pse mendoj se kjo është një lloj kufizimi në artistikë.

Kelly McNeely: Thjesht ndihet një lloj aventureske. 

Ryan Spindell: Aventureske! Po, dhe gjeta atë që është interesante - dhe kjo është diçka për të cilën po mendoja vetëm ditë të tjera - sepse si një tifoz i tmerrit, dhe është Halloween, dhe unë dua të shoh filma horror, dhe kam parë shumë tmerr filma Dhe kur jam në shërbimet e transmetimit, po kërkoj gjëra të reja. Një nga gjërat që nuk kam gjetur shumë është tmerri argëtues. Ekziston një tmerr argëtues atje, dhe unë kam parë gjithçka që mundem, por vetëm ditën tjetër, isha si, dua si një argëtim, jo ​​shumë serioz, jo dëshpërues, intensiv, provë që shkakton tmerr, por vetëm një , si, vibe Halloween. Dhe nuk gjeta asgjë. Dhe mendova se ishte një gjë e tillë, por… Nuk e di, mendoj se ndoshta studiot kanë këtë ide se tmerri funksionon më mirë në tetor, dhe kjo është 100% e vërtetë. Por unë gjithashtu mendoj se ekziston një lloj i caktuar tmerri që funksionon veçanërisht mirë këtë periudhë të vitit që mund të mungojë në tregun e përgjithshëm. 

Kelly McNeely: Mendoj se është më e arritshme.

Ryan Spindell: Po, po, është e drejtë. Kjo është e vërtetë. Si, Tetori është një kohë e mirë e muajit ku njerëzit që nuk u pëlqen zakonisht tmerri do të futen në të. Si, e dini çfarë, unë do të shiko tmerrin tani.

Kelly McNeely: Monthshtë muaj drithërues. 

Ryan Spindell: Po, saktësisht

Kelly McNeely: Pra, ka një shumë spektakël të arritur në një buxhet të vogël me këtë film. A ka ndonjë mësim që keni mësuar kur bëni Koleksioni i Morgjeve që ose do ta çonit përpara në filmin tuaj të ardhshëm ose do t'i jepnit si këshillë një kineasti aspirues?

Ryan Spindell: Unë mendoj se sfida më e madhe që ishte ky film ishte, unë mendoj, kur jeni duke bërë shfaqjen tuaj të parë, ju me siguri doni të përqendroheni në një histori dhe një grup personazhesh, jo në pesë histori, në pesë grupe personazhesh. Ndjeva se sfida ia vlente për këtë, vetëm sepse e doja aq shumë formatin dhe dëshiroja shumë që ky format të kthehej, dhe isha si, a mund ta përdor këtë si një lloj trampoline, apo thjesht edhe një nxit për të marrë këtë përsëri në ndërgjegjen popullore. Por vetëm derisa isha në mes të saj, dhe ne ishim duke xhiruar kryq - kështu që gjysma e parë e ditës do të ishte nga një histori, dhe gjysma e dytë e saj nga një histori tjetër - dhe puna ime si drejtor është për të mbajtur gjurmët sesi evoluojnë historitë, si evoluojnë personazhet.

Nëse një aktor dhe unë fillojmë të ndryshojmë diçka në një nga skenat, duhet ta mbaj këtë në mendje ndërsa përparojmë, por mund të mos e xhiroj atë skenë tjetër për dy ditë, dhe në mes tyre xhirimet, e dini, dy segmente të tjera. Dhe kështu ajo lloj Jenga e çmendur në kokën time ishte e madhe herë pas here. Dhe me të vërtetë duhej të besoja se planifikimi im ishte i saktë, sepse nuk kisha ide nëse do të bashkohej së bashku në fund. Dhe kështu që ishte një ikje e madhe. Kështu që nuk do të dëshiroja kurrë të dekurajoj askënd për të bërë një film antologjik, sepse mendoj se kemi nevojë për më shumë prej tyre. Por unë patjetër do të thosha që është padyshim sporti ekstrem i krijimit të filmit, i cili mendoj se tashmë është një sport ekstrem, të përpiqesh ta bësh të gjitha menjëherë, të paktën.

Kelly McNeely: Gjithmonë planifikoni përpara, mendoj.

Ryan Spindell: Po Kjo është gjëja, unë kam parë disa nga këta kineastë - dhe unë mendoj se Spielberg e bën këtë edhe tani - ku ata thjesht shfaqen në shesh dhe e drejtojnë me aktorët, ata janë sikur, në rregull, vendosin kamera këtu, ne do ta heqim atë, dhe ata disi e kuptojnë atë në moment. Por me këtë film, sepse kishim një buxhet kaq të vogël dhe kishim një orar kaq ambicioz, sa nuk kishte vend për mbulim. Nuk kishte vend për gabime, si çdo lloj goditje e coptuar së bashku, goditja tjetër dhe nëse diçka nuk funksiononte, nëse nuk ishte planifikuar siç duhet dhe ajo pjesë nuk ndodhte, atëherë nuk e kishim atë pjesë të skenë. Dhe kështu me të vërtetë ndihej sikur ecja në një litar të ngushtë pa një rrjetë gjatë gjithë rrjedhës së bërjes së tij. Që mund të të lodhë. Dhe sigurisht, sepse janë histori të shumëfishta, orari ishte si të kishim xhiruar disa gjëra së bashku, dhe pastaj do të largoheshim për disa muaj, pastaj do të xhironim një pjesë tjetër, ne do të lëkundeshim në mënyrën se si u xhirua. Ai përfundoi duke qenë si një proces dy vjeçar, thjesht duke u përpjekur të mbaja të gjitha këto fije të vogla në trurin tim. 

Kelly McNeely: Pra, pyetja e fundit për ju. Sepse përsëri, është muaji i Halloween, është tetor, a keni një film të preferuar Halloween, ose filma horror që shikoni rreth Halloween? A keni një vizitë në filmin tuaj të Halloween?

Ryan Spindell: Une bej Unë kam një tufë prej tyre, por një që do ta rekomandoja sepse mendoj se shumë njerëz nuk e kanë atë në listën e tyre është Peter Jackson Frikësuesit. E përsosur për këtë sezon drithërues, është thjesht një film kaq i mrekullueshëm. Ndihem sikur është kulmi i tij si një kineast horror, me të gjitha këmbanat dhe bilbilat para se të fillonte të bënte Lord of the Rings filma Por dua të them, pastaj mbi të, duhet të them Poltergeist. Një i madh. Creepshow është një që unë shikoj përsëri dhe përsëri. Dhe pastaj mendoj se nëse vërtet kërkoj të trembem, është xhirim i Unaza, të cilën unë e di se është një lloj marrjeje e nxehtë. Disa njerëz e shohin atë si të tmerrshme, dhe disa njerëz e duan plotësisht atë. Më goditi në kohën e duhur, është padyshim një nga filmat më të frikshëm që kam parë ndonjëherë.

Kelly McNeely: Mbaj mend që shkoja dhe shihja atë film në kinema kur isha i ri. Dhe më kujtohet që isha ulur shumë pranë frontit dhe thjesht mendoja si, oh, nuk mendoj se jam gati për këtë tani. Nuk mendoj se jam i përgatitur mendërisht për këtë. Sepse u bë shumë e frikshme shumë shpejt. 

Ryan Spindell: Po. Scshtë frika e dollapit, trembja në dollap. Mendoj se bën dy gjëra; kështu që pata një përvojë shumë të ngjashme, mendoj se isha si një fillestar në kolegj. Isha ulur pikërisht në pjesën e përparme sepse isha si vonë në teatër apo diçka tjetër. Dhe me të vërtetë më kujtohet se kisha mbërthyer krahun e karriges time dhe isha i vetëdijshëm se kurrë më parë nuk do ta kisha mbërthyer krahun e karriges time. Por mendoj se ajo që bën ai film që është vërtet e mahnitshme, është se mendjemadhësia është vërtet memece. Duket vërtet memece, apo jo? Sikur, nëse sapo keni dëgjuar për të, ka të bëjë me një videokasetë që ju vret. Dhe pastaj filmi hapet me këto vajza të shkollës së mesme dhe ata thjesht po rrijnë, si, hej, a keni dëgjuar për këtë videokasetë që ju vret? Dhe kështu ju jeni disi si, nuk e di, në mendjen time, unë isha si, ky do të jetë një film memec. Dhe pastaj kur të kthehet, thjesht më zuri jashtë syve. E lë rojen time plotësisht të prishur, gati për një tjetër si, hedh flakë tmerri, dhe pastaj kur i pritet asaj vajze në dollap. Unë jam si, o burrë, të lutem mos më bëj më!

---

Ju mund të lexoni përmbledhjen time të plotë të Koleksioni i Morgjeve këtu, dhe mund ta shikoni vetë filmin në Shudder!